ZT： 现场与音响———Hi-Fi只是相对而言

叶荣玉

                   现场与音响


   ———Hi-Fi只是相对而言———



   在生活中，常有朋友跟笔者说：“推荐一套声音和音乐会现场差不多的音响吧”，抑或这么问：“这套音箱既然是HIFI音箱，也就是高保真音箱，那么放出来的声音应该和现场是一样的吧？”，这样的问题，答起来并非易事，非只言片语所能释义。

    首先，我们来说说现场，偌大的音乐厅或演出现场，通常至少拥有几十排座椅，每排可坐几十到百余人，可以容纳成千的听众，即使声学设计再优异不过，也不可能达到每个座位的听感一致，那么如果要在现场找一个“真”的参考听音点，哪里最合适呢？正中间的听众？还是音乐会指挥所处位置？或是别的地方？可能有人会说：第9排正中间的声音是最真的！OK，咱们暂且把这个位置的听感当作“真”，那么有没有可能录制的音乐CD和这个“真”完全一致呢？答案是完全否定的，不但不一样，而且很不一样，为什么呢？

     现有技术条件下，首先可以排除的做法就是在这个最“真”的位置模拟人耳进行两个声道的录音，这样录下来的声音连基本的分离度都无法保证，更不用说制作高质量唱片了，看过音乐会现场VCD、DVD的朋友恐怕都看到过音乐厅乐团演奏现场有很多拾音麦克，不同的乐器用不同特性的麦克进行拾音，不同特性的乐器拾音距离也不一样，这样若干拾音麦克所录取的是若干单一通道的音频素材，这些素材再在后台经过特殊的处理保存下来，最后经过复杂的后期处理才能形成原始母盘，而后期处理中很重要的一点就是要把原始素材处理成可以模拟现场听感的立体声音乐，也就是有目的地处理成两个声道的音频，使得最终唱片放起来接近现场的听感，如果是不严谨的流行类的音乐，恐怕还得额外加入录音师想要的特效。

    这个过程，不“真”有两个层面，第一个层面的不“真”是拾取的素材本身就不“真”，我们知道光在空气中传输和在真空中传输特性是完全不一样的，空气中不但有各种气体分子，更重要的是有颗粒比分子大得多的尘埃，尘埃是我们这个世界光怪陆离五颜六色的主要因素之一，同理，尘埃对声波的作用也非同小可，同样一个乐器音，演奏者听到声音和指挥家听到的是有区别的，指挥家听到的和听众听到的又是有区别的，因为乐器音不是纯音，而不同频率声波的声压距离传输特性是不一致的，空气中尘埃对不同波长的声波衍射特性也是不一样的，产生谐音的多少也不一样。因此，任何乐器近距离聆听和远距离聆听声音的听感是完全不一样的，曾经有位小提琴手跟笔者说：“我天天拉小提琴，怎么没有觉得小提琴声音有那些发烧友描述的那么美妙呢？”其实原因正在于此，音乐会上远距离聆听的观众听到的乐器声音具备更多的谐音，整体听感更柔和美妙，但严格来说细节有所损失。上面说的几个因素加上音乐厅空间环境的因素，会造成不同座位上的听感是有明显区别的，只不过，音乐爱好者更迷恋于音乐语言的表达，更享受这个氛围、那份触动，而不是很多器材发烧友所追求的形式上的音质。因此，近距离拾音的麦克所录取到的素材本身就难说是“真”！其实，这里的不“真”还可以加上录音器材系统录制音频过程中本身的失真。

    第二个层面的不“真”是混音制作过程的不“真”，这就很好理解了，从素材到音乐CD就是一个制作过程，力求模拟现场，既然是模拟，也就谈不上“真”了。既然唱片本身都是不“真”的，那么我们在用器材听唱片时谈“真”、谈“现场”就没有太大意义了，显然，可以得出的结论是——现场是唱片所无法替代的。

    那么问题来了，器材是怎么“真”的呢？

   一般来说，器材的高保真与否是通过测试来衡量的，也就是说通过令系统播放一段既定的素材，这段素材是已经被假定为“真”了，测试系统通过录取音响系统回放出来的声音，与原始素材进行对比，可以计算得出这套音响系统的若干指标（包括频响、信噪比、动态等等），通过这些指标的量化，来达到评判该系统是否高度保真、是否HIFI的目的。

     毫无疑问的是，两套音响相比，更好的音响系统回放同一张音乐CD唱片会拥有更加好的听感、相对来说更加真实的现场感、更像那么回事。     在业余条件下，音响发烧友没有条件也不必用仪器来做音响系统的测试，基本上一张熟悉的唱片回放下来，就可以通过自己的经验来判别该系统的素质水平和保真度高低。

    因此，虽然我们不能拿音响的声音和现场去做直接的对比，但这并不影响我们评判器材的素质，并不影响我们用音响系统进行高质量音乐欣赏。

    事实上，唱片和音响器材是相辅相存的，唱片的制作过程一般都已经考虑了音响器材的回放特性。音响的设计也有着明显的多元化，同一张唱片用不同风格的音响系统回放出来会具备完全不一样的听感，但这么多风格的音响设备，并没有哪个发烧友说这个“真”那个“假”，各有长处，听众也各有所好。

    高保真，其实无所谓“真”，无所谓“原汁原味”，一切都只能参照某个参照物来评判，都是相对的。作为发烧友，听着舒服，合自己口味即可！不要刻意追求“真”，只因那本是个八卦阵，进去容易，出来难！

    现场就是现场，音响就是音响；不能把现场当音响，更不能把音响比现场；有现场就听现场，没现场就听音响；不能没有现场就不听音响，更不能有了音响就不去现场；何必你论现场我说音响，音乐开响我就好好去欣享；不管音响还是现场，听音乐都非同凡响!-- 烧好真难


[s:6] [s:6] [s:6] [s:6]

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2010-3-21 16:58 编辑 ]

罐头-鑫

交易区新帖推荐

[s:15][s:41] [s:41] 占位再看！

老浦东

老葉好久不現真身了。

現在一來就弄一大堆裹腳布出來，乖乖！！！[s:97] [s:97] [s:97]

叶荣玉

原帖由 罐头-鑫 于 2010-3-21 16:55 发表
[s:15][s:41] [s:41] 占位再看！

[s:41] [s:41] [s:41] 曾经有位小提琴手跟笔者说：“我天天拉小提琴，怎么没有觉得小提琴声音有那些发烧友描述的那么美妙呢？”[s:14] [s:14] [s:14]

叶荣玉

原帖由 老浦东 于 2010-3-21 16:59 发表
老葉好久不現真身了。

現在一來就弄一大堆裹腳布出來，乖乖！！！[s:97] [s:97] [s:97]

[s:97] [s:97] LPD啥时候开始用繁体字啦》？？？[s:98] [s:98] [s:98] [s:6] [s:6]

三皈依

交易区新帖推荐

[s:15]
科学家说：一切声音都只是一种“波动”而已！！！无论是乐器发出的声音还是喇叭发出的声音，根本上是空气的震动，呵呵，所以能看破，就自在了。但愿我们的发烧友们在痛苦的时候能理性地看待所谓的“音响”发烧！！！

老浦东

原帖由 叶荣玉 于 2010-3-21 17:02 发表
[s:97] [s:97] LPD啥时候开始用繁体字啦》？？？[s:98] [s:98] [s:98] [s:6] [s:6]

去港臺論壇吹了幾次，電腦就自動轉成繁體了，電腦盲，不會改。[s:41] [s:41] [s:41]

老浦东

原帖由 三皈依 于 2010-3-21 17:03 发表
[s:15]
科学家说：一切声音都只是一种“波动”而已！！！无论是乐器发出的声音还是喇叭发出的声音，根本上是空气的震动，呵呵，所以能看破，就自在了。但愿我们的发烧友们在痛苦的时候能理性地看待所谓的“音响”发 ...

雙截棍和真傢伙差別還是蠻大滴！！！

叶荣玉

原帖由 三皈依 于 2010-3-21 17:03 发表
[s:15]
科学家说：一切声音都只是一种“波动”而已！！！无论是乐器发出的声音还是喇叭发出的声音，根本上是空气的震动，呵呵，所以能看破，就自在了。但愿我们的发烧友们在痛苦的时候能理性地看待所谓的“音响”发 ...

[s:97] [s:97] [s:97] 音响玩到一定程度，，如果还有痛苦？？？？那只能说明所玩的音响还8够好听呢！！！！[s:41] [s:41] [s:41] [s:41]

lv1170

听着舒服就好了

叶荣玉

原帖由 老浦东 于 2010-3-21 17:08 发表


雙截棍和真傢伙差別還是蠻大滴！！！

[s:97] [s:97] 再晒块裹脚布给LPD瞅瞅，，，[s:41] [s:41] [s:41]



      高保真音响————Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。

  Hi-Fi=高保真，发烧友口中的Hi-Fi系统一般指技术指标较高音响器材。Hi-Fi上无止境。

  Hi-Fi音响系统从结构上可分为一体式、套装式及组合式。一体式的音响系统是将各种功能的器材和扬声器组装在一个机箱内，不可以随意拆开，此类机器一般为低档普及型机器。套装式音响系统是由生产商设计，将各种器材单搭配成套，各个单元之间可以拆开。音响组合则是根据个人的爱好选择各种型号的器材，进行自由组合。

  音响系统主要由听觉系统（人的耳朵）、硬件系统（器材）、软件系统（信号源）及听音环境组成。
  音源是指将音源软件中的磁信号或数字信号转换为电信号的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、调谐器、卡座及高保真录像机等。
  功率放大器主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。
  音箱是一套音响器材的喉舌，音源软件最终的声音依靠音箱来表现，音响器材重放声的优劣完全靠音箱去表达，因此音箱在音响器材中有着举足轻重的作用。

注：转载于百度百科

还有音响系统主要技术指标有：频率特性、信噪比、动态范围、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。

  频率特性：音响设备重放时的频率范围（频率响应）以及信号幅度随频率的变化关系（幅频特性）。幅度的单位是dB，频率的单位是Hz。音响系统的频率响应至少达到32-18000Hz，在此频率范围内信号幅度变化应小于2dB。

  信噪比：在同一参考点有用信号、与噪音的比值的对数。在音箱输入点信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音几乎不可闻，Hi-Fi系统一般达到100dB以上。

    动态范围：音响设备重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪音输出功率之比的对数。Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
    失真度：音响设备重放时，音源信号的失真程度。有谐波失真、交调失真、瞬态失真。Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。

    立体声分离度：左右两声道的分离度。反映左右两声道的串扰程度。

    立体声平衡度：左右两声道的信号增益之差。

    如果你光临过一些音像店的陈列室，或者去参加过一些音响展示会，您会发现，那些用来演示的高级音响器材真是另人心旷神怡，它们外观夺目、精美绝伦的工艺更是让人目瞪口呆，但是一问价钱，不少人都会让张开的嘴巴合不上去。为什么一对喇叭，一部功放或者一架唱机都要卖到几十万元呢？它们真的有这个价值吗？

     这个问题就好比问：“桑塔娜汽车一样会跑，为什么还要造保时捷或法拉利呢？”或者“普通的小提琴几千甚至几百块钱就可以买到，为什么帕尔曼等大师都要用数百万一把的呢？不用这么贵的琴他们就不会演奏了吗？”不错，高级跑车也一样是4个轮子，名贵的小提琴在外型结构上与便宜的也没有差别，基本功能上两者毫无差异，但是高价者所追求的，就是及至的表现。便宜的音响一样可以重播音乐，但是要讲究到完美的重播不使用比较高级的音响器材就无法克尽全攻了。所以总结成一句话，高级音响和一般音响的差别，并不在于功能上的差别，重要的在于重播音乐的品质！也就是说，音响器材的目的，是以重现录音现场为最高目标，希望能模拟出一个如幻似真的空间，在这里，演奏者及演唱者的表情、各种乐器的形状位置都能清晰分辨，使您面对音响，就像面对音乐家一样，作心灵的交流，另你感动不已。

  那么，音响器材究竟要拥有哪些要素，才能符合这么苛刻的要求呢？请密切关注以下这些要项：

1 音质与音色

  就算是同样类型的乐器，也都会有不同的声音表现，最重要的部分就在于音质的不同。音响器材的音质也会因为内部用料和设计师调音口味的不同，而有差异。当然高贵的音质和音色在一般乐器上是很难出现的，同样也很难出现在低价的音响系统上。廉价的音响要注意的是能否正确的表达出录音软件中不同乐器的差别，倘若播放史坦威钢琴的录音听起来和廉价钢琴没有任何区别，那就没有办法细细体会优异录音的妙处了。

  2 高、中、低歌频段量感的分布和控制力

  一般人耳朵能听到的频率大约从20Hz-20KHz，这是相当宽阔的一个范围，音响器材要尽量能发出这段完整的频率范围的声音，所表现的效果才会更好。通常较难表现的是高低两端的部分，尤其是在较低的低频部分，由于人耳对这些频率部分相对的不敏感，它们需要有较强的能量，而较强的能量需要的功率也很大，不是级高等级的器材很难真正完美地将它们再现出来。

  所谓高、中、低频段的能力分布，就是指在器材所能发出的频率范围内，各频段量的多与少。有些器材高频段较多，有些低频感强一些，也有些中频段的人声特别饱满，但高低两段的量就不是那么多了。总之不一为足，这就形成了各类音响在底气上的特色。

  要注意的是，个频段量感的多寡并没有绝对的好坏之分，重要的是整体搭配之后要取得平衡，不要有哪一个频段特别突出，这样就不耐听了。至于各频段的控制力，则表示“质”的好坏，同样的，完美的低频控制力相对比较难得到，许多器材的低频量感或许很多，但控制力不佳，这种低频乍一听起来很“软”，但由于缺乏收放自如的控制力，会显得不结实，不饱满 ，没有十足的弹性，溢的满空间都是，听的时间一长就会反胃了，当然越好的音响，在各频段的控制力都会越好，往往有不过不失的表现。

  3 音场表现

  音场的表现很重要，可以说是现场再现的首要条件，那么究竟什么是音场呢？所谓音场，就是两只喇叭所发出的声音能够凝集成形的范围，通常如果两之喇叭的摆位恰当（包括与后墙及侧墙的距离，喇叭的高度及向内倾侧的角度等）一个具体成型的音场就会浮现出来。你甚至可以“看到”，在喇叭的后方各个发声乐器及人声的大小，位置及形状，这就是音场！

  如果喇叭没有调整到聆听空间中的最佳位置，那么您只能听到声音而已，不能够有“透视”立体音场的乐趣，自然更别提“现场重现”的境界了。

  音场的表现不但包括了高度、深度与宽度，还包含了音场内各“物体”之间的相互关系，这就是远近、深浅、前后、高低等明确关系。以合唱团的演唱为例，不能仅听到是一片人声，还要能分出前后排演员彼此之间的高低与远近，也就是通常讲的“层次”。有“高段位”的发烧友将超级音响极品精心调整摆位后，竟能“数出”优质合唱录音中的“人头”多少，这并非无稽之谈。通常音场的大小形状会因为不同的录音而有差异，在播放某些特别以音场深阔惊人的软件时，也会有音场比实际空间还要再大一些的感觉。

  另外，要注意的是，完整的音场并不只是能见到各个发声而已，还有这些发声体所存在的空间大小，及形状也要表现出来才行。例如在教堂中的录音就会有厅堂较高、声音的残响回声较长等感觉，而在爵士俱乐部、体育场等的现场录音，也应给予听者不同的空间感受。

  总之，音场表现的概念，几乎包含了发烧友常挂在口的“定位”“层次”“深度和宽度”“空间感”“残响”等词汇的全部意义。

4 透明度与分析力

  当您的音响系统已经可以有一个音场具体成型的时候，首先恭喜您已经跨出了接近关于 Hi-Fi 的一大步，接下来必须努力的就是提高场内的透明度与分析力。什么是透明度呢？有一个很好的比喻可以说明问题，就像隔着玻璃看窗外的景物，如果玻璃很脏就会降低我们的视觉效果，我们期待的是当然玻璃越干净越好，甚至最好没有玻璃，这样我们才能一览无遗，同样的音响系统的透明度越好，听者也就越容易投入到音乐之中，不会有雾里看花，水中望月的朦胧感（当然，如果音乐要营造这样的效果，是录音师的事）。至于分析力呢？就视觉而言，就像一个解析力强大的镜头，可以拍摄出比人眼所见到的还要清晰的照片，甚至可以再现皮肤的色素沉淀和毛孔的大小，对于音响器材来讲，同样如此，好的分析力能将乐曲中高低起伏、错落有致的细节描绘的很真切，巨细无遗。即使一大片弦乐齐奏时，有一张乐谱轻轻落地，你也能听见！

  5 结像力与形体感

  光是能“看到”音场内各发声乐器的大小、位置及形状仍是不够的，还要更进一步要求发声体的形体要凝聚，不能有松懈的感觉，同时，发声体也不应该有单薄的感觉，而 应该是有相应的厚度的，就像一个女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴，他们在音场中的重现如果只是扁扁的一片，那就大错特错了！

  6 乐器和人声的大小比率

  各个发声乐器和人声彼此之间应该有适当准确的大小比例，不能有打鼓一敲就占满整个音场的情形，也不能发生小提琴比钢琴还大的情况发生；有的音响器材播人声天碟时独唱者的口型比例失调，嘴巴大的听起来可以把整个乐队吞下去，这样的音响，即使其余方面表现再好，也没有可能让听者产生如临现场的感觉。当然，要作到这点很难的，这是极其卓越的Hi-End音响加上一流的调教功夫才能抵达的境界。

  7 活生感

  活生感？活生感就是毫不死板，像活的一样的生动感觉。音乐在音响器材中有着无比的活力，艺术家的演出生机勃勃，该快的时候不会提不起劲，该慢的时候又不会煞不住车。我们常说“动态”、“瞬态”的表现如何，归根到底，这些专业技术语所指的，就是音响活生感的综合体现。试想：如果一件音响器材，一张唱片录音不能让你很容易的感受节奏的张驰律动、旋律的快慢起伏、音符的跳跃飞舞，自然也不能明确表现室内乐的静缢和谐、交响乐的庞大壮丽，爵士乐的热情洋溢，那么，又如何能够让你体会音乐家们的心灵，进入他们的感情世界呢？
  
  8 整体平衡性

  如果一套音响系统以上各项表现都相当不错，但综合起来却给人不和谐的感觉，就好像乐队中的每个乐手都只顾表现自己，不管他人，那么结果一定是不忍卒听的。其实，要知道一套音响系统的整体平衡性是否优异是相当简单的，只要它能够让你长时间的一听再听，非但没有不耐烦，反而让你不舍得关机离去，那就对了！当然，这也表示它有很好的“音乐味”，也就是说，这样的器材和音乐浑然天成，彻彻底底是为音乐、为艺术度身定造的。这样的音响几乎和乐器属于同一属性，难求，而且觉得很离谱！

      好了，这么多要素是不是已经让你觉得眼花缭乱了呢？其实只要记住越好的音响越能让人感受到活生生的音乐，就好像在现场获得的美感和动感，那就够了。了解这些，希望诸位在今后看到天价级的Hi-End器材时，不在惊愕，同时希望在阅读有关Hi-Fi的报道栏目时，心有灵犀，不再满头雾雨。因为你已知道，发烧友在不断追求的是什么？对，正是离艺术进些，再进些。


[s:41] [s:41] [s:41] [s:41]

叶荣玉

原帖由 老浦东 于 2010-3-21 17:08 发表


雙截棍和真傢伙差別還是蠻大滴！！！

[s:97] [s:97] 再晒块裹脚布给LPD瞅瞅，，，[s:41] [s:41] [s:41]



      高保真音响————Hi-Fi是英语High-Fidelity的缩写，，其定义是：与原来的声音高度相似的重放声音。那么什么样的音响器材的重放声音才是Hi-Fi呢？迄今为止仍难以作出确切的结论。音响界的专业人士借助于各类仪器，通过各种手段，检测出各种指标来决定器材Hi-Fi的程度，而音响发烧友则往往通过自己的耳朵去判断器材是否达到心目中的Hi-Fi。判别重放声音高保真程度的高低，不仅需要有性能优良的器材和软件，而且还要有良好的听音环境。因此，如何正确衡量音响器材的Hi-Fi程度，还存在着客观测试和主观评价的差别。

  Hi-Fi=高保真，发烧友口中的Hi-Fi系统一般指技术指标较高音响器材。Hi-Fi上无止境。

  Hi-Fi音响系统从结构上可分为一体式、套装式及组合式。一体式的音响系统是将各种功能的器材和扬声器组装在一个机箱内，不可以随意拆开，此类机器一般为低档普及型机器。套装式音响系统是由生产商设计，将各种器材单搭配成套，各个单元之间可以拆开。音响组合则是根据个人的爱好选择各种型号的器材，进行自由组合。

  音响系统主要由听觉系统（人的耳朵）、硬件系统（器材）、软件系统（信号源）及听音环境组成。
  音源是指将音源软件中的磁信号或数字信号转换为电信号的器材，它主要包括DVD、S-VCD、VCD、CD、调谐器、卡座及高保真录像机等。
  功率放大器主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。
  音箱是一套音响器材的喉舌，音源软件最终的声音依靠音箱来表现，音响器材重放声的优劣完全靠音箱去表达，因此音箱在音响器材中有着举足轻重的作用。

注：转载于百度百科

还有音响系统主要技术指标有：频率特性、信噪比、动态范围、瞬态响应、立体声分离度、立体声平衡度。

  频率特性：音响设备重放时的频率范围（频率响应）以及信号幅度随频率的变化关系（幅频特性）。幅度的单位是dB，频率的单位是Hz。音响系统的频率响应至少达到32-18000Hz，在此频率范围内信号幅度变化应小于2dB。

  信噪比：在同一参考点有用信号、与噪音的比值的对数。在音箱输入点信噪比70dB，人耳距音箱一米噪音几乎不可闻，Hi-Fi系统一般达到100dB以上。

    动态范围：音响设备重放时最大不失真输出功率与静态时系统噪音输出功率之比的对数。Hi-Fi系统一般达到100dB以上。
    失真度：音响设备重放时，音源信号的失真程度。有谐波失真、交调失真、瞬态失真。Hi-Fi系统谐波失真一般小于1%。

    立体声分离度：左右两声道的分离度。反映左右两声道的串扰程度。

    立体声平衡度：左右两声道的信号增益之差。

    如果你光临过一些音像店的陈列室，或者去参加过一些音响展示会，您会发现，那些用来演示的高级音响器材真是另人心旷神怡，它们外观夺目、精美绝伦的工艺更是让人目瞪口呆，但是一问价钱，不少人都会让张开的嘴巴合不上去。为什么一对喇叭，一部功放或者一架唱机都要卖到几十万元呢？它们真的有这个价值吗？

     这个问题就好比问：“桑塔娜汽车一样会跑，为什么还要造保时捷或法拉利呢？”或者“普通的小提琴几千甚至几百块钱就可以买到，为什么帕尔曼等大师都要用数百万一把的呢？不用这么贵的琴他们就不会演奏了吗？”不错，高级跑车也一样是4个轮子，名贵的小提琴在外型结构上与便宜的也没有差别，基本功能上两者毫无差异，但是高价者所追求的，就是及至的表现。便宜的音响一样可以重播音乐，但是要讲究到完美的重播不使用比较高级的音响器材就无法克尽全攻了。所以总结成一句话，高级音响和一般音响的差别，并不在于功能上的差别，重要的在于重播音乐的品质！也就是说，音响器材的目的，是以重现录音现场为最高目标，希望能模拟出一个如幻似真的空间，在这里，演奏者及演唱者的表情、各种乐器的形状位置都能清晰分辨，使您面对音响，就像面对音乐家一样，作心灵的交流，另你感动不已。

  那么，音响器材究竟要拥有哪些要素，才能符合这么苛刻的要求呢？请密切关注以下这些要项：

1 音质与音色

  就算是同样类型的乐器，也都会有不同的声音表现，最重要的部分就在于音质的不同。音响器材的音质也会因为内部用料和设计师调音口味的不同，而有差异。当然高贵的音质和音色在一般乐器上是很难出现的，同样也很难出现在低价的音响系统上。廉价的音响要注意的是能否正确的表达出录音软件中不同乐器的差别，倘若播放史坦威钢琴的录音听起来和廉价钢琴没有任何区别，那就没有办法细细体会优异录音的妙处了。

  2 高、中、低歌频段量感的分布和控制力

  一般人耳朵能听到的频率大约从20Hz-20KHz，这是相当宽阔的一个范围，音响器材要尽量能发出这段完整的频率范围的声音，所表现的效果才会更好。通常较难表现的是高低两端的部分，尤其是在较低的低频部分，由于人耳对这些频率部分相对的不敏感，它们需要有较强的能量，而较强的能量需要的功率也很大，不是级高等级的器材很难真正完美地将它们再现出来。

  所谓高、中、低频段的能力分布，就是指在器材所能发出的频率范围内，各频段量的多与少。有些器材高频段较多，有些低频感强一些，也有些中频段的人声特别饱满，但高低两段的量就不是那么多了。总之不一为足，这就形成了各类音响在底气上的特色。

  要注意的是，个频段量感的多寡并没有绝对的好坏之分，重要的是整体搭配之后要取得平衡，不要有哪一个频段特别突出，这样就不耐听了。至于各频段的控制力，则表示“质”的好坏，同样的，完美的低频控制力相对比较难得到，许多器材的低频量感或许很多，但控制力不佳，这种低频乍一听起来很“软”，但由于缺乏收放自如的控制力，会显得不结实，不饱满 ，没有十足的弹性，溢的满空间都是，听的时间一长就会反胃了，当然越好的音响，在各频段的控制力都会越好，往往有不过不失的表现。

  3 音场表现

  音场的表现很重要，可以说是现场再现的首要条件，那么究竟什么是音场呢？所谓音场，就是两只喇叭所发出的声音能够凝集成形的范围，通常如果两之喇叭的摆位恰当（包括与后墙及侧墙的距离，喇叭的高度及向内倾侧的角度等）一个具体成型的音场就会浮现出来。你甚至可以“看到”，在喇叭的后方各个发声乐器及人声的大小，位置及形状，这就是音场！

  如果喇叭没有调整到聆听空间中的最佳位置，那么您只能听到声音而已，不能够有“透视”立体音场的乐趣，自然更别提“现场重现”的境界了。

  音场的表现不但包括了高度、深度与宽度，还包含了音场内各“物体”之间的相互关系，这就是远近、深浅、前后、高低等明确关系。以合唱团的演唱为例，不能仅听到是一片人声，还要能分出前后排演员彼此之间的高低与远近，也就是通常讲的“层次”。有“高段位”的发烧友将超级音响极品精心调整摆位后，竟能“数出”优质合唱录音中的“人头”多少，这并非无稽之谈。通常音场的大小形状会因为不同的录音而有差异，在播放某些特别以音场深阔惊人的软件时，也会有音场比实际空间还要再大一些的感觉。

  另外，要注意的是，完整的音场并不只是能见到各个发声而已，还有这些发声体所存在的空间大小，及形状也要表现出来才行。例如在教堂中的录音就会有厅堂较高、声音的残响回声较长等感觉，而在爵士俱乐部、体育场等的现场录音，也应给予听者不同的空间感受。

  总之，音场表现的概念，几乎包含了发烧友常挂在口的“定位”“层次”“深度和宽度”“空间感”“残响”等词汇的全部意义。

4 透明度与分析力

  当您的音响系统已经可以有一个音场具体成型的时候，首先恭喜您已经跨出了接近关于 Hi-Fi 的一大步，接下来必须努力的就是提高场内的透明度与分析力。什么是透明度呢？有一个很好的比喻可以说明问题，就像隔着玻璃看窗外的景物，如果玻璃很脏就会降低我们的视觉效果，我们期待的是当然玻璃越干净越好，甚至最好没有玻璃，这样我们才能一览无遗，同样的音响系统的透明度越好，听者也就越容易投入到音乐之中，不会有雾里看花，水中望月的朦胧感（当然，如果音乐要营造这样的效果，是录音师的事）。至于分析力呢？就视觉而言，就像一个解析力强大的镜头，可以拍摄出比人眼所见到的还要清晰的照片，甚至可以再现皮肤的色素沉淀和毛孔的大小，对于音响器材来讲，同样如此，好的分析力能将乐曲中高低起伏、错落有致的细节描绘的很真切，巨细无遗。即使一大片弦乐齐奏时，有一张乐谱轻轻落地，你也能听见！

  5 结像力与形体感

  光是能“看到”音场内各发声乐器的大小、位置及形状仍是不够的，还要更进一步要求发声体的形体要凝聚，不能有松懈的感觉，同时，发声体也不应该有单薄的感觉，而 应该是有相应的厚度的，就像一个女高音站在你面前，或是一把高大直立的大提琴，他们在音场中的重现如果只是扁扁的一片，那就大错特错了！

  6 乐器和人声的大小比率

  各个发声乐器和人声彼此之间应该有适当准确的大小比例，不能有打鼓一敲就占满整个音场的情形，也不能发生小提琴比钢琴还大的情况发生；有的音响器材播人声天碟时独唱者的口型比例失调，嘴巴大的听起来可以把整个乐队吞下去，这样的音响，即使其余方面表现再好，也没有可能让听者产生如临现场的感觉。当然，要作到这点很难的，这是极其卓越的Hi-End音响加上一流的调教功夫才能抵达的境界。

  7 活生感

  活生感？活生感就是毫不死板，像活的一样的生动感觉。音乐在音响器材中有着无比的活力，艺术家的演出生机勃勃，该快的时候不会提不起劲，该慢的时候又不会煞不住车。我们常说“动态”、“瞬态”的表现如何，归根到底，这些专业技术语所指的，就是音响活生感的综合体现。试想：如果一件音响器材，一张唱片录音不能让你很容易的感受节奏的张驰律动、旋律的快慢起伏、音符的跳跃飞舞，自然也不能明确表现室内乐的静缢和谐、交响乐的庞大壮丽，爵士乐的热情洋溢，那么，又如何能够让你体会音乐家们的心灵，进入他们的感情世界呢？
  
  8 整体平衡性

  如果一套音响系统以上各项表现都相当不错，但综合起来却给人不和谐的感觉，就好像乐队中的每个乐手都只顾表现自己，不管他人，那么结果一定是不忍卒听的。其实，要知道一套音响系统的整体平衡性是否优异是相当简单的，只要它能够让你长时间的一听再听，非但没有不耐烦，反而让你不舍得关机离去，那就对了！当然，这也表示它有很好的“音乐味”，也就是说，这样的器材和音乐浑然天成，彻彻底底是为音乐、为艺术度身定造的。这样的音响几乎和乐器属于同一属性，难求，而且觉得很离谱！

      好了，这么多要素是不是已经让你觉得眼花缭乱了呢？其实只要记住越好的音响越能让人感受到活生生的音乐，就好像在现场获得的美感和动感，那就够了。了解这些，希望诸位在今后看到天价级的Hi-End器材时，不在惊愕，同时希望在阅读有关Hi-Fi的报道栏目时，心有灵犀，不再满头雾雨。因为你已知道，发烧友在不断追求的是什么？对，正是离艺术进些，再进些。


[s:41] [s:41] [s:41] [s:41]

叶荣玉

原帖由 lv1170 于 2010-3-21 17:11 发表
听着舒服就好了

[s:21] [s:21] [s:21] [s:6] [s:6] 不舒服，，就换，，，

tgx

顶老叶:victory: :victory: :victory: :victory: :victory:

叶荣玉

原帖由 tgx 于 2010-3-21 17:25 发表
顶老叶:victory: :victory: :victory: :victory: :victory:

[s:21]