大家对数字功放有什么看法？

snailhope

不知道楼上那些看不起ta2024的朋友都听过这个小玩意没有？

8寸以下喇叭？这小东西只能输出10w左右的功率，听人声 jazz 相当相当不错，声音是甜美，清丽的走向，300元上下的diy东西，在听上面两种音乐时的确比我的湖山95mk2 后级好，95年买湖山时花了1200，从价格看，完全值回票价。就算这东西的成本只有10元，我做不出来我就愿意花200多块去买！

但喜欢交响乐以及大动态的鼓啊 电子音乐啊的，这玩意就不行了，至少驱动我家90db 6寸半低音的jbl低端书架不行，我家这对低端jbl，曾经用专业功放推过，低音下潜那是相当漂亮的，但用这个听感觉压缩得厉害，对我来说这东西推交响乐基本没法听，白头翁的匈牙利狂想曲像被压在罐头里。

我用的是拓品，现在他家出了ta2021b据说是25w输出但声音硬点，可以听交响，但没听过！

低端？呵呵，我喜欢，因为花钱少，如果花钱少能出另我满意的声音，我愿意低端。

willhan

交易区新帖推荐

就是D类放大器么，管子工作在开关状态，效率最高，但容易产生高频噪声，hifi市场没有，便携领域倒是常用

数字功放这个名字，就是用来忽悠人的

中华红

关键是要亲身听过、对比过的坛友来说感受，那才是真正有价值的，没听说过的，单凭价值和臆想那是没一点参考意义的[s:6]

yekai

原帖由 饿虎扑食 于 2009-11-18 22:18 发表
NOKIA 的手机基本上都是数字功放。[s:14] [s:30] [s:97]

晕。
不止NOKIA，也不止手机，还有MP3呢。

饿虎扑食

原帖由 yekai 于 2009-11-19 12:13 发表

晕。
不止NOKIA，也不止手机，还有MP3呢。

但是N82的耳放却又是模拟功放。[s:14] [s:30] [s:97]

yekai

交易区新帖推荐

原帖由 willhan 于 2009-11-18 23:45 发表
就是D类放大器么，管子工作在开关状态，效率最高，但容易产生高频噪声，hifi市场没有，便携领域倒是常用

数字功放这个名字，就是用来忽悠人的

其实只是一个别的类别的功放。
数字功放的好处：节省能量。（所以很多手持移动设备中都必须用数字功放。）

数字功放有他的好处也有他的坏处。

不必神话，当然也不用鄙视。

空手

AVI以前推ATC的功放就是开关电源的，就是现在所谓的“数字功放”？

lemondog325

东西是好东西，但是目前国内缺乏经验的厂商开发。高端的设计才能带来高端的音质。那时候价格也不是这个价格

sxxuejun

原帖由 中华红 于 2009-11-19 09:19 发表
关键是要亲身听过、对比过的坛友来说感受，那才是真正有价值的，没听说过的，单凭价值和臆想那是没一点参考意义的[s:6]

赞成！哪种类型的机子表现是完美的，胆机？石机？数字机？哪种电路是完美的？甲类？乙类......甲乙类？只能是接近完美！
建议还是亲自听一听吧，以几百元的价格再与其声音的表现客观地与手中的机子比一比就知道能否接受数字的声音了，技术日新
月异，月亮已不是原来的月亮，星星也不是原来的星星，TP40功放的声音更不是原来的数字功放的声音了。

cdman

2024音质就是中频有些特色，是有胆味，其余不出彩，托品的那个2024我刚卖，说真的，比不上老日本洋垃圾功放，音质价值不超过500元，不要期望太大，不过用来做桌面功放有好处，几乎不耗电，小巧，便宜，2024我推荐买淘宝那些100多元的，音质差别很小，这个功放不值得买贵的，用过多补品效果不大

sxxuejun

原帖由 cdman 于 2009-11-19 15:28 发表
2024音质就是中频有些特色，是有胆味，其余不出彩，托品的那个2024我刚卖，说真的，比不上老日本洋垃圾功放，音质价值不超过500元，不要期望太大，不过用来做桌面功放有好处，几乎不耗电，小巧，便宜，2024我推荐买淘 ...

洋垃圾用的是十分成熟的技术，数字的也就初出茅庐吧，咋比啊？严重不对称的二事物，等于关公战秦琼吧。不过玩玩PK可以。

isrufile

基本专业大型舞台，影院，剧院都是数字功放吧

lemondog325

原帖由 cdman 于 2009-11-19 15:28 发表
2024音质就是中频有些特色，是有胆味，其余不出彩，托品的那个2024我刚卖，说真的，比不上老日本洋垃圾功放，音质价值不超过500元，不要期望太大，不过用来做桌面功放有好处，几乎不耗电，小巧，便宜，2024我推荐买淘 ...

你那个洋垃圾当时是什么级别，这个2024又是什么级别。能这样来比？

叶荣玉

对发烧友来说，TacT Auto这个品牌是比较陌生的，但如果说到Dali(达尼)音箱，可能就熟悉了，其实它们是一家，都是由Peter Lyngdorf一手创建的。早在1976年时，Peter在丹麦就创立了HiFi Klubben公司，从事音响进口生意。其后因为业务发展理想，在拓展过程中买进大量扬声器单元，但所买入喇叭的质量不太理想，引发Peter产生自行研制喇叭的念头。1983年正式与美国Cerwin Vega公司合作生产喇叭单元供给自己制造扬声器系统，这个扬声器品牌名叫D ani sh
Audiophile Loudspeaker
Lndustry,就是Dali的全称。

至于TacT数码放大器之所以诞生，契机则是Peter一直对传统放大器的失真、负反馈、发热等问题耿耿于怀。17eter在丹麦时，认识了天才电子专家Lars Risbo(他在23岁便取得了博士学位)，他向Peter提出一种全新理念的放大器设计，此设计不需要将数码信号转换成模拟信号进行放大，而是直接将数码信号变成可以推动扬声器的能量，这种全新想法完全消除了传统放大器的低效率、模拟失真和发热问题，而且没有D／A转换过程产生的失真，几乎就是Peter心目中理想的放大器。这种数码放大技术，就是TacT所有放大器都配备的独门利器——Eqmb~1)SP技术。而世界上第一部装有此技术的便是TacT所推出的全数码放大器Millennium。当Peter其他公司业务走上正轨后，他便成立了TacT Audio，于1998年开始在世界各地的音响展示会上频频露面，其全数码的放大器从这时开始正式打进HiFi音响界。

一．技术要点

数码放大器顾名思义就是将数码信号进行放大的设备。它应该是从数码信号源的输出开始，就全部以数码的方式把数码信号放大到能够推动扬声器发声为止，这才是货真价实的“数码放大”。市场上的许多所谓的“数码放大器”，其实是把数码／模拟转换器(DAc)装在传统放大器里面，然后再由数码信号源直接传输数码信号进入放大器，把数码信号转换成模拟信号进行放大后去推动扬声器。其实质是“数码输入放大器”。

2000年时全世界只有两家制造真正数码放大器的厂家，代表着数码放大器的两种发展趋向，也代表着日本音响与欧美音响的两种不同内涵。一家是TacT、Auto，其产品是RCS 2．0前级与带有音量控制的Mi1lennilLlm功率放大器,另一家就是日本的Sharp，其产品为SM—SXl与SM—SX 100合并式放大器。TacT所放大的是PCM(Ihflse Code：Modulation，脉冲编码调制)数码信号，也就是目前CD与DVD所采用的数码输出信号(如果加上升级模块，也可以接受SACD信号)。而Sharp所放大的却是1bit的比特流(BitStream)数码信号，也就是目前SACD的DSD(Direct Stream Digita1)录音方式所录出来的数码信号。虽然它们输入的数码信。号格式不同，但其放大信号的实质倒都是1b．t的数码信号。



2001年在美国的拉斯维加斯开幕的c E s大展中，美国的Wadia也发表了一款历经长年研究开发的多bit数码放大器，名叫Power DAC。不过，就技术的简单和实用来看，还是Sharp的1bit技术略胜一筹。到2004年底时，已经有许多国际著名的音响公司竞相推出不同种类的数码功率放大器。看来为了掌握2l世纪的音响，研究和发展数码功率放大器的工作是大势所趋。
1．
数码放大器的工作原理

lbit DSD录音方式的取样工作与PCM方式相同，但取样的频率很高，达到2．8224MHz。与PCM不同的是，它不以多bit的字长来{代表声音的大小强弱，而是以1或0的1bit信号代表振幅的强度，同时这些振幅强度成水平排列，就像一列车厢长短不同的火车。如图l所示，图中音量越大时(正弦波往上升时)，1就越多；音量越小时，O就越多。多bit系统以垂直方向把波形切割成很多的电压大小变化，而1bit系统则是以水平方向来把波形疏密排列出来，它以疏密排列的宽度来容纳音乐信号，所以称这种记录方式为PWM(Pulse Width Modulation，脉冲宽度调制)，如图2所示。由于人耳所听到的声波是疏密波，因此lbit系统的再生方式与模拟方式比较接近。



如果从TacT Millennium数码放大器的放大原理来看，其最终放大动作与Sharp的lbit理论应该是一样的，都是以O与1的开关切换动作来产生不同的电压，用以推动扬声器。不过，表面上看起来Sharp所使用的数码放大方式比较简单与直接。Sharp数码放大器的信号输入分为模拟信号输入、PCM数码信号输入以及lbit数码信号直接输入三种。如果输入的是模拟信号，则将输入信号直接输入一个7阶△￡调制器(1bit转换LsI)，把模拟信号转为lbit数码信号。接着就把数码信号送入一个固定电压的高速切换开关电路里切换，接着再予以放大。放大后的数码信号兵分二路，一路反馈到前面的7阶△∑调制器里，另一路则进入低通滤波器，把高于100kHz以上的高频开关电压信号滤除，低于100kHz的信号则输出推动扬声器。其工作原理方框图如图3所示。假如输入的是PCM数码信号，则要先经过一个超取样数码滤波器，然后才能进入7阶△∑调制器。以后的处理程序就与上述的模拟信号相同。至于输入的若是SACD信号，那就可以直接进入7阶△￡调制器进行处理。因此在Shar．p的合并式数码放大器中，最关键的零部件就是一个7阶△￡调制器，一组功率开关切换电路，以及最末端的一组低通滤波器。


TacT的数码放大器的原理如图4所示，直接把数码信号源的：PCM信号先经过一个8倍超取样的数码滤波器处理，然后再送入一个叫做Eqttint。DSP的模块内，把它转变成PWM的数码信号。这种PwM数码信号是一种高度相同，宽度不同的方波信号，看上去与比特流信号非常相像。PWM信号再经过左右声道EqLtint输出模块与模拟低通滤波器(把60kHz以上频率的高频开关信号滤除)，最后借着这种PwM数码信号产生的非常高速的功率开与关动作从电源中转换能量去推动扬声器。


Sharp与TacT数码放大器的不同之处：(1)TacT使用转换过后的PWM数码信号来控制电压切换动作，进而推动扬声器。而Sharp却直接使用lbit数码信号来放大，不过它也是由切换开关动作来放大1bit数码信号的；(2)TacT的开关切换电压是依输入信号大小而变动的，而Sharp的切换电压是固定的；(3)Sharp使用一个7阶△∑调制器来把模拟、PCM信号转换成lbit数码信号，而TacT如果要处理模拟或1bit数码信号则必须外接处理器或依赖升级模块；(4)sharp采用负反馈，而TacT没有负反馈电路。

至于两者的相同之处则是它们都必须在最末端的输出级后接上一个低通滤波器，用以滤除很高的开关载波频率。sharp把l 00kHz以上频率的信号滤除，TacT则把60kHz以上频率的信号以一12dB／oct(倍频程)的斜率滤除。

2．数码放大器的独特优点

如果以TacT Millennium放大器来看，它实际上根本就不是放大器，而是一个受输入信号波形控制的开关电压系统，所以它没有普通放大器存在的晶体管在信号通路中所引起的相位过渡问题，其信号不是开就是关，实时误差不足O-3％(即输出／输入的相位为99．7％)，所以不会有相位问题。

其内部不放大模拟信号，在信号路径中只有2个无源器件，没有任何有源器件(不使用传统的晶体管或真空管进行放大)，所以也没有模拟信号的各种失真。由于扬声器并非与放大部件直接耦合，而且没有负反馈，所以没有扬声器反馈到放大器的反电动势问题以及由此引起的不良影响，也就没有阻尼因数问题。

由于数码放大器几乎不会发热，其效率高达90％以上。一般满功率使用时，Millennium MK3的实际发热量不足20w，这是数码放大器最大的优点。同时MK3不会发生削峰、过载和不稳定等情况。

电平控制由供给电源的电压决定，信噪比和失真率通常不受聆听的电平左右。由于没有D／A转换器的连接，也就没有插入损耗，前置放大器和功率放大器可以得到最佳的实时匹配，因此使用数码放大器至少可以提高信噪比25dB。而且电压和电流直接由供给电源决定，其上升速率(在输出滤波器前测量)比模拟放大器高得多，最大可达6000V／p s。


另外，数码放大器对负载阻抗的适应范围增大，实际推动扬声器的阻抗可以很低，即使到l Ω也能正常工作。而且没有输出继电器(不管继电器的作用有多好，其连接触点会随着时间而恶化，就会影响音质)，音质就相对较好。
二．设计特点

TacT Audio的MillenniumMK3具有如下的特点：

(1)数码Equibit PCM／PWM转换功率处理专利技术，


(2)无低电平D／A转换过程；



(3)无模拟放大过程；



(4)无大环路负反馈，

(5)内置96kHz／24bit解码器；

(6)可使用提供的软件升级到400kHz／24bit，l



(7)二次侧绕组完全分开的双单声道结构750VA环形变压器l



(8)滤波使用63000μF高速电解电容；

(9)使用Jensen定制的铜箔／油浸纸包空芯线圈的二阶无源低通滤波器，


(10)具有5组数码s／PDIF(1组RCA、2组BNC)，AES／EBU、xLR型CD驱动同步输入(时钟信号连接)输入端子；

(11)可选购4组模拟立体声RCA外接直通输入端子；

(12)内置A／D转换器模块；

(13)具有l组数码S／PDIF(RCA)输出端子；

(14)与PC通信连接RS232接口；

(15)IR系统遥控器。



三．电路原理

这里要简单介绍的是TacT Audio的Millennium MK3数码放大器，是Millennium系列改进的第三代产品。其原理方框图如图5所示。输入的数码信号先进行取样变换和8倍超取样数码滤波。然后经过一块TacT公司特别开发的Equibit变换模块，把PCM编码音频变换成PWM编码音频。再由这个信号去控制一个由4只大功率、大电流型HEX—FET管组成的桥式开关电路，将电源能量高速切换输出。开关输出电路经过一个L C两阶无源低通滤波器送到扬声器，也仅有这两个LC器件是模拟电路使用。整个功放找不到放大部分，所以与其说是一个功率放大器，还不如说是一台数码信号压控开关电源。

数码放大器的脉冲放大要比模拟信号的线性放大简单得多，只要控制开关器件的通断(开或关)即可。要输出大功率信号只要供给电源的电压够高、电流够大，而开关管的内阻够小。随着元器件的不断发展和改良，这类大功率、高电流型的开关FET在工业上的应用已经非常成熟，在数码放大器中作几百W的放大用途实在是小菜一碟。但对末级输出的Lc无源低通滤波器就要求很高。MK3的输出线圈使用铜箔／油浸纸包空芯电感，电容为铜箔聚碳酸酯电容，经得起高电压、大电流的冲击。

在进XF_~luibit模块前，信号已经过8倍超取样数码滤波器。变换前又经4阶噪声整形处理，使PCM~lPWM变换的脉冲信号更加完美。比特率压缩是把16bit字节的数据压缩到8bit，若不经压缩，PWM的主时钟频率将高达8×44．1kHz×216=23.121 1GHz。而压缩后频率可低至256分之一，仅90．3168MHz。但它绝非简单地截去8位，还要从截去的字节中产生一个校正信号，把附加产生的噪声和失真频率提高到人耳听不到的可听频率范围之外。


MK3的音量调节很有特色，其外形如图6(a)所示。旋转显示屏外的音量控制环就可以调节音量。拆掉这个音量显示屏后如图6(b)所示。音量控制环由两个高精度轴承支持，上面有40个小孔，可以让发光二极管发出的光顺利透过，用来感应音量控制环的位置，然后再将光学感应编码器的输出信息送到音量控制电路。说是音量调节，其实它调整的不是音频输入信号，而是末级的电源电压(在3～58V之间连续可调)，通过调节PWM脉冲输出信号的幅度，来调节输出信号电平以达到控制音量的目的。而且这样做的好处在于，数码功放的脉冲是直接变换成声音，脉冲的高度由电源电压决定的，只要降低电源电压，信号和噪声就会一起衰减，不会因为音量小而影响整机的信噪比。如果通过压缩数码信号(它是全幅度的)的方式调整音量，就会牺牲大量动态，而且量化噪声的绝对量一点没有衰减，故信噪比必然严重下降，从Hi—Fi角度考虑不可取。

MK3输出级电压是由DC／DC电源变换器供应的，只要改变振荡脉冲的占空比就可以轻易地改变加到脉冲开关管Ql～Q4上的电源电压，从而改变输出功率。此电源满幅度为5 8V，全调制(0dB f)数码信号输入时，音量指示最大达99．9dB，满功率输出。音量置于74．3dB时，电源电压降至3V，相当于输出0．5w。低于3V时，开关电源的性能就会变差，只能采用DSP的方法衰减，这时信噪比会变差。好在150W×2的功放，用在0．5W以下的场合不多。

四．工艺结构

TacT Audio的Millennium MK3的前面板厚达41mm，如金属雕塑一般硬朗。其中间的上方，切出一个V形缺口。正中是一个可以旋转的大圆环(即音量控制环)，圆环中央是一个圆形显示屏。有点像钟面，但显示的是商标和工作状态的信息。圆盘两边和左下角还有3个微微凹陷的按键，用以控制该功放的常用功能。左下角是电源开关，圆盘右边的是数码信源选择键。MK3没有设置模拟输入端，但留有模拟变换成数码信号后相应的输入端，所以
圆盘的左边还留有模拟信源选择键。而圆盘本身就是音量旋钮。为了不破坏面板的造型，其他如极性切换、亮度显示、最大音量等控制都收纳到了遥控器上。

MK 3后面板的铝板也有9．5mm之厚。其输入／输出端子对称布局，如图7所示。其左右两边分别是2组音箱接线柱，中间3组是数码输入端子，其中2个是BNC插座，1个为。RCA插座，可接驳S／P DIF数码信号。RCA插座旁边的是一个AES／EBI．f数码信号的XLR插座。左边标记为AD Converter(变换器)的5芯XLR插座和Microphone(话筒)的普通XLR插座，这两个插座由模拟输入选择键控制，可分别Ⅱ连接ADC以后的数码信号和话筒。此外，还有1个RCA的数码输出插座，可转接其他数码录音设备。最右边标有Clock Gate(时钟门)的5芯XLR插座能输出同步信号，就是用MK3的时钟频率信号去锁定其他CD机，以减少时钟信号的抖晃。


打开MK3机箱的顶盖。如图8所示，是典型的左右声道对称的布局。2块120ram高的铝板把机箱分成左、中、右3个区域，而整机的大功率HEX—FET管就安装在这两块铝板上，如图9所示，利用支撑用的铝板和前后机箱板把功放管的热量散发出去。左、右两边分别为左、右声道数码功放及各自的电源供给部分。中间的数码处理印板是信号输入切换、音量调整、数码信号处理(PCM／PWM信号变换的Equibit模块)和HDCD解码器等处理部分，如图10所示。整机的电源变压器在该电路板的下面。
旁边靠前面板的2只2200 la Fl／100V电解电容为桥式整流滤波电容。中间是1只环形的全封闭高频变压器，如图9所示。再往前6只681)0 μ F／63V电解为DC／Dc变换后的输出滤波电容。图ll中2个竖着的电感是Jensen铜箔／油浸纸包空芯线圈，中间卧着的2个则是Jensen的聚碳酸酯电容。从电感到音箱接线柱用的都是铜棒，可谓地道之极。MK3的印板上使用的都是表面封装(表贴)器件，如图12所示，连电解电容都不例外，这样可以方便印板的排版，相应减少电磁干扰，提高电路布局的合理性。
五．参数指标

(1)PSU信噪比：>137dB

(2)超取样率：2048

(3)内置取样频率：400kHz

(4)PWM取样频率：100MHz(相当于CD取样频率的2267倍)

(5)PSU阻抗：<5m Ω(20Hz～20kHzl

(6)输出纹波：<一135dB

(7)连续输出功率：150W×2(RMS，8 Ω，<0．02％THD)：300W×2(RMS,4 Ω，<0．02％THD)

(8)输出电流：>100A×2

(9)THD+N：<0．1％(20Hz～20 kHz，满功率)

(10)信噪比：113dB(20Hz～20 kHz，A计权)

(11)动态范围：>lI 3dB(20Hz～20 kHz，A计权)

(12)总动态范围：>140dB(20Hz～20 kHz，A计权)

(13)直流生产阻抗：200m n

(14)输出滤波器：2阶无源低通滤波器(使用Jensen铜箔／油浸纸包空芯线圈)

(15)输入端子：数码s／PDIF×3(1组RCA、2组BNC)数码AES／EBU×l数码5芯XLR型CD驱动同步输入(时钟门)×l模拟5下XLR型AD转换器输入×l(另购附件才能使用)
模拟xLR型话筒输入×1(另购附件才能使用)


(16)输出端子数码S／PDIIF×1(：RCA)；模拟扬声器端子×2

(17)其他输入端子：

(18)外形尺寸(H×w×D)：145ram×450mm×413mm



(19)整机质量：28gg

六．听青评价

将CD输出的信号接驳到MK3进行试听，发现声音尖锐，流畅度不尽如人意。于是进行煲机，通电两周后才正式试听。如果你认为数码放大器的声音不是太冷就是太硬的话，那么当你听到TacT Audio的Millennium MK3的温暖声音时，这种先人为主的观念就会彻底消除。

音质方面，与TacT Audio的其他产品特性一样，是偏重中性的音质，没有半点华丽修饰。以柔软丰富的低音为基础，伴以畅顺靓丽的中音和微微闪亮的高音。音色透明且解像度十分优秀，动态反应和轮廓的清晰感与同价的模拟功率放大器相比，其表现实在有点出乎意料。

欣赏民乐的演奏，弹拨乐段中明显地把古筝的质感表现出来，及至扫拨乐段行云流水的音乐节奏、动态也毫不修饰地表现出来。而且最令人意外的是很多乐器细节、堂音等都因它的低失真、高分析力而原原本本地表现了出来。

接着听《民歌蔡琴》，歌声中具有温暖的气息，但并不十分满意。原因倒不在。MK3身上，只是它的中性音质，把试听系统的弱点表现出来。虽然蔡琴的声线轮廓清晰地表现出来，但人声欠缺了一份圆滑的质感，音像带有少许瘦削。

聆听小提琴时，其初段的优美及末段的紧张感也能从容地表达出来，对扬声器由高音频段至低音频段平均的控制力也颇佳，使交响乐听起来很有层次感，非常舒服。

作为新时代的数码功率放大器，MK3切切实实地反映出创作者的音响理念。

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-11-20 10:56 编辑 ]

GTO

原帖由 shazi2000 于 2009-11-18 21:13 发表
知道开关电源吗？就是开关功放！但没有那么叫的，可能是怕掉价！

首先，数字功放跟开关电源那是两回事，数字功放讲说的是放大方式
数字功放用牛的也很多
传统功放用开关电源也是有的

第二，开关电源不等于垃圾
好的开关电源，远比传统电源带负载能力强
高频干扰不是没法解决的问题
事实上，对干扰要求比音响高的专业通信领域就大量采用开关电源
家用音响行业不采用的真正原因是专业级的开关电源太贵