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收藏啦,楼主!
10.从富特文格勒的贝多芬开始,结束于富特文格勒的贝多芬!这张贝多芬的第五是1947年富特文格勒复出的首演,效果十分出色,仅后面那个《爱格蒙特》序曲的演奏就能值回片价!复刻效果一流、最大限度反映了当时的演奏气氛!听了又想上街拦路抢劫!
大师在1947年5月25日柏林巨人宫指挥柏林爱乐与在1954年5月4日巴黎歌剧院指挥柏林爱乐,演奏的贝5,应该是大师演奏最好的两场贝5啦。
转贴些资料:
战后大师在柏林的首次复出音乐会,焦虑、彷徨而又不失激昂的《贝5》。演出效果空前。听众中除了德国当地人,还来了不少盟军士官。他们并不是冲着贝多芬或者柏林爱乐来的,他们的目的就是聆听富特文格勒!当富特文格勒走到阔别了2年的指挥台前时,巨人宫有一多半的听众起立对大师报以长时间的掌声与热烈欢呼。有人甚至喊出:“神哪!”据5月26日的纽约《时代》报道:“威尔海姆.富特文格勒在美国占领当局的最高指挥官面前以胜利者的姿态演出了他回归柏林爱乐的首场。乐团的表现一如大师在纳粹时代所打造的那样优秀。”
1954年5月3日-4日,富特文格勒率柏林爱乐乐团到访巴黎并演出了两场音乐会,这是大师生命中最后一次的巴黎之行。
法国国家广播电台此时已经开始做全国调频广播的试录与直播,5月4日在巴黎歌剧院举行的音乐会有幸做了全程录音直播。曲目有韦伯的《欧利安特》序曲、勃拉姆斯的《海顿主题变奏》、舒伯特的《第8交响乐“未完成”》与贝多芬的《第5交响乐》。
这场音乐会中令人瞩目的无疑是最后压轴曲目:贝多芬《第5交响乐》。其中尤以第3、4乐章之间的处理惊世骇俗,富特文格勒用一种不太常见的连接方式有意而为之,表现出大师对现实的一种超然心态。反过来我再结合当时富特文格勒的处境与心态,其实那时大师已经自感来日无多,回首自己坎坷人生经历,大有看破世俗、想与天堂拥抱的大勇气。这就是富特文格勒在自己最后的时刻为我们留下的《命运》解释:坦然面对死亡,古希腊神话中与天神抗争的场景跃然于音符之间,这是何等的化境啊! |
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