黑龙江烧友俱乐部

简迷离

临近过年了，代表吉林市的发烧友向全国的发烧同好们致以最美好的祝福——祝大家在新的一年里都能住上别墅、开着房车、畅饮普洱、乐享杰夫！

飞龙在地

交易区新帖推荐

各种JENSEN电容出售,全网最低价格回馈广大烧友,淘宝价格可优惠http://shop59750358.taobao.com音响发烧电子专卖

wincmd

佳木斯的帮顶。黑龙江的 烧友好少啊。我只是帮顶的，不发烧，只喜欢听音乐

18904808345

状态良好，可做解码，平衡输出输入

zhaoyizhen

报到

wlw790312

交易区新帖推荐

[s:21]

llddhh

玩TDA1541解码 ，欢迎交流。

sunyx224

哈尔滨的

wlw790312

cd机与dvd影碟机的音质谁好
cd机与dvd影碟机的音质谁好    自从80年代初,索尼和飞利浦联手发明了cd机后,cd就成为音频世界的主要信号源。cd唱片成为最普及、最方便、最大量的音乐媒体,给全球音响音乐爱好者带来了无穷的乐趣和音乐的享受。据国际消费指南的统计,目前在世界各地消费者手上的cd机约有7亿部,cd唱片超过100亿张。
    然而,限于当时数字音响技术的发展水平和人们对数字音响技术的认识,把cd的标准定为16bit的量化精度和44.1khz的取样频率,造成了今天的遗憾。不久,人们就听出了传统cd的所谓数码声,听感上干硬单薄,没有模拟音频的柔和流畅和亲切感。这是由于bit数低,取样慢、分析力弱所致。另外,在pcm线性编码过程中,产生大量的混淆误差、量化误差和数码信号的时间误差,令cd的声音劣化。
    为此,10多年来,许多唱片公司和数码音响专家不断研究和实验,先后开发出新的改进技术。在唱片方面,有rr公司的“hdcd”、sony公司的“sbm”、jvc公司的“xr-cd”、denon公司的“mastersonic”、chesky公司的“hdtdither”,另外,还有摒弃传统的16bit/44.1k　hz标准,采用20bit、24bit/96k　hz、24bit-192k　hz等标准制碟;在器材方面,从早期的14bit、16bit的低级数码d/a转换,发展到18bit、20bit、24bit、32bit等高bit并存,索尼公司又另外开发了1bit的技术应用于中、低档cd机上。
    一、同价位cd机与dvd影碟机的音质比较有了以前的这些教训,在制定dvd标准时,就把音频标准定为24bit/196khz,即使是目前市场上销售的2000元/台以下的低价位dvd影碟机,其音频标准也是采用24bit/96khz的规格。由于目前三、四千元以下的cd机多采用1bit、16bit、18bit等低bit数码d/a转换,因此,很多人都以为dvd影碟机的音质一定能超越同价位的cd机,在松下a-300　dvd机(最早上市的dvd机之一)上市不久,就有影音报刊载文称赞其播放cd唱片的音质胜于三、四千元的进口中档cd机,说得音响发烧友们心花怒放。刚好本人和身边那帮对音响发烧了六、七年的朋友,近两、三年来所使用的低档cd机都先后进入老弱病残时期,性能下降,到了该升级换代的时候了。喜欢听音乐的人,大部分时间都用来听音乐,而且对音质十分挑剔,看影碟的时间相对较少。我们这帮工薪发烧友升级换代,想买的cd机也正好是三、四千元的进口中档cd机,既然dvd机的音质可媲美同价位cd机,那么买dvd机做音源,岂不是相当于买cd机送dvd机?于是,发烧友们纷纷改变计划,不买cd机而改买dvd机,但由于dvd刚上市时价格较高,碟片也少,发烧友们等到近一年来才陆陆续续购买了dvd机。有了dvd机才有机会与cd机比音质。结果发现三、四千元的dvd机音质并非人们想象的那么好——可以匹敌同价位cd机。至于四千元以上的dvd机音质如何?本人暂时还没有发言权,因为还没有机会用这个档次的器材作比较。
    对比用的cd机为马兰士63mkⅱ(本地售价3200元/台),在音响界很有口碑,是低价位cd机的首选机型。如果多花几百元购买马兰士参考级产品cd-19音质更好,中低频更丰满,高音更柔顺。我们的比试是有意不用太高档的cd机,尽量与普及型dvd机的价位相近。参加比试的dvd机有进口的松下a-300、飞利浦820和860、先锋k-101、505以及515,还有国产的精彩8000a、宏图jk-100a等,售价最贵的是飞利浦860(3800元/台),最价廉的是宏图jk-100a,售价为1999元/台。
    对比用的重播器材不算高档,但也属同一档次的器材:德国quadral(德宝)t160mkⅱ三单元落地音箱,早几年很热门的英国本土功放雅骏α5,美国怪兽xp喇叭线,美国不知牌号散线自焊信号线(对比试验效果与600元/对的成品线相当)。
    对比用的音乐软件有小提琴、钢琴、吉它、竖琴、古典音乐中的大型交响乐、男女声独唱、爵士音乐、民乐、打击乐等。
    结果,用dvd播cd,其音质都无法胜于马兰士63mkⅱ。63mkⅱ的声音细致甜爽、委婉迷人,人声在音场中定位准确,整个声音现场感强烈,吉它和钢琴更是清脆明快,自然流畅,平衡度很好。而上述几款dvd机的音质无论是声音的细致度、平衡度、音场定位等,都不及63mkⅱ,特别是少了一份人声的亲切感,明显带有数码味,有的细致的信息听不到,如提琴的泛音、竖琴的余韵,鼓的鼓皮振动声都明显少了,而且dvd机的声音有点不自然。
    在试听过的几款dvd机中,音质最好的要数松下a-300,可能是该机采用了cl　ass　aa模拟输出电路,虚拟电池供电电路改善音质的电路有关,但仍然比不上63mkⅱ;先锋dvd机的声音清丽冷艳,音质欠圆滑,音响味十足,音乐表现力就欠缺,飞利浦dvd机的音质略好于先锋,中频明显向前突出,可能是厂家有意提升中频,想给人一种声音厚实的感觉;至于国产dvd机就不用多说了,本人的精彩8000a(2480元/台)一买回来,就不顾“自行拆封、保修无效”封条的警告,立即开膛破肚看个明白(其余那几台dvd都是朋友的,恕本人不敢这么做),只见内部用料也算不错,进口开关电源,台湾解码板,c-cube解码芯片,日立双光头全金属屏蔽机芯,唯独那块模拟音频部分的电路板令人摇头汉息:“哎!真是一颗老鼠屎搞坏一锅汤”,板上的元件全为廉价的普通品,而且安装工艺让人大倒胃口,个个元件插得东歪西倒,试问靓声从何而来?
    二、为什么用dvd机播cd唱片不及同价位cd机?dvd的音频格式采用24bit/96k　hz算是高标准了,但为什么音质却不如人们想象的那么好呢?本人在台湾出版的《高保真视听》总第254期上找到了答案。

wlw790312

音乐爱好者的入门基础
　买音响的人都知道要试音听音，但懂得如何试音的人并不多，于是有人花二万元买的音响不如邻居三四千元的音质好并不奇怪。人人都想买到“超值”的东西，但是试图把只值两千元卖给你的奸商却不在少数。所以了解一些听音知识，购买时避免上当就变得很重要了。
　　大多数有听音经验的人，对于音响产品“值”多少心中是有数的，这就是“以音论价”。他们要判断器材好不好，一定带上自已孰悉的CD碟仔细比较试音。因此同样花钱，他们买回的器材比其它人仅看音响的外形、大小、牌子等就付款买回的东西要好听得多。即使是廉价产品，懂行的买回来的也绝对不会难听：廉价音响不同于HI-END产品的地方，就是有所取舍。行家会舍去解析力，高低频率延伸等指标，不去追求音箱的体积和单元的大小，而要求悦耳耐听的音质，讲求声音的平衡 ，中频的饱满等。换句话说，这样的音响可以外形不“威猛”，低频量感不足些，现场感差些，但是要好听耐听，能真正享受到音乐之美。
　 所以，了解一些试音听音常识，带上熟悉的试音碟，认真地去评价器材的好坏，对于消费者非常重要。您不要试图去依赖销售商的推荐，也不能指望某些报刊上的广告文章。只有您自已的耳朵肯定不会背叛您，因此当然要学会试音。就如同买衣服要懂得面料和做工好坏一样，这是属于生活常识的一部分。
　　 懂得如何听音试音不仅对于购买，挑选器材是重要的，而且作为一个爱好音乐的人来说，不懂如何评价音质的好坏无疑是一个笑话。懂得欣赏美好的东西，是现代人素质和生活品位的体现。
　　 台湾一家音响商，特别强调“不带试音碟者不予接待”，虽少了些人情味，但多了些认真负责的理性。由于缺乏音乐环境，我国许多人不懂什么是正确的声音，也不会选择试音碟，或根本不知道好声和坏声的标准，盲目相信一些似是而非的说法，弄几张“发烧碟”放一通，实际上自已也不知道是要听什么。例如90年代初期刚刚兴起发烧热的时侯，许多人热衷于用摔玻璃砸瓶子，听雷声，比赛用1812真炮版会不会把嗽叭轰哑来比拼器材。这种试音方式，对于当时刚从套装机里走出来的人们，确实多了一分新鲜和好奇。这个时侯，人们更强调大动态和重低音的效果，喜欢以夸张甚至失真的音质来炫耀。但是这不是正确的试音方法，这种“发烧”流弊至今依然流存，并为许多精明的商家提供了糊弄顾客的手段。
　 那么，选择什么样的CD作为试音碟好呢？原则上说，只要是录音良好的CD都可以作为试音碟。大多数发烧友用来试音的CD本身并不是作为试音碟制造的，仅仅是因为录音良好，有利于比较器材的优缺点，所以变成了约定俗成的“试音碟”。他们认为；用大型乐队演奏的交响乐来测试音场的宽深度和比例，定位，动态和整体平衡，用独奏的乐器来品判音色、音质、解析力、堂音、空间感等细节，用真实的人声来评价中频的表现是比较合理的。经过这样全面的评测，器材的好坏很容易看出来。　
　在实际的使用上，发烧友们用来试音的CD主要有四类：一是国外著名唱片公司的原版古典音乐CD；二是演录俱佳的爵士音乐；三是熟悉的现代流行歌曲。四是中国民乐，这是我国的发烧友独有的试音特色。 爵士乐试音，除了对乐器本身的表现力外，还有独特的现场气氛（鲜活感）和自然的韵律，是海外普遍采用的试音媒体。但由于我国大多数人不熟悉爵士乐，在此就不介绍了。流行歌曲主要根据使用者的爱好而定，如《蔡琴老歌》， 《蓝雨衣》等，无一定之规，也不便介绍。民乐部分，对我国音响爱好者而言，是一种重要的试音手段，以后将专文论述，这里先介绍怎样用国外原版的古典音乐试音。
　用古典音乐试音并非“附庸风雅”，而是有其实际意义。一是古典音乐都是真实的乐器，对于什么样的声音正确有客观的标准。另外，古典音乐的乐器来表达，具有较多的音色参照系。比如说小提琴，小号，长笛等，相同的音准，音色就不一样。低音提琴的音色与大鼓的音色也不一样。另外，非常重要的一点是，古典音乐特别是交响乐不是一个乐器而是整个乐队在合奏，所以对了解系统的整体平衡和乐队的音场，定位等极为有效。至于动态，速度，解析力等指标也很容易通过播放交响乐来了解。用录音良好的古典音乐特别是不同体裁，不同乐器的音乐试音，就能比较准确地判断系统各方面的表现。
　按照这种要求，试音时就要带上好几张不同类型的CD如小提琴专集、大提琴、歌剧独唱、合唱、交响乐、室内乐等综合测试。要给大家一一介绍也颇困难，即使要买也不一定买得齐全。正巧《家电大视野》某某年度的“万元征稿活动”，给作者和读者的纪念奖就是索尼CBS古典音乐出品的，《古典音乐百碟精选BEST CLASSICS 100》和《古典超值精选CLASSIC SUPER VALUE 100》，片号分别为XCCR92018和92020。这两张碟是CBS索尼音乐娱乐公司在1996/1997年特别发行的，收录了索尼出品的200张古典音乐CD的精彩片段，所选择的曲目和录音都很有代表性，加上这些乐典都是由世界著名的指挥和乐队演奏的，使得它具有更加独特的魅力。该CD涵盖了几乎所有类型的古典音乐，包含了绝大多数的乐器，又采用了索尼的PDLS高保真线性录音技术，提供超高音质的SBM音频处理技术和20比特录音技术，从理论上说比普通的CD音质要好16倍。作为试音碟来说，各种体裁的音乐，完美的录音和高品质的制作，体现了音乐的特色和美感，提供了全面测试器材的素材，把它作为一张难得的试音CD碟是完全合格而且实用的.

[ 本帖最后由 wlw790312 于 2011-2-26 21:43 编辑 ]

zz118899

牡丹江的报道

黑龙过江

双鸭山的报到

KSZBC

我是齐齐哈尔的，刚刚入手意力BS243。新手上路，恳请老烧友指点。

闲亭信步

哈尔滨的留个位置,还没开始烧,预备中.......

wlw790312

AE：此乃英国音箱中之异数，声底非常特别。创业之作是AE-1。在英国音箱中，首创采用金属音盆中低音单元。动态强劲，瞬变快如闪电，冲击力惊人。听流行曲，听摇滚乐、New Age、电影音乐……,小小的箱体音场广阔无边，鼓声、钹声真实无比。若有人怀疑英国音箱的爆棚能力，让他听一回AE，定会哑口无言。然而，听古典音乐就只算不过不失，弦乐、人声略带金属味，不像正统“英国声”。AE-1不算难推，配胆机可以中和一些缺点，增加些感性色彩。原本箱体喷涂处理，很专业化。后出过玫瑰木版本，对音色的温暖度有一定改善。其原配脚架质素极佳，为重型铸造结构，价虽昂，但必不可少。后来出过加大尺寸双低音的AE-2，三路分音的 AE-3，不流行。近年设计者Phil Jones走去美国创立Platinum再闯天下，AE则渐走平价路线，例如AE-100。

     ATC：另一间发源于专业录音室，而今名满天下的英国极品监听箱。设计者Billy Woodman的基本设计哲学凝聚在那只世上最好最贵的中音单元上：即是说，ATC喇叭以“单只中音单元涵盖完整中音区，表现人声、弦乐器基音，上接高音单元补泛音，下接低音单元亲底”为其基础设计。这只中音单元乃B. Woodman毕生得意之作，结构复杂。从实物剖面看，不仅磁钢硕大无朋，而且音圈同样巨大。强磁力利于高灵敏度，快瞬变，大音圈可承受巨大功率，实现大动态。更为特殊的是，在音圈与周边支架间，采用了上下两层弹性支撑片，我推测是为了改善大动态时的线性。为了坚持要生产这只不符合经济原则的中音单元，当年B. Woodman竟与老板闹翻，辞去Goodmans公司总工程师的职位，出来自己单干，以承接订造录音室监听喇叭系统为生，由此可见Woodman对自己理想的执着。时至今日，ATC为高级专业界订造监听喇叭，还是该厂的正业。Woodman敢在强手如林的英国专业界独闯天下，靠得是针对“BBC箱”动态弱、速度慢、箱声染色大等固有弱点进行的彻底改善。以高质素中音单元为核心，三路有源电子分音，多路功放直驱单元 ，厚重坚实的音箱箱体，当然最重要的还是B. Woodman金耳校声，英国现代监听箱的新准则-----ATC于焉面世。ATC中音质感、实体感天下无敌，音色准绳纯净无染，低频快而准，动态线性毫无压缩，强劲的程度休说英国音箱无人可比，便是美国音箱中的佼佼者，也罕其匹。现今发烧友爱用ATC听爆棚古典，其实它最大的长处，是可以重播“杀死人” 般嘈吵的重金属音乐、硬摇滚而照样气定神闲！英国流行音乐成就之高，举世公认，那些精奇古怪之作，录音工作又非常考究，除了ATC，哪种喇叭可以承担？ ATC迈向民用市场，倒反而是香港发烧界尤其是杂志和代理的功绩，其中《发烧音响》陈老编厥功至伟。为面向家用，ATC先是将它的100和50施以包装，改贴精致木皮。然后又打破惯例，设计两路书架箱20、20T、10。当然，ATC重视中音浓密的传统不变，B. Woodman特为设计了独家泡制的重型中低音单元，硕大的盆罩恰似中音球顶的再现。发烧友在家中用ATC箱，须要明了它的特点，方能将其发挥至最佳： 1.ATC是专业监听箱，设计目标是音色、质感忠实无比，动态比例毫无压缩(声音小就真小，大就真大，没有像“BBC箱”式的暗中渲染来补偿)。在录音工作中，“忠实还原”是至高无上的原则，但移在家用，却使听惯BBC箱的发烧友，感到ATC“小音量不过瘾，没精神，开大声才好，才过瘾”的感觉。要准确还是要好听，用家自己要先想明白。2.ATC箱效率甚低，难推。这是因为它原是按电子分音多路功放直驱设计的，在录音室里天天用大音量摧残，“效率低”不是缺点，反倒对减少失真，增加耐受功率大有好处，但这个传统带到它的两路分音家用喇叭上来，便使发烧友又爱又恨，十分头痛-----ATC传真度高染色极少，扩音机略有瑕疵便暴露无遗：ATC效率低难推，又要扩音机功率大，力量雄厚。又要靓声，又要大力的扩音机，价格必定天文数字！这是想玩ATC的发烧友无法回避的问题，须要有思想准备，量力而行。否则，“娶”到家中，“养不起”，岂不尴尬。3.与当今其他名器相比， ATC确实不甚重视高频延伸。它用Audax(现在也由Vifa代制)大口径高音单元(与5/9、5/8所用相似)，强调和中音的衔接而牺牲超高，结果形成ATC质感强而空气感弱的特点。这对专业用途毫无妨碍(FM立体声高只到14000Hz)，但在家用hi-end范围里，面对讲究的发烧友，比较之下对 ATC的音场和空间感便有所挑剔了。为其配一对极品超高音如Elac的“蘑菇头”，不失为一个办法。最后，ATC音箱的型号自成一派，按容积定名，如20 就是20升，100就是100升。一般居室条件，20和20T最实用。

    B&W：“新英国声”或曰“英国/国际声”的代表。与英国传统的保守宗旨相反，B&W观念新潮，在音箱结构上创新到令人目瞪口呆；但由于其品味甚高，给人留下的是倜傥潇洒而不是矜奇弄怪的印象。现今大喇叭旗舰是“鹦鹉螺”，书架箱旗舰为“银签名”，都是创意非凡的杰作。不过正如超级跑车 Jaguar220，岂是凡人敢做梦想者。B&W极端重视声音的开扬通透，音场的准确重现，它是“线性相位单元排列”、“矩阵箱体支撑”的倡导者，其代表作是著名的801。801曾经在很长时间，成为hi-end英国音箱的象征，也是宝丽金等世界各大公司录制数码古典音乐的监听箱。从这个意义上说，数码录音的功过荣辱，B&W 801都有一份。      B&W基本的声底是开扬细致，松灵潇洒，与ATC正相反，与“BBC声”也甚为不同。我感觉B&W适应了现今雅皮一族的音乐口味，其商业成功实属必然。B&W现今已是大厂，产品档次范围极广，除了前述极品系列外，800系列属发烧系列，其中805是代表B&W的书架箱。 P系列、600系列则系普及型产品。作为发烧友，总要买8字头箱才好。

    Collection：这是英国最古老的音箱厂牌之一，历史超过60年。Celestion在英国算大厂，除生产家用hi-fi箱外，还生产舞台专业箱，称为百变龙系列。Celestion早年生产三路分音的Dittion系列，音色柔美，是七十年代英国家用箱的代表之一。八十年代初，设计出著名的两路分音书架箱SL6，成为英国音响界的一件大事，也是Celestion历史上里程碑。SL6的主要特点是，采用专门匹配设计的高质素聚丙烯盆中低音单元和铜振膜球顶高音单元，单元面板与音箱前障板匹配成型压铸，有内加强支撑的MDF板中型书架箱体。SL6的设计追求是一方面继承“BBC音箱”的平衡度“音乐时”，另一方面减少乃至消除箱体共振染色，改善音尝定位、扩大动态范围，以迎接“数码时代”的到来。SL6的成功在海内外影响很大，音响界的许多人由此改变了对“书架箱”的传统认识，领略了精品级书架箱在动态、气势、低频质感、音场营造力、定位、层次……方面，凌驾于传统多路分音落地箱之上的潜力。“不以尺寸论音箱”，这个观念是由SL6带起来的。由于SL6太成功，此后 Celestion基本上放弃了落地式精品音箱(除了那次采用铝带高音单元的Celestion 7000的不成功尝试之外)，十余年来一直坚持发展两路书架箱。在SL6基础上，改用航空上的蜂窝铝结构(所谓“飞机地板”)整体音箱，诞生了一代名器 SL600。八十年代，SL600价格和质素皆鹤立鸡群，被公认为两路书架箱的皇者。SL600的音质在6仔的基础上更上层楼，声音极为开扬自然，几乎毫无染色，音像完全脱离箱体，真实感惊人，“淡而有致”是对SL600的确评。此后，昂贵难造的铜膜高音单元存货消耗殆尽，SL6改用同样结构的铝膜单元，甚至新出的SL700，虽然是SL600的后继产品，也只好用铝膜单元，剩余的铜膜高音全用来制造了最后一批专供香港的SL600。由于改用铝膜高音， SL6Si、SL700的韵味已逊于600仔，这是无可奈何之事实，但Celestion利用搞6系列时积累下的经验，以低廉的价格推出3号仔。这是低价英国音箱中的异数，平衡度颇佳，音色淳正朴实，效率高易推动，是发烧初哥入门佳选，我曾经推荐无数朋友采用，都甚满意。Celestion的最佳制作我认为仍系SL600。近年来在强手如林的英国喇叭厂的竞争下，Celestion渐失方寸，100号，300号都反应平平，倾尽全力的新旗舰 Kingston，又在箱体上下功夫，想重夺回至尊地位。不过今非昔比，物是人非，重温旧梦恐不易矣。现今Celestion归属香港金山集团，大规模运作下，新一代产品转向经济级家庭影院，且与同属金山的KEF渐渐靠拢。我只希望厂方不要将历史名器6仔系列断产，让新一代发烧友们可以领略到它的不朽。或者铜膜高音也有复产的一天？

    harberth：终于谈到著名的“BBC音箱”了。Harbeth正是一间典型的BBC小厂。它的创始人正是当年3/5A的设计者之一Dudley Harwood。这里简略地讲一下“BBC音箱”和这几家BBC厂的渊源，英国广播公司（BBC）在七十年代初全面更换语言和音乐监听用的音箱，设计这一代音箱的任务由Spencer Hughes和Dudley Harwood负责，设计要求实际上是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；在频宽和动态范围上没有刻意要求，甚至在实际应用时不考虑立体声播出，经常用单只音箱！各位不要忘记，这是六十年代末至七十年代初FM广播正在推广的时期，尚且不知什么数码录音呢！为达成这个似乎技术要求不高，但现今看来人文内涵丰富的设计要求，设计者以敏锐的耳音为准，再加上英国传统的保守、务实作风，选择了简单的两路分音方案。同时在单元、分音器、箱体尺寸和结构上千锤百炼，再三斟酌，取舍分明：不惜降低音箱的灵敏度，不惜缩窄频宽，不惜牺牲动态范围和最大声压。这种分明的取舍，有失必有得。以尺寸最小，为流动采访监听设计的 3/5A为例，由于采用小型密闭箱，低灵敏度的单元，复杂的分音器，灵敏度低至空前的82dB/W/M，音量小了，但失真极低，全频衔接天衣无缝，中高音润泽雅典，语言人声固佳，歌唱、弦乐、钢琴……均得其益。转为立体声用，配上脚架和给予高级扩音机驱动之后，其音尝层次、定位之佳，使当年的人们惊为空前的奇迹，似乎“无心插柳”，但现在看来，并不奇怪。而FM广播频宽高端只到14000Hz，使设计者在设计中型监听箱5/9、大型监听箱5/8时，敢于使用中音质感极佳、高音延伸不足的Audax大口径绢膜球顶单元(用中高音单元代替正统高音单元)，求得质感无敌的中音。这一办法也正是后来ATC音箱的招数。至于低音单元，则采用当时诞生不久的透明厚质聚丙烯胶盆单元。这种单元失真低，效率也低，阻尼特性与纸盆单元大不相同，音色偏慢、偏暗，带“粘性”。要将之驯服，扬长避短，要在分音器，箱体上进行细致的校声，量体度身，非常考功力。事实上，5/9、5/8之后，两位老大师功成身退，BBC的后继者再无用此单元的佳作，真所谓“将军一去，大树飘零”，音箱设计之难，由此可见！当时与BBC这一计划有关的，还有承制Rogers音箱5/9和5/8的透明盆低音单元。而KEF则承制3/5A专用的B110低音、T27高音单元。此后Hughes和Harwood退休，为了不埋没一生的功夫，“发挥余热”，各自开了一间小公司，在家继续研制音箱。 Harwood老先生开办的就是Harbeth。此时“BBC音箱”已由音响界推介，在发烧圈中成为一个传奇，慕名而来的各国音响代理不少，尤以日本和香港的发烧圈，最为推崇Harwood的声音品味，香港代理称其为雨后初晴，非常传神。作为BBC箱的原设计者Harwood在校声时，自然会保持其迷人的中频，同时Harwood又深知现今的发烧友，对高频空气感、分析力的要求与往日不同，适度地增加了高频延伸，低频则推崇松厚自然，速度感与古典音乐最合拍。以一生的功力修养作基础，老师傅亲手调校，Harbeth的声音赢得了众多的有品味的知音，但老先生年事已高，不善经营管理，Harbeth只是个家庭作坊，无法满足市场需要。1986年，年轻的Alan Shaw出现，Harwood老先生放手将公司移交给他主理， Harbeth在保持着原有BBC传统的同时，走上了正规发展的道路。Alan Shaw管理经营有方，市场观念正确。首先他向BBC申请牌照，恢复了在港方最为畅销的3/5A的制造，同时又推出了Compact作为中型书架箱的精品，再就是把Harwood留下的最后设计MK-V完成投产，即现今的HL5。这样形成了Harbeth从小到大一套两路分音BBC血统的音箱，在发烧圈中建立了“BBC声正统继承人”的形象。
此后，Alan Shaw又出于适应AV要求和3/5A万一停产的后备选择，设计了P3。P3难能可贵地在发烧友中建立了声誉，被视为“3/5A的合法接班人”。九十年代初，BBC公布了自家的最后一个音箱设计，用Dyna单元的5/12。Harbeth不失时机，第一时间获得生产许可，进一步巩固了“BBC正统”的形象。
此后，在一片家庭影院热潮中，Harbeth特立独行，不为所动，仍然坚守小规模正统音箱的生产，对推出新产品极为谨慎(只出现过一种接替Compact的Compact7)。时至今日，代表BBC伟大传统的英国音箱厂牌，Harbeth是最为淳正者，殆无疑议。

     KEF：英国产业化的大厂代表着公众口味的“英国声”。既为BBC代制3/5A专用的Bll0／T27单元，自己却迟迟不加入3／5A的生产；既搞过像105那样的前卫产品（比B＆W 801还早、最先采用分体结构中／高单元，线性相位排列），却也搞了许多平庸的民用音箱；以成品音箱占据本国和海外大量市场，却也曾大量出售单元、套件，…•。如果说那几家“BBC小厂”代表了个人化和艺术化的英国厂牌，以坚守自己信念为宗旨；KEF可以说代表了集团化和主流的英国厂牌，以“服务公众”为原则。“中产阶级专用hi-fi的正统选择”可以概括KEF的特点。近年来KEF归属金山集团，重新整顿产品系列，停止单元外销（引发了3／5A停产风波）, 自身投产3／5A加入发烧市场，刷新100采列，新创New Ref。系列向豪华家用市场进军,Coda系列针对普罗发烧大众，AV系列走THX极品路线；…••总之全面发展。当然，普通人的消费总是大头，“公众永远正确的”，但作为发烧友的一员，我衷心祈望KEF的高层领导开恩，永远保留生产三种KEF的不朽之作：Bll0中低单元、T27高音单元和B139超低音单元，幸甚幸甚。

    Monitor Audio：一个颇商业化的发烧品牌。主持人为印度血统，在港台音晌界交际极广。由於拥有自己的音箱加工厂和自己的单元生产厂，所以其中低价位产品物美价廉，推广也很成功，曾经是许多大陆发烧友的入门选择。其高价位产品为Studio系列，采用金属音盆中低单元，音箱木工之华丽在英国堪称第一。其声音特点一如外观，华丽细致，动态也不错，对於发烧初哥极具吸引力。

Proac：独树一帜的英国个性化厂牌。主持人Stewart Tyler以其不朽的Tablette而论，绝对是天才设计大师无疑。Tablette其实与3／5A和SL6前後不久，都是七十年代末诞生的。其时正是英国音箱设计天才辈出，群雄并起之时，“BBC声”在正统高级音晌界已居主流，深入人心。如何突破BBC的传统，又能慑服众论自成一家，实在是一门富有挑战性的艺术。此时，Tyler标出“音场重现”为目标，突出音色和质感的BBC声之外，另辟蹊径，打开一片新天地。Tablette的设计确实称得上“别具只眼，自我作古”，绝无因袭别人，特别显示出天才二字。首先， Tablette采用的单元非常特别，中低单元竟是仅有四寸的Seas纸盆单元，尺寸之小至今保持着吉尼斯世界纪录!高音单元是 Scan的 D2010，这是一双分析力高和性格峻烈的单元，很难驯服；一旦搭配适当，音色的清丽和音场的深阔可称无敌——据我看，名贵至极的Ensemble Reference高音单元也是一只摩过的 D2010 ! Tyler首创将此两只单元搭配，为Tablette奠定了爽劲和淋漓痛快的声底。在音箱结构上， ProAc又倡导缩窄面板，加深测板的窄长形结构，在当年流行宽身箱体的年代。Tyler的设计最早有意识地提出了追求音场重视的目标。Tablette 的倒相管内充蜂巢状细管，壁板上贴不同形状的阻尼材料；分音器的设计也显然与箱体和单元作过微妙的调校。 Tablette一出世，其与众不同的风格和高价精品的形象引起了高级音晌圈的普遍重视，尤其是美国天书《TAS 》竟然给它五颗星的荣誉，这是英国设计征服美国人的罕有例子，Tablette也由此风靡音晌圈，成为书架箱经典之作。成名之後，ProAc仍然保持著追烈的个人发烧色彩， Stewart Tyler继续无穷无尽地追求音响之极致，推出了不计工本的Response系列，保持Tablette的优点的同时，在音色的高贵和通透润泽上，更上层楼。 ProAc近来喜用 Scan的透明胶盆单元，效率高，分析力强，音场深阔，层次细致，配含重新流行的300B单端甲类胆机，非常合宜。我曾在北京科艺廊五百平方尺的大试音室，听过用Cary 300 sei合并机。推一对Response3.5，十瓦八瓦的功率竟然推得3.5气象万千。听爆棚交晌乐和流行乐，如 Dire Straits小组都毫无问题，而且音色、音场和定位都靓得惊人。 ProAc音箱的声底清劲、荡洒和明艳（清而不淡，与Celestion不同）。由於强调分析力和强调音场刻划，如果用晶体机推，容易薄声；如果扩音机质素稍差，更会暴露出租硬的毛病总之要玩ProAc音箱，扩音机功率不用大。质素要高。最好用声音厚润有弹力的胆机。 Stewart Tyler自己就是胆机的拥趸，信焉！

    Rogers：这是英国老牌音晌厂家，早年也曾会生产扩音机，成名却因为七十年代开始，为英国广播公司 BBC承制鉴听箱。随若3/5A和 5/9在发烧圈声名鹊起，Rogers几乎成了英国书架箱的代名词。 Rogers 3/5A的历史沿革已成了发烧圈的一门考据学，在此不多叙，可参见前文。3/5A几家公司都生产， Rogers独得之秘是 5/9和 5/8这两对BBC录音室鉴听箱。当然，这两对名器是BBC设计的。Rogers的贡献一是自家为此度身订造的重型聚丙烯透明盆单元，二是薄身的多层胶合木板音箱。现今的发烧友多知道Rogers箱「有箱声」，觉得它的分析力不高，声底慢。其实，Rogers的「箱声」大有学问，巧妙地利用箱声染色，正是 3/5A， 5/9和5/8这些 BBC箱声底浓郁温馨和沉醉动人的秘密。如果Rogers没有了箱声，它的独特韵味也就荡然无存了。正如名贵的意大利小提琴，天时、地利以及人和造就了空前绝后的一代名器； Rogers的箱板每每不同，再经过多年不同位主人的垠悚，结果竟然对对不同声。在总的Rogers声之下，往往有时能有意外发现。在资身发烧圈内，每一对「老Rogers」都有传奇历史，故事多多。遗憾的是，Rogers虽然是BBC音箱的承造者，自身设计音箱的水准却大有不逮。早期沿袭BBC风格的产品，尚且不错，后来搞起三路分音，内置低音的P－24，里论多多，奈何听感不是那回事。近期为 3/5A特配低音，少人问津。再有那对企图停产 3/5A取而代之的 Studio3，受到发烧友的普遍冷落，遭遇远不及Harbeth的P3。 Rogers现在已被港资和记集团收购，在大陆的广告攻势强劲，上海街头上常见Rogers的字样。如果没把 BBC的真髓继承下来，仅仅靠低价普及型产品扩大市场，最後只会走JBL和AR的老路，在发烧圈徒然留下一段光荣的回忆而已。 叫主其事者，慎哉。

     Spender：这就是 BBC当年的主任设计师Spencer hughes创立的厂牌，也是唯一夫妻和父子相传的冢庭化英国音箱厂，其保守的传统风格可以想见。Spendor至今坚持著 3/5A的生产，而且保持着务实的价位，只不过偶然接受市场的要求，生产少量名贵木皮的特殊版本而已。同样是3/5A，发烧友不免将之与 Harbeth； KEF和 Rogers相比。一般口碑认为 Rogers早期15Ω产品的音色松灵，弦乐韵味最佳，后期11Ω产品渐失韵致，动态却有改善，Harbeth高音通透，低频深沉韵味在Rogers早期与后期之间，近日的黑檀特别版在音色高贵感上是当今最佳，唯韵味尚须煲炼才可定论；KEF手工精美，低频厚重，声音密度高，中高音韵味稍欠，与传统 3/5A声音有别； Spendor最具正统BBC专业味。声音朴实。染色小，传真度高，宽厚耐听。这里顺便谈一下3/5A悚的问题。一般认为3/5A须要一至两年才算开声，主要是3/5A单元、分音器以及箱体须要协调和老化。其中分音器复杂，须时煲炼颇久。至于箱体，Harbeth Spendor和KEF一直采用12mm MDF板。一旦煲炼成熟后，不再容易变化。早期Rogers用12mm桦木多层板，它是一种甚为敏感和不稳定的材料，每每变化很大，受气候影响。即使煲就后，也还会变，是好是坏，就看主人如何照顾了。现今Rogers还用层板，唯漆层完全不同，它是一种强度很高的新型材料。虽然耐久，声音却变了。说回 Spendor的旗舰，除了3/5A和一系列传统风格的两路书架箱外，有一种三路分音大型书架箱S-100极为有名，它是Sepndor的淳厚典雅，又动静相宜，据说可以爆到七彩，面不改色，它是Sepndor为专业监听泡制的器材，产量小，价格甚高。据用过的人说，S-100的难推程度亦不在 B&W 801以下，要动用最hi-end的晶体巨无霸才可弄好云云。

     Tannoy：《天朗》是早年间港台发烧圈中赫赫有名老牌名厂，在日本尤为有名，在高级发烧友中，用《金嗓子》或精品胆机推《西敏寺》，绝对是身份之象征，往往数十年不想换机，甚至终生相守。可惜的是，近年来Tannoy竟然也追起时尚来了，大量出产中和低价音箱，搞新科技，铺天盖地在中国大陆推广，甚至许多中小城市的音响店用些真假难辨的“六角箱”播放粤语时代曲，唱卡拉OK……令人不忍卒听。难道这就是传奇的“天朗之声”吗？近年来hi- end界聆听口味已变，代表五十年代科技（与美国JBL同时代）的老贵族Tannoy，痛感美人迟暮，转向暴富一族抛媚眼，令人扼腕。其实平心而论， Tannoy自有不可磨灭的辉煌，它代表着与BBC专家学者路线人同的，它是英国传统贵族化（非专业化）音响设计的最高成就。Tannoy的基础设计是大型迷宫式背负号角音箱，大型同轴一体化高/低音全频带单元。Tannoy在五十年代，能设计制造出这样完美的产品，绝对是一代惊世之作，称得上名器这两个字的最确切含意。最近，我在北京发烧圈中对于Tannoy深有认识的友人老范家中，用关氏只有3W输出的直垫三极管2A3单端胆机Natural Diamond来推Tannoy专业监听箱LGM。听Borodin String Quartet演奏老柴《如歌的行板》，琴音深情凄婉，沧桑悱恻，真实无比，不少中央乐团的专家听过也惊为绝唱，比之于一代名器Marantz2推 Sonus Faber Guarneri，竟然犹胜一筹！此一刻，我们才觉得真正听Tannoy的声音：高度灵敏的号角/硬边纸盆单元，配合小功率和音色绝美的胆机，以中小音量来听古典弦乐。这正是五十至六十年代古典音乐黄金时代的遗音！我们终于理解了日本资深发烧友抱着老Tannoy巨大的箱体为的是达到高效率和敏感轻柔，并不是用来与JBL比爆棚、与ATC比动态好！真要感谢老范，只有像他那样，喜新不厌旧，才提供了我们理解这一层道理的客观条件。也许我太顽固，也许我太浪漫。总之，我不接受Tannoy近年来的新设计：从那批灰色“防火板”系列音箱之后，Tannoy就尽失往日的光彩，六角箱就更加不足言。可笑的是，在大陆发烧圈中，竟然还有不少人为之鼓吹，把它捧为新星……在我看来，Tannoy只有经典系列“木箱”才是宝藏，值得好好珍藏，发掘它的潜力。在这个“一切向钱看”的时代，“木箱”还会存留多久？
这里列举了许多发烧圈中大家熟悉、常用的书架型音箱。为方便表达我的意思、省略了其他不少优秀的喇叭，只用英国书架箱中有代表性的三种： Tablette、3／5A、 SL6为核心，编了这个谱系。每一位发烧友，尽可按照这个格式，将自己的心水喇叭，编入谱中。这个谱系中，上、下各表示器材的价位，当然了，一分钱一分货，也就基本上说明了声音的水准，这容易明白。不多说明。请注意，从我的中性标准——Rogers LS 3/5A （新型bi－wire玫瑰木），向左为ProAcTablette，向右为 Celestion SL6。向左为“活跃”，向右为“稳重”。 这三对喇叭仔，我听得都很久（现在手边同时有3/5A和Tablette II），它们的声音水准其实在同一水平，价格也相近，又都有十年以上悠久历史，是血统高贵的长青树，它们共同代表了“英国声”。其实，如果推荐给读者，任选一对也不会错。 但如果有选择余地的话，请发烧友们，在同时、同地、同一套系统、软件，认真地比较一下三对喇叭，必然会对自己的发烧经验，大有裨益。具体说，像我自己，主要听3/5A，系统也是和3/5A最匹配。一换上 Tablette，立刻变得“活跃”了，就是说，中高频的量感增加，细节多，音场大，弹性感增加，整体来说，声音显得“快”和“活”。这到底是好，还是不好？完全是口味问题。 熟悉了这三种喇叭仔，“Hi-Fi大学”的文凭你便拿到手了！从此，举一反三，选择书架箱再不是难题，有朝一日发达了，在大屋玩大喇叭，道理也是一样。 最後，出几道题试试你。一位“初哥”，喜欢SL6，又觉得还贵，同时买不起大力后级，怎样选择？ （答案是Celestion C3 ）一位3/5A的用家，喜迁大屋（200尺），想全面升级，但要完全保持3/5A的韵味，不准备换扩音机。 （答案是5/9）同上情况，想全面升级，改善3/5A不能大爆棚的情况，有能力同时买hi－end扩音机。 （答案是ATC SCM－20 ）一位Tablette用家，喜其音场开扬，但嫌其中高音薄、利，准备再花钱，升级喇叭。 （答案是ProAC Response Two）一位发烧豪客，有钱但房间只200尺，喜欢3/5A的音色，又嫌其音场，分析力未够顶班，想一次过买对喇叭不再换。

[ 本帖最后由 wlw790312 于 2011-3-27 19:28 编辑 ]