华音网----旅加华裔琵琶、古筝演奏家:刘芳访谈录

杨维中

蘅娘：从八十年代开始，民乐家纷纷出国，对于这种现象，你的看法？你认为他们为什么出国？在国外的民乐家的现状？对于国内想出国发展的民乐家，你有什么忠告？

刘芳：至于其他音乐家为什么出国， 我说不好。我几乎没有任何机会与其他民乐家交流。但有时在网上浏览一下，主要看国内演出团体的在国外的演出消息。只要有机会我就去看他们的演出。前年我在巴黎“龙之声”中国文化周上还听过一场音乐会，其中有马向华的二胡独奏，演奏朴实无华，很有内在感染力，给我留下了很好的印象。还听过谭盾专场音乐会。去年年底在巴黎听了一场为中法文化年举办的现场音乐会，上演的是马勒的《大地之歌》。女高音歌唱家是从国内邀请来的。她的美丽的歌喉完完全全地把全场的听众征服了。听众绝大多数是法国人。所有的人都为她发狂了. 我的先生也非常激动，他听过很多歌剧，如此美丽深情而动人的歌喉是不常见的。我不记得她的名字了，但永远不会忘记那场音乐会。这样的音乐家真正是国人的骄傲。希望经常有这样的音乐家出国。

从网上的信息看，在国外不少民乐演奏家都很活跃。这是非常可喜的现象。但有时在旅途上偶尔也看到在街头地铁演奏的，能听出来他们受过专业训练。在国外街头拉琴并不是丢人的事。但我觉得很可惜，因为街头地铁很嘈杂。习惯了在这种环境演奏，万一有机会到正规的音乐厅去演奏，如何才能适应？总之，如果出国后发展很好，那是最好的。如果发展不太理想，也没有害处。可以开开眼见，了解不同文化， 对以后的发展也是有好处的。但是如果出国后把专业丢了，不再弹琴，而改做别的职业，或为街头艺人，那就不好了。主要是太可惜了。还不如呆在国内。在国内学音乐很不容易，老师太少了。回国至少会有许多学生。

对于想出国的民乐家，我想说， 如有机会出来看看， 一定不要放过。至少没有害处。但一定要消除俩个错误观念：其一：国外“到处都是黄金”， 出来就能大赚。其二：老外不懂中国音乐， 可以糊弄他们。

第一个错误在这里是显而易见的。西方音乐市场固然大， 但音乐家实在太多了。少数成功的音乐家是建立在一大批不很成功的音乐家上的。这一点有点残酷。比如说在同一个音乐节上，有的音乐家是音乐节的招牌人物，他们的报酬可以高出其他音乐家几倍或几十倍。多数音乐家的报酬少得可怜。我的先生对此比较了解，因为他参与几个大音乐节的部份组织工作。

第二个错误在于对音乐的错误观念。音乐没有国界。不管是哪国的音乐，能打动人心灵的就是好音乐。西方的音乐普及是有历史的。他们欣赏音乐是真正用心去听的，而不是看你如何表演。音乐会主办人要想方设法提高他的公司的声誉，所以在安排节目上是非常小心的。一场不成功的音乐会对他们有时比对音乐家还致命。因为音乐家可以一走了之。而音乐会主办人必须守着他的音乐厅，为争取下一场音乐会的观众而犯愁。如果是好音乐，他会再邀请你回来演出。并且会把你推介给他们的同行。这样你就会获得更多的演出机会。如果你的音乐不动人， 即使有了一次机会，他决不会再次邀请你（所谓一锤子买卖），而且也不会把你推荐给他的同行。因为同行们会根据他推荐的人看他的欣赏水准。洋人很在意同行的推荐，这是不同城市音乐会主办人合作的途径。一个音乐会主办人发现非常好的音乐家，他会推荐给他的同行们。其他城市的音乐会主办人同样也会向他推荐好音乐家，他们形成网络，因此，“一锤子买卖” 的音乐家多数会会被淘汰。

[ 本帖最后由 杨维中 于 2010-8-26 18:36 编辑 ]

音乐老师

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好贴，杨老师辛苦了，谢谢！
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benisi

想来，我这辈子是见不到中国能发展到那样的市场氛围了！

zhq640

此贴道出了国内民乐发展现状的弊端（尽管有所保留）.说到底，我们国家还是穷啊，而一部分先富起来的人，大多还停留在买房、买车、消费各种奢饰品的阶段，对精神文化层面的追求还只是小小的一个群体，可怜的是这个小小的群体在经济上大多也仅仅小康而已.

liuqiaoya

学习了，有机会找一张听听。