UID405168
威望246
金钱1227115
交易诚信度0
主题971
帖子17938
注册时间2007-4-9
最后登录2024-3-28
核心会员
交易诚信度0
注册时间2007-4-9
|
原帖由 zxm1103 于 2010-3-22 11:05 发表 
我的 68A; 58A 45A 都还在工作。
当今的很多名牌器材，，都是今不如昔了，，，C-2，，很值得一玩。。。C2X是新DD，，不值得玩，，。，。
  下载 (87.97 KB)
5 分钟前
看看DIY坛有台湾高手开摸打造呢。，。。。
YAMAHA C-2前級試製
文/黃世昌 （原文刊載於音響技術九十四期）
自從作者印製之PC板中的SM-K146停止供應後，作者便一直在尋找它的替代線路，在連著兩期仿製Amcron DC-300及QUAD 405後，新線路之尋求更形熱切。
在以下敘述中，作者預計以兩期之篇幅來分別說明兩種都以2SK146這枚Dual FET為輸入主件之線路，兩種都有容易製作的優點（不需調整或調整容易），而且均各具特色。一種是日本YAMAHA膾炙人口之前級C2，另一種則是日本玩家設計的FET配合優質IC之混合線路，結構較C2簡單，但具有中點伺服設計。如同以前慣例，作者仍然為讀者提供完整的PC圖樣以供自製參考─我先從談C2起。
如同日本其他廠家一般，YAMAHA也是一家本為活躍深具潛力之廠商，製品繁多，鉅細糜遺，但由於日本普遍性快速推陳出新的作風，音響製品（其他消費性產品也差不多）之市場壽命相當短暫，YAMAHA不可避免的亦受到影響，在它眾多製品當中，竟鮮少有為人留下深刻印象的代表作，因此之故，前級C2（後繼者C2a）便顯得格外突出─YAMAHA製品一般只有2~3年之市場壽命（即使盛極一時之B1、C1亦不能免），而C2及C2a卻奇跡式的歷經三、四代，並且一點沒有中衰的樣子，依此看來，將C2允為YAMAHA廠之經典作應不為過。
C2之久享盛名，除了因為製品本身特性優（甚至凌駕最昂貴之C1之上），最重要的是，由於C2之出現，代表了一種新的設計理念：精緻並且精確，弁鄑嗾蒝犑@簡潔。在C2之前，日本很少有像C2那樣的作品，在之後，各廠家才紛紛推與C2類似的產品，雖然如此，C2依然能在歷次新陳代謝中迄立（經弁酯蚰翰嶆足?/font>C2a），其受歡迎之程度可見一斑─這就是作者特別中意之處。 圖一
如圖一，是YAMAHA C2之結構設計圖，從這個設計圖中，我們便能看出C2與眾不同之處：第一、它具有內藏之MC放大器（這在當時還算相當新鮮），S/N非常好，絲毫不比獨立型的差；第二、採用兩級音量控制，分別放於音控級之前後，可以提高訊噪比及訊號過荷能力，並且平衡控制是放在音控之後，而非尋常所見之音控級及十倍級之前；第三、C2中沒有獨立設計的十倍放大級，而是將十倍放大級透過巧妙的設計，改裝成具備音控能力的放大級，當在平坦位置時，即為十倍放大；尤有進者，這個音控放大級為非反相設計，音控元件是納入在回授環路中，讀者可以在圖一音控級TONE中看出，在回授環路都標有TONE記號，說明了回授元件並不是固定值，至於詳細情況，作者將在下文中提及。
作者猜想讀者中對所謂名機名器之組成或結構通常比較感到興趣，C2即使不算名機，它的內部（尤其是音控級）也有讓你一窺究竟的價值，因此作者在談仿製之前，仍願就C2內部結構略作分析，重點置於音控級之設計。 圖二
由於C2之MC放大部份採用YAMAHA廠自行開發的大型IC或模體，外人無法根據外圍一些少數零件去推斷這個MC線路之組成，因此作者只好跳過，改從一般唱頭放大級看起。如圖二，是唱頭放大級之線路，在C2上市之初，這樣的線路是否屬於一種先進設計，作者不得而知，但對常看音技的朋友，尤其在最近幾期中，一定常看到與這線路相同或相似之設計，因此對圖二也酗?控o有啥可觀之處─事實亦是如此，由「曝光」太多太繁的原故，雖然這個線路是高品質低失真理念下之產物，今日看來卻已有稀鬆平常之感；鑒於類此線路之分析已然不少，作者實在沒有重炒冷飯之必要，以免令人反胃；至於初學朋友，不妨回頭參考近幾期內容，很容易找到類似線路之說明解析，並且還不止一個─所以，我們直接看音控級罷。
圖三
如圖三，是音控級部份─說它是音控，可能會令人將它誤解為尋常沒有增益（指平坦位置時）之音控級，為有別於此，我似乎可以為它正名如下：非反相式音控（十倍）放大級，名稱雖長了點，倒不十分繞口，因此還是稱得。在圖三中，我們暫時不去注意右邊音控網路的話，可以發覺放大級部份與圖二之phono放大部份幾乎相同，而只少了一枚晶體及變換了相位補償方式，這只單就線路結構而言是如此，一旦將音控網路納入考慮後，圖示複雜之情況，足可令你眼花撩亂。為了讓你容易看清楚起見，作者將畫成圖四，圖中之四只VR各為21段之波段選擇開關，之所以要用到四只VR，是因為每只VR在實用上只提供了高低音提升或衰減之一半用途而己，例如VR1A為低音域提升用，VR1B為衰減用，VR2A、VR2B則分別為高音域提升及衰減。以上是指單聲道情況時，每一音域即各需兩只VR來合併完成提升衰減之弁遄A在兩聲道合併時，高低音域便各需四只VR。當然，我應當了解實用時是採用四合一的VR，這樣的VR我是不可能買到的（不要說是四合一了，即使只是單層21段選擇開關，我們也只能乾瞪眼）。 圖四
圖五
先討論平坦放大（即俗稱十倍放大）時之情況，此時四只波段開關均置於中央點（剛好是短路及斷點接點之第一點，與固定電阻無關），即圖四所繪情況。此時回授信號由A點經VR1A短路片到B點（2500pF短路失效，再經22K回授電阻到C點（VR2B斷路失效），此處為放大器之反相輸入端，即圖三中 IC301之第五腳。信號再由此處經220pF電容，2.2K電阻到D點（VR2A斷路失效），由D點直接經VR1B短路片下到地端E點（0.2468uF短路失效）。若將之整理則可簡化成圖五情況，其放大率為11倍〔（22K/2.2K）+1〕。在低音單獨提升之情況，除了VR2A、VR2B仍失效外，VR1A與VR1B滑臂均向上移動，因此VR1B此時仍短路，因此C、E兩點間情況不變，但A、C點間情況則因VR1A之有效阻值加大而使全阻值起變化，在除去25000pF電容時，隨著VR1A的上移，放大器之最大增益可提升到〔（59.17K+22K）/2.2K〕+1=37.9倍，即將原先11倍之平坦放大率再提高約3.5（11ｄＢ弱），而且是20~20KHz時均有等量提升，這當然不是我們所要的情況，因此我加入25000pF與VR1A併聯，使之對不同頻率有選擇性。在極低頻時，25000pF形同斷路，因此約有11ｄＢ之提升，頻率升高後，A、B間之實效阻抗隨之降低，因此增益也逐漸下降，到1KHz時，其最大增益為〔（59.17K//6.36K）+22K〕/2.2+1=13.6倍，較原先11倍之增益提升約1.23倍（2ｄＢ弱），頻率再升到20KHz時，25000pF形同短路而使VR1A失效，因此增益不再提升─由以上說明可以了解，由於25000Pf電容之加入而使全段增益隨頻率升高而降低，因此達到單獨提升低音之目的。
反之，在衰減低音之情況，除了VR2A、2B仍然斷路失效外，隨著滑臂之下移，VR1A形成短路，因此A、C點間之阻值在全段頻率間皆為22K歐姆，但C、E間之阻抗卻隨VR1B之下移而逐漸加大，導致增益降低，0.2468uF電容之加入，其目的與25000pF電容一樣，使它對頻率呈選擇性的達到單獨衰減低音而不影響高中音域之目的。
至於高音域之提升衰減情況，作者不再說明，了解了上述低音域變化方法，讀者可以自行推敲，甚至只要你有足夠的與趣，配合一部工程型計算機，你可以計算並描繪出高低音VR在各位置時之頻率響應，以驗正這正確性究竟如何（YAMAHA C2音控之變化範圍，除中央平坦位置外，其餘位置之提升衰減量分別為±0.5、±1、±1.5、±2、±3、±4、±5、±6、±8、±10ｄＢ，計20段，以上係高音在20KHz及低音在50KHz之情況）。
當初YAMAHA廠內之設計人員別出人裁的為C2造出這個與眾不同的音控線路時，到底花了多少人力心血，我們不得而知─也釵釭瘍牧怞b看完以上說明後，會恍然大悟說：這有何難，只不過四只VR分別與22K及2.2K歐姆電阻串併聯就得了─在作者想來，想出這個點子或酗?齱A然則要根據既定之頻率響應，來分別計算出各零件值，一定相當累人（難度應比前者低！）
談完了原機線路，接下來就應該談論仿製的事。C2是一部弁鄑僱蔽澈e級，線路亦極為優異，很值得仿製，尤其是音控部份，相信很能令人「食指大動」，然則看完了前述的分析之後，你應該明白大半了─這實在是很洩氣的事，對一個有仿製經驗的人而言，他可能常會碰到類似的情況，比如仿製McIntosh各機種好了，McIntosh的線路既原始又簡單（只怕你都會瞧不起），連初學者也能仿製出來，甚至可比原機有更好的成績（例如失真、S/N比），然而作者至今未聽過有人真的把McIntosh全仿了出來，原因無他，因為你買不到原廠使用的那種開關。因此，我談仿製，往往受限於某些因素，而只能局部仿製，對C2尤其是如此，因為你受限制的竟是線路上的那兩只四合一的21段VR，而不像 McIntosh是線路外之設備─不過話說回來，很多人使用放大器，音控部份往往只是聊備一格，難得使用它們來調整音色，不少人甚至將Tone Defeat切換到ON，索性切掉音控弁遄]作者便是如此），這便是無音控前級何以會越來越多之故。因此我們雖賣不到所需的多段VR，卻可以先製成無音控前級，他日這樣的開關買得到了，只要將十倍放大器中之回授電阻拔掉，將開關與相關零件「代入」即可─注意，這並非本文所提之C2線路才能如此，任何十倍放大器都可輕易地加入這種無比精確之音控網路，而不需要另備一組補償放大器，說這是介紹C2線路外之額外收獲並無不可。
我們再回頭去比較C2中唱頭與十倍永大級之差異─其實我們大可用前者的線路改裝言成，毋需再多費一事，然則因為差異實在不多，作者也樂得將兩者合併設計，如圖六，其相對之PC圖樣，則如圖七。 圖六
圖七
作者放棄了以往將PC貼賬得整整齊齊之慣例，而將之設計得更合理些，並且為了適用於音技的新2000A機箱，作者將PCB放大到12.4*12.9cm的尺寸，較作者原設計及慣用尺寸大了釵h。
除此而外，作者也放棄了慣用的等化網路之零件值，而另起爐灶，使其阻抗降低到1/3左右。新的等化網路準確性較82期作者所發表的更高，甚至也比音技的PRO-217更精確的元件之取得絲毫沒有困難，這是作者經多次挑選所得，數值如下：R1=10K、R2=117.7K、C1=7500ｐF、C2=0.027ｕF，根據這組數值，可得到的RC時間常數為：R1C1=78ｕＳ、R2C2=3180ｕS、(R1// R2) (C1+C2)= 318ｕS，完全符合RIAA規定之時間常數而毫無誤差。至次零件取得，R1有現值，R2可購買115K歐姆(PHILIPS電阻)或更精確的118K歐姆，這兩種都是特殊阻值，若購不到或缺貨，可採並聯方式，如221K//249K(117.1K)以及 182K //332K(117.6K)，C1與C1都有現值，可採用優異的聚丙烯材質（大新出品，平均誤差甚少），這四個零件都採用1%品種的話，其等化誤差保證在±0.1ｄＢ之內。
在晶體方面，FET採用東芝之低噪音Dual FET 2SK146，其他晶體，除採用原編號外，亦可視採購情況選用同規格零件，例如用A872A/C1775A的可代以A970/C2240，A673A/C1213A的可代以A817 (A)/C1627(A)，用A777/C1509的則可代以B647 (A)/D667(A)。以上引舉之代用品規格都優於（或等於，例如A970與A872A）原用品，當然，可以代用的零件還有釵h，慎用的話也雪|更好。
你可以把兩片板子裝成一樣，一片等化一片十倍，也可以照C2原設計裝置，所差不過一只晶體及兩三只電阻電容而己，至於效果如何，作者循例仍然請你自己感覺，作者相信，即使你使用了音技PRO-2000A機箱，也不會辱沒它的。
有關裝機配線等事項，請讀者先行參考本刊各期文內說明。作者預計在下期再刊出另一線路，以饗讀者，請拭目以待。
。
已在音响帝国回复过你了,,,再贴上,,,
您好是问哪个更贵？？？这个不好说，，，但就DD说DD的话，，，肯定是C2X更贵的，，，可声音还是C2更好些！！！或说更耐听些！！也更值得玩的，。。。 |
|
楼主: zxm1103
人老是自然规律。等那些老的烧友仙去，你也会变老了的。当你老了的时候你会知道，在对声音的整体领会中，並不是能听到更高频率，就等于会听音乐。总不会认为儿童比你更会理解音乐吧？而且这样不着边际的比较，什么也说明不了吗，这就像说调查过某二个收入相差几十倍的人，证明收入
京公网安备 11010602010207号
( 京ICP证041102号，京ICP备09075138号-9 )
狗仔卡
发表于 2010-3-21 15:42
.JPG)
.JPG)
.JPG)
楼主
