台湾谷津B-80功放到底如何！都来说说啊

又被禁言的秋夏

想用来推我的雨后C7-ES3，不知性价比高不？给位给点意见，听过的说听感，没听过的麻烦看了参数和介绍YY

更多解剖在这里http://www.audionet.com.tw/doc/view/sn/790

[ 本帖最后由 又被禁言的秋夏 于 2010-6-28 14:48 编辑 ]

又被禁言的秋夏

交易区新帖推荐

台湾谷津DA&T  B-80综合扩大机

就从回授谈起
数十年来，回授一直扮演着非常重要的角色，即使是在电子学的领域回授依然是个值得深入探讨的主题。事实上，很难想象再任何一实际的电路或系统中没有回授，结果会变成怎样？设计者运用回授技术将各种电路特性如增益、输入阻抗、输出阻抗、频宽…等作精确的控制，同时也改善零件参数对电路所产的敏感变化。
无论放大器的型式为何，回授均会影响其性质。负回授可降低放大器的非线性度（失真），改进输入与输出阻抗、扩展宽带、使增益稳定且受控制、降低放大器对零件的灵敏度（尤其是晶体管的参数）。这些特色通常都是放大器设计所想要达成的目标。
曾几何时回授变成音响放大器的万恶根源？导致无负回授之各大行其道，回授到底出了什么问题？又无负回授的真相为何？且让我们进一步来探讨。

回授与TIM（瞬时互调失真）
自从IHFM（Institute of High Fidelity Manufacturers、Hi-Fi制造商学会）于1959年公布了音频扩大器测试办法 IHFM-A-200 。音频扩大器的测试有了一定的规范，该组织鉴于音响科学的快速发展，Hi-Fi之规格测定必须更加严密，于1978年颁布了最新的音频扩大器标准测试方法（Standard Methods of Mesurment for Audio Amplifier）IHF-A-202。其中新订了一项特性为瞬时互调失真TIM（Transient Intermoduration Distortion）。之后TIM便一直被重视着，而分析TIM的来源却与回授有着莫不可分的关系。
现今流行的SEPP（单端推挽）电路设计，大多采用首至尾式的综合负回授来控制放大器。亦即信号输入后，逐级放大直到输出端，其开环路增益可能高达70dB（三千多倍），然后才经过一组负回授网络回授20~40dB的讯号至输入级，使死循环路增益控制在30~50dB之间。
三千多倍！如此一来，即使输入的讯号为0.1v输出也有300v以上。而半导体化的放大器其电源供应顶多100v以下，因此产生严重的峰值过荷失真。然而负回授产生的时间是稍迟于放大器本身的开环路放大时间，也就是说输出波形先出现过荷后才受到负回授的修正。这种过荷所产生的瞬时失真，越是高频所受的影响就越大。
无独有偶的是，在宽带带且具有一定深度回授量的放大器，往往由于高频相移落后所产生的不稳定、甚至震荡的现象，必须在线路中加入中和电容来强制抑制可能产生的震荡，而这个电容回授却是TIM的致命伤。
虽然回授可降低放大器的非线性失真（在有条件之下），但附带而来的TIM却令人难以忍受，再加上非线性失真与听感并非绝对值，也就是说THD（总谐波失真）越低无法代表越悦耳（如真空管的THD都不低却依然能有一定程度的悦耳听感），这使得TIM变成音响公敌，而去除TIM的最佳利器便是无负回授，致使无负回授之名不胫而走。
无负回授的真相
80年代已有许多深厚的设计师深知此相关因素，并且发现从输出级拉回输入级的综合负回授还带来了另一项重大问题：扬声器的反电动式将透过回授网络回输到输入级一并被放大，对音质产生的污染。于是陆续有人提出无负回授的观念，可惜的是在数位发达的80年代，科学家为了更大的市场不得不转战数字工业，留下一知半解的商人滥用无负回授之名。
一、终端无回授：
将放大器区分为AV电压增益区块与AI电流增益区块，而且仅在AV区块回授。
由于回授取样点不从最终输出端取样，因此喇叭的反电动式效应无法透过回授网络回输到输入端，使讯号放大不受到反电动式效应的污染，然而有些问题依然存在。
AV的开环路电压增益可以是数百倍也可是数千万倍。增益越高经回授网络的控制有助于非线性失真的抑制，在早期为了降低THD，提高开环路增益机乎是不二法门，然而此法却也助长的TIM的发生。
在1978年W.Marshall Leach设计了Low TIM放大器，提供了一个不错的设计原则。
归纳其设计要点如下：
1、全对称的电压放大级 。
2、每一电压放大级均施予本级回授，并设法降低各级本身的失真。
3、使开环路增益降低至数百倍左右。
4、输出级采用射级输出，使其AI增益极高，并且宽带极宽 。
5、采用高截止频率fT、高耐压Vceo、低接合电容Crb的晶体管 。
6、提高回转率（Slew Rate）。

二、Nonfeedback非回授式：
完全舍去首至尾式的综合负回授改采各级自我回授。
这种作法大幅的改善TIM失真但也同时衍生的设计上与制造上的困难，由于无法仰赖回授得到可计算的控制，电路将呈现不稳定、频宽受限、THD无法受到回授β的抑制…等，唯一的解决之道，仅能选用理想的晶体管并设置其最理想的工作点，施予PCB的精密布局与温度控管，尽量使线路稳定。而精配每一个组件旷日废时，导致量产极为不易。
总合前面所言，THD与听感愉悦与否无绝对关系，加上TIM失真的大幅下降，Nonfeedback（有人称为无回授）呈现出不同于以往设计的美妙听感。
他山之石
Nonfeedback的设计与制造有一定的难处，想要量产得克服多重障碍。然而从未有人清楚定义终端无回授与Nonfeedback（完全无负回授），因此完全无负回授之名大行其道，商人广用完全无负回授之明行回授之实。其实回授没有什么不对，Nonfeedback更可说是不值得探讨，两者都能达到绝佳的表现，端视如何设计与用什么态度去制作。人云亦云不可取。

B-80的设计对策
由于Nonfeedback的机种在市场上极为稀少并且昂贵，这使我们燃起了想挑战Nonfeedback设计于平价机种实践的可能。
如同设计A-15一般，我们不能因平价而随便设计，反而为了更多乐迷，我们必须投注百分之百的心力来设计。
ㄧ、Nonfeedback就是Nonfeedback
正统的无负回授，采用各单级自我回授的方式完成B-80的心脏（主放大线路）设计，由于放大的增益无需太大，因此我们采用两级电压放大，并采取全对称方式与A类工作点设计，力求每一级能拥有绝佳的低失真表现与宽广的动态范围及频宽响应。实际测试结果B80之频宽可达660KHz。
二、SBCA
为了使输出级（第三级及第四级电流增益级）拥有低失真，纯A类几乎是最好的选择，然而以100W的平均输出功率而言，每声道近400W的消耗功率所产生的巨热，无疑是最大障碍。这会使散热片需无限上纲的增加、电源供应的能量需要更强，成本势必高居不下。这样将事与愿违，于是我们设计了同时相偏置动态A类（Synchro-bias class “A”）来对应。虽然SBCA无法完全像纯A类那样面面俱到的完美无暇，但在兼具合理成本与九分像的表现能力之下，这种作法是权宜之计。SBCA的设计使输出级几乎保有纯A类的低失真且没有纯A类的高热，同时符合绿能须需求。
同时相偏置动态A类（SBCA）其原理就是当讯号为正半波输入时，NPN晶体处于工作状态，从输出端引一支流取得取得适当电压，将此电压供应给 PNP晶体偏压，使PNP晶体不截流，保持工作等待负半波的来临。反之当为负半波时，则供应给NPN晶体，因此不论NPN或PNP晶体永远都工作于恒定偏置的工作点上，由于晶体不截流，因此去除了扰人的晶体转换失真。
由于无法仰赖回授来降低失真，再加上输出级必须面对恶劣的工作环境（驱动阻抗非恒定值的负载喇叭）B-80Nonfeedback的线路对策便是设计一组本身具有低失真与强驱动力的输出级。
三、D.C.Servo直流伺服
其实D.C.Servo也是一种回授，只是用我们运用线路技术让这组回路仅工作于1hz以下，也就是当输出有任何直流漂移产生时D.C.Servo才启动，将输出控制在0电位。这个动作非常重要，当输出漂移时，代表电路不再保持平衡，如果放任不理则失真会俱增，最终丧失了放大器应有的特性。为了达到精确的控管，这部分采用运算放大器设计。
四、JFET场效应晶体管
高输入阻抗是放大器的基本需求，虽然JFET比BJT（双极性晶体管）贵上许多，在配对上也比BJT麻烦，但为了良好的特性这点投资是値得的，就动态范围而言，BJT大多仅在1V以下，而JFET则可轻易达到十于伏特，况且JFET的Ig非常小，而直流输入阻抗更高达数M奥姆，在Nonfeedback的设计中这是相当重要的。当然JFET并不是没缺点，就宽带而言JFET可能比不上BJT，因此我们在输入级放置了复合结构，也就是JFET串迭BJT，加上我们选用了低Ciss的JFET，使输入级的宽带轻易的超过1Mhz。
五、LAPT多发射级功率晶体
B-80为100W输出能力的放大器，我们选用输出能力超出甚多的多发射级功率晶体来对应。200W的输出能力与17A的电流，2SA1216与2SC2922确保了合理的驱动能力。这对在高级音响中颇受赞誉的功率晶体，使用在Nonfeedback的设计里更显得贴切，因为2SA1216与2SC2922在实际测试下能有效降低奇次谐波的比例，虽然负面的看法是其偶次谐波失真略高，但对听感而言这偶次谐波反而带来更温厚的音乐气息。
六、高规格的零件配对
如前言，当一部放大机无法仰赖负回授时，为了使线路正常工作，选用优秀的原件并且个别配对是必然的条件，但旷日费时之下也代表着人力成本的急剧耗增。
从A-295、A-50至今我们便一贯实施着零件分级制度，所以有入厂的原件都会被精密分级，因此这些配对的人力成本会被产在线的各机种分担，况且这已经是我们一贯的作法与风格，叫我们昧着良心我们还真作不来。
七、PCB布局
除了晶体及零件精配，PCB的布局也是重要关键，Nonfeedback就如同运算放大器工作于开环路增益一般，任何风吹草动对开环路放大器而言都是大地震，即使机箱隔绝了线路本身与自由流动空气所产生的温度差异，但通电后的电子零件在某种程度上都会产生一定的热能，因此必要设法将它们区隔化，而某些对装原件对温度的相对误差要求甚高，必须将它们尽量集中，甚至是绑在一起，其它诸如潜布电容、星形接地、单元化铺铜地网等，我们都竭尽所能的要求完美。至于大家所关心的最短路径，这只是最最基础。
八、机械震动
为了达成平价预算的目标，已经不可能再有多余的预算来处理机械震动问题，但我们仍不放弃，毕竟降低振动因素对声音确实有正面帮助。
震动来原源大致有二：
其一是机箱外部经由空气或物体介质传导而来（例如扬声器所产生的空气震动，或经由音响架传导而来）。
其二为机器内部的零件震动（如变压器本身的振动）。首先我们采用1.6mm的钢板并且施予ㄇ字无缝接合加工强化其钢性结构。再者，B-80改采三足式脚垫，将质量最高也最重，也是机内最大震动源（变压器）至于机内的中央，而变压器的正下方即是主要导震点（中央脚垫）。如此可大幅降低机箱的聚合谐振，使PCB的震动系数降到最低。
九：增加附属功能
　　B-80除了是一部综合放大机，也是一部多声道控制中心。多声道！不管音响迷喜欢与否，不可否认它都是未来可能的趋势，越是平价机种，我们认为它的功能就必须越完整。
在B-80内部我们独立出一个区块，专门处理其它多声道讯源的前置音量控制。它有完整的前级处理线路，连电源都是采取独立供应，这个附属前级其音量控制将与B-80的两个主要声道同步运作，您只需要将多声道讯源一并送至B-80，主声道可由B-80负责驱动，再将其它处理完的讯号（如后左、后右、中置声道、超低音）分别送至B-100（纯后级）与超低音，如此即可完成高质量的多声道系统建构。
当然B-80本身也可当纯后级使用，与Av扩大器混合使用，一方面可让剧院的驱动能力更强，更可使纯音乐讯号源（如CD）得以最单纯的被放大。
成本结构与评价思维
常看到许多机器，披着漂亮的外衣而骨子里不值一哂，其售价却高不可攀。到底我们买的是能回放高质量声音的音响器材，还是有声音就100分的装饰品？音响的价格迷失，自古至今，很少人能跳脱。
无法对价的声音关系：
当然大部分的音响器材其表现都有一定的水平，然而有些平价器材甚至比某些号称顶级音响更具有内涵。其实这都是拜科技所赐，对包装（泛指机箱外观、包装资材、广告文宣）而言，零件相对不再昂贵，务实的厂家会把线路特性及声音表现先要求好，再求包装的华丽度。可惜的是在普遍注重虚华外表及名牌导向的今日，这些厂商在经营上不见的吃香。
讽刺的是！在美丽糖衣的包装之下，观其内在，我们偶尔会看到一些了无新意、甚至是用廉价功率IC搭配一些五颜六色名牌零件，在广告文宣的强力吹嘘之下，迷惑着消费者。由于它的昂贵，加上媒体评论者不敢实话实说，导致没人敢直言它的不好。如果闭上眼睛扪心自问，用耳朵的直觉来评其声价，与一台富有内涵的平价机器相比，也许你会惊觉！到底它贵在哪里？又贵的值不值得？这种问题在喇叭市场尤甚明显。
放弃奢华、去繁为简
显然的B-80遇上了一个大障碍：成本问题。
我们必须再想出对策，否则B-80将离平价越来越远。
首先：去除昂贵的装饰面板，改由一体成型的设计。不论CNC或开制面板模具，这笔开销都势必不小。而装饰面板说穿了不就是一种包装吗？有它没它其实对声音质量没有影响，顶多只是增加视觉效果与附加价值。吾等宁可将这些成本运用在更好的零件素材上。
其次：简化机箱组件与加工程序。任谁都清楚，加工程序越繁琐其成本越高。令人难以致信的是B-80机箱设计到最后仅是两片1.6mm的钢板组合而成。
当然我们不能一味的降低成本而不顾及美观与否，一堆废铁就算有再好的声音质量一样难登大雅之堂。于是我们用最简单利落的笔法勾勒出不拖泥带水的外型，带有一丝前卫的造型又不失应有的庄重，这是我们对B-80的期望。
该讲究的，一项都马虎不得。
除了前述的线路概念必须精确的实践之外，对于零物料的选用我们同样抱以高规格的态度来执行。如环型900VA变压器、特制25A高速桥式整流二级体、日本NIPPON Chemi-Con高速滤波电容、BC金属皮膜旁路电容、WIMA交连电容、NS For Audio IC、金属皮膜电阻、白金接点电继电器…等。
在配置上：左右声道独立供电，甚至全机动用了11组稳压线路。如此阵仗，目的无他，就是为了使听者体验无与伦比的声音美学。这是我们的诚意也是一贯的态度，在此也请您与我们一起打破以往平价的思维。

搭配：

由于对价观念与现实环境的关系，我们很清楚的意识到平价扩大机想要真正发挥实力的机会并不多。就如同A-15其纯A类的完美特性，没有多少人能真正体验它的醇美。它的问题不在好不好，而是功率不大与平价的制价策略，虽然我们一再呼吁，请使用者将A-15搭配90dB以上的优质喇叭，但环顾喇叭市场，平价又能拥有90dB以上的优质落地喇叭实在难得。这等于抹煞了A-15大显身手的机会。在本公司聆听室的参考系统中，MISSION的Pelastro几乎是喇叭市场中最难应付的一对喇叭之一，而它的高效率与A-15与却是绝配。
然而在价钱上却是天壤之别，Pelastro要价150万，与2万元的A-15怎么想也门不当户不对，但它们的组合所成就的气度，着实令人难为外人道也。而这却是我们设计A-15的初衷，我们期望您把喇叭的挑选与预算摆再第一位（毕竟喇叭还是目前音响工业最弱的一环）。只要喇叭设计得当，A-15必定能将它最美的一面呈现出来，而无需昂贵的扩大机预算。
往往事与愿违：这种极另类的搭配除非深谙音响技术之人，大多数人并不会这么做。现实环境中A-15大多以搭配中低效率之中小型喇叭为主，这激起我们对B-80其驱动目标必需设定在合理的无坚不摧。100W的功率足已推动任何中低效率的小喇叭（当然推高功率的优质喇叭更是理想），而B-80的Nonfeedback与Low TIM Distortion也将使您体验前所未有的美妙音色。
为了更灵活的搭配，B-80配制了2组44dB增益与1组34dB纯Nonfeedback放大的选择，两种声底将有所不同，目的用以对应不同空间与喇叭特性。而适量的人耳等量曲线可调，有助于书架小喇叭在高低频平两端延伸的辅助。

不计成本，制造一部惊天动地的机器是设计家的梦想，但要在有限的成本预算内完成一部理想的扩大机，有着其不同且难度相当的障碍。实践比空有理想更可贵，Amtech将永远站在务实态度上实践不可能的任务，而Amtech实现务实理想的生命不是由我们一方来决定，更需要您的支持。

又被禁言的秋夏

评DA&T B-80合并功放
文/张宇森
规格：
100瓦输出功率，频宽600kHz，采用无负反馈线路，配备34dB与44dB不同增益输入，附多声道前级，亦可当纯后级使用。
来自台湾的DA&T（谷津）对发烧友来说应该不算十分陌生了，不仅历次音展都有亮相，并且在去年白天鹅展上与汕头锦锋音响续约了代理权，足见其对产品在大陆市场的信心。其设计者张永能属技术派，在声电行业也积累了多年经验，帮欧洲多个厂家设计过线路，不过轮到自己推出产品时却不奉行“拿来主义”，而是自己重新设计新的线路。几月前本刊试听DA&T A-15纯甲类功放，对其表现也有比较深刻的印象。还在回味中，新鲜出炉的B-80又送到了。与以外相同的是DA&T 和三个三角形的LOGO，不同的是B-80在外观设计上十分突出个性，黑色的机壳前方是两个硕大的酒红色旋钮，开机以后四个蓝色光点映射在音响架上，使用左边的讯道选择旋钮时，被选中的讯道对应的光点变成红色，很美观。
设计上的理念
DA&T在设计上一向有独到的见解，坚持自己的发烧理论。全路负反馈是瞬间互调失真的元凶，也是听感恶化的根源，因此采用非负反馈电路，本期笔者认为几乎可以得满分的瑞士darTZeel、上月采访过的丹麦Densen也都是无负反馈的忠实拥趸。B80采用各级单级反馈的方式来构成线路的骨架，采用两级放大，以求最大的频率响应，厂房介绍实际测量频宽可达660kHz！众所周知，纯A类放大有其无法替代的优点，只是能源利用效率实在很低，产生的巨大热量是设计的一个难题，B80采用了“同时相偏置动态A类”（Synchro-bias class A SBCA)，大概就是当信号输入的是正半波时，一部分晶体管处于工作状态，并且引一支流取得适当电压给另一部分晶体管作为偏压，虽不工作但处于等待状态，当负半波信号来临时就转入工作状态并引出支流形成适当电压给刚才那部分晶体管作为偏压，这样循环往复，由于晶体不载流，就避免了人为的晶体转换失真。虽然SBCA在理论上不可能完全等同于纯A类，但这种“权宜之计”却是在大幅度降低成本的前提下保留了纯A类的九分成色。
无负反馈的设计无疑为整个线路的工艺提出了更高的要求，B-80采用2SA1216和2SC2922多发射级功率晶体管，可提供最高200瓦的输出功率和高达17安培的电流。900VA的大型环型变压器、11组稳压、特制25A高速桥式整流二极管、日本NIPON Chemi-Con高速滤波电容、WIMA交连电容、NS for audioIC金属皮膜电阻、白金接点继电器等配料，通过在电路板上以分区的方式合理布局，再进行避震，以厚钢板作为机壳增加重量、变压器放置的位置正好对应三个脚座的中间一个，大大消减了机械震动对电路造成的不利影响。
在功能方面，B80坚持平价机更需要多功能的原则，增加了多声道前级的功能，只不过音量控制是与两声道合在一起的，B80也可作为单独的前级或后级使用，另外在输入级还有34dB和44dB的不同增益选择。
强劲和柔美并存
试听时用micro mega法国美歌CD 30作为讯源，搭配KEF XQ 40落地箱，选择44dB增益的输入端，然后开声。播放李斯特的匈牙利狂想曲升C小调第二号，令人感到比较意外，在千元级的功放里能对钢琴有这么接近真实的重现，还算比较少见的，琴键的颗粒感似乎可以触摸，琴声充满能量感。加之KEF XQ 40确实在音场深度方面比较有优势，因此听起来就比较具有规模感，哪怕是钢琴的独奏，也丝毫不显单薄，在轻块的段落里，钢琴的高音键又显得灵动柔美。用小提琴来试，更可以凸显这种丰富的表情，维尔瓦第的四季小提琴协奏曲之《春》，激扬时，弦乐群的能量迸发，在这里播放出来就能隐约找到纯A类的感觉，而换到巴赫第3号D大调管弦组曲第二乐章时又呈现不同的表情，这种舒缓柔软的提琴声音让我想到丝绸，或者说蜜糖，绵密细腻得让人觉得皮肤在发痒。因此可以说，B80强劲和柔美并存。Micro mega是声音偏向飘逸的器材，和B80配合营造出这种强劲和柔美并存的效果有点妙不可言，而就B80本身来说，则更偏重稳重和扎实，这在后面的试听的过程中逐渐感受得到。
动态、瞬态和分析力
按说，B80的设计思路决定了其应该是快速反应、可持续提供大功率输出的特点。事实上也正是如此，打击乐电光火石，大型交响乐气势澎湃。持续开大音量，感到耳朵有点承受不了的时候停下来，还好，B80并没带来可闻的失真，虽然让人感觉悬着一颗心，但还是顺利过关。在试听的过程中，机器发热量还好，不算烫手，比传统纯A类来说的确是大大降低了产热。接下来用Onix CD15作为讯源，Vimak DT600作为前级，引出信号线接入B80的直通端口，将其用做纯后级，可以感觉到驱动力更强，声音的宽松度有加强，声音的密度也更大，在此就感觉到B80是稳重扎实型的器材，比较中性和保险，搭配上选择面多。
在同价位非常有竞争力
试听下来，对B80的总体感觉良好，除了以上闪光点，其实它的中频厚度也不错，推小书架箱时表现一些人声和小型曲目也比较有惊喜。平心而论，尽管在声音的自然度和轻松感上还有很大的进步空间，然而在这种非常平价的机型上收获上述声音，已经超值了，完全可以跟传统意义上的纯甲类竞争一把把！再者，作为DA&T自己设计自己生产的B80，融入了设计者自己的一套的理论和坚持，立求在低价位找到好声音，良苦用心难能可贵。台湾的制造成本大于内地，能以此低价推出B80，DA&T应该非常具有竞争力。因为试听室内已经接好了Denon的多声道前级，不方便拆卸，因此B80的多声道前级功能笔者并未尝试，不管怎样，建议读者可以联系代理商亲自去试听一下，再听听代理商的搭配建议，可是否可以获得更大惊喜，找到自己最喜欢的声音，自己动手吧

又被禁言的秋夏

DA&T  ＂谷津音响＂ 张Sir.  又一创新作品   Amtech B-80  综扩．


全新开模亮丽外壳，已脱离小厂土炮味，把 mark 拿掉， 99% 的人都以为欧美进口高价 Hi-end Amp．


两颗酒红色旋钮，左边是输入档位选择，右边是音量大小，有遥控功能．


遥控器是整个黑色压克利用 CNC 车出来的 ，质感颇佳！


ㄇ字型外框，左右外露散热模组，内部环型变压器比 A-15 用得还大许多，出力 　100 瓦．


据 DA&T 谷津 张Sir. 所说 B-80 有以下设计特点 ：


一．    采用 Nonfeedback ( 非回授 ) 线路技术，无TIM 失真,并且频宽可直达 600 K Hz．
二．    SBCA (  Synchro - bias  Class  A )  同时相动态 A 类技术,使晶体无转换失真，并且永远动作于线性放大区．
三．    备有 34 dB 与 44 dB 不同增益之输入选择．
四．　可当纯后级使用 ( Direct )．
五．    附多声道前级．


拆开上盖内部线路如下:  包括环型  900VA 变压器,特制 25A高速桥是整流二极体,日本 NIPON Chemi-Con 高速滤波电容,


BC 金属皮膜旁路电容,WIMA交连电容,NS for Audio IC金属皮膜电阻,白金接点継电器,配上左右升道独立供电,


可输出 200W 能力的 2SA1216 与 2SC2922 功率晶体 , 11组稳压线路,如此阵仗都是为了好声!


接上高效率的 ＪＢＬ　４４２８（９１ｄＢ），活泼明亮的美国东海岸之声．


频宽 600KHz不是盖的，已听过Ｎ遍＂海角七号＂电影原声带＂无乐不做＂＂国境之南＂跑出好多不曾听过的现场的观众及伴奏细节，


以前总觉得 CD 录音格式限制了音乐动态及内容，现在接上 Ｂ－８０才知道：ＡＭＰ尚未把ＣＤ的讯号完完全全放大，反而压抑很多细节无法释出！


动态Ａ类技术使晶体转换无失真，背景宁静声音干净，暂态反应快速，高解析透明度，厚度穠纤合宜，如歌的行板．


音响论坛２０周年 DG  & PHILIPS  唱片精选，有很多人买回去听不出所以然 ，４４２８接上Ｂ－８０就对了！你会清楚总编刘汉盛要表达的理念．


本身待过军乐队，吹过 SAXOPHONE， 当现场的不插电乐器声音一出，便可知 Ｂ－８０的正确性！


这有如钢琴上的节拍器，左右摆动的频率精准，听古典音乐每一章节都鲜活跳跃起来，生动活泼自然写实！


我手上好多封沉已久以前觉得乏味的唱片，一一取出重新聆听，尤其 DGG 大花版老录音，感动的起鸡皮疙瘩！


Ｂ－８０可说脱胎换骨，焕然一新，透明度高，驱动力强，却不蛮力，推市场上９９％喇叭都轻松自在．

[ 本帖最后由 又被禁言的秋夏 于 2010-6-28 14:45 编辑 ]

贫尼只用飘柔

[s:55] [s:55] [s:55] [s:55] [s:55]

死磕

交易区新帖推荐

输出没有保护？

XTZ-Audio

呵呵 ，
DA&T的东西声音倒不坏，
在这个价位的产品当中算比较耐听的，
但是推力偏软。

B-80的话，
推雨后的箱子有点不好说，
如果你那是天朗、dali之类的就没问题。

西柏坡

功放天逸AD3SE推号角箱好声，谷津B-80推惠威M1和M3好声

[ 本帖最后由 西柏坡 于 2010-6-28 18:34 编辑 ]

大家都很专业啊，我外行了







费洛蒙

hi2k

想推好博良时代1。5落地箱，在天逸ad-3和谷津b80之间纠结。。。。谷津的听音报告太少了。