怎样去搭配一套音响才算好听？？》？？

叶荣玉

       怎样去搭配一套音响才算好？


        ———国内音响业界的顶尖人物谈音响搭配

   
          于建兵（于大胡子）[s:41] ：第一个原则就是不要花冤枉钱。整套器材的档次要基本上相配，如果你整套器材花了五万块钱，结果，CD就用了两万，那么，这两万元CD的优势肯定发挥不出来。事实上，好的搭配就是使器材的各种指标能够匹配。功放和音箱的搭配最为重要，因为，在这个接口上会有很多问题，如功放的频响、输出内阻、功率、转换速率、电流驱动能力等等。而音箱呐，又有效率、阻抗曲线、音色走向等等问题。最好的办法就是把他们放在一起听一下，放放各类型的音乐，看看动态、分析力、音色、高中低音的均衡度有无问题。
   
    记者：家用音响系统有一个搭配问题，专业录音设备存不存在这样的问题？
   
    李小沛（录音师）：专业录音设备的搭配较之家用音响要严谨的多，可以说，一个方案的确定是要经过反复调研论证，最后才确定方案。专业系统的搭配应该说是个系统工程，它不能按着你的个人喜好去配。录音棚是一个公共厂所，它要求的是一个大家的标准，国家的标准。
   
    记：请你们用最简洁的话对发烧友讲几句你们最想说的。
   
    于：一套器材搭配好以后，好好听音乐吧，音乐可以给你很多很多。
   
    李：热情投入，理性发烧。
    记：对于音响器材的主观听音评价，尽管有相关的主观听音评价的规范和术语，但是，还是做不到相对"客观"，致使发烧友们对同一件器材的评价公说公理，婆说婆理，在此，很想听听二位专家的意见。
   
    于：因为是主观听音评价，所以也就不可能客观。但是，这件事情如果完全沒有一个客观参照标准也很麻烦，岂不是谁说的都对。这不同于穿衣戴帽，只要在法律与道德的允许下可以随心所欲，甚至可以不穿衣服，因为这是人的权利。音响器材不同，音响器材只是个工具，它是用来重播声音的，准确的再现声音是其唯一的选择。在这方面还是应该确立一个参考点，这个参考点就是真声。
   
    人用来感受外界信息的生理系统很复杂，这是先天的。作为后天的，涉及到人所接受过的生理心理方面的训练，也跟一个人在阅历、学识、审美，甚至风俗宗教等方面息息相关。尽管存在着个体差异，但是，在大的方面还是具有共性的，能达成共识的。所以，我们要求参与主观听音评价的人应该具有一定的听音经验。
   
    李：人的耳朵是需要长期训练的，经过训练的耳朵应该能从声音中辨别出哪些是直达声和哪些是反射声。经过话筒听人声是一回事，进到录音室听真实的人声又是一回事，你必须能分辩出经过话筒调音台它改变了哪些东西，然后才是决定用什么样手段去录，补哪些东西去掉哪些东西。
   
    发烧友对器材的主观听音评价的角度跟专业不太一样。既然说到规范，也就是大家公认的一个标准，录音界对主观听音评价有一个规范，虽然不是很完善，但是大家基本上还是认可的。发烧友沒有这个概念，他们也不太接受这个规范，但是规范这东西是基础。发烧友所要求的，有时是在规范之外的一些东西，比如说那高频到了哪儿哪儿了，中频又如何如何了，我个人认为这也沒法规范吧？
   
    记：监听系统在录音棚中究竟有多重要？它和家用音响系统有什么区别？发烧友们对此很感兴趣，我们杂志经常收到一些发烧友的来信，询问是选择一套有监听风格的还是选择一套很有音乐味的器材呢？
   
    李：监听非常重要，重要到直接影响到对整个录音的判断。监听所要求的就是声音准确，声音要正，各频段均衡，声染色小。它听上去声音就是"白"，怎么进去怎么出来。家用音响因为使用目地的不同，所以跟专业音响有很大的区别。发烧友要的那种声音是经过美花的，有染色的。发烧友总是希望自己的音响系统具有一定的可欣赏性。
   
    还有就是，录不同的音乐对监听系统的要求也不一样，录流行音乐就要求监听系统有比较大的功率余量，这样那个鼓才不至被压缩，"咚咚"的很有劲，否则的话，做出来的东西一定会产生假象。真正好的录音棚应该有多对监听喇叭，毕竟一对喇叭很难把所有类型的音乐都表现好，都反映的很全面。像YAMAHA NS-10这对喇叭，全世界的录音棚都在用它，但是它绝对不好听，可是它又沒有什么毛病，用它做出来的东西到了别的喇叭上一般不会难听，至少不会在哪个方面有明显的问题。这样的喇叭作为家用就不太合适。
   
    于：监听系统要的是准确，声音的各个方面都不能太出格，它涉及到一个工业标准问题。而家用音响基本上可以按自己的审美爱好去选择，你沒办法强制的去要求他们按什么样的标准去选择。HI-END这个词应该改一下词性，改成形容词，如果是名词，那这器材必须是天下无敌才行。再说，最高最好是不存在的，否则，我们人类还努力什么，已经到头了。
   
    最近几年世界上似乎有这么一种趋势，也就是许多专业监听风格的音响进入家庭，而且获得了发烧友的认可。这说明了两个问题，一是目前的数字音源在动态范围、频响等方面对系统提出了更高的要求，而专业监听音响在此方面具备了这方面的素质；二是发烧友对音响的客观认识以及需求有所改变，希望音响系统的表现力更为全面，不只是听听弦乐人声。
   
    李：我觉着发烧友把监听喇叭搬回家，是对的，一定程度上说，发烧友理智了，走向了听真声听正声的路子，并不是听染色很重的那种声音。我家里也用dynauaio的音箱，但是我还是觉着它的声音太漂亮的一点，如果拿它去做监听，我还是不太乐意。
   
    记：你们如何看待真实的声音和带有一点声染色的声音？
   
    于：声染色对于音响来讲是一个贬义词，包括那些"美丽的染色"。如果声音或者诸如视觉之类的什么东西被染色，那么，你还能看清楚它的本来面目吗？
   
    音响还声系统的理想状态应该是忠实的还原，沒有个性，沒有器材的自我。而不是去创造一种声音，这一点，与录音不太一样。录音，特别是流行音乐录音，声音创作占有很大的比例。
   
    但是，非常遗憾，到目前为止，世界上任何音响器材都还做不到沒有声染色。零失真零染色只是我们未来追逐的目标。
   
    不知为什么，有时我心里总念叨哈姆雷特的那句"上帝给了你们一张脸，你们又替自己另外造了一张。"真的，为什么要替自己再造一张？
   
    李：对于真实声音还是染色的声音这个问题，从录音的角度讲，我是很坚持真实声音的，不要染色的声音。最真实，最自然，最纯美的，就是我要的声音。实际上，为了真实的记录声音这样一句简单的话，经历的过程是很漫长的，从理论到实践，再从实践到理论，技术的、艺术的，不断的去认识，去完善，最终才能很好的去把握它们。
   
    于：小沛对于录音的有些观念，在这些年里还是有比较大的改变。你是不是认为已经被接受的大众审美有它的合理性？还是别的什么因素？
   
    李：转变确实是很大。有些东西连我自己也意识不到。应该说，以前我不太接受专业以外的那些东西，通过录发烧唱片，逐渐接触了一些发烧圈里的事情，发烧友对声音的要求也让我想过，他们所要的那些东西，有些实际上是对声音更高的至善至美的要求，尽管有些东西很难在同一个录音里达到，但是还是很有启发。应该说，这些年我们在观念上审美上有了很大的进步，比以前更完善，更成体系。应该说这些变化的外因，是近些年比较多的接触了一些新观念和新技术，当然也包括发烧这事，内因则是自己对几十年录音工作的沉淀总结。
   
    于：从专业的角度看，我们可以把发烧称为"界外文化"，非专业化、非规范化的文化。如果本着"存在必然有其合理性"的原则，这种文化现象应该引起专业界的重视。这其中反映出的一些问题有待进一步从技术的角度去剖析，这样才能跟市场联系的更紧密。
   
    记：唱片录音能不能与现场声做比较？
   
    李：不能。因为现场的那种声音是全息的，它来自四面八方，直达声、早期反射声，林林总总构成了一个很丰富的声场。录音只能把这里面最主要的，最精髓的东西尽可能的记录下来。
   
    于：我认为，这种比较必须是"计权"的。首先，你必须知道这张唱片是在什么样的环境里、用什么器材录制的，然后减去这些因素，这应该是相对的绝对比较。但是这种比较几乎是沒有可能的。另外，采用不同的录音方式录出来的东西也不一样，像多话筒录音，声场、乐器音量的比例都变了，也沒办法比。比较接近现场声的是用两个话筒录的东西。但是，话筒不同于耳朵，一个是振膜一个是耳神经，一个可以做到线性而另一个非线性。事实上，录音就是在拿线性的器材往非线性的耳朵上靠，尽量接近我们听到的原声。

     
    (转载于 《音响世界》杂志)


[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-12-24 16:32 编辑 ]

clk

交易区新帖推荐

[s:20]

叶荣玉

[s:6] [s:6]

jzwwcz

自己始终觉得HIFI就应该是高保真的，也就是真正好听的器材最起码是经得起仪器检测的，不相信胆机是真的好声。

hifisxf

请问-用语言能够说清,可以讲尽的声音,是否能够作为好声,以至HIEND?

大难不死

交易区新帖推荐

这样的文章值得顶

salemhifi

[s:20] [s:20] [s:20] [s:20]