Joan Baez 那种纯真自然的声音。

唯恐天下不乱 · 发表于 2009-12-27 12:20

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1941年1月9日Joan Baez出生在纽约Staten岛上，母亲是一位具有英格兰-苏格兰血统的戏剧教师，父亲是墨西哥-美国血统的物理学家，祖父和外祖父都曾任过大使。她的拉丁血统使她很容易掌握了西班牙语，可同时又早早地经历了加利福利亚州的种族歧视。由于父亲的工作变动，她们一家搬到了波士顿，那时她已高中毕业。一次偶然的机会，Baez在哈佛广场看到了一个民歌演唱的场面，诱发了她对演唱和吉他演奏的兴趣，使她跃跃欲试。她进了波士顿大学，学了才1个月就着手从事有关音乐、民俗学以及自学的人道主义政治方面的职业。Baez的前几张专辑都是以传统歌曲为其特点。之后，她受“鲍勃迪伦Bob Dylan”和“时政歌曲运动”的影响，在50年代末，她开始自己创作歌曲。1959年，纽波特城举办了第1届民歌音乐节，她首次登台一举成功。此后她便成为一名歌星，可她对娱乐界所推崇的歌星形象及风格十分淡漠，不屑一顾。

1941年1月9日Joan Baez出生在纽约Staten岛上，母亲是一位具有英格兰-苏格兰血统的戏剧教师，父亲是墨西哥-美国血统的物理学家，祖父和外祖父都曾任过大使。她的拉丁血统使她很容易掌握了西班牙语，可同时又早早地经历了加利福利亚州的种族歧视。由于父亲的工作变动，她们一家搬到了波士顿，那时她已高中毕业。一次偶然的机会，Baez在哈佛广场看到了一个民歌演唱的场面，诱发了她对演唱和吉他演奏的兴趣，使她跃跃欲试。她进了波士顿大学，学了才1个月就着手从事有关音乐、民俗学以及自学的人道主义政治方面的职业。Baez的前几张专辑都是以传统歌曲为其特点。之后，她受“鲍勃迪伦Bob Dylan”和“时政歌曲运动”的影响，在50年代末，她开始自己创作歌曲。1959年，纽波特城举办了第1届民歌音乐节，她首次登台一举成功。此后她便成为一名歌星，可她对娱乐界所推崇的歌星形象及风格十分淡漠，不屑一顾。

Joan Baez的歌喉被公认为是一个奇迹，未经正规训练却朴实无华，声音高低错落有致，不时以激情传神，音质柔和，令人过耳不忘。她的演唱绝妙惊人，吐字十分清晰，让那些受过高等正规培训的音乐学院的歌手们羡慕不已。她的吉他演奏技术不断巩固，轻快流畅，而且日趋精湛。她的这种别具一格似乎离了正题，但不管偏到哪儿，甚至偏向乡村音乐，她也堪称为又一代风格大师。她是个才气横溢的女子，能写能唱能弹。那首1975年的《Diamonds And Rust 钻石与锈》无疑是能够令人顶礼膜拜的传世经典，而她唱起别人的歌同样来也自然渗透着一股独特的清新与纯美气质，更何况这是与她有多年相交莫逆志同道合的Dylan的作品。

Baez第一次见到Dylan是1961年在格林威治村著名的“GERDE 杰德”民谣城。那时候Baez作为民谣艺术家的声望早已确立，而Dylan则还是那个小镇上的“新人”，不过他甚至还在推出自己的第1张个人专辑之前就已经在民谣圈中引起了轰动。刚走上乐坛时，Dylan还只是WOODY GUTHRIE伍迪加斯里的弟子，他是凭借他的吉他演奏技巧和与众不同的歌唱风格引起人们注意的，当时的代表作有《HOUSE OF THE RISING SUN 旭日屋》和《MAN OF CONSTANT SORROW 永悲之人》。他的原创歌曲之一《SONG TO WOODY 伍迪之歌》引起了Baez的注意，当时Dylan曾跟朋友谈到Baez想录这支歌，不过遗憾的是，Baez后来一直没有录过它。

两年后，在1963年MONTEREY蒙特雷民谣音乐节期间，Baez和Dylan再次相遇。在那期间，Baez被人们尊为“民谣皇后”，声望到达了顶峰，连《时代》周刊都以她为封面人物，而Dylan也已经开始摆脱“伍迪加斯里弟子”的身份制约，以自己的歌曲打响了名声。他的第2张专辑《THE FREEWHEELIN' BOB DYLAN 随心所欲的鲍勃迪伦》在1963年5月推出。那时他还只有22岁，已经创作了一批民谣经典，如惊世之作《BLOWIN’ IN THE WIND 答案随风飘荡》、《A HARD RAIN'S A-GONNA FALL 大雨急急下》和《别多虑了，一切都挺好》等。当时Baez正在致力于自己从一个传统民谣歌手向当代歌曲诠释人的转变，而Dylan的歌曲对她来说是个促进。Dylan甚至鼓励她多写自己的歌。她曾经对一个记者评价Dylan的歌曲“是能够产生任何感觉的唯一东西”。Baez还评价说Dylan的歌曲促使她变成了一个“政治民谣歌手”，从而更多地关注那个时候的历史事件——民权运动、越战萌芽，等等。这些历史事件也成为她的创作歌曲的重要题材，引起了她的乐迷的极大关注。

Baez和Dylan的首次联袂演出可以说是自然而然、水到渠成的，当时是Baez邀请Dylan在她的演唱会上作为一位“令人惊喜的嘉宾”出现，和她一起演唱。Dylan后来谈到那次自己的表现时自称是“没有准备的”、“完全即兴的”。结果这次演出也为Dylan开创了他不容低估的音乐事业。Baez和Dylan最重要的合作演出之一是在1963年7月新港民谣音乐节的时候，在那里，他们演唱了《上帝与我们同在》。之后不久，他们又有过一些意义重大的演出，而在短短的一个月以后，Baez的“森林山丘台球体育馆演唱会”得以成功举办，而历史性的民权大进军运动也在华盛顿蓬勃掀起！由于合作开了一系列的演唱会，加上相互之间已经在音乐上建立了很大的一致性，Baez和Dylan已经无形中被“捆”在了一起。他们成了乐坛的“神话”，成了统领乐坛的民谣音乐“帝与后”。

对千千万万的乐迷来说，他们共同参与的演唱会总是最有号召力的。Baez后来说：“和Bob Dylan一起演出好象总有‘触电’的感觉，特别是早期。他那种叛逆性的超凡魅力对我很有吸引力。我虽然是个严谨而有度的人，可我们真能融为一体。听众总是为我们之间‘神话’般的合作而倾倒，我们的音乐素材也总是新鲜而独特的！”Baez后来还在她最著名的作品之一《钻石与锈》中证明了这种合作关系对她的影响。但到1965年初开始美国巡演的时候，Baez和Dylan的合作关系发展到了尽头。在为更多的共同目的进行了合作以后，他们之间也出现了更多的分歧。Dylan不再固守民谣领域，1965年底，在新港民谣节上，他以“电力十足”的摇滚化演出象征性地切断了自己与“民谣之王”称号的关系。而与此同时，Baez则更象一位政治活动家，一直参与着民权和反战运动。他们的公开分裂发生在一次美国巡演后不久，当时他们还专门在英国伦敦举行了“分手”演唱会。

即使是在双方的合作关系已经结束的时候，Dylan的歌曲对Baez的重要性依然如故。1965年Baez在VANGUARD出版的专辑《一路平安，安吉利娜》中就收入了Dylan的作品，其中包括被Baez自己形容为“无意识流”风格的标题曲。早在1964年的时候，Baez就说过她想录一张全部演唱迪伦作品的专辑。这张专辑《ANY DAY NOW 现在每一天》最终于1968年12月面世。这个双唱片专辑里收录了16首Dylan作品。专辑录制之前Baez的选曲工作是极精心的，她把那时候Dylan全部作品的目录都找来，细细挑选，还从Dylan那在地板上扔得到处都是的歌词纸片中去找有用的东西，去确定那些她认为自己会爱唱的歌。结果这张专辑成为Dylan早期作品的一个精选，其中包括Dylan的第3张专辑《THE TIMES,THEY ARE A-CANGIN 这个时代，他们都在变》中的作品。一些评论家认为Baez演唱“YOU AIN'T GOIN'NOWHERE”的版本是这张专辑中最出彩的部分。如果说在Baez和Dylan演绎同样的Dylan作品时相互之间还有什么别的地方相似的话，那就是他们的演录阵容里包括了相同的一批来自“乡村音乐之都”——田纳西州首府纳什维尔的录音室乐手。在那之后几年中，Baez又演录了更多的Dylan作品。1974年，她在A & M公司推出了一张演唱Dylan歌曲的单曲唱片《FOREVER YOUNG 永远年轻》。1975年，她在A & M推出自己的经典专辑《钻石与锈》，而当年11月迪伦开始策划他的《ROLLING THUNDER REVUE 滚雷讽刺剧》。在那次合作巡演开始之前，在杰德民谣城，也就是1961年他们相识的地方，当10年来他们第一次重新携手出现在舞台上时，乐迷们无不为他们的历史性重聚欢欣鼓舞！1976年1月，Baez和Dylan两人的合照还登上了著名的《ROLLING STONE 滚石》杂志的封面。之后直到1976年初，他们又一起合作开了一系列演唱会。1982年6月，他们在“ROSE BOWL 玫瑰碗”体育场举行的“和平星期天”核裁军公益演唱会上同声歌唱。1984年，他们又一同出现在两场欧洲演唱会上。1985年7月，两位艺术家又分别在赈济非洲灾民的全明星公益演唱会上作了表演。一直到现在，Baez和Dylan还在继续创作深受他们的乐迷珍视的音乐。她1997年录制的唱片《GONE FROM DANGER 逃离险境》（由GUARDIAN唱片公司出版）赢得广大乐迷的喝彩，而Dylan则在他获得了格莱美大奖的唱片《TIME OUT OF MIND 心灵中止》中又一次超越了自己。

Baez最好的早期录音有《银色短剑》（Sliver Dagger）、《我的足迹》（All My Trials）、《唐娜，唐娜》（Donna Donna）、《机车143》（Engine 143）、《下雨他们乾什么？》）What Have They Done to the Rain？）、《玛丽.汉密尔顿》（Mary Hamilton）、《只缘命运》（There But for Fortune）Bachianas Brasileras No.5。双唱片《第一个10年》（The First Ten Years）概括了她与Vanguard唱片公司合作的第一个10年。在Vanguard公司出了17个专辑后，她转入A&M公司旗下。她最不同寻常的工作就是把自己投入到不可解脱的乡村摇滚乐的实验中，后来，在和她妹夫Richard Farina 理查德法里纳的共同合作下，推出了取材于Dylan歌曲的双唱片《我的儿子，你现在在哪儿？》（Where Are You Now，My Son？），还有西班牙语歌集Gracias a La Vida。

Joan Baez的影响不但深入到政治上的积极行动主义，深入到音乐，也深入到了她的生活方式中，她对于明星地位以及又一代明星所造就的人为的服饰观有着不同的见解，人们争相效仿她的这种脱俗。无论歌曲所表现是是什么，她的歌声总是那么清澈、嘹亮，无论她是在以轻快的女高音演唱民歌或现代歌曲，还是在发表她的维护和平、建立兄弟姐妹般友情的政治观点，她的声音都是那么清澈可辩，富有说明力和感染力。她竭力把音乐和社会道德融会贯通，继承了民歌运动中旧左派的传统风格，并把这种风格传给了60年代的新左派。她的艺术生涯不仅仅停留在音乐上，她还走在社会改革的最前列。她用歌声见证着历史，为停留在今天的我们，回望那段惊心动魄的时光，展开了一副最温和的画卷。她以一个女性的意识以及一个人道主义者最初与最终的关怀，吟唱着大时代下小人物的平凡生活。有关生存，尊严，爱情的短小精悍的故事，在她浑厚未加修饰的嗓音中栩栩如生。在她的歌中，听不到人倒下的轰然巨响，纵使如何悲惨的命运也无法撼动作为一个人的尊严。简单而美好的生活，最原始本真的快乐，在她唱来，都是如此自然轻松。在Joan Baez的声音中，没有丝毫矫柔造作的嫌疑。我们无法忽视音乐本身给我们带来的思考，在旁白似的歌词后面隐藏着她的态度和立场。她尖锐却不激进，冷静却不消极。她的音乐能包容一切美好与丑陋的事物，却没有半点妥协的意味。

Joan Baez是一代歌者，Dylan是一代大师。或许，以其永不落伍的艺术气质与人文精神，他们也完全应该被看作我们这个世界永恒的艺术与人文先驱。