我要把現場音樂搬回家(ZT)

叶荣玉

                                             


                           我要把現場音樂搬回家

玩盡ALTEC A5劇院之聲喇叭系統
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      玩音響的最高境界，就是能在家裡營造出如同現場似的聲音。很多人這麼想，我也是這麼想的。有人說：「那是不可能的事，如果沒有音樂廳那麼大的空間，怎麼可能在家裡營造出音樂廳的空間感﹖」也有人說：「原音已在錄音工程中扭曲的差不多了，再經過放音過程的種種失真，原音重播怎有可能﹖」還有人說：「其實根本就無需介意現場音樂或罐頭複製音樂，因為這本來就是兩回事嘛！」

     但是我一直沒有放棄我追求的目標，我認為在家裡組一套音響如果選擇與處理得當的話，模擬現場音樂並不是不可能的事，也許不能百分之百，但是我認為如果能模仿現場的那種氣勢、微動感、沒有壓迫感與極佳的音色就可以滿足了。

      當然這並不是件很容易的事，但是我的音響生涯已超過三十年，其中從事音響評論工作又已達二十年之久，接觸過與玩過的音響實在比任何音響從業人員還要多的多，也曾花費過很多的時間在「聲響」方面的研究，所以我一定要設法實現把現場音樂搬回家的夢想。

    什麼是原音﹖

     什麼是原音﹖其實現場音樂也不一定有標準的，不同音樂廳的設計、不同演奏的水準與坐在音樂廳不同的位置，聲音都不一樣，但是有些現場的音效卻是不容易在家裡呈現的，這就是我所追求的目標。

     想在家裡呈現出如同現場似的音樂第一步就是先要分析現場音樂有那些是在家裡不容易達到的，然後才能加以研究如何在家裡能發出接近現場的聲音。

      剛才提過現場音樂也沒有一定的標準，有好也有壞，當然模擬就要模擬好的，我可以在我家裡選我最喜歡的演奏者、最好的錄音來聽我最喜歡的音樂，這即使在現場音樂裡也並不一定能辦到的，所以我不但要把現場音樂搬回家，而且我還要把最好的音樂搬回家！

    其實錄製的罐頭音樂也並不一定就比現場差，錄音工程師都是頂尖的人物，他們聽現場音樂的經驗比任何人都多，而在錄音之後除了錄音工程師之外，還要邀請指揮、樂師等人，做仔細的調整工作，可以做現場演奏不盡理想地方的調整工作，譬如交響樂的某一部份樂器音量太小或太大，在混音時做最平均的調整，調整後的整体表現比現場演奏更完美。
當然現場音樂也有演出完美的，我就聽過一場很完美的現場演奏，所以我就以我曾聽過最好的一場演奏會做標準好了，我曾聽過最好一次的現場演奏是在國家音樂廳裡聽的柏林廣播交響樂團演奏，我曾寫過一篇「音響與現場─聽柏林廣播交響樂團有感─模擬現場音樂有可能嗎﹖」也提到過。

該文中也提過：「台灣國家音樂廳的音效已達世界一流的標準已是眾所皆知之事，每有好的樂團來台演奏時，我都盡量抽空去聽，除了欣賞一流的演奏之外，我也特別注意現場的音效，做為我組音響與調音響的借鏡。」

像是那場音樂中的低音大提琴群，其低頻的能量極為強勁，並有低頻沿著地面滾身而來的感受，當低音大提琴群一起撥弦時的那種Q度感，那種彈性感，已非一般音響所能比擬的，這種彈性能讓人混身都感覺到，能感到巨大無比的量感而又沒有壓迫感，彈得全身都舒舒服服；而當銅管樂齊奏時的那種密度感、質感、洪亮感、豐厚感、圓潤感，也很少有音響組合能把這強勁的銅管樂有力度感與豐厚感，又能發出不尖、不噪、不混成一糰的聲音。
樂器音色之美也不是音響容易達到的，雖然交響樂的小提琴群有30支之多，但一點也不會感覺到有過亮的現象，更不會粗，弓弦摩擦的松香味真是陣陣攻鼻而來！木管樂的音色更不會過亮，而是有光輝、有質感、有氣柱的音色，其中雙簧管的聲音又嬌，簡直好聽得不可名狀。

在現場裡，聽眾時常都被會被那迷人的音色，強大的動態對比，偉大而又沒有壓迫感的磅薄氣勢，以及出神入化的精彩演奏弄得神魂顛倒，如醉如癡，直到一曲演奏完，大伙這才清醒過來，如雷的掌聲一起爆發，直呼過癮，那種激動，那種感動，以及那種極度滿足感，也是音響無法達到的境界。

當然並不是每場音樂會都是完美無缺的，像是我1994年聽俄國列寧格勒(聖彼德堡)交響樂團演奏就很差，不但各樂器的音量比例不均勻，銅管樂衝到前面來，聲音極為粗糙，而且拍子也不整齊，十支低音大提琴齊奏時的拍子都不一致，聽起來亂七八糟的。

那些是音響不易做到的呢﹖

一、 強大的動態對比。
二、 龐大的規模感。
三、 宏偉的能量感。
四、 極大的音壓之下也不會有壓迫感。
五、 小音量之下的微動感，也就是極小音量之下仍有極清楚的細節。
六、 極佳的音色。

第一要選大喇叭
由上所述，想要在家裡呈現如同現場似的聲音，首要條件就是需要一對能發生極大音量的大型喇叭系統，且低頻的量感要足，現場音樂的量感與低音能量絕不是小喇叭所能呈現的，當然除了能量要足之外，其他的條件也要要求，像是小音量時能清楚地呈現細節，音質更要盡
量地要求，尤其是聲音的密度、質感、豐潤感等等。

第二要選好擴大機
在這裡我所謂的「好擴大機」並不是指輸出功率大，電流輸出強，有平衡式輸出等現代廠商硬給好擴大機所下的定義，因為輸出功率大所代表的含意是用很多的輸出功率晶体或真空管並聯所得，要知世界上不可能有完全一模一樣特性的晶体或真空管，並聯一大堆晶体或真空管只會產生複雜的相位偏移與波形不一，使得聲音粗糙與聚焦不準而已。

再一個因素是輸出功率大所代表的一定是採用所謂的「推挽電路」設計，想想看，硬用一個「倒相電路」去把一個完整的訊號一分為「上半波」與「下半波」，然後將這一分為二的訊號分別由不同的放大器去放大，最後到輸出級再「接合」起來成為一個完整的波形，這二組放大器的性能怎麼會一模一樣，而到最後的輸出又怎麼會將這上、下二個波形「接合」的那麼完美﹖

但是輸出功率大的擴大機才能產生宏大的音壓，而輸出功率大的擴大機卻又與音質互有茅盾，怎麼辦呢﹖只有用高效率的喇叭一途了，因為高效率的喇叭不需太大輸出功率的喇叭就能發出足夠的音量！

再談所謂的「平衡輸入與輸出」，平衡式訊號傳送的原來目的是為了錄音室的用途，因為錄音室用的訊號線經常長達數十尺甚至百尺以上，太長的訊號線不但會產生音頻漏失的現象，而且還會感染到雜訊，所以才需要設計平衡式的放大器來抵消雜訊，但是平衡式的擴大機成本需用雙倍材料不談，若要設計出上下兩個放大器的特性完全一樣就比登天還要困難，試想，其道理與「推挽放大」一樣，將一個波形分別由兩組放大器去放大，難到會一模一樣﹖那是不可能的事，到最後還要把兩個波結合在一起，又怎麼會結合的完美無缺﹖
如果你比較過平衡與非平衡的聲音，你一定會同意我的看法的。
如果想要平衡的優點，就要犧牲掉音質，但是實際上在一般家庭使用的訊號線很短，很少有超過三公尺的，其實即使用六、七公尺的訊號線也不會產生聲音退化或感染雜音的，我覺得現在的所謂的Hi-End廠家強調平衡的目的只不過是為了錄音室的用途，強調在家裡也要用平衡的擴大機只不過是為了能賣更多的錢(因放大電路需要雙倍)，以及賣的更多(錄音室用的也賣給一般家用)。

由上所述，我要的擴大機是一台單端放大的擴大機，既沒有平衡放大，也沒有推挽，而且是純A類的擴大機，因為純A類的放大是一種波形失真最低的方式，我不管在錄製過程中已扭曲了多少，而只求在放音的過程中儘可能去降低扭曲的程度。

再者真空管的聲音不會尖、不會薄、不會瘦、不會扁、不粗糙，所以最好選擇真空管機，但是我也不排斥電晶体機，只要沒有上述的現象，我一樣照用。

另外，每多加一級放大、每多加一個零件，就會每多加一項失真，多一次扭曲、多一次渲染，所以我要盡可能把擴大機設計得愈簡單愈好，使用的零件更要愈少愈好。

第三要選好線材
在眾多的金屬中，銀是導電率最高的導体，要想訊號傳送的損失少，就最好使用純銀線，而導電率又與線徑的粗細有關，所以即使用導電率最高的純銀線，也要盡量選擇較粗的線徑。
下列是常見金屬的導電率，依高低順序排列：
銀 6.3×107(商用純銀)
銅 5.85×107 (純銅)
金 4.25×107
鋁 3.5×107 (高純度)
鋁 2.31×107 (＋1% Mn)
鎢 1.82×107
黃銅 1.56×107
鐵 1.07×107
白金 0.94×107
鋼 0.7×107
不銹鋼 0.14×107 註：由於銀是導電率最高的導体，是故導電率係以銀為 1：其他金屬比較：Rate=M1
Cond./Silver Cond.

由上可見，有些發燒線材竟然用到銀加「金」來做音響線材的導体，想想看，除了可賣更多的價錢之外，還有什麼﹖我也想在純銀線中加更貴的金屬來作導線，像是加白金線，更好能在線上鑲鑽石，看看能不能賣一千萬元一對，噯！可惜我的眼珠不藍，頭髮不金，要不我一定要做！

似乎是話扯遠了，我們話說回來，當然除了音響器材之外還有其他的很多因素都與聲音有關，譬如聆聽室的空間處理、喇叭擺位等等，但是其中最值得一談的還是喇叭，所以我就先從喇叭說起。

我如何選擇喇叭系統﹖
當然要選大型喇叭系統是首要的條件，但是大型喇叭系統也不在少數，我考慮的因素有下列幾項：

一、不採用多支甚至數十支喇叭單體的大型喇叭系統，因為喇叭單體用的愈多，就好像擴大機裡並聯愈多的電晶体或真空管一樣，一定會有相位差，速度不一致的現象，就好像我上次在國家音樂廳聽到列寧格勒交響樂團的那種情形。
二、要選擇高效率的喇叭系統，因為高效率喇叭就用不到高輸出功率的擴大機，不但避免了多支並聯晶体或真空管的缺點，更可以使用單端輸出的擴大機，因為只有單端輸出的擴大機才能做最完美的放大，完全沒有交越失真。

三、我一直認為喇叭單體愈少愈好，最好是只有一支的全音域喇叭，不會有多支單体音色都不一致的情形，也沒有分音器所帶來一大堆零件的渲染與相移，但是全音域的單支喇叭卻無法發出像現場一樣的規模感與宏大的音壓，所以能選擇的只剩下高效率、少喇叭單體的大型號角式的喇叭系統了，因為只有大型號筒式的喇叭系統效率較高，只要高、低二支喇叭單體就能發出宏大的音壓與龐大的規模感了。

現今的大型號角式的喇叭系統已經不多了，只有Klipschorn還有生產，但是Klipschorn的中音與高音號角的磁頭都較小，效率雖高，但是中音與高音的聲音厚度不夠，無法產生像真正音樂裡的銅管樂的厚度感來，且小磁頭的聲音質感與密度也不是最理想的，所以只好往古董級的號角式喇叭系統去尋找了。

但是能找的古董級的號角式喇叭系統有那些呢﹖好像只剩下Altec劇院之聲，JBL的Hartsfield、JBL 的Olympus、Vitavox的Corner Horn等古董級的號角式大型喇叭系統了，這些號角式大型喇叭系統中的中、高音驅動器的磁頭都是大型的，很符合我的要求。

這三個廠牌我都聽過，也曾在二十年前就玩過Altec A7、Altec Model 19，JBL Olympus等喇叭，在這三個廠牌之中，我比較中意Altec與Vitavox的音色，Altec的聲音非常帶勁，而Vitavox的質感卻很好，具有英國喇叭的特色，但是Vitavox的喇叭在台灣很少(日本也不多)。
我也曾經比較過這三種喇叭的頻率響應曲線，因為頻率響應平坦就代表細節比較多，不平的頻率響應會產生較強的峰值把較弱的音頻吃掉的現象，其中Vitavox的頻率響應曲線並不是很平坦的，而JBL與Altec的頻率響應曲線都還算平坦。但是這兩者比較起來JBL的聲音較為軟弱，沒有Altec那麼雄渾有勁，用Altec喇叭聽大型交響樂是最好不過的了，更不用說聽熱門與爵士樂了，所以只有尋求Altec一途了！
還有一個廠牌可以考慮的，就是TAD，TAD是現代設計的大型號角式喇叭，不論是頻率響應或線性也都要比Altec或JBL好太多，但是價格要比Altec或JBL都還要貴很多。

我選中Altec A5劇院之聲喇叭系統
在Altec的劇院之聲(The Voice of Theater)中共有由A1到A8七個機種，其中最常見的是A5與A7，二支低音單體的A4與四支低音單體的A2体積實在太過龐大，也根本無法搬進一般的家庭中(門都進不去)，更何況A2與A4的低音單體都是採用多支的設計，也不符合我的要求。
我之選擇Altec喇叭還有一個原因，就是我除了要聽音響之外，還要兼顧我將來的聆聽室也要做為家庭電影院的用途，所以「劇院之聲」更能符合這個條件。在此我要聲明的是這決不是我附帶的條件，而是「恰巧」Altec的「劇院之聲」正好又符合了家庭電影院的最佳條件，不用有點兒可惜。

而在A5與A7之中，又以A5更為符合我的要求，因為A中高音喇叭的驅動器磁頭巨大無比，磁束密度極高，磁力極強，也因此中高頻應該特別有厚度感，比較能發出渾厚的人聲，以及飽滿、豐潤又有光輝的銅管樂器聲。

但是Altec A5也有缺點，記得當初我把我的構想告訴黃智鈺兄時，智鈺兄曾告訴我：「玩Altec喇叭還是玩A7比A5好玩，原因是Altec A5的高音壓縮驅動器288-16G實在太厲害，即使是Altec最厲害的低音單體515B都還差太遠。」

當時我並不在意，亦未放在心上，因為當時我還沒有玩Altec的A5，所以並未体會到智鈺兄這句話的含意，我只想到A7高音單體用的號角511B敲起來感覺鋁合金材質較單薄，並有金屬味，而A5用的號角311-90的合金材質實在有夠厚、有夠重，敲起來一點共振聲都沒有，聽起也沒有金屬聲。但是直到我真正開始玩A5時，才瞭解到他這句話的真正含意，可是我並不後悔，因為果如其說：「Altec的288-16G的號角聲音實在太好了！」

Altec劇院之聲的優點
剛才我說了Altec劇院之聲的一些優點，除此還有什麼其他優點，以及有那些缺點呢﹖優點要想法盡量發揮，而缺點要設法去除或補救，因為它到底是很老式的喇叭，我們先談優點：
一、 能發出宏大的音壓：您知道在音樂廳中能發出多大的音壓嗎﹖答案是超過120db，一般家用喇叭最大的缺點就是無法發出如同音樂廳那麼巨大的聲量，雖然一般家庭的容積沒有音樂廳那麼大，並不需要能發出那麼大的音壓，但是一般家用喇叭大多採用「點發聲」的方式，沒有音樂廳舞台上眾多樂器那種「面發聲」的規模感，這也是在家中聽音樂無法像真的最大的原因。這是指一般的喇叭，而像前面所言的大型屏風式喇叭系統，或用數十支單体的喇叭系統，主要目的也是為了能營造出如同現場音樂的音壓感與規模感，但是我不採用這些喇叭系統的原因已如前述，而Altec劇院之聲只有二支喇叭單體就能發出極大的音壓感與規模，無論是那一型劇院之聲，都能輕易地發出120db以上的音壓與龐大的規模感。

二、 具有巨大無比的動態範圍：現場音樂由最弱音的pppp到最強音ffff的比例是極為驚人的，Altec的劇院之聲的動態範圍是非常、非常之大的，由中頻到高頻的強勁程度是沒有其他任何喇叭可比的。

三、 極佳的弱音細節感：即使在很小的音量之下，仍能聽到的極輕微的音樂細節變化，這就不是其它一般的現代喇叭所能及的了，現代喇叭最令人詬病的就是不能用較小的音量來聆聽音樂，因為現代絕大多數的喇叭當在小音量聆聽音樂時，只剩下微弱的中音，就聽不到這種

四、 弱音的細節了，更不要說那上百人樂團的在小音量之下的那種躍躍欲動之勢，那種無比豐富的空氣感，但是Altec的劇院之聲即使在極弱的音量之下，還能聽出極弱音的細節來，又能保持平均的高、低頻平衡。這不但對喜歡小聲聽音樂的人有利，而且對聽動態對比大的交響樂在小音壓時，也能很輕易地聽出音樂的細小變化。

五、 自然、輕鬆又活潑的音色，一點壓迫感都沒有，這又是其他喇叭所不及的。

六、 極佳的暫態響應：由於Altec採用號角式的設計，而號角式的喇叭先天上就具有極佳的暫態響應優點，而雖然低音單體採用極大的15吋振膜，但由於高效率喇叭在發音時振膜是振幅得極小的，幾乎看不到振膜在動，是故仍擁有極佳的暫態反應。

七、 Altec劇院之聲具有無與倫比的結像能力，不但樂器的輪廓鮮明，而且人聲中氣十足，樂器吹奏雄渾有勁，同時透明度高，要找「像真的一樣﹖」我看不作第二想了。
八、 極佳的線性功率：一般而言，喇叭的效率愈低，就愈需要大聲聆聽音樂，因為低效率喇叭在小聲聆聽音樂時，其高、低頻兩端不能發出與84、 中頻同量的聲量，只剩下中頻在響；而高效率喇叭在小音量聆聽音樂時，其頻率響應仍然平衡，高、低頻兩端與中頻的聲量相差極少，這也是為什麼Altec喇叭不但弱音仍有細節，而且還可以用小音量來欣賞音樂的道理，而且能發出輕鬆、自然、且活潑的聲音。因此這種由極弱音到極強音的強大動態對比，高效率喇叭先天上就佔優勢。
九、 效率高的另一優點是無需使用大Power即能發出極大的音壓，因此可使用「單端放大」、「純 A 類」、 直熱式三極管」、最理想的擴大機。

十、 高、低音是分離裝置的，其高音單體可以自由移前、移後、移上、移下，可以調出最佳的相位特性，這只有Wilson Audio的最高級喇叭才有的設計，而Altec Lansing早在四十年以前就已經這樣設計了。

Altec劇院之聲的缺點
優點似乎是不少，看起來很理想，但是缺點也一大堆，例舉如下：
一、 中高音的聲音太硬調，由於高音採用金屬材質的號筒，所以中高音容易有金屬味。
二、有嚴重的低頻不足現象，像是Altec A5或A7，低頻響應只到50Hz，似乎不得不加超低音喇叭。
三、 高頻有毛渣，粗糙，大聲聽吵雜，且高頻也不夠延伸。
四、 低頻混濁不清，有嚴重的箱音，低頻音色的渲染極大。
五、 由於效率太高，對擴大機的雜音要求極苛，只要擴大機有一絲一毫的Hum聲或Hiss聲，就會造成聆聽音樂時最大的困擾。
六、 高、低音喇叭單體的效率相差太懸殊，整合不易。

如果我能把Altec喇叭的優點盡量發揮，且能把缺點盡量改善，豈非是最理想的喇叭系統﹖

尋找Altec A5劇院之聲的喇叭組件

前面我提到我選中Altec A5的喇叭系統，並列出Altec喇叭的優、缺點來，我要設法把Altec喇叭的優點要盡量發揮，而缺點也要務必去盡，以實現「我要把現場音樂搬回家」的目地。
目標既定，就要開始找Altec A5的喇叭了，但是說起來容易，找起來可就難了，因為我要找的是早期Altec Alnico(由鐵、鎳、鋁、鈷組合而成)的天然合金磁鐵喇叭，而不要後期的Ferrite鐵粉磁鐵喇叭，因為不管在理論上或聲音上，天然合金磁鐵都要比鐵粉磁鐵好的多。
經過多方面的尋求，整套的Altec老A5根本就找不到，沒辦法，只有找Altec A5的喇叭單體自己來組了，而自己組還有一個好處，就是可以不必買原裝的分音器與喇叭箱，因為即使我買到原裝的分音器與喇叭箱，也只不過是買一個空殼而已，因為依照我的習性，分音器裡面的零件要我不全部換掉才怪呢，而即使是原裝的喇叭也都有極大的缺陷有待修改，不如做新的算了！
第一位吳先生提起找Altec喇叭單體的經過來，就不得不提到我與吳姓的音響同好真是有緣，怎麼說呢﹖原來我找到三批的Altec喇叭單體，原來的主人都姓吳，且聽我慢慢道來：
第一個找到的是一對Altec的15吋低音單體─515C，原來是我的一位吳姓朋友的，他在中國石油公司做事，是我的音響同好，他用我很早以前替他裝的6550A真空管100W~90勻2擴大機來推一套Altec的A7喇叭，他在十幾年前購買這對喇叭的時候，就已把低音單體由原來A7用的416-8B換為A5用的515C。
由於這對Altec A7的喇叭太佔地方，所以是並排在一起放在客廳中使用的，兩支喇叭之間完全沒有空隙，擴大機、CD唱盤等就放在這對Altec A7喇叭箱的上面，而高中音單体802-8D與511B號角是裝在喇叭箱底端的低音反射孔裡的，這還不大要緊，要緊的是他的太太每天都還嫌這對喇叭太佔地方，常常嘮叨要他換掉，而吳先生每次都虛以應付，因為吳先生很喜歡這對喇叭。
有一天我到他家去，吳太太這下可逮到機會了，說我是音響專家，一定要我替他們想辦法換一對小喇叭，吳先生一旁無奈，只好答應，特別叮嚀我替他找一對好的小喇叭，並處理這對Altec A7的大傢伙，後來我真的替他找到一對Dynaudio Acoustics的C3小喇叭，他也很滿意，在那個時候我還沒有組Altec喇叭的打算，所以對這對喇叭沒有興趣，於是就把這對Altec A7的喇叭讓給了我的好友曹一先生了，這已經是一年多以前的事了，後來曹一把這對喇叭的高音壓縮驅動器與號角，也就是Altec的802-8D與511B賣給一位玩樂器的朋友，而留下Altec 828的音箱、515C低音單體與分音器。

當我開始想組Altec A5之後，第一個想到的就是曹一的這對Altec的515C低音喇叭 ，因為我知道曹一還有一對Altec 416-8B的低音單體，多一對也沒用。

曹一聽說我要組Altec A5喇叭，二話不說，馬上同意把Altec的515C讓給我，而且告訴我：「這對515C讓給你是最好不過的了，我知你一定會把它發揮的最好！」這句話可害慘了我，因為後來我組Altec A5之後，最感頭痛而且花費了我最多時間的反而就是這對515C的低音單體，這是後話，留待以後再談。
第二位吳先生
找到低音單體之後，許久都找不到A5的中高音單體與號角，在這期間我就先改裝喇叭箱，大約花費了二個多月之久才把把喇叭箱修改好，剛才改好喇叭箱之際就在雜誌上看的貴賓音響的廣告，有兩對Altec A7用全新的808-8B磁頭與511B的號角出售，於是馬上就到貴賓音響那裡看貨，巧的是貴賓音響的老板也姓吳。

這對Altec的808-8B高中音壓縮驅動器與511B的號角雖都是老東西，但卻都是全新品，說明書與保證書都全在，螺絲孔看起來也沒鎖過，還算不錯，而且這對808-8B也是Alnico的磁鐵，沒辦法，在還沒有找到A5的288高中音驅動器與號角之前，也只有先買下這兩樣東西暫時先用再說了，於是當場就買了下來。

有了Altec的喇叭單體單體之後，就要把它們裝箱子了，這個簡單，因為Altec喇叭的後期早已不生產喇叭箱而只賣喇叭單體，所以Altec後期的喇叭箱都是授權給使用者自己做的，而在台灣做828喇叭箱也也很多專門店，我認識其中最好的一家是汐止俊金公司的小林，於是馬上請他做一對。
Altec的828音箱也改過幾次，別的不說，據我所知道的828音箱就有四款，分別是828、828B、 828G與828H，尺寸都未曾改變過，所不同的只是低音反射孔的形狀而已，當然小林做的是最新機種828H了。
原裝的Altec喇叭箱是用夾板做的，而小林做的828H喇叭箱共有兩種，一種是鋼琴用的夾板，一種是美國夾板，當然鋼琴用夾板較好，價格也差兩倍以上，貴賓音響的吳先生曾告訴我省錢的方法是買美國夾板的，然後換背板為鋼琴夾板就不錯了，而我到不是為了省錢，而是早知828的喇叭箱很糟糕，會有很濃的箱音，將會做大幅修改，如果直接買鋼琴板來改的話，萬一有地方改的不對，需要重新來過的話，就有點兒可惜了，所以我就買了美國夾板的喇叭箱。

第三位吳先生
正當我剛才準備齊全Altec的低音喇叭單体、高中音驅動器、號角與喇叭箱，正要準備研究怎麼組分音器之際，就聽說專做古董音響的吳先生那裡，有幾樣Altec的喇叭要賣，分別是Altec的288C與288-16G中高音壓縮驅動器，以及1505A與、311-90的號角，無巧不成書，又是另一位我認識的吳先生。
這就趕忙打電話給吳先生，想要看東西，結果吳先生說東西不在店裡，而是放在石碇的家裡，要看也要第二天的早上才能看到，一晚上都好興奮，差點兒都睡不著覺。
第二天的一大早就依地址找石碇吳先生的家，也看到了這些Altec的寶貝，288-16G與288C都是Alnico的磁鐵，而288-16G的磁頭体積要比288C大很多，只看這一點，我就決定要288-16G，當然也貴很多，是288C兩倍的價錢。
再看1505A的號角，天啊！簡直是巨無霸！我起先在書上找到1505B的資料是9.9公斤，誰知1505A 卻是三個人才能抬得動的極重傢伙，1505体形太過於龐大，配Altec的A2或A4還差不多，但是要配Altec A5喇叭箱的話，就有點頭重腳輕之嫌了，比例根本就不對。而311-90的號角卻是A5的「原配」，重13.2公斤，尺寸大小與828H喇叭箱的比例都對勁多了，而且這311-90的號角還蠻新的，再加上還是原漆，於是當場就買下了288-16G與311-90這兩樣東西。

細說Altec 劇院之聲的各組件

Altec 416與515低音單體
Altec較有名的15吋低音單體有'兩款，分別是用於A7的喇叭系統的416與A5以上喇叭系列的515，還有一支有名的低音單体是12吋的411。
Altec 515系列的低音單體是設計來使用於Altec A5以上的較大型喇叭系統的，效率依使用不同的喇叭箱而有異，裝在A5用的828喇叭箱時，效率是103db SPL/W/1.2M，換算為現在常用的1公尺/1W距離測量時為105db左右。

Altec採用Alnico磁鐵的515系列低音單体一共有四款，分別是515、515A、515B與515C，515C是Altec Alnico磁鐵中最後的一型，也是重量最重的一款，產於1970年代，由於不久之後，Alnico磁鐵中最重要的「鈷」金屬，因世界上原產於非洲的鈷金屬的大幅上漲而停產，改為Ferrite鐵粉磁鐵 ( 同時期其他廠牌的喇叭單体也因同樣理由改為Ferrite)，因此515C的產量很少，我能買到Altec的515C低音單體，的確很幸運。

Altec 515C的音圈阻抗是16Ω，與515B一樣，515C的重量高達14.3公斤，比515B的11.7公斤重了將近三公斤之多，振膜與磁鐵都一樣，振膜是天然紙漿做的，而磁頭的磁束密度高達13,300 Guass，音圈口徑3吋(7.62cm)，承受功率35W，頻率響應20Hz～1,000Hz，兩者不同之處在於515C的框架，更粗、更結實。
而另一支15吋的低音單体416也依演進為416、4168A、416-8B與416-8C，磁頭較小，磁束密度為12,000 Guass，效率也低一些，為103db左右。

Altec 的中高音壓縮驅動器
Altec劇院之聲的喇叭最厲害的就是俗稱磁頭的中高音的壓縮驅動器與扇形號角，用於Altec A7系列喇叭的磁頭有806、807、802與808等，806與807的磁頭較小一些，磁束密度為13,000 Guass，效率也低一些，為105db，而802與808的磁頭完全一樣 ，重3.15公斤，8Ω的的鋁合金音圈，音圈直徑1又3/4吋(4.45cm)，喉部出氣孔連接號角的口徑為1吋 (2.54cm)，磁束密度15,200 Gauss，外形為114φ×78mm，兩者都是橘形音栓的設計，所不同的只是音圈的設計，所以承受功率與頻率響應也不相同，808的承受功率較高，為60W，比802的30W正好高出兩倍，頻率響應為500Hz～15,000Hz，沒有802-8G的500Hz～20,000Hz寬，但是聽說808的中頻部份聲音要比802-8G厚，再說如果把808的音圈換為802的音圈就馬上成為802了，如果將來想要增加高頻的話，只要把我買的808-8B的音圈換掉就行，甚至可以更換為ALTEC最新的鈦金屬振膜。
Altec較大型中高音壓縮驅動器 後期Altec的Ferrite磁頭不說，光說用於A5以上的磁頭就有許三款，分別是290、291與288，最常見的是288，所以我們只談288。
288的Alnico磁頭就有五款，分別是288、288A、288B、288C、288D與288-16G，其中288-16G可以說是Altec有史以來高音壓縮驅動器的經典之作，是Alnico磁頭的最後一款，也是最大、最重的一款，重14.3公斤，磁束密度更高達20,500 Gauss，效率依搭配不同的號角而不同，16Ω的音圈阻抗，音圈口徑3英吋(76mm)，出口喉部口徑為36mm，整個磁頭的尺寸是117φ×148mm，頻率響應為500Hz～15,000Hz，且這頻率響應是非常平坦的，承受功率為40W。

Altec的各型號角
Altec的號角Horn有多款，後期的Altec Horn已改為方形的Mantaray Horn，據說擴散的性能較好，但是我不喜歡這種方形的Horn，完全失去Horn的味道，還是早期的扇形號角好看多了。

用於Altec A7的號角有兩款，分別是500Hz切波頻率的511B與800Hz切波頻率的811B，其指向特性都是水平90。與垂直40。811B的重量只有4.1公斤，而511B重達8.1公斤。
用於搭配288的Horn可就多了，A5的原配有兩款，分別是311-90與311-60，最常配的是311-90，其中的分別是311-90的指向特性為水平90度，垂直40度，而311-60是水平60度，垂直40度，其中「3」字頭代表切波頻率為300Hz，後面的「90」代表水平擴散角度90度，而「60」代表水平擴散角度60度，311-60重8.9公斤，而311-90重13.2公斤，加上288-16G的14.3公斤，共重27.5公斤，一個人是抬不太動的，尤其是要把288-16G與311-90一起放在828喇叭箱上時，一定要兩個人才能抬上去，抬下來也一樣，一個人是不可能搬的下來的。
上述Altec A5與A7常搭配的四款號角中，511B、811B與311-90都是四個擴散開孔，只有311-60只有三個擴散開孔。

除了上述四款號角最常用於Altec的A5與A7喇叭系統之外，還有用於Altec A4以上超級大型喇叭系統中幾款「多孔式」的號角，有「8」字頭、「10」字頭與「 15 」字頭三個系列，其中「8」字頭系列的有803與805；「10」字頭系列的有1003與1005；「15」字頭系列的只有1505(A或B) 。

又其中數字「8」字頭代表有 8個擴散開口，「10」字頭有10個擴散開口，「15」字頭有15個擴散開口；而後面的「3」與「5」則分別代表號角的低頻下限頻率，其中「3」代表頻率響應可低到300Hz ，而「5」字頭代表頻率響應低到500Hz，因此「3」字頭的號角可以分頻到300Hz，而「5」字頭的只能到500Hz。

這些Altec的號角我都曾見過，其中我最喜歡的還是311-90的號角，因為它整個都是用一種叫做"Aquaplas"的合金材料一体成形鑄造而成的，是一種專利的無共振材料，用手敲起來是沉甸甸的，一點共振聲都沒有，而且重量也最重，高達13.2公斤。

Altec 511B與811B雖也都是一体成形的設計，但是材質卻太薄，用手敲起來有金屬共振聲，在家裡使用的話，一定要做一些必要的處理，譬如塗幾層環氧樹脂加石英沙，才能把金屬聲去掉。

而Altec多孔式的號角都是由數個薄金屬材料做成的小號角，再把這些小號角焊接在一起而成的，「8」字頭的號角用8個小號角，「10」字頭的號角用10小號角個，「15」字頭的用15個小號角。這些多孔式的號角由於材質太薄，因此敲起來有鐵罐聲，而且重量也不重，像是其中最大的1505B雖巨大無比，但重量只有9.9公斤 ( 但前面提到的1505A卻是Altec早期鑄模而成的，不在此例 )，其他多孔式的號角就更輕了。

另外Altec還有一支 三個擴散孔的329，其低頻更可下達到220Hz，因為號角的深度較深之故，其擴散也是水平90度，垂直40度。

修改Altec A5喇叭箱

介紹了Altec的各型喇叭單體之後，有沒有發現到現代的喇叭單體似乎並不比老的好，磁鐵已不用Alnico的了(聲音差別實在太大)，而號角也都改為塑料所製，這都是成本的因素所，但不管現代的喇叭系統有沒有真正的進步，但肯定的是喇叭箱的結構與材質確是要比老式的好，現代的喇叭箱動不動就是MDF板、高密度聚合板等材料來降低喇叭箱的諧振，也有音箱木板更厚達四英吋的，這確是老式喇叭箱所不及的，因此想要用老式喇叭的話，第一個要加強的地方就是喇叭箱，更何況喇叭箱愈大，就愈易起諧振，Altec 828的喇叭箱外形巨大無比，尺寸為高106.68公分，寬76.20公，深60.96公分(42×30×24吋)，這麼大的喇叭箱加上木板材料不夠好，以及結構不夠結實，可見Altec A5有多濃厚的「鄉音」了。
而我實際聽過的Altec喇叭，不論是A7或A5，原裝或台裝，都有濃厚的「鄉音」，所以要使Altec喇叭沒鄉音的話，第一個就是要修改喇叭箱。

怎麼修改呢﹖在尚未動手修改之前，我曾經與許多同好們研究過，他們也提供了我
所以我的想法就是在喇叭箱內部貼大理石，而不是加鉛或加沙，這樣才不會有聲音變呆的情形，而且也不要把整個喇叭箱都貼滿，而是要適度地貼，如嫌不夠的話，再酌量增加。
其他的修改提供我最多意見的是蕭禾先生，蕭先生有過很多自己裝喇叭箱的經驗，再加上我自己的經驗，以及一些國外雜誌的有關資料，我修改的步驟與過程是這樣的：

一、喇叭箱的內部漆壓克力漆：
這是蕭禾先生教我的方法，壓克力漆是一種防水漆，有很強的滲透力，可滲透到木板的內部約70%的程度，因此可以增加木板的密度，這種漆很快就乾，只要半天的時間就夠了。
但是我們實際上在漆的時候，發現壓克力漆並沒有滲透有多深，蕭禾也在現場，經過我們研究之後發現原因是我們漆的不是MDF板，而是夾板，因為夾板是一層一層用膠黏起來的，所以壓克力漆滲透到第一層遇到膠就滲透不下去了，沒辦法，只好多漆幾層在夾板的表面了，結果我們一共漆了三道壓克力漆。

這三層的壓克力漆就漆了三天，因為喇叭箱的有好幾個面，每漆一道就要等半天乾了之後才能把喇叭箱翻個兒漆另一面，因此光是壓克力漆就整整漆了三天之久。

二、環氧樹脂封喇叭箱的縫隙：所謂的環氧樹脂就是 Epoxy，也就是一般所稱的A-B膠，共有二劑，主劑是環氧樹脂，副劑是硬化劑，比例是三比一，三份環氧樹脂，一份硬化劑，由於喇叭太過於龐大，因此使用環氧樹脂的數量也頗龐大，因此我買的不是市面上用牙膏筒裝的那一種，而是到工業原料店去買的大型罐裝的一種，混合後約四小時就會乾透，乾透後的環氧樹脂其結實無比，主要是把環氧樹脂填在Altec 828喇叭箱的內部所有接合處的縫隙裡，使接縫完全固定而不會震動，因為828的喇叭箱極大，其結合的縫隙也比一般喇叭箱多，結構也就弱很多，用環氧樹脂把所有的縫隙封密起來，喇叭箱的結構也會強很多，對低頻的清晰度是大為有利的。
再來就是Altec 828喇叭箱的低音號角部份，也就是低音號角的兩側弧形木板，這兩片木板是呈圓弧狀由內往外延伸出來的，由於這低音號角的兩側木板需要彎曲成圓弧狀，所以只用到1/4吋厚的夾板來彎曲，也是828喇叭最脆弱的一環，原裝的喇叭箱做法是把這1/4吋的夾板切了很多條垂直溝槽，然後再彎曲成形，而小林卻是用熱壓的方法把夾板直接壓成圓弧狀，所以沒有切垂直的溝槽，但不論是那一種方法，只有1/4吋厚的夾板來做低音的號角，其強度一定是不夠的，更何況我用手推低音號角的兩側木板時，還會感覺到這木板還會動的，經仔細查看，原來這1/4吋夾板是插在上下兩張木板的溝隙之中的，並未上膠，這當然會鬆動了，小林告訴我原裝的就是這樣的。
想想看，低頻所發出的能量有多大﹖會鬆動的號角，低頻的聲音怎麼會乾淨﹖因此我除了用環氧樹脂把低音號角的夾縫全部封死之外，還在整個低音號角的所有夾板上都滿滿地塗了一層厚厚的環氧樹脂，這還嫌不夠，又剪了與兩側邊號角同面積尺寸的一種日本進口的「隔音片」，貼在環氧樹脂上，來更加強低音號角的強度。
由於環氧樹脂會流動，每一次也只能處理一面，所以這一項修改也花了三天的時間。

三、加強喇叭箱內部的支橕：
Altec 828的低音號角下面傾斜木板是比較厚的木板，除了做為號角之用以外，同時也做為內部結構支橕之用，我用了一條長方形的木條支撐在低音號角底端木板與喇叭箱的背板之間，並在這木條的最後端貼了一片厚橡皮墊，只要鎖上喇叭箱背板的螺絲，就可以緊緊地頂住這支橕木條了，這樣則背板的諧震也得以大幅降低。

四、喇叭箱內貼大理石：

在喇叭箱的內部四周貼大理石的目的是加強喇叭箱材質的質量，使喇叭箱的諧震降低，貼大理石的聲音並不會變呆，與貼鉛的方式不同，所以我去建國南路與濱江街口的一家大理石廠一口氣買了 42片15×30公分的蛇紋大理石，回家後每一片都用絲瓜布清洗，並晒乾，然後一片一片地用環氧樹脂貼在喇叭箱的兩側面、底面與背面，其中每一側面貼四片，二側八片，底端二片，背板四片，一共十四片，一對喇叭箱就貼了二十八片之多，而喇叭箱的頂面是低音號角部份，而後面又要安裝低音單體，所以無法貼大理石。也是一樣，由於需要轉面，所以也花了三天的時間，貼好之後再敲喇叭箱的外壁，聲音要比未貼大理石支前結實多了，這樣低音一定會乾淨很多才是。

五、上 PU 漆：
PU漆也是一種防水漆，用途是漆在屋頂做為防水用，這種漆的材料與鞋底的PU底是一樣的，是一種有彈性的材料，塗在木板上會形成一層厚厚的PU膜，其作用是抑振、阻尼，其功效有如瀝青，但是瀝青乾後是黏的，髒西西的，且塗抹不均勻，夏天遇熱的話，還會流動，但PU漆乾後不會黏，彈性又較佳，塗抹且均勻，穩定性又高，不會隨氣候的冷暖而變形，所以現代的屋頂防水工程都以捨瀝青而PU，因此這種漆用於喇叭箱的內壁也有極好的效果，這種漆也是很快就乾的，只半天就夠了，而我也是塗抹了三層之多，所以也花了三天的功夫。

六、加吸音棉：
原裝828的喇叭箱內只象徵地加少許吸音棉，阻尼實在不夠，而我則把所有的喇叭箱內壁都厚厚地用釘槍釘了一層1英吋的Polystyrene，學名是聚笨乙烯，是一種無色透明的合成樹脂，也就是做太空棉被的裡面人造棉，用途極廣，像是襯衫、毛毯等無不可用，我是在棉被店買的，而釘槍就是用來釘畫框的那一種，在文具店有賣，多一點吸音材料，箱音一定會降低的，但是也不能太多，太多的話聲音會變呆的。
完全沒有箱音!!!改裝過的喇叭箱與未改裝之前的聲音差別是極大的，我在未改裝之前曾只裝Altec 515C低音單體而不加高音單體聽過聲音( 因為此時還沒有裝分音器 ) ，未改裝之前的「箱音」是很驚人的，低頻混濁不清，開大音量時，喇叭箱還會發出接縫的怪聲，經過幾近二個月斷斷續續的改裝之後，Altec 828H的喇叭箱可說是已經脫胎換骨，全面改進，不但完全沒有箱音，而且也沒有喇叭箱接縫鬆動的怪聲，低頻乾淨而清晰，細節也交待的非常清楚。
以上所述的修改法並不只限於修改Altec 828的喇叭箱，其他的喇叭箱幾乎都可以用上述的方法修改，即使是現代的喇叭還有許多會有箱音的渲染，尤其是價格不太貴的喇叭。

製作Altec A5分音器 喇叭箱修改之同時，我也製作了Altec A5用的分音器，我在前面說過了，即使我買到原裝的分音器，我也只會用到原裝分音器的殼，因為再好的原裝零件也不能達到我的要球，我會把分音器裡所有的零件都換掉而只留下殼，但是這原裝的殼也不一定能裝得下我想用的零件，所以還是不買原裝分音器為妙。

在考慮設計分音器之前，曾花費過很多時間研究應該採用一階式的6db/oct分音方式呢，或是二階式的12db/oct設計，原裝Altec A5用的分音器N-500F為標準二階式12db/oct的設計，如上圖所示，由上圖我們可以看出原裝分音器是標準的12db/oct的設計，其計算公式如下：
L=R/Ö 2 ×p fc=7mH
C=1/2Ö 2 ×p fc R=14uF
其中R為16W ，fc為分頻點頻率500Hz，而並聯在低音的13.8uF與11W 為修正低音音圈愈來愈上升的阻抗之等化電路。

但我卻想用一階式6db/oct設計，因為6db/oct的設計相位失真最低，聲音也比較自然，但是採用一階式的分音設計會有兩個顧慮：一是怕高音單体的承受功率不足，雖然288-16G的承受功率為40W，但那是指500Hz以上音頻而言，用一階設計的分音器很可能會燒高音的音圈；二是Altec的高音是鋁合金振膜，而515C低音單體的振膜是紙漿振膜，用一階式6db/oct的設計則又怕高、低音分頻點跨越的頻率太多，音色差別太大。
經過多方面的考慮，最後我還是決定採用一階 式6db/oct. 的方式，原因有二：一是我的Altec A5是在家裡使用的，最大音壓時的功率也很難超過1W的，承受功率應當不成問題；二是如果發現一階6db/oct的分音方試不好的話，還可以再試12db/oct的分音方式 還不遲。
6db/oct分音器的公式如下：
L=R/2πfc=5.1mH
C=1/2πfc‧R=19.9uF
電路如次頁圖所示。

平衡式的分音網路
看到標題的「平衡」兩字請先不要說我以前說的話矛盾，蓋此之所謂「平衡式」與擴大機的平衡是兩碼子事也！且聽我慢慢道來：

這是我最近才發現的喇叭分音器的設計方式，像是Rey Audio、Bendor等廠家已經開始採用這種平衡式的分音設計，其理論是這樣的：如果站在純喇叭音圈的立場而言，音圈本身是沒有正、負之分的，但是一般傳統的分頻網路只在正端加電感及電容，因此會形成正、負端的阻抗不一致的現象，喇叭音圈正端阻抗高於「負端」，如果我們把電感及電容都改為二個，分別接在喇叭音圈的正、負端，電感的數值改為一半，而電容的數值加二倍，，這樣串接起來的電感量或電容量還是原來的數值，因為電感串聯的電感量增加二倍，而電容器串聯的電容量減少二倍，用這種方式把電感與電容器分別接在音圈的正、負兩端使得音圈兩端的阻抗都一樣，比傳統只接正端分音器的失方式失真要低很多，這種方式就叫做「平衡式的分音網路」。

但是如果遇到分頻點比較低的分音網路，就像Altec A5的500Hz，6db/oct的分音網路已用到20~90子F的電容量，如果用平衡式的設計的話，就要用到40uF之大，要知電容器的數值愈大對高頻就愈不利，所以我只用雙電感而沒用雙電容，其電路的設計如上圖所示。
電感
下定決心就要買零件了，我心目中所想要的電感線圈是日本三榮電器所製作的Hi-B "C"形鐵心多抽頭式的線圈，這種線圈有三個好處：一是電阻比空心式線圈要低，損失較低；二是雖然有鐵心的加入，但是卻是採用最好的Hi-B Cut Core鐵心，是不容易產生磁飽和的；三也是最重要的，就是多抽頭式的線圈不但可以選擇不同的電感量，而且還是最好高頻衰減器，用線圈的抽頭來衰減高頻，比用電阻衰減的方式好太多，對音質的影響小得多。

但是走遍台灣的各大零件店，沒有一家有進口這一類線圈的，只有固定電感值的Solen與Solo兩個廠牌，沒辦法，只有在這兩個廠牌之中選擇了。這兩個廠牌中以Solo的價格較高，因為它不是用線圈做的，而是用銅箔繞的線圈，電阻較低，所以要貴很多，因為阻值高的線圈會對喇叭單體造成衰減的，起先我想要買Solo的，但是黃卓駿聽到消息之後馬上阻止我，因為他認為用又寬又厚的銅箔來繞線圈就像繞電容器一樣，會有很大的電容量，這下可提醒了我，因此我決定買Solen的電感。
電容而電容器要買什麼牌子的呢﹖以小容量的交連電容器來說，我曾試過最好的電容器是RelCap鐵弗龍電容，比Audio Note用的丹麥製Jensen鋁箔電容器還好，當然Jensen更高級的銅箔及更最高級的銀箔電容器我還沒有試過。但是以大容量的大電容器來說，我曾試過最好的電容器就是CDE的油質電容器，再來還是油質電容器，依順序是美國GE牌、Spraque、Mallory、Aerovox、Sangamo等，所以我想要找這幾種廠牌的油質電容器之一，但還是與Hi-B "C"形線圈一樣，問遍所有的零件店，包括古董零件店都沒有油質的電容器，沒辦法，只好先買Solen與SCR兩種牌子的電容。

買什麼數值的呢﹖Altec 515C與288-16G的音圈阻抗都是16Ω，其分頻點為500Hz，依照6db/oct分音器的公式求得：

L=R/2πfc
=16/2×3.14×500
=5.1mH
C=1/2πfc‧R
=1/2×3.14×500
=19.9uF
現成的 Solen 電感有 5mH ，電容器 Solen 與 SCR 都有 20u F的，兩樣我都買了，由於我採用「平衡式」的分音網路，所以我買了四個 2.5mH 的線圈，二個2.5mH 的線圈串起來正好是 5mH ，又可以試試雙線圈與單音圈的聲音到底有何不同。
經過我用LCR錶測量，電感與電容的數值都非常正確，裝妥之後，我先不接中高音單体，而只低音，這樣才能比較容易聽出 2.5mH 的雙電感與 5mH 的單電感差別，而不受高音的影響，果不其然，雙線圈方式聲音比較順暢，低頻比較乾淨，細節也比較清楚。
在此我要在此建議有心想要自己設計分音器，或是想要修改原裝分音器的朋友們，不妨一試這種上下雙電感式的平衡分音方式。
至於Solen與SCR的電容器也是一樣，我只接中高高音單体來測試兩者的聲音，結果還是SCR的好，聲音比較清楚，細節也較多，而Solen稍有點兒髒，有點霧。
要知Solen的電容器並不是不好，它比大多數的「原裝」喇叭裡用的電容器都要好太多，只有價格非常高昂的喇叭內才會用到Solen的電容器，但自己裝的立場可就不同了，要好就要好到頂。
這是最初期的實驗，後來又逐漸找到了其他的電容器，第一個找到的是三泰小劉自己向工廠訂做的Alpha 10uF/500V PP電容，用兩支並聯成20uF，聲音比SCR還要乾淨清楚，只是用於號角式的喇叭，聲音稍有點嫌硬，如果不是號角喇叭的話，我可以肯定這是好電容器。
再來是古董油質West Cap圓筒形電容器，電容量是12uF，雖然並聯後的容量變為24uF大了一點，但也可以試一試，最多分頻點變低一點而已，結果卻是更好聽，中頻比較飽滿，且較有韻，頻率響應也蠻寬的。後來又在錦西街的舊料店買到一批油質罐狀電容器，分別是GE 、Mullory、Marcon 等廠牌，熊園偉也借給我他珍藏的美國CDE的24uF油質電容，最後的結果是CDE的24uF聲音最好，高頻延伸不比West Cap差，而且更有韻味，這一對24uF的CDE電容器一裝上去就拿不下來了，誰叫熊園偉要自投籮網呢，二話不說，我只有先佔用他的電容器了，我用熱溶膠把這24uF的CDE電容器固定在我的分音器木板上。
高音衰減電阻提起分音網路中的高音衰減電阻可就說來話長，因為在整個喇叭系統中影響音色最大的就是高音衰減電阻，不止是Altec的喇叭如此，世界上任何喇叭也都如此，如果您想改善您的喇叭，最快、也最簡單的方法就是換分音器裡的電阻，我不但在Altec A5分音器裡試過各式各樣的不同廠牌與不同材質的電阻，而且也試過各種不同的阻值，每換一支電阻，音色就會有很大的變化。
由於Altec A5高、低音喇叭單体的效率實在相差太大，所以必需用較大阻值的電阻來衰減高中音的效率，而較大阻值的電阻影響音色也更大。
Altec的各型288的效率都不相同，而以288-16G最高，為112db/W/M，如果說515C低音單體裝在 828喇叭箱的效率為105db/W/M，與高音的的112db/W/M，就要衰減7db，才能與低音的效率平衡，如果想衰減高音而不太影響音質最好的辦法就是我剛才提到的多抽頭式的線圈，因為是用線圈不同的抽頭來衰減高頻的，對高頻的延伸影響較低，但是前面已經提到過，在台灣根本就買不到這種線圈，所以只好用電阻來衰減，用電阻衰減的辦法也有兩種，一種是喇叭專用高音衰減器，如最前面原裝Altec A5的分音網路中使用者，這種喇叭專用的衰減器是不會因衰減量的不同而影響阻抗的，但是這種衰減器台灣還是買不到，所以我只好固定電阻的方法來衰減高音。
真是可悲，現今的台灣幾乎已能買到全世界所有的零件，但就是買不到抽頭式的電感與喇叭專用高音衰減器。
固定電阻可用下列的電路與公式來計算：
圖中R1與R2的比值來決定衰減量與阻值，這兩支電阻不論怎麼變，其合成後的阻值仍為16Ω，公式如下：
R2=10(A/20)Z/1-10(A/20)
R1=Z-(1/R2+1/Z)-1
其中Z=喇叭音圈阻抗
A=想要衰減的-db數
Altec A5的阻抗是16Ω，高、低音的阻抗一樣，經過計算後的不同衰減量如下：
衰減量　　R1　　R2
-5.0db　　7.02　20.60
-5.5db　　7.50　18.10
-6.0db　　8.00　16.00
-6.5db　　8.43　14.45
-7.0db　　8.86　12.90
我一開始用的電阻係以-7.0db的衰減量計算出來的，這麼零星的數值當然要用並聯或串聯的方式取得的。
沒有低音!!!喇叭箱改好了，分音器也設計安裝好了，就要開聲了，很興奮，也很緊張。
聲音出來了！我先用花腔女高音Edita Gruberova來試音，您知結果怎樣﹖Edita Gruberova的女高音有濃厚的罐頭味，並且還有鼻音，聲音太直接，又硬又衝、我所崇拜的Edita Gruberova好像直著喉嚨對我喊似的，這簡直不是Edita Gruberova的聲音嘛！這種聲音就好像用喊話筒直對你喊的似的，真是大失所望。
而低頻部份呢﹖低頻的喇叭箱雖然已經過整頓，完全聽不到箱音，但是低頻的量卻是非常的薄弱，而且也不夠延伸，腦海裡馬上出現一大堆問號，是不是喇叭箱太過於結實﹖低音反射孔太大﹖或是我用的碩日845擴大機沒有16Ω輸出端子而只接8Ω的端子之故，還是高音衰減得不夠，又或是.....。
把高、低音的相位反接─無效！再移動中高音單体的位置，這次可有點效了，把中高音的單体移後一點就好一點，再移，又好一點，最後移到288-16G的磁頭已無退路，沒有地方再移了，但是低音還是不夠，沒法！只有兩件事：一是再買電阻來衰減高音；二是要找一台有16Ω輸出的擴大機。
現代的真空管擴大機竟然都已經忘掉16Ω的喇叭買了幾支2W的金屬氧化膜電阻，另在雜誌社找找看有沒有16Ω輸出的擴大機，計有Mentmore M-100、磨豆的6C33C-B、GLVC的P-200等，這才發現原來所謂「現代的真空管擴大機」竟然都已經忘掉16Ω的喇叭了，沒有一台真空管的擴大機有16Ω輸出的，沒法，只好向好友鍾哲玄求救了，他的擴大機是我在十幾年前幫他裝的，是一台100W×2的真空管機，當然有16Ω的抽頭，結果鍾兄馬上答應，因為正好他的擴大機有雜音，正要我修，平時有朋友要我修機器時，我總會放在那裡，等有空再修，但這次卻是我自己要用的，所以馬上開工檢查，但卻是苦笑不得，因為這台機器的所有管座都會冒火花，就像是過年放「金銀火花」似的，簡直不知從何修起，打電話問鍾哲玄，他說他為了使聲音更清楚，買了一罐工業用的清潔劑把所有的真空管座都噴了，最初約半小時的時間他聽到了從來沒有那麼乾淨的聲音，但是半小時過後就開始「放炮」，所以馬上關機，不敢用了。
原來如此，怪不得我看這台機器裡面都油膩膩、髒稀稀的，連交連電容器與裡面的配線都是，於是馬上買了一罐電子用的接點清潔劑，機器的底下用一個塑膠盤子，大量噴洒真空管管座與內部接線，讓噴劑流到盤內，這樣子不一會兒就噴完了一整罐，等乾之後送電再試，這次好多了，但是「金銀火花」還是有，只是少了很多，沒法，第二天又買了兩罐接點清潔噴劑再繼續噴，直到二罐都噴完，還是有少許金銀火花，只是這些金銀火花不是在管座部份，而是在底盤與零件的地方，我只好把有問題的線與零件全部換光，這才一切正常。
在換零件時想到Altec喇叭不需那麼大的輸出功率，所以順便也把輸出6550A的強放管由超線性的電路改成三極管的輸出，一下子由100W變成了50W。
五極管接成三極管不是真正的三極管？有人說：「五極管接成三極管並不是真正的三極管！」
這話我認為只對一半，因為我曾試過太多次，把五極管改成三極管，聲音確實要比五極管時好太多，我不管把五極管接成三極管的聲音是不是比真正三極管的聲音差，但肯定的是把五極管接成三極管之後的聲音要比五極管好的多。
修妥之後馬上開聲，果然用16Ω時的低音就對勁多了，但是低頻不夠的情形還是存在。這時突然想到喇叭分音器的線圈內阻也會吃效率啊，因為低頻部份用了兩支大電感，又是空心線圈式的，雖然漆包線很粗，但是電阻還是高，而且6db/oct一階式的分音網路中只有低頻部份加電感，而高音部份沒有，這樣子低頻的衰減量是很大的，因此高頻的衰減量就不能直接依照喇叭效率的數據計算，所以就用33Ω並聯22Ω=13.2Ω與9.1Ω分壓，衰減量約8db左右，結果還是不夠，中高頻還要再衰減。
沒辦法，再換電阻！這次我不用公式計算了，換了幾次的電阻已經有點經驗，發現只要把並聯在低音音圈的電阻與16Ω並聯，所得的數值再用16來減，其總值還是16Ω的阻抗，例如最後我並聯的電阻用10Ω，並聯高音音圈的的16Ω等於6.15Ω，用16Ω來減6.15Ω等於9.85Ω，我也用10Ω的電阻代。總之最後把高、低音的音壓弄平衡時的衰減量不只8db ，這時的高音的尾韻已經有很嚴重的影響，中高頻的層次與透明感也受到影響。
實驗心得在我試過十次以上的實驗中，我得到幾個心得：
一、 將高音用電阻加大衰減量的方法對中高音的清晰度會有很大的影響，因為高音用電阻衰減太多量時，不但高頻的延伸大打折扣，而且連中頻的聲音也都會暗啞了起來。
二、 電阻用並聯的方式取得，就會有「並聯效應」，就好像用多真空管 (電晶体) 或多電容器並聯的情形一樣─音像的Focus不準，這也是我極力反對零件並聯的原因，不管是主動零件如真空短或電晶体或是被動齡件如電阻、電容甚至線材。
三、 提到這裡我又要發牢騷了，我不知道為什麼有許多價格高昂的原裝音響會使用一大堆的主動或被動零件去並聯、還有的會用很多數值大小不同的電容器去並聯，例如一支2uF的電容器，並聯一支0.22uF的電容，再並一支0.022uF的電容，還有的連交連電容器也並了一大堆大小不同的電容器，甚至還有自己裝的音響也這樣使用。
四、 更有人竟然生產所謂的Muti-Cap，電容器本身就已經並聯了一大堆大小不同的電容器，簡直可惡到極點，而他們還沾沾自喜，花大幅的廣告告訴消費者他們是用了一大堆的大小不同數值的電容器去並聯的，其實他們的想法也太天真，以為大電容的低頻好，高頻不好，反應速度又慢，而小電容雖然低頻不好但高頻好，反應速度又快，並聯之後的高、低音都會好，但是Focus呢﹖他們沒想到。
五、 我最近也聽到一台非常有名廠牌的Audio Research最新真空管擴大機，一個聲道竟然用到了16支強放管來並聯，除了動態規模感大之外，可說是沒有音色，總而一句話，信不信由你！！

說到這兒也許有人會問「喇叭分音器的電阻功率都很大，30瓦的都不在少數，而你怎麼會只用一、二瓦的電阻呢﹖」我可以告訴您，如果我的Altec A5是在劇院裡使用的話，我會用大瓦數的電阻的，因為電阻一定會燒掉的，但是我只不過是用在家裡用，不管聲音開多大，高音的輸出功率很少有超過0.1瓦的，用一、二瓦的電阻就已經很夠了。
我試過各式各樣的電阻，聲音的差別都很大，正好把這次的實驗做為我以後裝擴大機的參考，另外的一個發現就是把電阻與電容器的引線剪到最短的程度，然後用單蕊的純銀線來焊接，聲音會大幅改善的，後來我裝擴大機時也是這麼用的。

總而言之，不管是怎麼弄，目前我這對Altec A5的聲音並不是很理想，看樣子不想別的辦法是不行的了。

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-12-4 16:17 编辑 ]

叶荣玉

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[s:20] [s:20] 改善Altec-A5的低頻

前面提到我的Altec A5開聲之後發現低頻不夠延伸以及量又不足的問題，這個問題一直都困擾著我。有一天，突然我想到了用測試唱片來測試到底Altec A5的低頻能延伸到幾Hz，於是找了一張測試CD唱片，內有20Hz、25Hz、31.5Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz與100Hz的正弦波音頻。先放20Hz的低頻，我的Altec A5一點反應都沒有！31.5Hz也一樣，到了40Hz，天啊，也還是一點反應都沒有。連6吋半的小喇叭都有40Hz，而這Altec A5巨大無比的15吋低音單体竟然連40Hz的音頻都沒有，真是的！
一直到50Hz才開始有了反應，Altec也真好老實，廠方公佈Altec A5的頻率響應是50Hz~15,000Hz，這以外的頻率還真的一點都沒有，這Altec的低頻還真切的快，到50Hz就垂直下降，可見這麼大的A5喇叭實際上本來就沒有低音的。
再放63Hz，音壓比50Hz大，到了80Hz以後的頻率音壓都與50Hz差不多。
用喇叭擺位法來解決低頻不足的問題瞭解了Altec A5的低頻響應之後，這時再也不能閉門造車了，而是要求救兵了，於是找到熊圓偉來幫忙，熊圓偉的第一個方法就是把高音單体往後移，讓高音到聆聽位置遠一點，這樣高音就會弱一點，我說這樣不行，這不是高、低音壓比例的問題，而是低音不夠沉的問題，熊圓偉說低音的量也不夠啊！一直把Altec 288-16G的磁頭退到低音喇叭箱的最後，這樣低頻的量果然多了些，但是還不夠。
熊圓偉的第二個方法是把喇叭箱盡量向後退，每退一點低音的量就多一點，一直到高、低音的量一致為止，此時低音與高音的量能搭配了，熊圓偉的喇叭擺位果然一流，困擾我好幾篇天的低音量不足現象就這麼輕易地解決了。
熊圓偉也覺得低音不夠延伸，但對它的音色卻是非常喜歡，告訴我：「將來你要讓這對喇叭的話，千萬不要忘記第一個讓給我」！
這真是太陽打西邊出了，熊先生完了二十幾年的Quad喇叭，從來沒想過其他的喇叭，熊圓偉的這句話給了我無比的信心。
熊圓偉的喇叭擺位法雖然解決的低頻量不足的問題，但還是低音的延伸還是未改善，想到再請救兵來試試。
過了幾天，又請到了黃卓駿、向精業，當然少不了還有熊圓偉。
黃卓駿的方法是先把288-16G的高音搬回正常位置，再把喇叭箱搬到兩個牆角，這時的低音量超過高音，於是又拉出牆角一點，此時不但低頻的量足，而且低頻也有延伸。
但是向精業兄卻不茍同，他認為高、低音的量與延伸雖都有改善，但是音場卻變扁了，他認為這只是權益之計，丟下一句話：「要加超低音」！
修改低音反射孔把喇叭退到牆角就沒有音場，而我又不想現在就加超低音，總想另求他法把Altec A5本身的問題解決。

↑原來的低音反射孔
過了不久，突然想到低音反射孔的大小會影響低頻響應，原來828喇叭箱的低音反射孔實在太大了，何不把Altec 828喇叭箱的低音反射孔改小試試？而且這又是個很簡單的方法，只要找一塊木板把低音反射孔遮小一點不就可以了？再仔細看這828喇叭箱的低音反射孔木板原本就只是一塊木板，第二天在書房找到一塊隔層用的六分夾板，量一量尺寸是65公分長，寬10公分，正好可以用這張六分夾板來遮低音反射孔。
這種事情最好不要一個人做，於是這次找到曹一先生來幫忙，因為曹一時常自己裝喇叭箱，工具齊全，他有專門的木板夾子可以夾。
我們把木板遮去反射孔下面一小部份，讓低音反射孔小一點，約留8公分寬，然後用測試唱片試40Hz的低頻，結果奇蹟似的40Hz的低頻出現了，兩個人都很興奮，但是測到31.5Hz的低頻還是沒有反應，於是我們又將低音反射孔在縮小到4公分左右，這次不但40Hz的量又有增加，而且連31.5Hz也有了反應。
就這樣子，再將低音反射孔降低到3公分，此時不但40Hz與31.5Hz的音量變大，而且連原來太大的63Hz峰值也降低了。
於是我們再縮，發現再縮下去的低音有點呆，有點悶了，經過幾次的細調，發現2.8公分的反射開孔效果最好，此時反射孔的尺寸是長58.2公分，高2.8公分。

↑修改後的低音反射孔
真想不到果真縮小低音反射孔之後低頻就延伸出來了，實在太高興了，於是第二天我打電話給俊金的小林，請他幫我做四片716×240mm厚22mm的鋼琴夾板，並噴上灰漆。
更換TAD的低音單体 到此為止，雖然我的Altec A5低頻可延伸到40Hz，但到31.5Hz時的音壓就小了，能改的都已經改了，到底是Altec喇叭箱的低音號角問題呢，還是低音單体本身的問題，因為低音號角有截止頻率的問題，而Altec A5的低音號角是短號角，而且開口並不長，雖然增加了效率，但低音號角截止頻率以下的頻率就不見了。
經我計算，Altec 828H的低音開口處的尺寸是69.2 ×50.5公分，其截止頻率約為160Hz左右，因此160Hz 以上的頻段其效率應當比160Hz以下高出很多，這個問題可以問問俊金的小林，因為他曾裝過許多 Altec 的喇叭，應該會有類似的經驗，於是就打電話去問，小林很肯定的答覆說是 Altec 的低音喇叭單體本身的低頻就不足，而不是828H喇叭箱低音號角的問題，他並保證如果把Altec 515C 換為TAD 1601a的話，即使裝在同樣的Altec 828H喇叭箱裡面，低頻馬上就會延伸下去。
我一向很相信別人的話，但是通常我都只會相信一半，另一半則要靠自己親自試過才會確信，於是我問小林願不願意借一對TAD 1601a 的單体給我，他一口答應，並約定第二天去拿。
第二天的下午，我又出現在汐止那有如世外桃源的山谷中，不久之後就在小林那兒借回了一對TAD 的 1601a低音單體，並在當天晚上約了熊園偉、曹一、向富譽三人馬上就試。
還正巧，TAD雖是16吋的低音單體，但卻與Altec的515C完全一樣大，連螺絲孔的位置也都一樣，直接鎖去上就行了。
換上TAD的1601a低音單體後，我們還是用那一張測試唱片來試，果然換上TAD的1601a低音單體之後，31.5Hz的音量就非常足，與40Hz的強度完全一樣。再試25Hz，還是一樣，完全沒有減弱。直到 20Hz才小聲一點，可見TAD的低頻果然厲害，也證明了Altec A5 的低頻不夠延伸是低音單体的本身問題，而不是低音號角之故，這時我才全部相信小林的話。
此時熊園偉建議我乾脆把Altec的515C換為TAD的低音單体算了，曹一卻說先聽一段音樂再說。
聽了音樂之後，我們這才發現有了問題，原來 TAD 低音單體的效率比 Altec 515C低，Altec 515C的效率是104.7db，而TAD 1601a 的效率只有97db，雖然小林說TAD低音單體加上828H合成的音壓不比Altec低，但是我們時實際上聆聽，感覺上還是比Altec低一些。
雖然如此，我們仍在不同的音壓之下，比較出兩者的不同，TAD的低音聽起來較為低沉、精緻、柔和，聽感速度比較慢，而Altec 515C的反應快，聲音靈活，活潑、強勁，以搭配Altec 288-16G而言，音色上的一致性差距更大。
修改 Altec 515C低音單体的彈波 由以上的實驗，證明了Altec A5低音不夠延伸的問題是出在低音單體的本身，但要到那裡去找效率既高，低頻又延伸的低音單體呢﹖
詢問了很多人，有人還是要我加超低音，有人要我裝Equalizer來提升超低音的頻段，而曹一卻要我在擴大機內做低頻補償電路來解決，但這三種方法都非我想要的做的，想做的話我早就做了。
有一次，在一家音響代理商的新產品發表會中遇到蒲鴻慶先生，他對喇叭單体也很內行，他說效率高的代價一定會犧牲低頻的延伸，但不妨試試下面幾種方法：
一、 增加振膜的質量，可用Tape把拾圓之類的硬幣平均貼在振膜上，低頻一定會延伸，但是此法會因增加振膜的質量，而使得效率降低，但此法不會破壞單体，試過之後只要把硬幣與Tape拿掉就可以恢複原狀了。
二、 更換較鬆軟的Spider，也就是俗稱的「彈波」，但此法必需要會懂得分解喇叭單体，把振膜及彈波取下來，再換一片較鬆軟的彈波黏回去，但這要做實驗，因為鬆緊的程度是要實驗的，因此需要找好幾種不同鬆緊度的彈波來試。
三、 用刀片把Spider切一些細縫，使彈波的阻尼降低，但此法需要非常仔細與小心，最好也把振膜取下後為之。
在蒲鴻慶建議的幾種修改法中，最簡單的方法是貼硬幣在振膜上，但是這種方法會降低低音單體的效率，更無法與288-16G的效率匹配，所以放棄。
第二種方法也不好，我要到那裡去找幾種正好能符合Altec 515C用的彈波呢﹖
所以我只能玩第三種方法，也就是用美工刀在515C的彈波上切幾條小細縫，讓彈波的彈性較鬆一些，此法只要小心一點，應當不會破壞「原裝」才是，也不必到喇叭廠去找不同彈性的彈波。
決定之後就做，其結果是非常令我滿意的，雖然我小心翼翼地花了好幾小時的時間來切割515C的彈波，但是在彈波上切割了幾條細縫之後，不但31.5Hz的音壓能與40Hz一樣大，而且連25Hz也跑出來了！
貼Combak RF-55的小圓片!!!完工後又請熊園偉、鍾哲玄與曹一等三人來聽，他們的確感到很驚訝。不久之後，熊園偉又聽出毛病來了，他認為超低頻雖沉下去了，但是聲音也變得太柔了點，少掉了Altec A5生龍活虎的強勁迫力感，大家都有同感。熊園偉建議在515C的磁鐵後面各貼三枚Combak RF-55的小圓片，並把515C的四支框架上也各貼一枚，而小圓片我那裡有好幾盒，於是說做就做。
貼好之後再聽，這下子可不得了了，不但力道比未切彈波之前還足，而且低頻的解晰度也好很多，鼓聲的餘震更清楚，改善的程度還蠻嚇人的。
鍾哲玄也是挑剔專家，他說：「好像低音的速度還是比中高音慢了一點，如果能讓低音的速度更快一點就更理想了。」
這時我不盡又想起黃智鈺的那句話：「Altec的288-16G實在太厲害，雖然Altec的515也很厲害，但還是差太遠。」
是的，Altec 的288-16G與515實在差太遠了，不止是速度感，而且清晰度還是差一截，雖然已在低音單體上貼了Combak RF-55的小圓片，但是還是不夠。
到是熊園偉還不死心，他說那還不簡單，再在低音喇叭箱上貼小圓片啊！真是一語驚醒夢中人，於是又拿出Combak RF-55的小圓片來，鍾哲玄也是小圓片專家，在鍾哲玄的指揮之下，熊園偉在 828 的喇叭箱內部貼了幾枚Combak RF-55小圓片，另在音箱的底端也各貼了一枚，然後開聲檢驗成果。
開聲之後這下子大家可都樂了，低頻的速度果然又快很多，而且更沉，更凝聚，更結實。熊園偉馬上說：「還要再貼，這麼大的喇叭箱多貼一些無妨，於是我們又貼，這次貼的是喇叭箱的上端，我們找到828H喇叭箱上板的共振點是在最前緣的中央地方。這次的低音速度更快，也更沉、更清楚。熊園偉說還要貼，於是又再貼，這次貼在低音反射孔兩張木板的最下與最上處，這兩張木板三面都鎖螺絲，只有一面沒有鎖，所以共振點就在這未鎖一邊的中央處。
這次果然低音又更好，連鍾哲玄都說低音不慢了，與高音的已經相差無幾了。
鍾哲玄是個音響迷，每一天都要聽音響，更是不會放過中正紀念堂好的音樂會，當然很會聽，今天他可開尊口了：「這對Altec A5的聲音好細啊！」
這下子我可樂了，我只聽過別人說Altec的聲音粗，而從來沒聽過有人說Altec聲音細的，可見到目前為止，我修改Altec A5是成功了！
往電子分音之路駛去!!!

有一天我聽人說，音韻音響許珍孝先生那裡的Altec A7低音效果很好，也沒有像我這樣七搞八搞的就有低音，要我有空去聽聽看。
於是有一天正好要經過新莊，就順便來到許先生那裡，許先生聽說我要聽Altec A7的聲音，連忙說好，我發現許先生也是一位標準的Altec喇叭迷，他那裡有好幾對Altec A7的喇叭。
許先生的試聽室非常大，至少有12~15坪，怪不得喜歡Altec的喇叭了，試聽室內就擺了兩對828H的喇叭箱，一對是A7，另一對是Altec的15吋6048G的同軸喇叭。
聽了幾首曲子，果然低音的量很足，但我懷疑他是不是因為同時接上兩對喇叭來聽的，所以低音當然足。我請他只用一對A7來聽聽看，結果低頻的量還是可以，只不過有箱音以及沒有極低頻而已。怪不的有人說Altec的A7比A5容易玩得多了，想想看，後期的Altec A7已改用105db效率的515-8G低音搭配108db的902-8G壓縮驅動器加511B號角高音，而不是以前101db效率的416-8B，所以現今Altec A7的高、低音效率已經相差不遠，當然不會有低頻的量不足的問題了。
聽了許先生的Altec A7之後，就坐下來聊天，許先生對Altec的喇叭很內行，他說Altec A5 的288壓縮驅動器原來的設計是用在Altec A2或Altec A4上的，Altec A4用兩支515的低音單体，而Altec A2卻用了四支之多，這樣才能與288做最佳的效率搭配。他認為兩支515 配288的Altec A4都還嫌不夠，只有四支515低音配288的效率才正好相配，所以許先生認為要玩288的話，一定要用四支515的低音單體來搭配。
許先生又說：Altec的A5是勉強把288與515放在A7的828音箱內的，高、低音的效率相差太遠，所以Altec的A5永遠弄不好，日本也有報導說很多玩Altec A5的人，都因弄不好低音而改玩Altec A7，所以許先生認為玩Altec的喇叭就只玩Altec A7，而不要玩Altec A5。
回家後想了很久，許先生的話是對的，記得黃智鈺兄也曾告訴我Altec的A5不好玩，515的低音根本就跟不上288的高音，尤其是288-16G，直到今天，已能体會到句話的真正含意。這時我又想到楊聞達先生也玩Altec A5喇叭，但他用加超低音補足低頻來解決Altec A5低音不夠的問題，可見得玩Altec A5確實有問題。
明知山有虎，偏向虎山行在這次與許先生的一席談話中，對我有很大的啟發，我的個性是知其不可而為，在回家的途中，突然靈光一閃，想到何不用電子分音來解決515與288的效率問題﹖因為電子分音是用兩台擴大機分別來推高音與低音的，可以分別調整高、低音的音量，這樣當然就不怕515的效率配不上288的問題了。
雖然目前我已經解決了Altec A5低音不夠延伸的問題，但是高、低音的效率相差問題還是沒有解決，更何況我現在還必需要用對聲音有嚴重破壞性的電阻來大幅衰減高頻，才能勉強配合低音，而使用電子分音之後，就不必加任何電阻串在288-16G上，這不就可以把288-16G的優點完全不打折扣地發揮出來了嗎？
想到了就很興奮，反正我現成的擴大機多的是，只要再找一台電子分音器就可以玩電子分音的Altec A5喇叭系統了，對我而言這並不是件難事。當天晚上我就打了好幾個電話，把這個念頭告訴幾位好友，他們也都很贊成(當然贊成了，我先去試，他們可坐享現成)。
用那一台電子分音器呢？我突然想到功學社有一台YAMAHA EC-1的電子分音器，是很專業的機種，也是電子分音的銘器，於是趕忙打電話向功學社的李副總借，李副總馬上答應。
向富譽兄也有好幾台Amcron的電子分音器，三音路的與二音路的都有，他聽我要玩電子分音也送來一台Amcron的VFX2A二音路電子分音器，也是非常專業的銘器。
找齊了器材，於是就約了熊園偉、曹一、鐘哲玄、向富譽、陳壽亭等人一起向電子分音之路駛去！
電子分音的優點我在最初剛開始想要選用Altec A5喇叭之前，就事先對這對喇叭的優缺點做過仔細的分析，當然這次也不例外，在想要開始玩電子分音之前，也要事先分析一下電子分音的優缺點，我先介紹電子分音的的優點：
一、 用不同的擴大機來分別放大不同的頻率，可以減輕擴大機的負擔，讓擴大機的互調失真得以大幅降低，使得重播音樂的層次得到改善。並且還可以分別設計有利於不同頻段頻率性能要求的擴大機。
二、 電子分音的相位偏移特性優於被動分音。
三、 被動分音的介入損失大，而電子分音無。
也就是說使用電子分音後，各擴大機的輸出是直接接到喇叭單体上的，中間沒有電容、電阻與電感的介入損失。
因為被動分音是很吃功率的，程度之大不是一般玩家們能想像到的，往往一個二階或三階的被動分音器會吃調好幾十瓦的功率也說不定。這還不算怎的，只要用大輸出功率的擴大機就可以補救回來。
而更可怕的是這介入的零件還會吃掉頻率響應，音樂的細節，清晰度，透明度，層次感 ...... ，真是得不償失。
(這一點我可是真正領教過了，也是我非得走向電子分音之路最主要的原因 ) 。
四、 使用電子分音系統幾乎等於各擴大機的輸出功率相乘，因此可以使用較小輸出功率的擴大機，有利於使用純A類、單端輸出、純三極管的理想擴大機。
五、 擴大機的阻尼因素因直接加到喇叭上，因此不會被分音器裡的電感、電容等非線性零件破壞，無形中增加了對各喇叭單體的控制能力。
六、 電子分音可以自由切換改變分頻點，有利於找出喇叭系統最有利的分頻點。
(這一點我可受益甚多，下面將會提到的。)
七、電子分音可以自由調整擴大機的增益，因此可以任意配合不同效率的喇叭單體，更可以任意更換不同廠牌、不同頻率響應的喇叭單體，來達到整体之要求。 (這一點是最、最、最重要的了！)
八、有的電子分音可以修正群延遲線，並可以修正時間的延遲，讓高、低音到達人耳的時間更加一致，雖然有些被動式的分音器裡也有高、低音時間補償的電路設計，但是喇叭放在不同的環境及聆聽者與喇叭之間不同的距離，其補償的時間就不能做調整了。 九、連用 Bi-Wire 或 Bi-Amp 都可以使喇叭的音質改善，更何況用電子分音﹖ 電子分音的缺點我很少聽過有人說電子分音有缺點的，而偏偏只有在1995年台北來來飯店訪問Rey Audio的老闆木下正三先生時，才聽他說主動式電子分音方式有以下的缺點：
一、 喇叭單體的阻抗特性曲線不一，通常都會在低頻部份有一個非常高的阻抗峰值，而較高的頻率又會隨著頻率的升高而阻抗也隨著升高，這種非線性的喇叭阻抗特性，如用擴大機直接來推的話，對擴大機會造成很大的影響。但是用被動式的分音器的話，因可以在分音器裡做阻抗上升補正網路來校正，使得喇叭單體各頻段的阻抗都一樣，讓擴大機的工作較為容易。
二、 使用不同的擴大機來分別驅動不同頻段的喇叭，因不同的擴大機會有不同的相位、增益、音色與輸出功率等情形。而即使用完全同型的擴大機來分別推不同頻段的喇叭，也會因不同頻段的喇叭單體特性的不同而有差異。
三、 例如一組高效率的喇叭系統中，高音的效率往往比低音的效率高很多，即使用同樣的兩台擴大機來推，推低音單体的輸出功率在 1瓦 輸出時，推高音單体時的輸出功率只有零點幾瓦，雖然使用同型的擴大機，但擴大機卻工作於不同的工作區域，所以不論是頻率響應、失真、線性，以及其他條件還是不一樣。
四、 用電子分音時，不同的音壓需要的高、低音音量也不同。
五、 也就是說小音量聽音樂時所調整好的高、低音調整平衡，到大音量時就不平衡了，又要重調。因此使用電子分音器時需要隨時因大、小聲聆聽音樂而調整高、低音的音量，如果是三音路或四音路就更麻煩了。
這也是木下正三先生寧願用被動式的分音方式的原因，而被動式的分音器在設計的時候就已經把分音與喇叭之間的銜接問題解決了。
電子分音的實驗這只是木下正三先生的說法，而實際上他說的也都有道理，但是我並不完全贊同：
一、 木下正三先生提到被動分音方式可以做阻抗上升補正網路來效正，但是使用電子分音系統時，也是可以在喇叭端做阻抗上升補正網路的。
二、 木下正三先生提到喇叭單體的效率等問題，被動分音器裡是用衰減電阻來降低高音的效率的，而這加上的電阻會有什麼結果，我是已經領較過了的。
三、 木下正三先生提到電子分音會有大、小音量聆聽音樂需要分別調整各喇叭單體音量的問題，其實在被動式分音系統喇叭也有同樣的問題，也需要因大、小聲聆聽做不同的調整。
不管怎麼說，耳朵收貨才是最重要的。
這一天，這兩種分音方式我都已經準備了好了，馬上就可以直接來做比較，也馬上就會有結果，我的諸多好友們比我更有興趣，個個都磨拳擦掌，蓄勢待發。
我們先用YAMAHA EC-1 的電子分音器，因為Amcron電子分音器是用麥克風的插座，雖然向富譽兄也帶齊了一頭麥克風插頭另一頭RCA插頭的訊號線，但是大家看這線已是十幾年前的線了，已不能與我目前用的的純銀線相比，所以大伙兒決定先用YAMAHA EC-1，等那天把做好麥克風插的純銀訊號線之後再試Amcron的電子分音器吧。
另外，由於我還沒有開始組裝我自己理想的擴大機，所以目前使用的擴大機都是暫時性的，當然也都是事先經過挑選的，一台是碩日的845，一台是向鍾哲玄借的6550A。
在未進入電子分音之前，我們先用845推全音域把熟悉一下，然後再換電子分音，我們用845推高音，6550A推低音。
YAMAHA -EC1的電子分音器可切換二音路與三音路，還可以切換6db、12db、18db的陡斜率 (Slope)，其中切到12db/oct時，還可以調整由-0.5db 到+0.5db的Ｑ值，花樣很多，當然分頻點也可以自由任意調整，有了這台電子分音器，我們還可以做好多其他的實驗。
我們最先用的分頻點是492Hz，6db/oct Slope的方式，因為這與原來被動分音時用的方式一樣。
結果呢﹖
這下子可帥呆了！最令人興奮的是高、低音的音壓可以隨便你調，實在是太、太、太、方便了，六個多月以來一直困擾著我高、低音的音壓差別問題一下子就徹底解決了！！
而聲音呢？
電子分音系統壓倒性勝利!!!一、 玩了半年多時間一直都沒辦法解決Altec A5高、低音效率相差太大的問題，終於獲得了解決光憑這一項，就已經可以決定非用電子分音不可！！
二、 使用電子分音後的高頻完全不會被那可惡而非得用的電阻衰減掉。這一點差別實在太大了！我們用845擴大機推被動式全音域時，幾乎聽不到擴大機的Hiss聲，但我們用同一台擴大機來推高音時，馬上就出現很強烈的Hiss聲，可見被動式的衰減電阻真的已把高頻濾除掉太多，不但把擴大機的Hiss聲濾掉，同時也把高音細節濾掉了！
三、 使用電子分音後的高音不但可以明顯聽出有更佳的延伸，而且細節也多出好幾籮筐來，其他如清晰度、透明度、殘響、樂器的尾韻等、等、等都好太多了。
四、 至於中頻方面也相差蠻大的，大部份樂器的音頻都在中頻部份，使用電子分音之後像是去掉一層霧，使得樂器之間的區隔也更明顯，各樂器的發聲順序、抑揚頓挫、音像聚焦、定位、空氣感等、等、等也好太多。
五、 低頻部份也有很大的改善，使用電子分音後的低音較為乾淨、清楚，Q、勁、沉。當然低音的音量感更是沒話說了。
六、 音場方面也是全面的改善，不論是音場的高度、寬度與深度都比被動分音方式有增大的現象，尤其是後場的透視度，連音場後面兩個角落的音場形狀都更清楚起來了。
七、 綜上所述，Altec A5只有用電子分音，才能把Altec的潛能給完全挖掘出來。
這次的電子分音與被動分音的比較可說是一面倒的結果。
電子分音的分頻陡斜率的實驗我在前面曾提到電子分音可以自由切換改變分頻點，有利於找出喇叭系統最有利的分頻點，另一項是電子分音器還可以切換分頻交越點的陡斜率，以適應不同的喇叭單體，而這台YAMAHA -EC1的電子分音器就可以切換不同的分頻點與陡斜率，當然要找時間來試一試。
這一天，我又約了熊園偉、曹一、鍾哲玄、向富譽與陳壽亭等原班人馬一起來做實驗。
我們上一次把分頻點設定在492Hz，陡斜率定在6db/oct的地方，這一次我們先試不同的陡斜率的效果，YAMAHA -EC1的電子分音器上有6db/oct、12db/oct與18db/oct三種不同的陡斜率切換，當然使用不同交越陡斜率最重要的是各喇叭單体接線的相位一定要跟著換，原因將會在下一回再提到的。我在做這項實驗之前，就已經先把各喇叭單體與各擴大機的相位都搞清楚了，因此每換不同的陡斜率時，我就把低音的喇叭線相位對調一次。
在做這一項實驗之前大家都以為6db/oct分音方式的聲音最好聽，因為不管理論上或實際上，6db/oct交越陡斜率方式的相位失真最低，高、低音相互涵蓋的頻率多，就聽不太出交越點兩節不同的音色。但經過我們實際的比較之後，結果出乎意料之外的反而是18db/oct的方式最好。
為什麼呢﹖我們由6db/oct的方式改切到12db/oct之後，雖然發現6db/oct方式的的高、低音音色一致性是比較好一點，但聲音比12db/oct的混濁，而12db/oct的聲音乾淨得多，細節也比較多。到了我們再改切到18db/oct時，聲音更乾淨，細節更多！既然8db/oct的效果最好，所以我們也就沒有必要再試12db/oct的Ｑ值實驗了。
為什麼會這樣呢﹖經過大家討論，我們知道了原因，其實道理很簡單，就是Altec A5的低音的振膜是紙漿的，而高音的振膜是金屬的；低音的振膜厚，而高音的振膜薄；低音的號角是木頭的，而高音的號角是金屬的，所以低音的清晰度趕不上高音的清晰度，當然交越頻率分的愈陡，低音單體發出分頻點以上的頻率愈少，聲音當然也就愈乾淨。
分頻點設定的實驗實驗完各種不同的陡斜率之後，接著就要試不同的分頻點了，這次大家似乎都有共識，都猜分頻點較低的聲音會比較好，原因還是Altec 515低音的清晰度不如高音之故，分頻點愈低，讓低音單體發出的聲音較少，高音單體發出的聲音較多，這樣聲音應該會比較清楚。
果不期然！真的是如此，我們把分頻點愈往下移，聲音就愈乾淨，愈清楚，細節也愈多，而且高、低音的連貫性也愈好。
我們由492Hz開始，然後改到459Hz，再改到429Hz，聲因愈來愈好。然後我們再把分頻點往下移，373Hz、348Hz、325Hz、303Hz，聲音還是愈來愈好，並且也沒有發現高、低頻銜接的地方有間隙的問題。到此分頻點303Hz時，我就不想把分頻點再往下降了，因為Altec 311-90 的號角的切波頻率是300Hz 再往下降怕高、低音的頻率會有脫節的現象。
但是熊園偉卻堅持要把分頻點再往下降，因為事實擺在眼前，愈往下分頻，聲音就愈清楚，高、低音的音色差愈小，而且高、低音的速度也愈連貫得起來。
於是我就再把分頻點往下降，反正288-16G的承受功率是40W，而實際上我們聆聽音樂的輸出功率怕連1W都還不到，288-16G應該不會燒掉才是。
我又把分頻點降到283Hz，果然聽不出有高、低音有脫節的現象，這表示311-90是可以發出300Hz以下的音頻的。
再往下降，降到264Hz，還是沒有脫節的現象，聲音當然更乾淨、更清楚了。
熊園偉說：「再降」！
我說：「你有完沒完，這288＋311-90又不是全音域喇叭，高音分頻太低承受功率會不夠的」。
熊園偉說：「我是為你好啊！再降就聲音更好，你降不降，更何況這是你的喇叭，弄壞了又不管我的事」。
真是交友不慎，我說：「你真是不到黃河不死心，好吧，再降一檔試試看！」
於是我就再降！這次我把分頻點又降低到 246Hz ，這時大家終於都聽出來有高、低音有脫節的現象了，也告訴了我們這288-16G＋311-90的最下限也只能到264Hz 。
可見雖然廠方公佈Altec的311-90號角的下限頻率是300Hz，但是我們猜想這只是個概略值，而實際上可以延伸到264Hz都應該還沒問題。但是這時我們不知道264Hz的頻率有沒有已經衰減了，雖然似乎還聽不出來有這種現象，但是最好還是實際測量一下較為保險。於是我就拿出一台正弦波產生器與一台音壓db錶來測試看看。測試後的結果發現264Hz的頻率與 300Hz 的頻率，音壓是一樣的，並沒有衰減，而300Hz以上到500 Hz的音壓也都一樣，這樣我們就放心多了。
我們再測試246Hz的頻率，果然音壓已經小了，而且小很多。
因此我們由這次的實驗，大家都決定把這對Altec A5的電子分音喇叭系統分頻點設定在264Hz，陡斜率18db/oct，這時又比我們剛開始用電子分音的聲音好太多。
使用電子分音後的感想由開始使用電子分音系統的Altec A5，到改變分頻點與陡斜率，短短不到一個星期的時間，其改善的程度要比我開始玩Altec A5到電子分音之前約八個月的改善程度還要大，但是不可否認的是其中改善喇叭箱的結構與改小低音反射孔這兩個項目還是非常重要的，而自己裝的被動分音器效果雖然不如電子分音，但是我也由中獲得不少的寶貴經驗，知道被動式分音器存在著許多問題，已如前面所述，也是我駛往電子分音之路的必經之路。
其實昂貴的音響器材附加價值比音響器材本身要高很多，甚至您買的音響器材90%以上只是買附加價值而已。
我自己不迷信名牌，也不迷信高價，更不相信某些國內外音響類雜誌炒作的天價器材，而是不管廠牌，不管售價，而只求其本質，我覺得產品的本質值這價，我就會買，不值，就不買，而不管國內外雜誌說它有多好，品牌形象有多高，或買了它身價就會有多高。
像是我的這對Altec A5確是一對好喇叭，不論是本質與性能，我個人覺得它都要比其它的任何喇叭都要好，而所付出的金錢代價卻是非常值得的，更何況我花的費用還非常低呢。
我的這對Altec A5玩了一大圈之後，最後終於走到電子分音之路，也知道Altec A5非用電子分音不可，目前為止，我對電子分音的Altec A5喇叭系統的感想如下：
一、 電子分音的Altec A5喇叭系統是我目前聽過細節最多的一對喇叭，我曾聽過的喇叭何其多，以目前我曾聽過的喇叭系統而言，無論多貴的喇叭，實在再也找不到任何一對喇叭的細節會比我這對電子分音後的Altec A5還要多的，我想最主要的原因是Altec 288-16G具有112db的高效率，本身的解析度已經相當驚人，再加上使用電子分音由擴大機直接驅動，完全不會受到被動分音零件的影響。不論多貴、多好的擴大機，只要有一絲一毫的殘留雜音，Altec A5就會像放大鏡似的毫無保留地照放出來，既然擴大機這麼低的殘留雜音都會這麼明顯地聽到，那麼音樂中的任何細節又怎麼會被放過呢﹖
二、 我有一位玩得很「Hi-End 」的朋友李先生來到我家，聽過我這套電子分音系統的Altec A5之後，說了一句話：「這張唱片我很熟，想不到這裡面還有這麼，這麼多的聲音，竟然以前我沒聽見過！」31、
三、 Altec A5的細節是來自於效率奇高，但是仍有部份會被分音網路給吃掉了，而且吃掉的比一般喇叭系統的分音器還要多，因為Altec A5的分頻點是500Hz，需要用的電感比一般喇叭系統大，如果分到264Hz，所需用的電感還要更大，再加上高、低音效率的問題，還必需用很大阻質的電阻來衰減，所以要想讓Altec A5的原本細節不被吃掉，也非用電子分音器不可。
四、 Altec A5高、低音的效率相差太遠，非得用電子分音器不可！
Altec A5雖然有許多優點，但是也有許多缺點，你必需要去改善它，駕馭它，克服它，你對它多花一分心血，它就會回報你一分；你對它多花十分心血，它也會回報你十分」！！
Altec A5除了必需使用電子分音之外，當然還有其它也「不得不」需要修改的地方，茲例舉如下：
一、 不論是原裝的或自己裝的828喇叭箱，由於喇叭箱的体積太大，其結構必需要徹底改良，不要相信有人說Altec A5的低音是要靠「箱音」來發聲的，那不是音樂中原來就有的，Altec A7也一樣。
二、 那 828 喇叭箱有如「血盆大口」似的低音反射孔，必需要用外科手術法把它縫小到「櫻桃小口」的程度，否則您就別想要Altec A5有極低頻，Altec A7也一樣。
有一天黃智鈺兄帶了幾位朋友到我家裡聽Altec A5，都為我的這對Altec A5的聲音所著迷，聽過之後每個人都想要買這對喇叭，這時黃智鈺說了一句話：
「 Altec A5就像是F1的賽車，你看它跑的好快好快，但是換你來開開看！」
Altec A5的喇叭擺位法

再談平衡喇叭擺位法我在本文第一篇就提到，我這次組音響的目的，就是「要把現場音樂搬回家」。當然想要把現場搬回家並不是一件容易的事，除了要慎選器材之外，喇叭的擺位也是最重要項目之一，因為喇叭的擺位影響到能否營造出如同現場一樣的音場與舞台。
我曾經試過各式各樣的喇叭擺位法，包括國外雜誌發表過的，或外國音響名人告訴我的，但沒有一種方法比我目前的「平衡喇叭擺位法」好，我之所以對喇叭的擺位能超過他們的原因，是我與幾位同好花費了太多的時間，共同研究更準確的喇叭擺位法。我們曾在外國專家之前，表演過我們的喇叭擺位，讓那些外國人目瞪口呆，心服口服。
國外雜誌或國外一些音響專家所提供的喇叭擺位法，當然都是經過他們研究與實驗過的，都有某種程度的效果，其中最常採用的就是所謂的「三分擺位法」，方法是把喇叭放在聆聽室三分之一的地方，這種方法的最大優點是不需要練就什麼精深的功夫，也不需做精密的調整，只要用尺量一量房間的長度，把喇叭放在三分之一處就行了，所以有很多音響界的人士都採用這個喇叭擺位的方法。
我很早以前就試過這種擺位法，覺得這種擺位法太過草率，沒有把房間的環境因素考慮進去，喇叭發出的頻率根本就不平坦，凹凹凸凸的。這種擺位法的特點，就是樂器的位置都呈現在喇叭的後面，舞台上的樂器形体都很大，各樂器之間的距離也特別寬，很像是在距離樂器很近的位置聽音樂的感覺。
用三分擺位法最大的缺點也是「近場距離」的效果，離舞台太近了，就感覺不到音場，而且樂器形体會太大，音像也較虛，這我早在本刊的第74 期的「平衡擺位法」中就曾提出過。另外的一個缺點就是我剛才所提三分擺位法的頻率分佈不均勻，會有很大的「峰」與「谷」。
音樂廳中不同位置的不同感覺我以前每到音樂廳聽現場音樂時，都會在中場休息的時候換座位，試試不同位置的聲音效果，久而久之，對音樂廳中的不同位置的不同效果已瞭如指掌。小編制的演奏我喜歡坐在十到十五排左右的位置，因為坐在太後面的話，有些樂器的聲音聽不太清楚，尤其是小提琴的聲音；而大編制的演奏我則一定會買十八排到二十五排的位置，這個區域的座位可以感覺到舞台是被包圍在音樂廳之中，如果坐太前排的話，就感覺不到整個音樂廳的音場。
坐在太前排的位置，會有舞台大而音場小的感覺；而坐在太後排的位置，又會有音場大而舞台小的感覺，只有十八到二十五排的中段位置，音場與舞台的比例才最合適。
所以我在研究喇叭擺位時，就力求要擺出音場與舞台有最佳比例的效果，而用這種方法擺對了位置的話，連爵士音樂也一樣好聽，這是現場音樂的環境與一般家庭的環境不同之故，因為一般家庭的空間太小，喇叭發出的聲音受環境的影響太大。
無巧不成書，熊園偉的喇叭擺位法是讓喇叭發出的各段頻率均勻，其結果與我的擺位法是一樣的，可見能讓喇叭發出均勻的頻率，音場與舞台的比例也都對了，所謂的殊途同歸是也。
經過我們共同研究，發現這是由於喇叭發出的聲音與房間的環境所形成的合成頻率響應分佈均勻之故。
我們知道喇叭廠所發表的頻率響應是在無響室內測試的，有些喇叭廠商把喇叭放在屋頂上，喇叭向上方空中發音來測試，這樣才完全不會受到反射波的影響，但一般家庭不是無響室，也不是開擴地，所以就一定會受到房間環境的影響。
喇叭擺位就是將喇叭與房間的合成頻率分佈擺到最均勻的位置剛才提到喇叭一旦搬進房間內，就一定會大大地受到房間環境的影響而改變了喇叭在無響室所測的頻率響應。任何一對喇叭放在任何一個房間內，都會隨著這個房間而影響喇叭的頻率響應。因此喇叭擺位的目地，就是將喇叭與房間的合成頻率響應，擺到分佈最均勻的位置。
由此可見喇叭的擺位是沒有公式可循的，我們幾乎找不到二間完全相同的房間，所以任何的喇叭，搬到任何的房間，都要與房間的環境因素加在一起，來做不同的擺位，使這對喇叭在這間房間內分佈的頻率響應均勻，絕無他法可以取代。
因此喇叭擺位是一件高難度的技術，必需要長時間的訓練，否則很難練就一身喇叭的擺位功夫。
後來向精業也加入我們的研究，大家都致力於喇叭擺位的研究，向精業的耳朵最靈，也花了很多的功夫來實驗，今天他已能很容易地就聽出頻率響應的分佈情形，而我與熊園偉則對如何用擺位法把不平的頻率擺平，有些心得。
把喇叭擺到頻率響應均勻之後，還要再做細微的相位調整工作，也就是把小頻段的不平衡也調到最平衡，熊園偉的「彈指神功」就是在做這個極細微的調整工作，只要先把喇叭擺到頻率響應擺到大致平衡之處時，只要輕輕小彈喇叭的任何位置，聲音都會有變化。
有許多讀者告訴我，他們也試過「彈指神功」，但是發覺不出效果。原因很簡單，喇叭的擺位尚未把頻率響應擺到均勻之處，做這些微調的功夫當然會不靈，當然也聽不出效果，而只有把喇叭擺到頻率響應接近平衡之處時，才能進一步做更細微的調整，這時只要輕彈喇叭箱的任何部位，都會有驚人的聲音變化效果，許多不相信的朋友，只要經過我們實際的示範，沒有不能感覺到的。也千萬不要認為自己實驗沒有效果，就以為別人的話是假的，因為他還沒有達到這種境地。
說起來似乎容易，但做起來卻不簡單，必需不斷加以練習，最後才能隨心所欲，還是先前的話，這是個高難度的技術，要長時期的訓練。
記得我最早練習擺位時，有時好不容易花了好幾個月的時間，才把喇叭擺到最對的位置，但只要喇叭被動過，比如老婆打掃把喇叭的位置移動過，就要花很久的時間才能擺原來的位置找回來，也有時怎麼找也找不回，所以後來我找到最好的位置時，就會在地面上做記號。
如果換一對喇叭，就又要重來過，換一件器材，也要重來，甚至換一對線，頻率的分佈就會變，就需要重新調整喇叭的位置。
久而久之，我擺位所需花費的時間愈來愈短，由幾個月到一個月，由一個月到幾天，再由幾天到幾小時，現在只要是在我熟悉的環境，我只要三、五分鐘就可以把最佳的位置找出來，包括做更細微的調整。
喇叭的低頻響應完全受房間環境的影響如果您也想學這一身喇叭擺位的功夫，最好先買一台訊號產生器與一台頻譜分析儀，或者是音壓表來練習，那麼喇叭的擺位工作就容易多了，至少您可以很容易地用儀器測出那幾段的頻率分佈不均勻，您也會發現原來不均勻的頻率大多只在1000Hz以下，只要把喇叭擺位到能讓1000Hz以下的頻率分佈均勻，其他如中高頻部份就是小事一樁了，最主要的原因，是低頻受房間的影響較大之故。
就這麼容易嗎﹖
不然，因為您測出某段頻率不平，您還要懂得如何用喇叭擺位來把這不平的頻段填平，沒有什麼捷徑，只有不斷地一面移動喇叭的位置，一面看各頻率的變化，久而久之，就會有心得，知道喇叭往那兒移，頻率會往那兒跑。
移動喇叭位置來填平低頻的峰與谷
為什麼我們把頻率響應擺平之後，聚焦就準起來，並能明顯呈現出最好的音場與舞台？原因很簡單，就是此時的低頻部份在這個房間內的分佈最均勻，「峰」與「谷」都不大，但是您不要想奢求低頻部份分佈會完全沒有峰與谷，因為任何房間都避免不了會有「駐波」、「陷波」與「拍差」的現象，那是房間尺寸比例之故，所以我們只要把這「峰」或「谷」調到最低的程度就行了。
當我們知道了峰與谷的問題之後，同時我們也知道了為什麼用「三分擺位法」會有「虛」與「混」的現象，因為「三分擺位法」沒有考慮到低頻的「峰」與「谷」，我們知道樂器最重要的聲音是「基音」，基音既有凹陷，樂器的形像當然就會「虛」，聚焦不會凝聚；而基音既有峰，聲音當然就會「混」、會「濁」。
像上次我與熊園偉到鈦孚替他們調 Dunlavy 的 Reference Standard SC-Ⅵ大喇叭，發現這對喇叭放在這個房間約三分之一的位置，樂器的音像是虛的，舞台極大，但沒有音場，而且低頻有一個大腫包，聲音很不清楚。我們用測試唱片及音壓錶測出 80Hz 之處有一個很大的「峰」，這就是低頻有一個大腫包的原因；在31.5Hz之處又有一個更大的「谷」，這就是音像會虛的原因。
依我們的經驗判斷，31.5Hz的谷，是喇叭離背墻太遠之故，而這80Hz的峰，就是這間房間的「駐波」，雖然不能完全去掉，但是我們可以用擺位法把這80Hz的峰擺到最低的程度。
當我們依照「平衡喇叭擺位法」把喇叭一點一點往背墻退，一面退一面測，31.5Hz的頻率就一點一點地填平，這時80Hz的頻率也少了很多，然後再把兩支喇叭移靠近一點，讓80Hz的頻率再少一點，同時也把喇叭的Toe-In角度降低，讓80Hz的腫包再少一點，調到最後，其它各頻段率的分佈也均勻了。
這對喇叭擺對之後的聲音簡直是不可同日而言，音場也出來了，舞台也不這麼大了。然後熊園偉再用他的「彈指神功」做一些微調，在場的人簡直不能相信這是同一對喇叭的聲音。
熊園偉、向精業與我都在喇叭的擺位上花了許多的時間研究，而向精業的耳朵最靈，除了天質之外，他對頻率響應的分佈情形確實花了很多功夫，已能熟記各頻率的音調，所以只要有他在，連頻譜分析儀都不需要，只要聽音樂就能分析頻率分佈的情形。
我們時常會到一些音響玩家們的家裡去替他們擺喇叭，一來可以為人解決問題，二來又可以增加我們的經驗。我們尤其喜歡高難度的喇叭擺位，愈不容易擺的喇叭或環境，我們就愈有興趣。
以下再舉一個實例來說明高難度的喇叭擺位步驟與方法。
再談汐止李先生的Genesis Ⅰ喇叭去年七月我們曾幫汐止的李先生調過他的Genesis Ⅰ的四件頭式大喇叭，調好後的聲音主人非常滿意，此後大家也成為好朋友。
有一天，鍾哲玄告訴我：有人建議李先生試試用電子等化器來更進一步地發揮這對喇叭，李先生就讓他們試試看。
請來的工程師是位專家，帶了各式各樣的儀器，一共花了三個月的時間，分七、八次來調整，每次調整的時間都不少於七、，八小時。這是一套是非常專業的電子等化器，除了可以把這對喇叭在這個環境裡把頻率響應分佈調到的最均勻之外，同時還有記憶的功能，可以隨四種不同的音量，而做不同的平衡設定。
調妥之後李先生覺得聲音雖然非常平坦，但是似乎聽起來沒有味道，就邀請鍾哲玄去聽。
鍾先生的耳朵也很靈，他覺得頻率響應的平衡性真是沒有話說，挑不出毛病來，但是聲音真的是平淡無味，不同樂器的味道都一樣，Pavarotti與Domingo的音色特質也都分辨不出來，而且一點韻味都沒有。
鍾先生問我為什麼會如此，我的回答是等化器會介入很複雜的相位失真，空間的問題最好還是用空間的方法來解決，電子式調的聲音不如人工調的聲音來的自然之故。
過了些時候，李先生終於忍不住，把這套器材給拆掉放在一邊，並請我們再去他家調一次。
某一天的下午，約齊了熊園偉、向精業、張駿哲、鍾哲玄與我，一起又來到了汐止李先生的家，由於有向精業在，所以我們就未帶頻譜分析儀。
來到了現場一看，喇叭的位置已非當時我們擺的位置。聽了幾首曲子之後，向精業馬上就聽出50~70Hz之處有一個很大的峰值，低音有梗一塊的感覺，有壓迫感，聽起來很不舒服；而在100~150Hz之處又有一個不小的凹陷，人的聲音只到胸部以上，不能下達到丹田。
我們先把所有的器材檢視一遍。GenesisⅠ的高音音柱是不經過電子分音器的，換句話說，是用一對全音域擴大機來推這高音音柱，而Genesis Ⅰ的電子分音器只負責推低音柱，這台電子分音器可以調整低音的音量、分頻點、相位與極低頻的濾除。
瞭解了系統之後，我們就分配任務，調整電子分音器的工作由張駿哲擔任，向精業當然是活生生的頻譜分析，熊園偉負責研究如何來調整喇叭的位置把頻率擺平，而我則做監聽與擺位的工作。
熊園偉認為在這個房間的環境之下，50~70Hz左右的峰值，並不是低音柱與背墻的距離問題，而是兩支低音柱的距離靠的太近之故，這時我記起上次我們是把低音柱擺在高音柱的背後，由於這對高音柱太寬，客廳的橫面寬度又不夠，所以只能把低音柱放在高音柱的背面，低音柱只露出一半的位置，這雖是妥協的辦法，但是聲音已經可以接受了。
於是我們又把低音柱擺到上次擺的位置，果然低頻的峰值大幅降低，然而還是稍微突出一點，但是低音單体被高音柱檔住一半，低音有點悶。
這次我們下定決心要想其他的辦法來徹底解決，一定要把低頻的峰值完全去掉。我們再試把低音柱向兩邊移，直到低音柱完全放在高音柱的正後面，這時低頻的凸包果然完全消掉了，但是低音卻也更悶了。
這時我突然靈光一閃，想到何不把低音柱的面板向內側擺放，略有點角度以避免完全面對面平行，這樣低音柱雖在高音柱的背後，但面卻向內側，這樣不就不會檔住低音單體了嗎﹖
想到就馬上動手，沒移動幾次，就把這個棘手的問題給解決了，而且原來未經改變擺位之前的低音柱與高音柱幾乎佔滿了整排的空間，中間只留了一個縫，而今這種擺位法也同時解決了視覺上的壓迫感，我想全世界也找不其他人會想到這種擺法的。
當然每調一次低音柱的位置，就需調整一次電子分音的相位，這Genesis １的相位調整每次為5度，每調一次，就要聽那一度的聲音最自然。
再來是100~150Hz左右的凹陷問題，Genesis Ⅰ的分頻點可由70Hz調到120Hz，我們試把分頻點一點一點移動，發現調到最高的120Hz之後，此時雖然人聲已經可以下到肚子，但還不能下達丹田，也就是說120Hz到150Hz還是有凹陷。
熊園偉此時又建議把高音音柱向兩外邊移，因為愈靠兩側墻，不太低的低頻就愈強。
果然如此，我們每把高音柱向兩側墻移，人聲就愈往下降，最後移到離兩側墻不到五公分的位置，整個頻率都平衡了，人聲也能下達丹田了。
粗調調好之後，就要細調了。
首先我們把低音柱的聲音完全關掉，只聽高音柱的聲音，發現左邊的聲音有點兒緊，而右邊的密度剛剛好，這才發現原來是左背墻的墻角有一斜角，而右邊則沒有，怪不得左、右聲音的密度會不一樣了，這個問題容易解決，我向前把左高音柱的外側輕輕用手指彈了幾下，左、右聲道的聲音密度就完全一樣了。
調到愈精準之處就愈靈敏，向精業又發現大約在800Hz之處稍稍有點突出，這也好解決，我又上前把高音柱的絲帶長條邊由上往下用手指輕點了三點，就又解決了這個稍有突出的頻率。
這時的聲音已經差不多了，向精業又再找毛病，他發覺極低頻似乎有點過多，張駿哲說電子分音有極低頻的濾除裝置，何不試試呢﹖
我們發現這電子分音的極低頻可由18Hz到32Hz之間濾除，每1Hz一個刻度，原先設定的是16Hz，於是我們由低往高切，每提高1Hz，極低頻就愈清楚一點，最後最好的位置是21Hz，只要再提高到22Hz，聲音就會有點兒乾，聲音不夠潤。
這時我又想到，是不是與房間的長度能允許的最低頻有關﹖
經我的計算，房間能容納的最低全波長的頻率為：
F=C/L
F=頻率，單位為赫(Hz)。
C=每秒聲波進行的速度(音速)，單位為米/秒(m/s)。
L=房間的長度，單位為公尺。
以當時的溫度約25℃，此溫度的聲波速度為346.75公尺，代入公式：
L=346.75公尺/21Hz
==16.5公尺
我請熊園偉大致測量一下這間客廳的長度，熊園偉走了一趟，果然約為16公尺多，可見買喇叭不能一味去求大喇叭，還要看您的家裡容不容納的下這麼低的頻率。由於李先生的客廳特別長，所以我用全波去計算，一般家庭可用半波長去計算，其公式為：
F=C/2L
到此時，這對Genesis Ⅰ的聲音已完全改觀，經我們聽過多張唱片都已找不出有任何頻率有過多與過少的情形，只不過聽管風琴的超低頻細節還不夠清楚，聲音也不夠凝聚，這就不是喇叭擺位就能解決的問題了，因為這間房間有些裝璜用的夾板會起共振，會因自身的振動而發出不必要的聲音，而影響低頻的清晰度，且也會影響聲音的密度，這可能就要用小圓片來解決了，於是約定下次帶小圓片來做空間的調整。
Altec A5電子分音後的擺位法 當我開始使用電子分音之後，發現Altec A5配上電子分音可以調出比一般喇叭更精準效果來。為什麼呢﹖因為一般喇叭的高、低音單体是不能分開來移動的，而且高低音的音量也不能分別調整，所以喇叭的擺位就必需有所遷就，喇叭系統整個後退的話，高頻的量就會衰減，相對的低頻就會增加，必需要有所妥協，只能調到某種程度的平衡。
但是Altec A5的高、低音是分開的，可以分開來調整，可以先分別調整高、低音的擺位，再用電子分音來調整高、低音的音量。
我家裡的聆聽室發音區是完全對稱的，但有一缺陷，就是右側墻聲弧的背面是磚墻，而左側墻聲弧的背面是窗戶，所以左邊的聲音密度較低，右邊的較高。自從進入電子分音系統之後，我很容易地就可以把低音的音量關掉，只聽高音的聲音，然後用三個方法來解決這個問題：一是在左邊的三片大聲弧的上端，各壓一片大理石，二是再用Combak RF-55的小圓片貼在左邊的聲弧上，三是把左高音號角略向內側彈了幾下，就解決的這個問題。
在此我建議使用Altec A5或A7的朋友，如果您使用主動式的電子分音的話，最好能買一台音壓錶，因為耳朵如果沒有特別訓練的話，是不太能分辨出相差3db以下的音壓差別的，用人耳來調整高、低音的音壓，是會不準確的。但是如果您使用電壓錶，就可以很容易地調整高、低音音量的平衡。如果您沒有音頻訊號產生器的話，可以用測試唱片來聽，方法很簡單，例如我的電子分音系統的Altec A5，分頻點是264Hz，可以播放較接近264Hz以上的頻率來測試一下音壓，然後再播放較接近264Hz以下的頻率的音壓，來比較兩者的差別，調整電子分音器上高音或低音的音量，直到分頻點兩邊的音壓都一樣為止，順便也測試一下附近的上下個頻率，但要知道各頻率的分佈是很難完全一樣的，因為任何的房間都無法與無響室比，多多少少總會有些頻率不平，只要利用擺位法把1000Hz以下的各頻率擺到相差不大就行了。
但是超低音就不能用簡單的音壓錶來調整主喇叭與超低音的音壓了，因為簡單的音壓錶通常低頻的響應都不夠，只約可以量到70Hz左右的頻率，因此使用超低音的分頻點在70Hz或以下，就不能用音壓錶來測量，但是如果分頻點在70Hz以上，就可以用音壓錶來調整的，例如分頻點是120Hz，就可以測量90Hz或100Hz的音壓，來比較主喇叭的音壓。
如果您用測試唱片來擺位，最好一支一支來測，也就是先把一個聲道的聲音量關掉只讓一個聲道發聲，因為通常測試唱片的頻率是兩聲道同時發聲的，如果用兩支喇叭一起測，就會有「陷波」的情形，那是來自兩聲道同樣的頻率會與房間的某種比例關係而產生某一頻率的聲音特別弱之故。
電子分音系統的各單元相位關係不論是主動式或被動式的分音，各喇叭單體的接線需依分頻點不同的陡斜率而做不同的接線，以Altec A5的二音路喇叭系統為例，如果電子分音使用6db/oct或18db/oct時，其高音單體與低音單體都需接正相，也就是喇叭線的紅接紅，黑接黑，高低音都一樣；而使用12db/oct或24db/oct的分音方式時，其高音單體與低音單體要逆相接線。
如何測試不同喇叭單體的相位呢﹖很簡單，可用電池來試，把電池的正、負端分別接到各喇叭單體的正、負端，看看喇叭單體的振膜是向前或向後移動，如果是向前移動，則為正相，如果是向後移動，則為反相。
要注意的是每一家廠牌的喇叭單體相位並不一定都相同的，所以在喇叭系統裡使用不同廠牌的喇叭單體的話，一定要搞清楚各喇叭單體的相位。
如果使用的是電子分音喇叭系統時，則除了各喇叭單體的相位之外，還要弄清楚各擴大機的相位，所以就比較複雜一些了。
因為使用電子分音時，是使用不同的擴大機來分別推高、低音的，譬如兩級放大與三級放大的擴大機，其相位就正好相反，除非用的是同廠牌、同型號的擴大機，否則每一台擴大機的相位都不同，所以使用電子分音或Bi-Amp接線時必需要弄清楚各擴大機的相位。
想要知道擴大機的相位有兩種方法，一是看電路圖，一是實際測量一下。但是一般人是很難找到原廠擴大機的電路圖的，除非是自己裝的擴大機。
因此最好的辦法是用示波器與訊號產生器，來測量各擴大機的相位，也與喇叭單體一樣，不是正相，就是負相。
測試時，只要用1KHz的訊號，如果輸入與輸出的波形同相，則為正相；如果輸入與輸出的波形正好相差180度，則為反相。
如果沒有儀器測試的話，就只有用聽的方法來決定了。方法也很簡單，可先按正常的相位接法來分別接高低音喇叭，也就是說，高、低音的喇叭線都正接正，負接負。接好之後，先聽一次，再把高音的喇叭線對調反接，再聽一次，看看那一次的聲音比較對勁，不換高音而換低音的喇叭線也一樣。聽的時候要特別注意分頻點附近的頻率，如果高、低音的相位不對的話，在分頻點頻率附近會有一個凹陷，這一段頻率的聲音特別弱，這就表示相位不對，要把高、低音其中一組的喇叭線正、負對調就行了。
有人說，電子分音不好玩，其道理就在此，尤其是多音路的電子分音系統。但是如果您知道每支喇叭單體的相位與每台擴大機的相位的話，玩電子分音就不怎麼困難了。
Altec A5 高音號角的擺位

我在本文最初就曾提到過，Altec A5的高、低音單体是分離裝置的，因此高音號角可以自由地移前或移後來調整與低音的相位，只有這樣設計的喇叭，才可以調出最準確的相位來。
為什麼呢﹖道理很簡單，因為當兩個或多個音源發出聲音時，就會產生相位的差問題，如果這兩個音源的聲音不能同時到達聆聽位置時，只要有一絲一毫的差距，人耳就可以察覺到，引起聽覺的不快，聲音也不順暢，所以只有各個音源可以自由移動調整，才能調出最準確的相位來。
但是這種喇叭也有缺點，如果使用者不懂得調整相位的話，聲音就會不對勁，就像是從來沒有對正焦點的照相機，是沒有一張照片會清楚的，反而比固定不能移動的喇叭還要差。
有人說Altec劇院之聲的聲音衝、粗，沒有把Altec劇院之聲的高、低音相位調到最精確的位置，就是原因之一。
但是一旦把高、低音的位置擺對之後，不但聲音不會衝，不會粗，而且比一般傳統喇叭的聲音還要自然，順暢，樂器的定位特別準確，音像輪廓也特別鮮明，並能營造出最理想的音場來。
有少部份音響玩家們認為在一般家庭中使用Altec的劇院之聲時，可以只用高音的號角，而低音喇叭箱不必也用號角式的，也有人建議我放棄Altec的828H喇叭箱而改用Onken的喇叭箱。
但是我認為A5喇叭系統的高音是號角，由喉部到開口的距離較長，使用同樣也是由振膜到開口是號角的低音比較合理，這樣相位比較更容易一致些。雖然如此，我也不排除使用Onken的喇叭箱的可能性，因為究竟Altec的高音號角是分開的，可以很容易地調整相位。
Altec A5高音號角有兩種擺位法 Altec A5依使用不同的高音號角而有不同的位置擺法，就以A5的標準裝備311-90高音號角的裝配為例，如果使用Altec A5的標準被動式分音器，311-90的正確的擺放位置有兩種：
一、 311-90號角的的最前緣，與828H喇叭箱的前緣對齊。
二、 這種擺法的高音喇叭線相位要反接，也就是高音音圈的正端接分音器的負端；高音音圈的負端接分音器的正端。
三、 311-90號角的最前緣突出828喇叭箱的前緣，而扇形號角的兩側開口處，與828H喇叭箱的前緣齊。此時高音的喇叭線相位正接，也就是正端接分音器的正端，負端接負端。這兩種號角的擺位相位正好相差180度。
上述兩種方法都是以A5專用的12db/oct分音器為標準而言的。如果自己設計分音器，採用 6db/oct或18db/oct的設計，就正好與上述的喇叭線相位相反。
高音號角突出或後縮﹖上述的兩種號角擺法，都是正確的，但是這兩種不同的號角擺法在一般家庭裡使用的話，會不會有不同的效果呢﹖
我最初剛開始組成這套Altec A5系統的時候，我是把號角扇形弧面的最前緣對齊低音喇叭箱的前緣擺放的，也就是整個號角都放在低音喇叭箱之上，沒有突出，當時之所以採用這種擺法的原因之一是高音的驅動器可以放在較後的位置，而這個位置288-16G磁頭是放在低音喇叭箱的最後面的位置，結構較穩些；原因之二是我剛開始用的是被動式的分音器，高音的音壓太強，把高音放在較後的位置音壓會比較較弱些。
有一天，向精業先生來聽我的Altec A5喇叭，他認為這對喇叭的高、低音相位有點問題，於是他就移動高音號角，又對調喇叭線的相位，結果向精業認為相位還是不對。
向精業耳朵之靈是我認識的音響界人仕中最厲害的，別人都滿意Altec A5的聲音我倒不在乎，我一定要設法能讓向精業也滿意這對喇叭才算真的滿意，所以他愈挑剔我愈高興。
在怎麼調都調不出滿意的相位結果之下，我突然靈感一動，想到我還沒有試過把Altec 311-90 的號角的兩側開口與喇叭箱前緣齊的擺法，於是就馬上動手把高音號角一下子就推到高音號角的兩側開口對齊低音喇叭箱前緣的位置，在這之前未曾如此擺過，然後我再把高音的喇叭線改為正相接線，這時奇蹟果真出現，向精業竟然說這次的相位對了，在場的熊園偉、鍾哲玄與曹一也都聽出來了，聲音更自然，順暢。
然後我們再細調擴大機高、低音音量的比例，因為高音號角擺到較前的位置後，高音的音壓就會大一些，然後就又做了喇叭箱的擺位工作，因為高音號角改到較前面的位置之後，原來整個的喇叭擺位就不對了，真是牽一髮而動全身，調妥之後，向精業竟然說Altec A5 是好喇叭！
這次總算是把Altec A5的高、低音相位給搞對了，然後我們又再做更精密的調整，用手指輕彈高音號角的前後位置，仔細分辨聲音的變化，最後終於找到最好的位置，也深深体會到可分別調整高、低音相位喇叭的優點來。
事後我自己檢討，原來的Altec A5是為遠距離而設計的，因此兩種高音的擺放法都對，因為聆聽距離遠了，不論是那一種擺法，相位都對。但是把Altec A5放在一般的家庭裡使用，由於聆聽距離不夠遠，所以就不能採用高音號角的扇形弧面後縮在低音喇叭箱後面的擺位法。
另外我發現，原裝的高音號角是用支撐架墊高的，而我卻把號角直接放在低音喇叭箱上，並未把高音號角墊高，而把號角放在較後的位置，由於號角的開口兩側邊是在低音喇叭箱上面，號角開口的兩側聲波會打到低音喇叭箱的上板，而使使得高音的相位混亂。
Altec A5 高音號角的高度 Altec A5或A7的高音號角究竟要墊高或直接放在828的喇叭箱上呢﹖
原裝Altec劇院之聲的高音號角是用金屬架支撐在低音喇叭箱上的，高、低音之間是有距離的，由於使用於音樂廳或劇院，聽眾與喇叭的距離很遠，所以其高、低音早已混合在一起，聽起來不會有分兩節的現象，但是如果在一般家庭使用Altec的劇院之聲，由於聆聽者與喇叭間的距離比較近，這時就需注意高音單体與低音喇叭箱之間的距離問題了。
如果在一般家庭裡也用支架把高音號角支撐起來的話，就會很容易地聽出高、低音有脫節的現象，因此在一般家庭使用Altec A5，最好不要用支架支撐高音號角，而要把高音號角直接放在828的喇叭箱上，讓高、低音之間的距離盡量最小，就不會有高、低音脫節的現象。
也不要在號角的前緣下面墊任何東西，因為只要墊一點點的高度，就會有高、低音脫節的現象。
Altec A5 高音號角的水平 有人建議我把高音號角的開口略向下傾，可以使高、低音混合更好些，音色更一致。這我也實際試過，發現這方法並不好，因為把高音號角略向下傾，高頻的延伸就會受到影響，音場的高度也會略低一些，如果加超高音的話，倒可以試一試看。
另外我也曾把高音號角略為上仰過，效果也不好，因為高音號角只要一提高，就馬上會聽出高、低音有分兩節的現象。
所以我認為Altec A5的高音號角擺放最好是讓整個號角與壓縮驅動器完全水平，此時的頻率響應最平坦，音色也最一致。
不能折角!!!記不記得我曾提到過我在最初組成這對Altec A5剛開聲之時，Edita的聲音太直接，又硬又衝、好像直著喉嚨對你喊似的情形﹖
這是什麼原因﹖經過我多次的實驗，發現是喇叭折角之故，也就是說，Altec A5或A7在一般家庭使用是不能折角的，一折角，聲音就會衝。原因是像這類大型號筒式的劇院之聲喇叭系統，原來是專為遠距離而設計的，像是電影院、音樂廳或大廣場等場合，其高音 Horn 的音壓之強與射程之遠，都不是一般的高音喇叭可比凝的。如果在家裡使用這一類的喇叭的話，則兩支高音 Horn 就不能折角，否則就會使兩支強勁的高音音壓聚焦在一起，就好像用放大鏡把陽光聚焦在一點會著火似的，產生濃烈的鐵味、聲音硬、衝、有罐頭聲、以及人聲有鼻音。
我把兩支喇叭平行擺放不折任何內折角度，兩支高音號角的「聚焦現象」就解決了，想想看，兩支號角的橫向擴散角度高達90度，即使聆聽者靠其中的一邊喇叭聆聽，也不會有覺得左邊或右邊的聲音較大的現象。
到了後來，我把我的聆聽室的背墻打掉，由原來的6.5公尺加深到9.15公尺，才可以稍稍折一點點角，但也只是一點點而已，只要稍微多折一點，聲音還是會衝。
另一個不折角的原因是為了頻率響應，根據我的經驗，喇叭的折角是為了聚焦更好，喇叭的折角愈大，聚焦就愈準，音像愈凝聚，但是頻率響應就會變窄，內折太多，音像也會太瘦，聲音太緊，折角的程度是求聚焦與頻寬的平衡，而Altec A5所營造出的的音像已經是比一般喇叭凝聚多了，輪廓已經非常鮮明，所以不太需要折角來達到上述的目地，更何況Altec A5的頻率響應並不十分寬，所以不折角的另一個目地也是為了不犧牲頻寬。
有人說Altec劇院之聲喇叭在家裡使用的聲音衝、粗，把Altec劇院之聲做不正當的折角，又是原因之一。
喇叭擺位與音響器材擺位的關係很多人都以為大喇叭擺位需要佔用的空間比較大，小喇叭則比較小。但是如果您是一位音響行家，您一定會同意其實大喇叭與小喇叭擺位所需佔用的空間並不會相差太大，因為音響行家一定會用喇叭架把小喇叭架起來，那落地式的喇叭與書架式的喇叭所佔用的空間豈非差不多﹖
音響行家們又知道，不管是大喇叭或小喇叭，喇叭的附近都最好不要放任何東西，否則就一定會影響聲音，這麼說來，喇叭附近都不放東西，那大喇叭與小喇叭所需佔用的空間豈非都一樣﹖
為什麼喇叭的附近最好都不要放任何東西呢﹖原因是喇叭的附近是房間內的高聲壓區，其區域為由兩支喇叭前緣開始，一直往後延伸，包括天花板，在這個高聲壓區域內放置任何東西，對聲音都會有很大的影響，如果您是一位不妥協的音響玩家，一定不會把任何東西放在高聲壓區的。
如果您不是音響行家，可以試試走到喇叭的背後或兩側邊，您一定會發現這個區域的聲音特別強，尤其是低音。有人報怨喇叭的低音量不夠，如果您走到喇叭的背後或兩側，就會發現原來低音都跑到這裡來了，而且竟然還會那麼強。
低音特別強，就表示聲波的震動非常大，當然任何東西放在這個高聲壓區，都會對聲音造成很大的影響，不論是傢俱或音響器材。
而所謂的高聲壓區，也有程度上的差別，喇叭附近的最強列的聲壓區，是在喇叭的背面，尤其是兩個墻角，再來是喇叭的兩側，然後是兩支喇叭的中間。
所以不妥協的音響玩家都不會在高聲壓區放置傢俱或音響器材，因為只要在喇叭附近的高壓區放置任何東西都會影響聲音的清晰度。
但是實際上每一位玩家們都會受到環境的因素，而不得不把音響器材放在兩支喇叭的中間，能做的最多只不過盡量把音響架做得結實一些而已。
我最初也是如此，把音響器材放在兩支喇叭的中間，用實心的鋼架支撐，而且這音響架是我自己設計的，是空心的，沒有大平面的木板或花崗石，音響器材是直接放在鋼架上，這樣的音響架也是我試過效果最好的，音響架擺放的位置與的前兩支喇叭箱的前緣齊。
有一天曹一先生想要試Mirage的超低音喇叭，看看能不能與我的Altec A5 搭配，一共有兩支。我們最先放在Altec A5的背後兩個墻角，我知道超低音喇叭放在此處一定會對聲音有影響，但不知影響的程度有多大，正好趁機試一試，所以在超低音喇叭還沒接線之前，先聽聽光只把超低音放在這個位置的聲音會有多大的影響，結果聲音馬上變得模糊起來，然後再把兩支超低音喇叭放在Altec A5的兩側，聲音還是模糊，最後把兩支超低音喇叭放在Altec A5兩側稍前的位置，這時影響的程度就小多了，可見任何東西都不能放在這兩個位置。
但是我們把超低音喇叭接上線後，發現相位與主喇叭銜接不上，把超低音喇叭切換到180度還是不行，所以我們只有調整超低音喇叭的擺放位置，最後調到與Altec A5的兩側完全在一水面行，相位才對，但是低音還是模糊了起來。
這時我們決定把兩支超低音喇叭放在兩支Altec A5的中間來試試，但是我們必需把此處原來放置音響器材的音響架拖到喇叭的前面來來才能讓出位置來放置超低音，我們把音響架略拖前一點的位置，在未放超低音喇叭之前，先試試看音響架改放前一點時的聲音會有什麼變化(這時的超低音喇叭已經放到聆聽區的低聲壓區，而不是原來主喇叭的兩側高聲壓區)？
開聲之後兩個人都很驚訝，聲音突然開朗了起來，也活潑很多，從來沒聽過Altec A5有這麼自然而輕鬆的聲音，音場也向四面擴展，聲音的密度也提高了許多，低頻的量感增加，高頻延伸更好，想不到只把音響器材向前拖出五、六十公分的高聲壓區，聲音變化竟然有這麼大。
音響器材擺放在喇叭中央時盡量不要太高我們再把超低音喇叭放在兩支Altec A5的中間，未接線之前再聽一次把超低音喇叭放在這個位置會有多大的影響，嘿！雖然有影響，但影響的程度沒有音響器材放在中間時那麼大，猜想的原因是這兩支Mirage的超低音喇叭並不太高，因此影響的程度才不太大，可見音響器材堆的愈高，影響聲音的程度也愈大。
試過Mirage的超低音喇叭之後，發現這超低音喇叭的低音不乾淨，聲音鬆，音箱的渲染也很大，且速度比Altec A5的慢，結論是與Altec A5並不搭配。
從這次的實驗之後，我就沒把音響架再放回原來的位置，而改到房間的中央處，因為房間的最中央處是最低聲壓區，影響聲音的程度也最低，但是不可否認的是把音響器材放在房間的中央處，實在不好看，沒辦法，為了聲音，絕不能妥協！
Altec A5的極致改善法把高音驅動器的喉網除去！

有很多的Altec壓縮驅動器的開口喉部都安裝了金屬的喉網，主要的功能是為了防止蚊虫的進入，但是這金屬網對聲音的影響是非常大的，會造成高音的失真，聲音有渲染，高音的延伸也打折扣，而且又會造成相位的不確定。
我在很久以前就曾經把Heco喇叭的鈦金屬Dome形高音單體前網罩去除的經驗，除去後的聲音改善程度是相當驚人的，想要也來試試把Altec 288-16G的金屬網罩去除，看看聲音會好到十麼程度。所以有一天我就約了幾位同好們做這種去除Altec壓縮驅動器裡的喉網實驗，計有黃卓駿、熊園偉、向精業、陳壽亭等人。
由於我不捨得先去除Altec 288-16G的喉網，就先試Altec A7使用的高音壓縮驅動器 808-8B 的喉部網罩，當然在未去除Altec 808-8B的喉網之前，我們先把原來A5的288-16G壓縮驅動器與311-90號角，改為808-8 壓縮驅動器與511B 號角，成為Altec的A7系統，反正都是電子分音系統，只要把高音的音量降低一點聲音就平衡了。
但是用808-8B時必需將分頻點改為500Hz ，因為808-8B與511B的號角，高頻只能低到500Hz，換好高音之後我們先聽了一些音樂，也比較了一下Altec A5與Altec A7的差別，發現Altec A5的聲音果然要比A7好太多，最主要的是Altec A5的中高音的厚度好很多，聲音穩，密度也高，而且由於311-90號角的厚度比511B厚很多，所以金屬味也低多了。
聽熟了Altec A7的聲音之後，我們就把808-8B的壓縮驅動器的磁頭拆下來，由黃卓駿動手，把808-8B磁鐵的後蓋打開，再把音圈也拿下來，就可以看到Altec有名橘紅色的「橘形音栓」，這橘形音栓像是剝了皮的橘子樣子，一瓣一瓣的，但是我們不知道這橘形音栓要用什麼方法拆下來，熊園偉看了看說：好像是用膠黏上去的，用力掰掰看，說了就掰，結果一下子就掰了下來，大家仔細一看，原來是用瞬間膠黏上去的，這下可好，反正瞬間膠有現成的，等會兒只要也用瞬間膠黏回去就好了。
橘形音栓一拿掉就是金屬網罩了，這金屬網罩是不銹鋼的，網紋非常細，也是用膠黏上去的，但不是瞬間膠，所以我們用專門去膠的噴筒噴了一點去膠劑在網罩邊，不一會兒就輕易地把這不銹鋼的網罩拿了下來，然後我們再把橘形音栓黏回去，再裝上音圈與後蓋就裝回511B的號角開聲了。
808-8B 的壓縮驅動器的喉網去除後到底聲音有什麼變話呢﹖說起來差別實在是太大！聲音的純淨度大幅提升，聲音不但乾淨了，而且音場的層次與空氣感有好很多很多，音質也更純了起來，原來的音質有毛渣，有霧的現象也不見了，更重要的是聲音的密度更高，這點是非常重要的，密度感一高，樂器的聲音更像真的，另一個好處是高頻有明顯的延伸，雖然我們沒有拿頻譜儀實際測量，但是大家一聽就聽出高頻有延伸！
但是拿掉網罩之後的效率提高了許多，需要把高音的音量降低一些才能與低音匹配。
有了經驗之後，我們就大膽地也要把288-16G的網罩也拿掉，但當我們把288-16G的後蓋與音圈拿掉之後才發現這288-16G的音栓可不是用膠黏上去的，大家研究了半天都無法打開這音栓，只有另圖他法了。
Altec 288-16G的音圈口徑為3英吋(76mm)，出口喉部口徑為36mm，要比808-8B的2.54cm大多了，何不用美工刀直接由開口的管道內切除網罩﹖
說做就做，我拿了一把美工刀，一下子就通到喉內的不銹鋼網罩了，我們換了一片全新的刀片，希望能切的整齊一些，結果比想像的還要順利，僅用美工刀延著網罩圓形的最邊緣一點一點地就把網罩全部給切下來了，而且用美工刀還可以切得很乾淨，整個圓的網罩都可以不破壞的拿下來。
拿調288-16G壓縮驅動器的喉網之後，我們馬上就又裝回311-90的號角試聽聲音的差別。結果差別還是太大了！高音一下子就上去了，也少掉一層霧，聲音的純淨度大幅提升，樂器的細節，人聲的換氣，以及樂器的空氣向四面擴散的情形也清楚多，音場的高度明顯升高，層次感與堂音也好多了，音質更純，毛邊也沒有了，聲音的密度更高，當然，拿掉壓縮驅動器的喉部網罩之號的效率也提高了不少，推高音擴大機的音量控制要降低是必需的過程。
如果您也用Altec A5或Altec A7，千萬都一定要把壓縮驅動器的喉網去除，音質的改善實在太大，太大了！！
更換高音音圈的內部配線為純銀線Altec 288-16G壓縮驅動器加上311-90號角的效率實在太高了，效率高的最大優點是能把聲音一絲不漏地全部播放出來，它像是一具電子顯微鏡似的，任何聲音都無所遁形，雖然也會把擴大機的雜訊全都顯現，但又何嘗不是一對活生生的音響分析儀呢。用這對喇叭來測試音響器材、墊材或線材是最好不過的了，墊材我們試過了，喇叭線與訊號線我們也都試過了，但是Altec 288-16G內部的引線我們卻還沒有試過，趁這次與這些好友把壓縮驅動器的喉網去除還有時間之餘，何不換換這288-16G裡的配線看看差別是不是也很大呢﹖
這個提議大伙兒都馬上同意，於是我翻抽屜找出1.5mm粗的純銀單蕊線來，由黃卓駿施工來換288-16G內的內部配線。
Altec 288-16G的音圈口徑是3英吋，音圈的框框兩邊各有一個插栓，規格是1/4 吋，這音圈是用一紅一黑兩條多蕊線用插栓連接到磁鐵後的喇叭接線端子上去的，量一量原來音圈到喇叭端子的引線長度是12公分，於是我們就剪了兩對12公分長的1.5mm單蕊純銀線來換原來的內部配線，黃卓駿認為配線用栓子接線多了一個接點，所以乾脆就改用焊的，把換上的單蕊純銀線分別直接焊音圈與喇叭端子上。
換了線之後，馬上接上來聽，雖然新的銀線還沒有Run-In過，但是聲音卻是比原來Altec內部多蕊銅線要好太多、太多了，清晰度又大幅提高，細節又多出一簍框，空氣感，華麗感，高貴感簡直好的不得了，聲音的密度又提高，質感更好，而且還感覺到高頻竟然還會更延伸，實在太好了，這一升級，又何止差三級！！
打光號角!!!有一天，熊園偉突然想到如果把Altec 311-90的號角內部打上蠟，聲音會不會比較滑﹖就打電話給我，要我試試看！
在喇叭、音響器材，以及聆聽室內的傢俱上打蠟，聲音會比較滑，是向精業先生發現的，正是一語驚醒夢中人，何況這也是一件非常容易做的事。
Altec 311-90的號角內部通道是傳送聲音的路徑，如果路徑的表面不平，這種情形就好像在不平的道路上開車，聲波一定會受到影響，顛顛伏伏的，造成聲音的亂射與渦流，對聲音的影響當然很大。而311-90的號角是鑄造成形的，內部的表面用手摸起來有凹凹凸凸的小顆粒，站在「音響衛生學」的立場看來，實在是不衛生，但是這311-90的鑄造材料非常硬，不可能用砂紙來打磨，而且我只是想要做實驗，於是我找了一罐我常用的汽車硬臘來打磨號角的內部。
想不到打好蠟之後，號角的內部表面就起了一層厚厚的白色不反光的粉末，不管是看起來，或是用手摸起來，表面反而更不滑，聲音也不對，比沒打蠟之前的聲音糟，趕快用乾布來把打過的蠟給推亮，結果用盡力氣推也推不亮，粉末還是粉末。
只好用濕毛巾把臘擦掉，但是這汽車蠟塗在不平的號角上好像黏上去一樣，用濕毛巾也擦不掉，只好用魔術靈來試試看能不能洗掉，好不容易使了很大的力氣才把塗上去的蠟給洗掉。奇怪，我用這罐臘用在我的汽車上不是好好的嗎﹖很可能是這罐臘用太久了，已經起了化學變化之故吧！
於是第二天到汽車百貨店買了一罐全新的臘來打，用乾布把臘推過之後，沒想到不久之後又起了粉末，這下怪了，是怎麼回事﹖不服氣，第三天再到汽車百貨買了兩罐不同廠牌，而且價格較貴的高級汽車臘再打，結果依舊一樣，打了蠟之後還是推不亮。
第四天我可學乖了，白天我先後用這三種臘來試打我的汽車，結果三種臘都很正常，把汽車打的光光亮亮的，這時才想到汽車的表面是光滑的，但311-90的號角的表面卻是粗糙的，所以臘一打上去就會把臘塞在號角細小不平的之處了，要知打一次臘是很花費時間的，因為311-90的號角裡分四個孔，除了開口地區之外，愈裡面愈窄，不好工作，尤其是打完臘用乾布推更是費時費力，而把臘去掉則更是費時。
但是我仍是不服氣，第五天又到汽車材料行買了一罐水性臘來打，結果情況雖然是好了一點，但打過臘後還是不會光滑，而且還是會有粉末，唯一的好處是至少水臘比較容易洗掉。
我還是不服氣，我把水蠟洗掉之後，把家裡本來就有傢俱用的「碧麗珠防塵保養蠟」拿出來試試，結果總算皇天不負苦心人，這次終於成功了，用碧綠珠打過的蠟不會起粉末，而且用乾布一擦就亮，311-90號角的內部用手摸起來也光滑了起來，可見碧綠珠傢俱用的保養蠟成份與汽車臘不同，可能是質地比較細緻之故，再聽聲音，真的聲音光滑了起來，音質更細，這下子聲音至少又升了一級。
想的與做的果然符合，這只是把號角打個臘而已，如果能用工具把號角打磨平，再做光滑的烤漆處理，不知道聲音會好到什麼程度去﹖這可能是將來的計劃之一了。
Altec A5 高音驅動器的墊材 Altec A5的288-16G與311-90，一個是「金屬」振膜的高音壓縮驅動器，一個是「金屬」的號角，都是「金屬」的材質，所以壓縮驅動器與號角前面的支撐物就要小心選擇了。原裝的A5號角與壓縮驅動器是用三支鐵架支撐起來的，前二支支撐在號角的兩邊開口處，後一支支撐在號角的尾端，因此壓縮驅動器是懸浮起來的。但由於在家裡使用Altec A5為了高、低音的音色一致性，最好不要把號角撐起來離開低音太遠，而把號角直接放在低音的音箱上，這我在上一次已經說明的很清楚了，因此號角後面的壓縮驅動器只得用東西墊起來了，而這墊材的材質就顯得太重要了，一個墊不好，就會很容易地有號角的「金屬味」，這也是大多數的人會認為Altec的喇叭有金屬味的來源。
要知Altec 288-16G的壓縮驅動器是非常靈敏的，墊什麼材質就會有什麼聲音，差別是非常大的，我曾試過壓克力、意大利Art、Kyocera陶瓷合成墊片、銑錐、銅錐、不銹鋼錐、鋁合金錐、棕檀木塊、黑檀木錐、老紫檀木錐等等，最後還是以紫檀木的聲音最好。
雖然A5用的311-90合金材質非常好，因為它整個都是用一種叫做"Aquaplas"的合金材料一体成形鑄造而成的，敲起來的聲音也沉沉的，聽不出來有什麼金屬的共振聲，但是這支號角到底還是金屬做的，只要在號角下墊上任何金屬的東西，都會加強號角的金屬聲，聲音會太硬，蓋因A5的號角何其靈敏，像一面照妖鏡似的，能把這些不同材質的「英雄本色」全現原形，用不同的支撐物馬上就會明顯地顯出墊材的強列個性出來，發現凡是金屬的墊材都不能用，因為都會發出強列的金屬共振頻率來，而這些共振頻率都是在不同的中高頻地方，聲音較硬、較利。
而用軟的材質如一般的木材，雖然會使聲音變柔，但也會使聲音變模糊，尤其是不能墊橡膠或橡皮之類的墊材，聲音最糟，金屬與橡皮合成的墊材亦同。
與樂器一樣，每一種材質都有各自的音色，那是來自於各種不同材質的不同共振頻率，以及不同的泛音結構之故，有的好聽悅耳，有的生硬難聽。在我曾試過的材質之中，以壓克力的音染最少，共振的頻率較低，是在中低頻的部份，音色略帶溫暖。而金屬材質的音染較大，主要是共振頻率較高之故。而木質的材質共振頻率較為更低，由於材質太軟，因此聲音都較為模糊，而硬木的材質共振頻率較其他的木材要高些，音色溫暖，但又不會模糊，其中黑檀木的音色不錯，音染也不高，共振點比壓克力稍高一點，還有點韻味。最有韻的還是老紫檀木，共振頻率比黑檀木低一點點，這種已經風化百年以上的老紫檀木的韻味還是最好，清楚而不模糊，是我試過的墊材中音色最好的一種。
我是怎麼墊的呢﹖我是在288-16G壓縮驅動器的下面用了兩支老紫檀木錐相疊起來支撐著驅動器，而不是支撐號角的後端，支撐在壓縮驅動器下面的方法的聲音比較穩。
Altec A5 高音號角的墊材 上面曾提過在家裡使用Altec A5的喇叭，最好不要在號角前緣的下面墊任何東西，原因是高、低音稍離開遠一點就會聽出高、低音有脫節的現象，但那是我以前墊的墊材較高之故，像是各式各樣的角錐、壓克力板、 Kyocera 陶瓷合成墊片等，其中最低的是Kyocera的墊片，約有1.35公分高。
有一天，我把放在喇叭背面兩墻角的聲弧貼了Combak RF-55的小圓片，聲音的清晰度當然好了很多，但是還剩下四枚小圓片沒地方貼，想來想去，想到我何不試把小圓片墊在Altec 311-90的號角兩側開口下試試看﹖因為這RF-55的小圓片只有1.6mm高，比衣服的鈕扣還要薄很多，而且還可以黏在號角下當墊片用，應該不至於會讓高、低音有脫節的現象才是。由於是暫時性的，所以我並未把小圓片的貼紙撕掉，為了高度一致起見，我們把墊在 288-16G 下的紫檀木平頂錐往前推一點，讓號角完全水平，因為磁鐵下的紫檀木錐前後移動可以調整號角的水平。
結果墊了小圓片之後，聲音的差別實在是太大了！高頻有明顯的延伸，解析度也提高不少，堂音更漂亮了，細節又多了，聲音的密度又有增加，而且最重要的是這小圓片的厚度極薄，所以墊上小圓片之後並沒有發現有高、低音分兩節的現象，同時墊小圓片之後不但沒有增加號角的金屬聲，反而還減少了不少金屬味，真是太奇妙了。
事後自己檢討，在311-90的號角下墊一點點的高度，就能讓311-90的號角與低音喇叭箱隔離開來，使高、低音只有點接觸，而沒有面接觸，聲音的清晰度當然會提高，而且Combak 的小圓片何其厲害，聲音的改善程度是非常驚人的。
得到小圓墊片的好處之後，就想在多貼一些讓聲音更好，於是第二天就又拆了一盒Combak RF-55的小圓片，第一個貼的地方就是號角兩側開口的上側，因為根據我的經驗，小圓片最好貼在對稱的地方，號角下既貼，號角上的相對位置也要貼，聲音才會平均。
貼了之後的聲音果然又有進步，聲音的密度更高，金屬味更低，細節又多了。
於是再貼，這次貼在號角最尾部的上下兩端，這次的聲音密度又高了，但是有負作用了，聲音有一點兒呆了，想必是號角的諧震被抑制的太多之故，就拆下來改貼在號角的內部中央的上下兩邊，還是一樣，聲音會呆。再貼！這次貼在號角內部號角的開口處，由於311-90號角有垂直的分割板，所以我在中間兩個開口處各貼一枚，一共四枚，結果還是一樣，聲音會有往呆的方向走，因此又拔下來，只剩下號角兩側開口的上下各兩枚定案。
調整喇叭線的長短來調整高、低音速度在使用電子分音的Altec A5系統之後，我覺得還是有一個尚待解決的問題，就是高、低音速度的差別，雖然我已經用盡了各種方法來改善，如降低分頻點、在低音單體與喇叭箱上貼小圓片等等，但總歸低音還是比高音慢了一點。
有一天我突然想到還有一個辦法可以把低音速度調得更快，就是把低音的喇叭線剪短一點試試看。
這個道理來自於弦樂器的弦，弦長、弦粗的音調比較低；弦短、弦細的音調比較高，把這個道理用於音響線也一樣，音響線的長、短、粗、細，其音調的走向與弦的情形非常類似，知道了這個道理之後，我們就可以隨心所欲地來調整音響器材的整体表現。
於是我把低音的喇叭線剪短1米長，看看低音的速度會不會快一點。
原來我推高音與低音的喇叭線都是3米長，但低音喇叭箱的裡面還有0.75米長的內部配線，都是Black Cat的單蕊純銀線，高音喇叭線的線徑是1.5mm，而低音喇叭線的線徑是2mm。
這一剪可了不得了，低音的速度一下快太多，快到比高音的速度還要快，這下子反過來了，我以前使盡各種辦法把低音的速度一點一點地調快，想不到只把低音的喇叭線剪短1公尺就一下子比高音還要快，而且還快過頭了，這時低頻的量感少了很多，使得整個Altec A5的聲音變得比較硬，急促，尾韻也不見了，低音少了之後的聲音變得很吵。
但這時低音喇叭線已經被剪斷，再也接不回去了，只有等明天再拿一對新的3米線回家再一點一點剪短試試看。
第二天正好遇到曹一先生，我把這種情形告訴他，他對這種現象很感興趣，於是大白天的就一起來到我家，想要實際瞭解情況。我們用音壓錶放在聆聽的位置，然後分別測試3米長與2 米長線的低頻響應分佈情形，測試的結果只在40Hz與50Hz處稍稍有一點點的變化，其他的頻率都完全一樣。這些許的頻率響應變化要比我們移動喇叭位置的低音變化要少多了，因為移動喇叭的位置，少有1~3db的變化，多有5、 6db之多。
但是實際上這2米與3米長喇叭線在聽感上的變化卻比喇叭移動位置還要大的多，因此可以證明喇叭的擺位並不只是改變低頻分佈那麼簡單，而是還包括了音調與時間的因素，而這音調與時間的因素比頻率響應的因素還要大，我以前之所以低音用較粗的線就是根據這個道理而來的，當然一下子把低音的喇叭線剪 短1 米，實在是短太多了，怪不得這下子低音的速度變得太快了。
於是我們重新換上3米長的低音喇叭線，這次可要一點一點地剪，我們預定每一次只剪短1公分長。
嘿！只差1公分，低音就已經比高音快了！但只快一點點，還有得救。我們把低音的喇叭線箱後退一點來把高、低音的平衡調回來，而這次，高、低音的速度卻意外地可說是完全平衡了。
由這次的實驗，證明了調整高、低音喇叭線的長度，確實可以改變高、低音的速度，而且連低頻的量也會有變化，但調整時不能一次差太多，只一點點的長度就會有很大的變化，如果您覺得高音快低音慢，或低音快高音慢，也可以用長、短、粗、細不同的喇叭線來調整，如果是用Bi-Wire或電子分音，也可以用長短不同的Bi-Wire線來調整，如果發現原裝喇叭原本就有問題，那就乾脆調整喇叭箱內的配線長短來調出最佳的平衡。
其實不止只有喇叭線如此，其他的線材如訊號線、電源線都會因線的長、短、粗、細而改變聲音的平衡與相位，只不過較低之於喇叭線的程度而已。
由此也可證明，喇叭的擺位，只要更動其中任何一個環節，不論是換擴大機、CD，線材，或器材擺放的位置，甚至換器材內部的零件，都會使原來的平衡改變，都需要重新調整喇叭的擺位來重新獲得平衡，也可見喇叭擺位不可能有什麼固定的公式可代。
這次修正喇叭線長短的實驗，實際上是調整高、低音的相位，也終於解決了我這對Altec A5高、低音速度不一致的問題，後來挑剔的熊園偉與鍾哲玄兩人聽過之後，也都點頭表示滿意，熊園偉說：「可以開始裝擴大機了！」但是我卻說：「我已經開始著手設計擴大機的電路與尋找零件了，但是這對Altec A5的喇叭還是沒玩完呢！」

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:20] [s:20]Altec 288C/288-16G磁頭的比較

「玩盡 Altec A5 喇叭」到此可說是已把我現有 Altec A5 的組件，包括 515C低音喇叭、 828H 喇叭箱、 288-16G 中高音壓縮驅動器、 311-90 號角等已經玩盡。在這期間曾有許多讀者寫信或打電話給我，問了我許多的問題，也有人要我也寫一些其他 Altec A5 的組件，像是多孔式的號角或其他的壓縮驅動器等等。
其實我的第二個步驟正是要找些 Altec A5 其他的組件來玩，要知玩其他 AltecA5 的組件是要花錢的，幸好在我寫這篇文章的期間，有許多擁有 Altec 組件的朋友都願意提供 Altec A5 的其他組件給我，像是寶木軒的徐先生與世紀的陳先生。
Altec A5 可以用的壓縮驅動器與號角有許多款，這次我向世紀的陳先生借了一對Altec 的 288C 壓縮驅動器與一對 803B 的號角，之所以要借這兩對的原因有二：一是 288C 是台灣目前最多人擁有的，他們都想要知道與 288-16G 的聲音有何不同。二是 803B 的號角低頻下限可達 300Hz 以下，因為我認為 Altec 的號角頻率愈低愈好。
Altec 288C與288-16G的比較 288 的 Alnico 磁頭就有五款，分別是288、288A、 288B、288C、288D與 288-16G等。288C的磁頭比288-16G的磁頭小很多，因此磁束密度也低一些，其規格如右表所示：
參加這次比較的有熊園偉、黃卓駿、陳壽亭、張俊哲、曹一、向精業、向富譽等人，另外還有遠從美國來的袁大倫先生。
我們比較兩支磁頭搭配的號角都是311-90，為了公平起見，我們也把288C內的振膜換上全新的，因為288-16G內的振膜是新換的，在換振膜的同時，順便也把內部的引線換為已經Run-In過的純銀線，條件應為一樣。
聲音的差別是288C的聲音較為柔和，中頻比較潤，聲音的密度較高，但是高頻的延伸較為不足。而288-16G的聲音較為清晰、透明、分析力強，高頻延伸較佳，暫態響應也較好。
Altec的各型多孔式號角 Altec 的多孔式號角一共有六款，分別是1505B(共有兩款)、1003、1005、803 與805。
Altec 多孔式的號角材質與做法均與311-90或311-60不同，311-90或311-60 號角是整個鑄造一体成形的，而Altec 1505B、1003、 1005、803、805的號角則是用鐵皮做成一個個小號角，然後把 8 個、 10 個及 15 個小號角焊接在一起而成為大號角的。
這些多孔式的號角都不能單獨使用，需加轉接嘴才能接上高音的壓縮驅動器。
Altec 1505B1505B是Altec最大型的號角，係由15個小號角組合而成的，這15個小號角分為上、中、下三排，每排有5個小號角，水平角度105度，垂直角度60度，寬77.5公分，高43公分，深47公分，重9.9公斤，低頻截止頻率為500Hz，這支號角需加上Altec 30166的轉接器才接上高音壓縮驅動器。
1505B 有兩個款式，其一是標準型的，也就上面所述用 15 個號角焊接成一個大號角，使用於 Altec的最大型劇院之聲，像是 Altec A2 與 A4 等。
其二是PA廣播專用的1505B，廣播用的1505B與劇院用的在外形上並沒有兩樣，只不過將1505B的15個小號角之間的空隙，都填滿了細沙，然後再將外面封閉起來，因此重量非常重，我曾在前衛吳先生的家裡見到過一對，三個人都抬都很吃力。
據世紀陳先生說，這灌沙的 1505B 原設計是用於廣播講話之用，而並不是用來播放音樂的，這支號角是單獨使用的，並沒有搭配低音喇叭，但由於沒有低音，而這1505B 的鐵皮又很薄，因此大聲時振動得很厲害，所以才要灌沙來抑制振動。
Altec 1003B與1005BAltec 10孔的號角共有兩款，分別是1003B與1005B，其分別是低頻截止頻率與体形的大小，其中1003B的体形較大，截止頻率為300Hz，而1005B的体形較小，截止頻率為500Hz，一般玩Altec的人稱1003B為大10孔，1005B為小10孔。
1003B 與 1005B 係由 10 個小號角組合而成的，這 10個小號角分為上下二排，每排有 5個小號角。其中 1003B 的水平角度 90 度，垂直角度 40 度，寬為96.5 公分，高 40.9 公分，深 64.8 公分，重 14.5 公斤； 1005B 的水平角度100 度，垂直角度 40 度，寬為 76.2 公分，高 33 公分，深 43.8 公分，重9.1 公斤。
1003B或1005B需與 Altec 的專用轉接器配合才能加裝高音壓縮驅動器，如配單個高音壓縮驅動器，需與 Altec 的 30210 號嘴配合使用；如配雙個高音壓縮驅動器，需與 30170 號嘴配合使用。
Altec 803B與805BAltec 8孔的號角也有兩款，分別是803B與805B，其分別也是低頻截止頻率與体形的大小，其中803B的体形較大，截止頻率為300Hz，而805B的体形較小，截止頻率為500Hz，一般玩Altec的人稱803B為大8孔，805B為小8孔。
803B與805B係由8個小號角組合而成的，這8個小號角分為上下二排，每排有4個小號角，其中803B的水平角度為90度，垂直角度40度，寬為82公分，高41公分，深69公分；805B的水平角度為80度，垂直40度，寬為62.2公分，高33公分，深44.5公分，重7.7公斤。
803B 與 805B 也是不能單獨使用的，需與 Altec 的專用號嘴配合才能加裝高音壓縮驅動器，但是 803B 或 805B 只能配單個高音壓縮驅動器，需與Altec的30162轉接器配合使用。
Altec 21216轉接器 Altec 有一編號 21216 的號嘴，可以把 1 英吋喉徑的高音壓縮驅動器改接為1.4 英吋的號角，如將 802-8D 等高音壓縮驅動器改接 311-90 或多孔式的號角，據說聲音會改善，如果您使用 Altec的A7，不妨找一對來試試看。
Altec 311-90/803號角的比較 ↑Altec 311-90
↑Altec 803

為什麼我要選803B的號角而不選其他多孔式的號角呢﹖
要知搭配Altec A5的號角除了311-90或311-60之外，就只有1005B或805B，原因是這兩支號角的尺寸比較小，配A5也很合適，1505B、1003B與803B的寬度與長度都大於A5用的828H喇叭箱，因此並不適合來搭配A5。
但是自從我們做過分頻點的實驗之後，知道分頻點愈低愈好，於是要找就要找能分頻到300Hz的號角，1003B的號角太寬，於是我就選稍小一點的803B。
這一天晚上，我約了熊園偉、張駿哲、鐘哲玄、曹一等人，另外我也約了駿金的小林一起來做Altec 311-90與803B的試聽比較。
我們先用原來的Altec 288-16G壓縮驅動器加上311-90號角，仔細的聽了幾首曲子，先熟悉一下311-90的聲音，然後再換上803的號角，高音仍用288-16G 。
我們在安裝這支Altec 803B號角的時候，發現這支803B開口已超過828H低音喇叭箱的兩側，而加上長達11.4公分長的30162轉換器之後，使得這支號角的長度更深達93.1 公分，因此 288 -16G已後退到 828H 喇叭箱的背後去了，另外號角的後端下面墊的 "T" 型木板，也只能墊在號嘴上，而不能墊在 288-16G的磁鐵上。
我們用最正常的方法擺位，也就是把 Altec 803B 的號角完全垂直擺放，在擺放這組號角時，我們發現這 Altec 803B 號角實在是有夠很輕，裝上磁頭之後，馬上就會有前輕後重之感，號角的前端感覺輕飄飄的。
我們把Altec 803B號角的開口兩側邊放置在828H喇叭箱前緣略後約5mm的位置，如果把803B放置在與828H喇叭箱前緣齊的話，803B號角的前緣就會往前滑，無法平穩地擺在828H的喇叭箱上。
效率較低，相位相同開聲後的第一個發現是高音的音壓弱了很多，這是我事先就已猜到的，因為Altec 803B號角的開口要比311-90大很多，聲音擴散比較大，聲波的擴散不像311-90號角那麼集中，因此效率就比使用311-90號角低了一些，因此換了號角之後第一件事，就是要重新調整高、低音的平衡，這很簡單，只要將推高音的擴大機音量稍微調大一點就可以了。
另外我們也試了一下兩支號角的相位，因為288-16G加上803B號角之後的長度要比配31190的號角長上一大截，但是我們把高音喇叭線反了一個相位之後，發現聲音反而不對勁了，可見用803B與311-90兩種號角的相位是一樣的，最後我們再仔細地調了一下高音號角與低音的前後位置，以803B號角的兩側邊緣放在828H喇叭箱最前緣退後約1公分的位置相位最一致。
803B號角的優點：聲音呢﹖
有好有壞，先講803B號角優點：
一、 效率比311-90的號角低，因此高音與低音的效率比較接近，搭配較為容易。
二、 803B 的音色較為溫暖，雖然也是金屬材質製做的，但是音色卻完全沒有金屬聲，反而有點「木」味，與311-90 的「金」味不同，因此與低音的音色比較接近，這很可能是由於803B的共振頻率較低之故，這在我們事先用手敲號角的聲音時就已經猜想到了。
三、 聲音較為柔和，輕鬆，沒有311-90那麼銳利逼人。
四、 號角較長，分頻點可以分的更低，我們試把分頻點由 264Hz調到 250Hz，高、低頻都還可以銜接的上，再降到 240Hz 就不行了，但這由264Hz降到250Hz的聲音改善程度也是很可觀的。
曾經有些同好對我把Altec A5的分頻點調到300Hz以下不以為然 ，在場的小林要我把分頻點調到原廠設定的500Hz來試試，這次小林還是第一次來，未曾聽過我這對Altec A5 把分頻點分到500Hz的聲音，我們把分頻點再改切到500Hz，，然後再把分頻點一點一點往
下移，最後小林也同意這A5的分頻點調的愈低愈好。
803B號角的缺點：
一、 8孔號角等於上、下兩排4孔號角並聯，聚焦比較不準，樂器的音像比較不明確，定位也比較不清，聲音的密度也低很多。
而311-90的號角由前面看起來似乎有四格，但是卻只有一個號角，只在最前面用很短的隔板來加強支撐而已。
二、 號角本身的材質太輕薄，因此加上288-16G的磁頭之後，就會有後重前輕的現象，擺放不穩，但這不能算是803B的錯，因為803B原來並不是設計用來搭配828H喇叭箱的，而是較大型的喇叭箱，需用螺絲與支架固定在喇叭箱上，就牢靠了，但是我們直接把這支號角放在828H的喇叭箱上，兩端超出喇叭箱的兩側而無法固定，當然就比較不牢靠了 。
三、 號角太薄、太輕，本身的振動就特別大，這支號角的共振頻率較低，約在300Hz至600Hz之間，因此人聲有濃厚的鼻音，而其他樂器靠近這個頻段的聲音都很糢糊，愈大聲就愈嚴重，層次會亂。
但是熊園偉認為這支號角的優點不可抹殺，如果使用一些方法的話，應當可以改善這些缺點的，我們想到的辦法是在各號角之間的空隙裡加彈簧，加重號角前緣的質量等，但由於當時並未準備這些道具，因此決定下次再做這項803B號角改善的實驗。
Altec 803B號角改善的實驗

　

由上一次的Altec 311-90與803B號角的試聽比較裡，我們發現803B的號角很有潛力，因為 803B 號角的共振頻率較低，比較沒有金屬聲，因此與低音的音色較為接近，而且803B號角的效率也比311-90低，與低音的配合較為容易，很有潛力，因此大夥兒都想要試試有沒有辦法改善這803B的號角，同時這次我們已在事先準備了彈簧、銅棒與相機用三腳架等工具來設法改善這對803B號角的缺點。參加這次改善實驗的人有熊園偉、向精業、曹一、向富譽、張書誠與我等人。
號角的墊材第一個方法是熊園偉想出來的，就是在803B的號角前緣下方墊的支撐，於是我們找到了四枚意大利Art Audio的四方型音響墊片把803B號角的前緣墊起來，結果聲音的糢糊略有改善，但是高音號角一經墊高之後，與低音喇叭箱就會有較大的空隙，也像上次墊311-90的情形一樣，號角墊的較高時，就會有高、低音會有脫節的現象，因此只有還是用老辦法─拿Combak RF-55的小圓片來墊，結果與我們上次墊小圓片的效果一樣，用小圓片的效果好多了，聲音不但比Art Audio的四方型音響墊片清楚多了更清楚，而且也不會有高、低頻分兩節的現象。
第二個方法是向精業想到的，他發現原來支撐號角後端的"T"是一般夾板做的，這張木板是與803B號角一起借來的，而原來支撐311-90時後面支撐的是相疊的兩支紫檀木錐，這兩種材質的聲音應該差別很大，於是我們將支撐號角後面號嘴的的木板也改為四支相疊的紫檀木，下兩支為紫檀木柱，上兩支為平頂木錐，仍讓803B號角完全垂直，這下聲音差別可大了，聲音馬上凝聚了起來，樂器的輪廓清楚了許多，質感也好得像是另一對更高級的803C了，真不愧是紫檀木。
改變803B號角的角度 把803B號角下的墊材改變之後，聲音雖有不少程度的改善，但是與311-90的號角比較起來，清晰度還是差很多，尤其是聲音較散，不夠凝聚。
這是多孔式號角先天上的缺陷，多孔號角就像多支喇叭、多支真空管、多支電阻或多支電容器並聯，聚焦一定比單支的差，這個現象應當不能改善的，除非是在像劇院等較大的空間使用，只要距離夠，就不會有這個現象了。
提及此處，我就不禁想到這次的Hi-End音響大展裡有兩對Altec A5系統都是用多孔式的號角，想想看，在福華飯店這麼小的房間與這麼短的距離聽多孔式的號角會是怎麼樣的聲音﹖
言歸正傳，此時熊園偉忽然靈機一動說：
「把號角往上揚！讓803B下面一排的四孔號角正對著前面，而上面一排四孔號角就朝上方了，這樣子看看Focus會不會比較準些！」
原來803B的號角是擺放的，因此上下兩排號角的開口是呈「ㄑ」形的形狀，上排號角開口向上，而下排號角開口向下的，而我們只要抽掉後面墊的一支相疊的紫檀木錐就剛好使下排的號角正對前方，而上排的號角就只往上揚了。
果不出期然，此次的樂器音像的聚焦準多了，而且聲音的清晰度也有改善，鼻音也至少降低了一半。
這次的實驗證明了多孔式的擴散角度雖然大些，但是擴散角度一大就會影響聲音的凝聚度，在一般用家的房中聲音不夠精準，而將這803B號角的角度往上揚，讓下排的號角正對前方是可以改善這個現象的。
整体而言，目前803B的聲音雖然已經改善甚多，但其清析度、凝聚力、聲音的密度等，還是比不上311-90的號角，尤其是大聲時聲音還是會模糊，而較低的共振頻率還是沒有完全消除，這樣峰值聽久了是很難過的。
在各小號角之間的空隙卡彈簧
接下來就要做抑制振動的實驗了。我們想到抑制振動的方法有兩種：一是在各號角之間放彈簧，以吸收各號角的振動，另一是加重號角前面的重量，我們先做加彈簧的實驗。
為什麼要用彈簧而不用橡膠之類的東西呢﹖
主要是橡膠本身的材質之故，橡膠是軟棉棉的東西，雖然有吸收振動的功能，但是本身的聲音卻非常模糊，用於音響器材是最不好的吸振工具，所以我自己用的器材，寧願用硬的墊材也不會用橡皮腳墊，當然用紫檀木錐是最好不過的了。但是彈簧也是一種非常好的吸振材料，會使聲音更清楚、透明。
我量過803B各號角之間的間隙，最寬處約為4.8公分左右，因此我到賣彈簧的店裡去買了一些約6.5公分左右的不銹鋼彈簧，彈簧最佳的彈性是壓下約三分之一的高度，而且彈簧的粗細對聲音也很重要，直徑愈細，對超高頻的延伸也愈有利，但是也不能一昧只顧愈細愈好，因為還要看使用的地方，太細的彈簧一經下壓就會到底，沒有彈性了，這要試使用的地方而定，如果是「卡位」，，也就是放在間隙之間，並不一定要壓下三分之一，但如果是墊在器材的下面，則最好是讓器材壓下之後，彈簧下降約三分之一的程度，拿捏完全要靠實驗與經驗，當然也要買較多不同粗細與高矮的各種彈簧俾供隨時更換實驗。
我買了兩種不同直徑的彈簧，都是6.5公分高，也都是最好聽的不銹鋼彈簧。熊園偉是使用彈簧的專家，因此這個工作就交給熊園偉來做。
這支803B的號角係由8支小號角組合而成的，小號角與小號角之間均有空隙，算了算這支號角的上下左右共有10個間隙。熊園偉先在上、下兩排小號角之間各塞了一支彈簧，左右一共8支。
開聲了，嘿！聲音果然清楚很多，聲音凝聚了，細節也多了，號角的共振聲也小了許多。
證明彈簧有效，於是熊園偉再加彈簧，這次把每一個間隙都塞進了彈簧，再開聲。
這次聲音反而不對勁，聲音反而更亂了，熊園偉說，他在放彈簧支時就發現不能全部放滿彈簧，原因是上下兩排的各小號角之間都有彈簧支撐到，上下的受力都一樣，所以應當不會有問題，但是左右排的小號角其中第1、4兩側小號角只有內側有彈簧支撐，而第2、3小號角卻在內外兩側都有彈簧，因此內側兩支小號角與外側兩支小號角的受力不平衡，可能會有問題。
於是他把最內側第2、3之間的彈簧拿掉，這樣各小號角都只有一邊有彈簧，這樣應該才會沒問題。
最中間的彈簧拿掉之後開聲再聽，這次果然對了，聲音比只放上下兩排又更清楚一些，細節也又多了，號角本身的共振又降低了。
803B號角前加銅棒 接下來的實驗就是加重號角前端重量的實驗，銅的比重很高，有8.9之高，而且音色也不錯，我在事先到專門賣銅的店裡去鋸了兩條2.5公分粗，76公分長的圓棒，重約3公斤多，然後再到車床店去在銅棒的兩端各車了一個8mm直徑的螺紋，準備用8mm直徑的螺絲鎖在803B號角前緣兩側突出的「小耳朵」上，這突出的小耳朵共有4支，上下兩側各2支，原來是用來固定支撐架而用的。
大夥兒把銅棒用螺絲固定在上排兩支耳朵的中間，頓時使得803B號角的前端重了許多，這樣前、後比重不對的情形應該會改善一些，而且前面加重之後，號角的諧振應該也會少些。
再聽聲音，這下子差別可大了，聲音不但清楚很多，而且聲音也凝聚了起來，原來嫌803B所沒有的勁道也出來了，有往311-90號角音色走的趨向，本來覺得803B聲音太溫和的現象減少了許多。
803B改善後與311-90的比較 803B改到此處的聲音要比未改之前要好太多了，加了彈簧支後的號角共振聲降低了許多，聲音清楚了不小，而在號角前的上端加上銅條之後，又解決了後重前輕的問題，薄鐵皮的振動也大幅降低，因此本來我們想要將突出低音喇叭箱後側的288-16G磁頭用相機用三腳架頂起來的實驗也不必做了。
改良後的803B號角是不是全面勝過311-90的號角呢﹖
沒有！熊園偉先生認為803B的音色較為溫暖，與低音的音色比較接近，而且聲音比較有肉，雖然聲音還是不如311-90那麼清楚，那麼凝聚，那麼有細節，但是比較耐聽，音樂性較佳。但是向精業先生認為803B的音色雖然要比311-90好，但是舞台上的樂器音像輪廓經過改良之後還是嫌不夠，尤其是聚焦，8支號角還是8支號角，音像不準，定位不良，「七嘴八舌」的現象是用什麼方法都不能改善的。
這次的Altec 803B號角改良實驗，我們一起做下面兩項決議：

一、 本來想要在這次試聽過Altec803B號角之後，再試聽其他的Altec 多孔式號角，如805B、1003B、1005B與1505B等，但是聽過這對Altec的803B號角之後決定不必再做其他多孔式號角的試聽。

二、 但是不是Altec 的多孔式號角就不能用呢﹖

非也！只是Altec 的多孔式號角不能用在較近的距離聆聽而已，只要距離一遠，什麼聲音分兩節，什麼七嘴八舌的問題都沒有了。事後我特意走到距離較遠的聆聽室最後面聽，果然七嘴八舌的現象就少了一些，但是只是少了一些而已，以我的聆聽室長9公尺多的長度來說，猜想可能距離15公尺以外，就應該不會有問提題了，因此此乃非Multi Horn之過，乃我的聆聽室不夠大之故也！

但由這次的實驗中發現，我們還可以用這次改善803B的方法，諸如用彈簧、改變支撐號角的支點，與再加重311-90號角的重量來改善之。

但這又是下一次的事了。

Altec 311-90號角改善的實驗

諧振！諧振！由上一次的Altec 803B號角改善的方法中，讓我們知道了一個道理─所有的一切都是為了去掉不必要諧振，因為所有的諧振都會產生自己的聲音，是原來音樂中所沒有的，因此諧振愈少，所播放出來的聲音就愈接近原來的音樂，聲音也愈純。
諧振來自於器材本身的振動，因此只要我們設法把器材本身的振動去除，就可以達到這個目地。
降低諧振的幾種方法降低諧振的方法不外乎「隔絕」、「中和」、「導振」與「抑振」四種方法，還有一種較為奇特而又神祕的Combak小圓片，雖然我們直到現在尚未知道小圓片的原理，但相信應該也是屬於導振的一種。
隔絕法：隔絕法如使用音響架把音響器材分層擺放，讓器材與器材之間的相互隔離，使不會相互影響，在器材下墊東西也是這個道理。
中和法：中和的方法是利用彈簧卡在兩個諧振体之間，讓兩件物体的諧振經由彈簧互相抵消。
導振法：導振的方法如使用尖錐，目地是將振動由大變小。
抑振法：抑振的方法是加重器材的質量，使其本身的諧振減少，在器材上壓重物，將喇叭架或音響架灌沙等等都是。
但是使用加重法千萬不要加過頭，否則加過頭了聲音就會呆，一定要一點一點加。另外加重的材質也很重要，材質本身的音色不好，聲音也會不好，因此採用加重法一定要選「好聽」的材質才是上策。
上一次我們改善Altec 803B的方法是在號角的前緣下方墊Combak小圓片來導振，在各小號角之間卡彈簧來中和號角與號角之間的諧振，以及用銅棒(屬好聽的材質)放在號角的前緣上端來加重號角的質量，這三種方法，確都有很大的效果。
因此這次我們也要用這些方法實驗Altec 311-90號角的改善程度。
我已在事先準備了一些改善的工具，如大小各種彈簧、紫檀木錐與銅棒等。這次參加的人較多，有熊園偉、鍾哲玄、向精業、曹一、石傑夫、古國璽、趙俊雄與我等八人。
用彈簧支撐在磁鐵下的實驗第一個實驗是用彈簧來取代原來支撐在Altec 288-16G下面兩支紫檀木錐的位置，為此我找遍台北賣彈簧的店，買了一些特別大，又特別粗的彈簧，其中一支高20公分，直徑9公分，粗達5mm，另一支高10公分，直徑7公分，粗也是5mm，但這兩支彈簧的螺旋狀的緊密度並不一樣，後者螺旋較密。
我們先用20公分的彈簧墊在288-16G的磁頭下來取代原來的兩支紫檀木錐。
但是我們發現這支20公分高的彈簧太高，墊上之後整個號角的前端會往下俯，因此將彈簧改支撐在311-90號角的尾端，但墊在此處之後又變成整個號角往上揚。於是熊園偉建議把原來的紫檀木錐還是墊回288-16G的下面，這樣就等於原來不動，只不過再在號角與磁頭之間加撐了一支彈簧。
聲音出來了，加上這支彈簧之後的聲音反而變得混濁了起來，熊園偉又建議用另一支彈性較硬的10公分高彈簧直接墊在288-16G的磁頭下，來取代原來紫檀木的位置試試。
墊上這10公分高的彈簧之後，正好可以將整個號角平行支撐起來，這時整個號角只有一支彈簧支撐在後面的磁頭下。
再聽聲音，結果聲音還是比墊紫檀木的聲音濁。
經過我們討論，很可能是彈簧的用法不對，也就是說彈簧不能用來支撐這麼重的東西，聲音濁的原因是低音喇叭箱的強勁振動會隨著彈簧的螺旋傳到號角，因而使聲音混濁。
此時大家才知道彈簧應當是用來卡在兩個振動程度相差不多的振動体，這樣才能互相抵消，而這低音喇叭箱的振動要比號角的振動大太多，因此不但無法抵消，反而把較強的振動給傳導到號角上去了。
這次的實驗--失敗！
三種紫檀木錐的墊法我們知道了用彈簧支撐號角要比用紫檀木錐支撐號角的效果差很多，因此還是將紫檀木錐墊回號角。但此時我們突然想到，何不試試這紫檀木錐改墊在311-90號角的尾端，看看聲音會不會比較好些﹖
於是這次我們把紫檀木錐墊改墊在311-90號角的尾端，由於此處離低音喇叭箱較高，二支紫檀木不夠高，於是我們就再加了一支平頂錐，高度才剛好。
結果是令人滿意的，墊在較前位置的號角後端的聲音比墊在後面的磁頭下要清楚很多，細節有增加，空氣感也好很多。
鍾哲玄這時說話了，他說他猜想用二支紫檀木錐及一支紫檀木柱，要比現在一支木柱與兩支平頂錐的聲音好，何不試試將木柱放在中間，兩端都改為尖錐，擺成像橄欖形一樣，試試聲音會不會更好。
反正人多，紫檀木錐也是現成的，說罷大家就依法墊上。
嘿！果不期然，這次的聲音果然比較多，比原來紫檀木墊改墊在號角尾端的改善程度還要大。
經過我們結論，原因是兩端都尖，低音喇叭箱的振動更無法傳到上面的號角上來了。
彈簧卡在號角內部的實驗
鍾哲玄是紫檀木專家，而熊園偉卻是彈簧專家，有點不服氣，他說：「剛才用彈簧來墊號角，由於低音的振動太大，而彈簧又太粗，把低音喇叭箱的振動都傳到號角上來了，所以才會效果不彰。據我的經驗，用彈簧做卡位之用的效果最好，才能發揮彈簧的最佳效果，像上次用彈簧卡在803B號角之間的效果有多好，我們何不也來試試呢﹖反正有這麼多現成的彈簧。」
Altec 803B是由多支小號角組合而成的，而Altec 311-90號角卻是一体成形的，要卡在那裡呢﹖熊園偉走上前去，仔細的觀查了一番，我也跟著上去，發現Altec 311-90號角的內部有前、後兩排分割音栓，在號角的前面分割成四個開口的三個直立隔板為其一，深約14公分長，而在號角中間隔板之後約12公分之處，還有有一小片垂直的音栓，約在號角中間稍後的位置，於是熊園偉找到了四支約6公分長的細彈簧，分別卡在左右兩支號角內部音栓的兩側之處。
聲音出來大家都嚇了一跳！
怎麼會相差這麼多！人聲變得肉乎乎的，既溫暖，又有厚度，韻味好多了，音質也精緻多了，而且細節也多了，什麼空氣感、透明度、解晰度、也都好很多，通常使用音響小道具只會改善音響性，而很難有兼具音樂性的，確實難得。
經過我們的研究，這是由於彈簧把上下兩邊的振動相互抵消之故，把311-90號角的本身比較高頻率的共振去掉不少，因而使得音色也溫暖了起來，這是大家事先未曾想到的。
這時向精業開口了：「何不改變彈簧的位置，看看高頻能會不會再延伸一點！」
熊園偉馬上行動，並說說：「我們把彈簧再放進去一點，讓彈簧卡得更緊一點，看看高頻會不會更好！」
說罷就做，熊園偉把這各兩支彈簧往後移一點，結果這次的聲音反而變薄、變緊了，於是熊園偉又把彈簧往前移動，放在比最先稍後一點的位置，結果這次的聲音比第一次的更好。
由這次的實驗，證明彈簧卡位的鬆緊程度是很重要的，鬆緊之間要多次嘗試才能找到最佳的位置。
這也是號角本身具有的本錢，因為號角是逐漸擴大延展的，彈簧放在較窄的位置就較緊，放在較寬的位置就較鬆，要緊要鬆任您擺佈。
熊園偉又趁勝追擊，拿了另外兩支彈簧，也是6公分高，但是線徑粗一點，直徑也大一點，正好可以卡在號角內部中央音栓之前，比旁邊兩支彈簧的位置前一點。
這次聲音又更好，聲音更清楚，更透明，號角的共振聲又降低了一些。
彈簧卡在低音反射孔之間的實驗
熊圓偉見好就不肯放，於是再接再厲，又找到兩支3.6公分高的彈簧，這次卡在低音喇叭箱的反射孔中央，這次不能調整鬆緊，而要挑選彈簧的高度與鬆緊度了。
嘿！卡在低音反射孔之間的聲音使得低音更清楚了起來，而且也有明顯地延伸，這還不說，連高頻也都跟著延伸上去了一點。
「低頻延伸會連帶高音延伸，高頻延伸也會連帶低頻延伸」這句話果然有道理。
由這次的實驗，證明了彈簧確有其他音響小道具所未有的功效，但是玩彈簧一定要多加實驗，要懂得玩。也同時證明了把彈簧卡在兩件相似的共振体上，確實可以將這兩件共振体的諧振互相抵消。
前面我們在號角下墊紫檀木錐，墊小圓片，都只會使聲音更清楚，而未能去除311-90號角本身的共振聲，音色仍嫌冷了一點，但這次的彈簧卡位，卻連311-90的音色也變得較為溫暖了，實是意想不到的收穫！
號角上加銅棒的實驗
上一次為了Altec 803B的改善實驗，我到專門賣銅材的店裡去鋸了兩條2.5公分粗，76公分長的圓棒，重約3公斤多，然後再到鐵工廠將銅棒的兩端各車了一個8mm直徑的螺紋，用螺絲鎖在803B號角前緣兩側突出小耳朵上，結果聲音好很多。
但這支311-90號角的小耳朵距離卻只有64.2公分，因此我在這次實驗之前又到鐵工廠將這兩支銅棒都鋸短了，俾供鎖在311-90的號角之用。
我們把銅棒也鎖在311-90號角的兩邊小耳朵上，看看本身已經很夠重的311-90號角，鎖上銅棒後會不會也有所改善﹖
結果還是有效，茲例舉如下：
一、 音色有明顯的改變，原來Altec 311-90的號角本身共振頻率降低到幾乎沒有的程度，這簡直是我夢昧以求的結果。
二、 原先未加銅棒的311-90號角時，聽一些音壓較強的人聲，如溫妮修絲頓，如帕瓦洛第等，聲音總會有一點衝的感覺，但這次加上銅棒之後，這些人聲卻變得一點也不會衝了，即使是大聲一點聽也一樣，可見這銅棒已把311-90的號角共振聲給完全抑制了。
三、 加上銅棒後的聲音更穩重，更溫暖、音質更密緻、醇厚，厚度增加，質感又好很多。
四、 加上銅棒之後感覺上好像磁頭的磁力更強，控制力更好。
優點雖有，但卻也有缺點，並發現原來未曾注意到的現象：
一、 加上銅棒之後的聲音較呆。
二、 把311-90號角的共振聲完全去掉之後，就會明顯地發現到原來低音喇叭箱的號角也有共振聲，而這嗡嗡的低音號角共振聲原來不明顯的緣故是被較強的高音號角共振聲掩蓋之故，因此當高音號角的Peak去掉之後，就馬上轉移我們的目標，發現原來低音號角也有較低頻的共振聲了。
三、 由此也知道了以前我們為什麼會覺得把分頻點分的愈低聲音愈好的原因，原來是讓低音含蓋的頻段愈少，低音號角的共振聲就愈少之故也！
由這次的實驗裡，我發現我還有兩個實驗要做：
一、 換一根較細的銅棒，試試看聲音會不會活一點。
二、 或是到鐵工廠去車一些大小不同的銅塊，分別放在號角上小耳朵的兩端，然後來找到既可以去除號角的共振聲，而又不會影響到聲音活潑性的最佳銅塊尺寸。
三、 由於低音的號角會有較低頻的號角共振聲，而現今採用電子分音系統，不會有高低音效率的問題，何不設計一對不採用號角的傳統低音喇叭箱，看看聲音會不會更好。
玩盡「ALTEC A5」一文到此為止，可說已把Altec A5玩盡到底，雖然此時的Altec A5與最初已不可同日而言，但總有一個令人困擾的問題一直未予解決，就是Altec A5的低音總是有點悶，帶有鼻音，這是Altec 828喇叭箱的本身問題，可說是完全無救。不相信的話，您可做個最簡單的實驗，用雙手放在嘴的兩邊，把手向兩邊呈號角狀講話，您就會發現您說話的聲音也會悶悶的，雖然這樣聲音可以傳的遠些，這就是Altec 828低音號角的設計原理，但這也是Altec A5使用於家庭的問題，也就是為什麼我的Altec A5分頻點要分到300Hz以下之故，分頻點分的愈低，這種現象就愈輕，但總還會有。
後來我開始玩JBL的Hartsfield喇叭，也是號角式的低音喇叭，屬於一種前負載折疊式的號角，但兩者號角的方式不同，且Hartsfield的分頻點高達800Hz，卻反而不會有低音發悶的現象，兩者都能提升低音喇叭的效率，但Altec式號角追求另一個目地是聲音傳的遠，而Hartsfield式號角則是追求低頻的延伸，所以肯定這種Altec A5的828喇叭箱不適用於一般家庭。
解決這個問題只有一個方法，就是捨去Altec 828的號角式喇叭箱，換成普通沒有號角的喇叭箱，因此就開始設計一般沒有號角的低音反射式喇叭箱，等設計好正要將喇叭箱結構圖送到木工廠的路途中，突然想到一個方法可以不改原來Altec 828喇叭的結構就可以解決這個問題，就是把Altec 828的喇叭箱倒轉過來使用，讓低音號角在下，低音反射孔在上，在下的號角不裝低音單体，把它當做低音反射孔用，而原來低音反射孔的地方改裝低音單体，這個方法實在是再也簡單不過的了，只要再鋸一張裝低音單体的木板，換掉原來低音反射孔的那張木板就行了，因此到了喇叭木工廠並沒有重新製作新的喇叭箱，只鋸了一張開了低音單体的鋼琴響板，並噴了漆就帶回家。

叶荣玉

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               Altec A5終結篇

　

我用過的擴大機

開始寫「玩盡Altec A5」是現在音響雜誌90期(1996年1月號)，一直寫到106期(1997年1月號)，共13期。
自現代音響103期(1997年2月號)起至111期(1997年10月號)，共8期。
「玩盡ALTEC A5」一文 內使用的擴大機只有兩台，一台是自己裝100W的6550A推挽式擴大機與35W的碩日的Quadric MT-35，也就是845單端擴大機，當時是6550A推低音，845推中高音，當然，也比較過6550A與845兩台機器，也知道單端的優點，自此迷上單端擴大機。

Quadric MT-35用不多久就壞掉了，拿去碩日修理，一去就沒回，一直都沒修好，剛好曹一借給我一台Silver Night的300B，聲音又比碩日的Quadric MT-35好很多，於是買了一台Audio Note的Kit One，聲音又有進步。
因此我們的雜誌就代理Audio Note Kit One的銷售，並在現代音響寫了詳細的Audio Note Kit One的製作文章。
在這期間，除了知道單端的聲音比推挽好之外，也知道三極管的聲音比五極管好，起因於我把6550A由五極管改為三極管，後來又買了一對磨豆Motou的CampanileⅡ，這是一台也是推挽的6C66C-B三極真空管，聲音又比我的五極改三極好，因此又知道除了單端之外，還要三極管才行。
Audio Note Kit One使用一陣之後，發現缺點也不少，包括其他的廠製機都有妥協之處，要追求自己理想的完美擴大機，只有自己裝一途，於是開始自己設計，自己裝，同時也另闢一個專欄｢追求擴大機的最高境界｣。
也因此，自此開始研究單端擴大機，第一台擴大機是WE417-45-300B的單端直熱無負回授的MONO擴大機，不說別的，聲音比Audio Note Kit One好太多!!!!

後來又裝了MONO的2A3擴大機來推中高音，300B就改推低音。

推低音的300B音質雖比Motou的CampanileⅡ好，但是力道卻輸給Motou的CampanileⅡ。
可見雖然是推高效率喇叭，力道與擴大機的輸出功率還是有關係的，因此決定裝一台輸出功率較高的單端直熱三極管，最先裝的是211。

211的力道確實要比300B好得多，但是說良心話，韻味還是300B比較好，又裝過845、805等單端直熱擴大機。
845的音質並不會比211好，反而是211的音質比845好。
但是805不論是音質、韻味、力道，都要比211好，甚至韻味還要比300B更好。

後來又實驗了輸出功率更高，電流更大的810直熱三極管，不論是力道，韻味又更進一步。

最後，為了寵自己，又裝了一台四件式的810，將驅動級電路與強放級電路完全分離，是現階段我最滿一的一台，從此就用2A3推中高音，四件式810推低音至今。

擴大機的結論

以前總認為高效率的喇叭要用小功率推比較好，但是經過多次的實際實驗，發現輸出功率與力道有絕對的關係。

當然，小功率的音質通常要比大功率好，像是300B的音質沒有2A3好，2A3的音質又不如45，而71A的音質卻又比45好。

但也並非絕對，像是805與810的音質不會輸給上述幾款真空管。

我的結論是推號角式喇叭，肯定是71A比45好，45比2A3好，2A3又比300B好。但是推非號角式喇叭而言，還是需要多一點功率的，最主要是勁道力度，而號角式喇叭本身會提昇勁道與力度。

後來我把Altec A5的低音喇叭箱改為非號角式的之後，小功率擴大機就不行了，改用輸出功率大一點的推低音，號角式的高音還是用輸出功率小的推。

上面提到，現階段我用四件式的810推非號角式的低音，2A3推號角式中高音，為何不用45或71A推號角式中高音呢？兩個原因，一是中高音也是要有厚度的，45與71A雖然音質細緻柔美，但是厚度似顯不足。二是我用的2A3是單屏的，音質不會比45與71A差。

我又是如何把我的Altec A5喇叭箱改為非號角式的呢？

接著看下去吧!!

我把喇叭箱顛倒過來了!!!!

「玩盡ALTEC A5」一文到此為止，可說已把Altec A5玩盡到底，雖然此時的Altec A5與最初已不可同日而言，但總有一個令人困擾的問題一直未予解決，就是Altec A5的低音總是有點悶，帶有鼻音，這是Altec 828喇叭箱的本身問題，可說是完全無救。不相信的話，您可做個最簡單的實驗，用雙手放在嘴的兩邊，把手向兩邊呈號角狀講話，您就會發現您說話的聲音也會悶悶的，雖然這樣聲音可以傳的遠些，這就是Altec 828低音號角的設計原理，但這也是Altec A5使用於家庭的問題，也就是為什麼我的Altec A5分頻點要分到300Hz以下之故，分頻點分的愈低，這種現象就愈輕，但總還會有。
後來我開始玩JBL的Hartsfield喇叭，也是號角式的低音喇叭，屬於一種前負載折疊式的號角，但兩者號角的方式不同，且Hartsfield的分頻點高達800Hz，卻反而不會有低音發悶的現象，兩者都能提升低音喇叭的效率，但Altec式號角追求另一個目地是聲音傳的遠，而Hartsfield式號角則是追求低頻的延伸，所以肯定這種Altec A5的828喇叭箱不適用於一般家庭。
解決這個問題只有一個方法，就是捨去Altec 828的號角式喇叭箱， 原裝828H喇叭箱用短號角的目的有二：一是要將低音傳的比較遠，二是提高低音的效率能與中高音搭配，但是我的A5是用在家裡，不需傳的遠，而且用電子分音系統，也沒有喇叭效率搭配的問題。
換成普通沒有號角的喇叭箱，因此就開始設計一般沒有號角的低音反射式喇叭箱，等設計好正要將喇叭箱結構圖送到 汐止的木工廠的路途中，突然想到如果將Altec A5改了箱子，那劇院之聲的威武雄姿豈非不見了，想著想著，突然靈感一動，一個方法可以不改原來Altec 828喇叭的結構就可以解決這個問題，就是把Altec 828的喇叭箱倒轉過來使用，讓低音號角在下，低音反射孔在上，在下的號角不裝低音單体，把它當做低音反射孔用，而原來低音反射孔的地方改裝低音單体，這個方法實在是再也簡單不過的了，只要再鋸一張裝低音單体的木板，換掉原來低音反射孔的那 兩張木板就行了，因此到了喇叭木工廠並沒有重新製作新的喇叭箱，只鋸了一張開了低音單体的鋼琴響板，並噴了漆就帶回家。

回家後馬上依計實驗，果然低音發悶的問題就解決了，只是沒有低音號角效率變低了一點，這個簡單，低音擴大機的音量轉大一點就行了，而原來低音號角裝低音單体的長型孔似乎是也大了點，這也簡單，自己鋸了 兩小張木板，把這有號角的低音反射孔遮到原來低音反射孔的尺寸用螺絲鎖起來固定就行了。
到此，已真正「玩盡ALTEC A5喇叭」，由外觀看起來還是原來Altec A5的模樣，並沒有破壞原設計，雖然後來又加入了其他非Altec的喇叭組件，例如加裝超高音單体，以及木質號角，並又換了其它形狀的喇叭箱，但此就不能再稱為ALTEC A5喇叭了，只有到時候再命新的題目吧！



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clk

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叶荣玉

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原帖由 clk 于 2009-12-4 16:16 发表
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北京欢迎尔

你已经快了！

anony

Philharmonic

調整喇叭線的長短來調整高、低音速度


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Philharmonic

突然靈感一動，一個方法可以不改原來Altec 828喇叭的結構就可以解決這個問題，就是把Altec 828的喇叭箱倒轉過來使用，讓低音號角在下，低音反射孔在上，在下的號角不裝低音單体，把它當做低音反射孔用，而原來低音反射孔的地方改裝低音單体，這個方法實在是再也簡單不過的了

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Philharmonic

老叶你在转贴之前仔细看过吗？[s:98] [s:98]

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我连看都不用看，都知道，这是不可能完成的任务。

马尾松

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lv1170

太长了点