转自己玩________________

叶荣玉

音乐传真 Tri-Vista SACD/CD机 现在就说CD被取代还为时尚早：那些说这种音频媒体已到消亡之日的人，忽略了过往发行的两百万张碟片、正在下跌的CD售价，以及人们曾对这种格式所投入的大量金钱。市场策划者所幻想的新世界是由DVD"A"与SACD构成的。猜猜到底是 什么令它们忽略了CD存在的事实：音质低劣、加有模拟浮水印的DVD"A"？发行量极少的真正的全新高密度格式录音？还是公众对相关知识的缺乏或者根本就不感兴趣。     如我们先前所说，加有模拟浮水印的DVD"A"跟发烧级的音质还原毫无联系；SACD才是唯一的有力竞争者。尽管周围充斥了太多的误导资讯，可发烧们还是自己认识到了这一点。         一直以来，音乐传真对SACD都抱有极大的兴趣，但考虑到稀少的碟片以及价格高得离谱的OEM套件,我们对生产SACD机持着非常谨慎的态度。      去年,事情起了一些变化。SACD的OEM套件价格终于降到了一个能够接受的水平。在Nu-Vista 3D 取得成功和我们20周年纪念版的Tri-Vista系列诞生之时,我们决定再重新审视一下当前的局势。     其结果便是这台素质极佳的Tri-Vista SACD机。我们的设计目标包括：     [1] 最顶级的SACD音质表现     [2] 超过Nu-Vista 3D的CD还原性能     [3] "防弹"可靠性     [4] 外来数字信号输入     [5] 绝佳的制造品质 [1] 最顶级的SACD音质表现     双层扼流圈稳压系统。 　　市场上有那么一两部SACD机，品质的确超卓。不过，Tri-Vista SACD却拥有一些它们都不具备的东西：我们独一无二的双层扼流圈稳压系统。该系统为这台SACD机的技术性能和音质表现带来了巨大的优势，因为供电噪声已经被降到了几乎等于零的地步。与此同时，供电系统外的反转噪声也受到了类似程度的削减。这套系统令机内的每条电源传输线路变得毫无污染，使所有元件都能工作于最佳状态，且相互之间不存在任何的干扰。                                         更佳的电源供应=更佳的讯噪比                                         更佳的讯噪比=更佳的动态范围                                         更佳的动态范围=更佳的分析力     抗高频噪声干扰的供电系统。     SACD含有大量的高频信息和噪声。它们将给电路系统和电源供应带来非常大的困难。我们已经设计出了一个能够真正抵御电路内任何噪声及干扰问题的供电系统。从根本上消除了一大音染来源。     独立的SACD与CD数字信号通路。     此外,SACD和CD的信号通路是完全分离的。SACD的数字通路具有它自己独立的扼流圈稳压电源、DAC以及滤波器。它们全部经过了细致地校声,并为取得最佳的SACD表现而特别优化处理；CD部分也拥有自己独立的扼流圈稳压电源、DAC以及滤波器,而且也是针对CD的还原性能经过了细致校声和优化的。其它厂商由于让SACD和CD共用一条线路,结果反倒令两种讯源相互制约，令音质表现受到妥协。     输出级采用性能超过nuvistor的5703军用电子管。     输出级使用了令人惊异的,军用规格的5703电子管。在我们看来,它某些方面的性能胜过了nuvistor。Tri-Vista SACD具有相当低的输出阻抗、高阻尼系数、宽阔的带宽,以及超低的失真。另外，它的输出级还拥有约为5W的A类输出能力。如 此重量级设计的目的,是为了能够驱动由音响线与前级放大器所构成的负载。不论SACD机的其它部分制造得多么精良,要是它的输出级在驱动放大器和线材方面出现问题的话,那也是没有丝毫意义的。我们已将Tri-Vista设计成为一台可以驱动任 何放大器与线材组合的讯源设备了。最终结果就是SACD上的所有信息都能够最完整的传递给放大器。 [2] 超过Nu-Vista 3D的CD还原性能     Nu-Vista 3D被誉为有史以来最好的CD机之一。可我们仍然决定要在它之上更进一步。不过由于3D 实在是太杰出了,我们仅能做出极为有限的改善。（如果能够做出重大改善的话，3D的口碑又是否有参水的嫌疑呢？）     Tri-Vista基本上沿用了3D的DAC系统,但却采用了192K升频和一个改进的数字滤波器。 为了创造出一些真正特别的东西,我们加入了更多的扼流圈稳压系统、更清洁的电源供应,还有超凡出众的5703电子管输出级。     Tri-Vista CD机听起来特别有质感,声音的密度相当不错。声像聚焦层次分明,音场前后的纵深感异常强烈。对于那些听惯了普通CD表现的人,初次接触到它那甜美、怡人的音质时会为之一振。 我们觉得Tri-Vista CD机比3D更出色。至于高出了多少,您得自己去判断。不过，音乐传真的所有主管以及研发人员都已等不及将3D 转手卖掉而迎娶Tri-Vista了。 [3] "防弹"可靠性     可靠性是每一件high-end器材中最重要却又是常常被低估了的性能标准之一。Nu-Vista系列取得了让人称羡的可靠性纪录,所以我们决定用它来当作新的建构基础。3D所出的每一个故障都经过了仔细的分析,以免除今后可能会出现的问题。所有元件也都做了测试评估，保证它们的性能可以得到最良好的发挥。     而后，我们还引入了表现极为稳定的5703军用电子管。据我们目前所知，这是到现在为之所生产的最可靠的一枚电子管。我们的早期测试表明它的故障率为nuvistor的1/3到1/4。     如果将各种类型的故障都计算在内--包括保险丝、CD转盘,还有随机元件等，Nu-Vista 3D的故障率约为1.5%。而我们测算出的Tri-Vista SACD的故障率则在1%以下。 [4] 外来数字信号输入     我们投入了大量的研发工作和时间，来生产这套堪称世界最佳之一的DAC电路,并觉得有必要再花一小点成本去加上一组外来数字信号输入端，以便让其它数字讯源也能够受益于Tri-Vista那性能卓越DAC电路。 [5] 制造品质与美观度     我们已在Tri-Vista CD机的加工和外观设计上投入了大量的成本。经过九道抛光工序处理的精致的银色"月长石"表面装饰，体现出了一种美丽的半透明光亮感。     脚座。哈！脚座会发出漂亮的蓝光。不过等等，它们的功效可不只如此。开机时，当电流趋于稳定、输出级处于关闭状态时，脚座为红色。在输出级被打开之后，它们会渐变成琥珀色,该状态将持续35分钟左右,直到机器的热身结束。然后 它们又会蜕变成蓝色。的确非常得漂亮。

Marantz CD-7 CD机 在多位的DVD-Audio与比特流的SACD即将掀起漫天大战之前，或许您无法相信，Marantz竟然推出一部以Philips经典16bit老芯片TDA 1541A为译码心脏的高价CD唱盘。而且，这部高价CD唱盘还是由Marantz首席设计者Ken Ishiwata所设计的。请不要以为TDA 1541A已经是过时的芯片，就做不出好产品，事实上用在CD-7身上的都是特别挑选顶级双金冠级TDA 1541A芯片。到底Ken Ishiwata葫芦里卖的是什么药呢？这是我拿到CD-7之后的第一个疑问。 有欧洲文化涵养的日本籍设计师   Ken Ishiwata曾经来过杂志社拜会，在与他的谈话中，我可以很清楚的知道虽然他是日本人，但是因为在欧洲居住工作很久，深谙欧洲文化，因此也影响了他的音乐观与设计观。严格说来，他并不是以日本人的观点在思考音响器材的设计，反而曾不客气的指出许多日本音响设计者对音乐素养的缺乏。因此，在他的设计作品中（SE版），我们可以感受到有别于日本味道的音乐表现。对于这样一位设计者，这样一个在一般人眼里已经不合潮流的译码芯片，究竟能结合出什么产品呢？这真是耐人寻味的题目。   从外观看来，CD-7仍然是Marantz所喜爱的阳极处理金香槟色。从前面看起来，除了结实厚重的机箱予人沉重扎实之感外，其余并没有特殊之处。可是，当您翻开底部，可以发现有二支长螺丝锁住CD唱盘的机械系统。在早期CD唱盘刚推出时，很多器材都有这样做，目的就是避免搬运时损及机械拾取系统，后来就很少看到这么小心的厂家了。现在又看到这样的保护措施，感觉上好象又复古了。 复古与创新   为什么CD-7要那么小心呢？打该顶盖一看，它所用的机械拾取系统并不是旧的弧形悬臂式，而是直臂的CDM-12.3工业级产品。奇怪，既然数码转换芯片采用复古的TDA 1541A，为什么机械拾取系统不干脆也用CDM-9？我猜是CDM-9可能已经找不到了，所以Ken才用工业级的CDM12.3。不过，可别小看这CDM-12.3，那可是精致版，不仅滑轨以钻石粉打磨，以求最滑顺的移动，整个基座也以金属制成，并非廉价的塑料货。   再仔细看线路板，赫然发现上面整齐的排列八个Marantz得意的HDAM（High Definition Audio Moidule）模块放大器。从线路排列上，可以看出CD-7的平衡式设计为四块线路板式的真正平衡设计。此外，数字滤波也是采用以前的SAA7220（飞利浦系统后来采用1bit比特流，这种系统不需数字滤波线路）。除了SAA7220之外，CD-7内部还用了二个Motorola DSP 56000处理器，以程序的方式来帮助SAA7220处理数字滤波的问题。 为什么要回头专注16bit?   写到这里，我停下来思考一个问题：为什么Ken Ishiwata要采用16bit系统呢？他当然知道今天的多位系统早已是24bit的天下。既然如此，它为何要做出这部“复古”CD唱盘呢？我猜想，他可能是认为无论数字芯片进展到多少bit，最后都还是要乖乖去播放以16bit/44.1kHz制作的CD片。既然如此，倒不如好好的制作一部16bit的CD唱盘。至于为什么会挑选TDA 1541A这颗数码转换芯片呢？我想可能是Ken认为这颗芯片的声音最具有音乐性吧！否则，它就不必以三段数字滤波的方式来求得比较接近LP的声音。   回到CD-7的面板上，您可看到经常会使用到的功能都以大型圆键操控，偶而用上者则以小圆键为之。这些大小圆键中只有右上方“Filter”、“ Noise Shaper”与“Display”要注意，它们与声音的表现有关，您可以稍微用心选择搭配。其它功能我想就不要放费篇幅说明。 还可以当数码转换器使用   绕到背板上，您会看到RCA、XLR模拟输出以及Toslink与RCA端子的数字输入输出。此外还有16/20bit切换以及Optical/Coaxial切换，这些我想也不需多加解释，一般用家都懂。从CD-7的背板输出入端子中，我们可以看出CD-7不仅是一部CD唱盘，它还可以当作CD转盘，也可以当作数码转换器。而CD-7的XLR接头采用美国系统的接法，也就是第一脚为地线，第二脚为负端，第三脚正端（欧洲接法第一脚仍为地线，第二脚为正端，第三脚为负端。要注意的是，并不是每家厂都遵守这样的接法，像Proceed就采欧洲接法。）最后，我想要补充的是，据说这部 CD-7总共才生产750部。但是竟然附有中英文说明书，真令人有备受尊重之感。既然CD-7是这么一部精心制作的CD唱盘，到底它的声音表现会如何呢？我想这是许多人想要知道的答案。在此我要告诉您，CD-7的声音真的既柔又温暖（我选择Filter 1以及噪声整型关闭的情况下），不过在我用Mirage M-1喇叭来听时，它的光泽甚至已经感到有点暗，所以后来我就换用Magnepan MG 3.3R来听。这样一来高频段的光泽就比较理想了。 小提琴已经有稍暗的木头味   在这样的搭配下，我慢慢感受到Ken的想法：即使不是24bit，仍然能够表现出该有的平衡声音，尤其是弦乐与人声方面。在我听的诹访内晶子以及穆特这二张CD中，小提琴的质感虽然不是百分之百的令人感动，不过至少味道都已经出来了。而且，无论怎么听，您都不会感受到小提琴会有尖锐的不悦感。我想，如果我的后级配上以前听过的Bryston，那种小提琴稍暗的迷人木头味一定会更浓厚。或者，假若我用B&W 新的鹦鹉螺系列喇叭，小提琴的木头味表现一定会更好。由此，我深深的体会到Ken Ishiwata的苦心。   再来，CD-7在人声与钢琴方面的表现也是可圈可点，它呈现出既丰厚又圆润的人声与钢琴，而且还带点软质。Bocelli的嗓音既磁性又带略微的粗犷，散发着特殊迷人的味道。而我听许景淳“天顶上的月娘”，更是不会感受到有太锐利的感觉，一切都是自然人声的圆润。 电光石火的速度反应还不够快   在小提琴、人声与钢琴方面，CD-7的表现是可圈可点的。不过，在我听“起鼓”这张打击乐器时，我觉得CD-7的瞬时反应速度不够快，不够凌厉。假若那种电光石火的触击感觉能够再凌厉些，就更合我的胃口了。为了要试这张“起鼓”，我还特别换到M-1上，因为如果开大声听这张CD，我怕Magnepan的铝带高音不小心可能会打断，而如果不大声听这张CD，那就一点感觉都没有。   在整体的管弦乐表现上，CD-7相当的圆融。老实说，这种声音的表现与Ken Ishiwata扎着马尾辫子的造型实在有点不合拍。没想到，在衣着装扮上显出现代风格的他，设计起CD唱盘的声音却又是那么的绅士。   无论是听管弦乐或管乐合奏，CD-7都显现出一种扎实厚实的感觉。这种感觉并不是密度很高的感觉，反而是比较松软的，软质的，底部庞大的管弦乐规格。此外，木管的和谐音色与铜管的厚度都可以表现出来。 营造出类似LP魅力的情境   整体而言，售价215,000元的CD-7营造出令人安心坐下放松心情欣赏音乐的情境。它几乎没有任何的棱角，或是任何会令人提心吊胆的表现。反而，它给人的声音感觉是成熟的、稳重的、让人信赖的，就好象LP的声音魅力（当然还无法完全像是LP声音）。这种声音表现，我相信不是年轻人能够体会其美处的，一定要在人生有过历练之后才能尝得出其芬芳。对了，您知道为什么这Marantz这部世纪末（可以这么说吧）CD唱盘要编号为“7”？这是因为要与Saul Marantz的 Marantz 7真空管前级相呼应所致。或许三十年后，人们在回顾时，会想念廿世纪末的CD-7吧！ HDAM放大组件   早在七、八年前，Marantz就曾采用一般的OP-Amp来作为CD的放大线路之用，后来Ken嫌那种Op-Amp声音表现不够好，于是采用独立线路，以微型零件（Surface Mount Component）作成四层线路，差动FET作为输入级，线性FET缓冲级作为输出级。最后将这四层线路以铜片封起来，看起来像一块块神秘黑盒子。三段数字滤波与噪声整型 CD-7提供三段数字滤波方式，第一段是仿真LP的效果（Linear Music Filter），声音比较圆顺，第三段就是“Linear Phase”，那是比较平衡的声音，可以是用于大部份讯源。至于第二段，则是介于第一段与第三段之间的“Short Filter”。这三段数字滤波的设定是以心理音响学为基础，而设定出来符合人耳听感的数字滤波斜率。   光看文字叙述，我想您无法想象这三段数字滤波所产生的声音有什么不同，总之它会有比较柔与线条比较明晰的区别，您要自己试试看哪种是您喜欢的。每次开机时，数字滤波会自动锁定在第一段上面。假若您觉得第一段滤波的声音太柔，高频不够突出，也可以选第三段。选择时，您只要每按一下键，它就进入下一种数字滤波模式。   CD-7的噪声整型其实就是数字回授系统，它可以增进低电平（-70dB到-90dB）的线性。每次开机时，噪声整型都是处于关闭的状态，您要将那个键按下，这个功能才有动作。噪声整型可以与三段数字滤波交互使用，看哪种搭配是您最满意的效果。 CD-7的特异功能   位数切换︰CD-7的数码转换器虽然只有16bit，但是在将CD-7当成数码转换器时，您可以选择输入讯号是16bit或20bit。控制开关就在背板。如果有16bit讯源要输入，当然是切换到16bit位置，这样可以让输入的数字讯号得到最佳的译码。假若输入讯号为20bit，就要切换在20bit上，此时可以让20bit输入讯号转换成16bit的过程更为平顺。事实上，CD-7可以与16、18、20、24bit的数字输入兼容，也可以回放18、24bit的讯号，不过其效果当然没有没有16bit来得那么好。   当作数码转换器使用︰当您把CD-7当数字模拟转换器使用时，首先将讯号从Digital Input1或2输入，然后从遥控器“Digital”按键上选或2按下。此时，显示屏上会显示输入的数字讯号取样频率（32、44、48kHz），此时从模拟输出所传出来的音乐就是您所外接的讯源了。

Marantz CD-16DA CD机 CD-16和CD-16DA都使用了Philips的比特流数模转换芯片TDA1547，虽然这两部器材都使用了TDA-1547作数模转换的工作，但是新款的CD-16D却没有使用SAA-7350这颗芯片做噪讯整型，即使江俊德兄认为这个芯片一定存在，然而事实上我们在线路板上的确找不这块芯片的存在。有可能如陆怡昶兄所说的，它的功能被其它芯片所取代，也有可能如江俊德兄所说粘着在线路板的背面或其它地方；也就是说，CD-16D使用的并非是完整DAC-7线路。因此在数模转换的这个部份，CD-16和CD-16D仍是有着大同小异的差别。   CD-16和CD-16D另一个比较重要的相同（或者应该说是相似）的部份是在电源。在这个部份，CD-16和CD-16D都是只用一个变压器来供应所有的线路及组件用电。另外，CD-16及CD-16D都用了三组稳压线路。还有就是CD-16和CD-16D都使用了大量Elna高级型号的电容，作为主电源供应之用。和前面数字模拟转换线路一样，CD-16和CD-16D在电源供应部份也是大同而小异的。有哪些小异的部份呢？首先是CD-16D改用了环型变压器供电，而并非如CD-16使用EI变压器，另外就是CD-16D的所有线路均使用同一块线路板，而旧款的CD-16则将数模电路及电源电路分开，再以排线连接。除此之外，这两部器材似乎就没有太多相似的地方了。至于这两部器材不同的地方实在太多了，所以我们还是找一些异中有同的部份来讨论吧！ 改变幅度大得惊人   虽然CD-16和CD-16D使用了不同的传动系统，不过无论是CDM-12或CDM-4 Pro都还是Philips的产品。许多音响迷一直认为CDM-12塑料味太浓，感觉上不够Hi-End，不过音响界也不乏以普通用料做出高级声音的例子，更何况现在许多Hi-End的CD转盘也都是使用CDM-12制造，只要补强得当，CDM-12也是可以做出好声的。CD-16D使用的CDM-12.1就是经过补强，Marantz将整个CDM-12.1封装在一个金属片制成的外壳中，其它的部份结构也都做了相关的加强工作。CD-16D不像CD-16将不同功能的电路分成数块不同的电路板，而是将全部的功能都整合在同一块电路板上。这样的作法其实是利弊参半的，好处是各电路之间可以减少许多不必要的排线，坏处是噪声容易在电路板上乱窜。不过假如电路设计者Layout得当的话，后者的缺点其实是可以避免的。关于这点，显然Marantz也注意到了，所以在CD-16D上，Marantz将不同功能的电路集中在一起，形成类似模块的状态，再使用铜片将每组电路隔开，以免它们彼此干扰。HDAM线路是CD-16D和CD-16最大的不同之处，这个线路可以称作“高速活动放大组件”。蔡启智兄上一期在评论Marantz CD-19时也曾提到过这个线路模块，而它正是近几年Marantz最大的研发成果之一。值得注意的是这个模块并非是新的数字技术，而是模拟放大的线路，所以即使在新款的Marantz综合扩大机如PM-17上，我们也可以发现到这个电路模块的存在，而且从Marantz把这个线路模块化并用铜片封起来这件事上面，就可以知道他们对HDAM的重视。虽然如此，还是有人忍不住好奇的去将它拆开来研究。日本著名的DIY杂志“MJ”就曾经对HDAM做过研究，根据他们表示：这个模块中是以J-FET为输入级的模拟放大线路，它的特点是具有极低的输入阻抗，并且会将高频响应修得较为平顺。CD-16D使用的HDAM线路并不同于其它较低价的机种，在封装的铜片上有标明Dual HDAM字样，据推测这和CD-16D具平衡模拟输出功能应该有一定的关系。 功能齐全的遥控器   CD-16D所附的大型遥控器不单是外观精致美观、功能齐全而已，有些功能诸如数字输入端子的选择，没有这只遥控器还无法进行呢！假如您使用的扩大机是Marantz PM-17或其它Marantz具遥控功能的产品，那幺笔者在这里要恭喜您了：因为使用这支遥控器您将可以同时控制您的扩大机（包括讯源选择及音量控制）及CD唱盘，使用上真是方便极了。经过了四年多的时间，CD-16D理所当然会比CD-16增加一些功能。最重要的部份有二：一是增加了平衡的模拟输出端子，二是增加了数字输入端子。 由此得知，Marantz对他们的数模转换部份是相当具有信心的。虽然CD-16D的确有维持着Marantz CD唱盘一贯制造品质及操控功能，不过比起Marantz较为平价的其它CD唱盘机种，CD-16D的价格价值比似乎就没有这幺高的感觉。例如和价格只有它一半的下级机种CD-17比较起来，CD-16D在功能性的优势似乎只有多增加模拟平衡式输出端子一项。非仅如此，CD-16D还少了它的下级机种都具有的配备 ?耳机输出端子。当然任何音响迷应该都清楚一点，就是价格越高的音响器材通常价值价格比也越低，多数时刻价格贵一倍的器材只能使效果好上一点，但这一点却也常是Hi-End音响迷穷尽心力所追求的。至于Marantz CD-16D有没有好那幺一点呢？或者说它好的那一点是多大的一点？请看下面分解。   Marantz CD-16D连同包装的体积不大，但重量不轻，对一介公车族的笔者而言搬运起来并不算容易。虽然笔者认为这一部要卖到一万多元的CD唱机虽然不能算是天价的器材，但它在Marantz的众CD唱盘中却已经属于高价的机种，为了谨慎起见，还是将它带回家搭配笔者本身的参考器材试听。由于CD-16D具有数字输入端子，试听就分为几个步骤：首先是将CD-16D当作独立的CD唱盘使用，此时使用的是它的RCA模拟输出端子；其次是将CD-16D当作一部D/A转换器，以笔者自己使用的SONY CDP-X5000当作转盘，再用Monster的RCA同轴数字线进行连接。其它的搭配试听器材名单如下：Rotel RC-995前级，Restek单声道后级Extent，Dynaudio Contour1.8Ⅱ及Mirage OM-12喇叭。 比特流数模转换模块的特点   虽然CD-16D曾在社里待过一段时间，不过笔者还是将它Run了一段时间才开始正式进行试听工作。CD-16D使用的是Philips相当传统比特流的转换系统DAC-7，这个系统上市至今算算也已经有六、七年的时间了。而这六、七年，可说正是多位数模转换系统和比特流数模转换系统互相争斗的历史。让我们先来检视一下在这段期间，比特流数模转换系统最常被提到的声音特点吧！现今使用比特流数模转换系统（严格上应该说是ΔΣ转换系统）越来越多，但主要的芯片制造厂商有Crystal、飞利浦及朝日精机等，欧、美Hi-End厂家较常使用的是Crystal的产品。一般而言，位流产品相较于多位的数模转换器产品有下列特色：音场较向后顷、动态较小、声音较平顺软性、以及冲击性较小等。当然这只是一个大概的印象，并不是所有位流产品都具有此一特质。相信读者也都清楚，Hi-End音响的声音特性主要还是取决于设计师的理念和认知，因为这将会影响他对器材的调声，影响器材的声音走向。至于使用最传统比特流芯片组DAC-7的Marantz CD-16D是否依然保持着比特流数字器材的特性，还是能另外建立一个典范？ 高频滑顺，中频温润   或许是Marantz较平价的机种CD-63、CD-67给人的好感太过强烈（或者说是声音太过优秀），让他们较高价的机种无法给人相等超值的感觉。当我把CD-16D当成一部CD唱盘使用时，它表现的就是Marantz新一代机种的主要声音特色。首先是温润无比的中频表现，我很喜欢用管弦乐团的木管部来测试音响器材这个频段的表现。CD-16D在这个部分表现得相当优秀，用CD-16D所播放出来的竖笛、双簧管等乐器的声音既丰润又温暖，和某些CD唱盘播放出来过于单薄的木管比较起来，CD-16D的确要更接近真实乐器的声音。CD-16D的高频部分非常滑顺，每一个经过CD-16D的声音都非常的顺耳，没有任何的毛边棱角，不过向上延伸的能力显然少了一些，这使得小提琴弦板之间的泛音减少许多，木管乐器的空气感也少了一些，声音也就少了一些活生感。不过当您后段的器材高频段过于凸浮时，使用CD-16D这种略有修饰的CD唱盘，或许就会让声音好听许多。CD-16D和平价的Marantz CD唱盘相差最多之处就在声音的重量感上，我想这也是一般平价器材较难做到的。用CD-16D播放钢琴音乐时，演奏者弹奏琴键的力度和琴弦震动的泛音增加，使得钢琴的形体感加大，声音也更加有力而真实。 音场宽度具水准，深度有改善空间   CD-16D表现的音场宽度规模具有相当水准，但是音场深度和三度空间感似乎略有不足，因此声音有点平面的感觉。形体感的表现很好，这和它的中频表现温润饱满显然有很大的关系。定位感前后相关位置较小，左右位置的相关位置则相当优秀。CD-16D表现出来的透明度及解析力在五万元级的CD唱盘中已经是水准之上了，不过比较起价格只有一半左右的CD-17和CD-19，还是那句老话，进步的距离没有价差上的差距来的大。当我把SONY CDP-X5000的数字讯号，连接到CD-16D的数字输入端子时，它就成为一部具有平衡式模拟输出功能的数模转换器，不过试听时还是以单端输出表现为评论的主要依据。三度空间感出现及音场深度加深，是这时候CD-16D产生的最大改变。另外，低频的量感虽然减少了一点，但却变得更紧密结实，延伸也更加优秀。透明感改善，这是改以CDP-X5000作为转盘后的另一项优点。虽然此时舞台的前缘会稍稍往后退，但是舞台上的各项变化都变得更加清楚。高音向上延伸使得弦乐更加飘逸柔顺，但中频的温润程度也稍稍降低了一点，使木管的音色变得不再那样暖和。

Marantz SA11 任谁也看得出这是一部数位讯源器材，然而SA-11S1在听感上却和LP颇为相似，中高频呈现柔顺细致的质感，温暖自然的音色，在播放老录音转制成的SACD软体时更是显露无遗。    最近几年，我们偶尔会在一些场合听到LP唱盘的声音。说起来还有些感慨，在音响市场上CD几乎把LP取代到接近[赶尽杀绝]的地步，我不能否认CD对于音响器材的[平民化]大有贡献，但站在音响玩家的角度来看，我们却因为CD而[少听到很多声音]。44．1kHz的取样率能够对乐器高音的泛音成分描述到什么程度?您可以想像一下lkHz的不规则波形仅用44．1个点描绘是多么粗糙!1kHz还不算是很高的高音呢![真实感不良]是老LP用家对CD的恶评，取样率低、含混地带过泛音成分就是主因。就算我们不满意也没有办法，CD-DA规格是1980年代初期订下的，当时的电子科技水准和现在相差太远，想起当年风靡一时的[Apple II](全世界第一部个人电脑)，现在都有资格送进博物馆展示了，讽刺的是历经二十多年，CD仍是音响市场的主流讯源。 您听过真正的DSD直接解码吗?    SACD与DVD-Audio这两种新世代数位讯源在规格上都远较CD规格高。SACD的强项在于高取样率，线性特性优于DVD-Audio；而DVD-Audio则是在动态范围胜过SACD。由于这两种规格都涵盖多声道的缘故，因此传统两声道音响玩家似乎还有些排斥，反倒是多声道音响玩家的接受度较高。然而AV玩家们所使用的多半是DVD兼容机和环绕扩大机的组合，厂商基于成本因素或环绕扩大机数位处理的考量，多数的机种在对应SACD的时候并不是直接作解码，而是把SACD的DSD信号先转换成PCM、再做D／A转换。这等于是把SACD的1位元转换成多位元，使SACD的优势被去化，因此若有人说SACD和DVD-A[听起来差不多]的话，我认为除了软体制作和聆听者的听力问题以外，器材是否真的使用[纯正的]DSD DAC晶片也是关键因素。讲得不客气点，现在我们在许多[相容SACD]系统上所听到的声音，并不能算是SACD的真正表现。    前面讲了那么多，主要还是为了说明[SACD转PCM]跟[SACD直接解码]两者的差异，若以[纯音响](不含Video)的角度来看，要听SACD还是尽可能选用纯粹 的SACD／CD唱盘。Marantz甫于今年六月发表两款新机：PM-11Sl是该厂综合扩大机的顶级款式，具备宽频带与瞬间高电流输出能力；本篇的主角SA-11S1则是继承SA-1的地位，今年八月才在日本上市，是目前MarantzSACD唱盘最新款旗舰。 一连串抑制振动的作法    SA-11S1是该厂五款SACD唱盘中唯一采用中置转盘机构的机种，其他的机种承片盘都是在面板的左侧，采取中置碟盘、面板上的按键作了新的规划，让本机看起来更为简洁大方，但造型并不是唯一的目的，最重要还是为了取得更好的机械稳定性。此转盘机构是Marantz自行开发的制品，上方可以看到一块金属制的安定器。本机的体积其实和一般CD唱盘差不多，但重量竟有14公斤，几乎是一部综合扩大机的重量，为什么会这么重?这和本机的复合式机箱结构有关，在机箱的最内层是高强度镀铜钢板框体，一方面可以提高刚性抑制振动对音质的破坏、另一方面则是为内部电路作屏蔽，阻挡外界的电磁杂讯。在框体外面的侧板与面板则是采用铝合金材料，目的只是为了提高外观的质感。除了箱体本身的底板之外，Marantz还另外为SA-11S1锁上一层加强底座和四个大型避振脚，让机身的振动能快速导出，达到减振的效果。 电源电路    Hi End级数位讯源器材电路的复杂度听常要比一般制品高，但是设计人员会下更多的工夫让各部电路的配置更合理化，配线整齐而简洁，电路板的洁净度高，不需要太仔细观察，一般人也可以轻易看出SA-11S1机内也是有着这些Hi End级器材共同的特徵。本机内部从转盘驱动、控制电路、数位Audio电路到类比电路，全部都是以传统电源供应。环形电源电压器的线圈是以无氧铜(OFC)绕制而成，外部以防磁罩密封，内部用高密度的阻尼物质填充抑制振动，此电压器有多组次级圈，连接到电源电路板上。电源电路几乎占满机箱后半部三分之二的面积，里面包括多组整流(采用高肖特基二极体)、滤波(音响专用的电解电容)和稳压电路，从电源电路板的接线大致可以看出电源电路板的供电分为四个部分：控制电路、数位／类比转换电路、类比Audio电路的前段与后段，各部电源供应都是独立的，这样的作法可以避免数位电路噪讯污染声频放大电路，确保高纯度的音质。 极为考究的数位电路    本机的Audio电路板占据了机箱内右侧三分之一的面积，在靠近面板的位置装着一枚Motorola DSP56363，这块24bit DSP晶片通常是用在环绕扩大机作多声道解码与低频管理的用途，照理讲SACD／CD唱盘应该是用不到这么强大的晶片，只要用现成的数位滤波晶片就可以了。不过Marantz的作法比较讲究，采用DSP56363的主要用途是为了修正DAC後端类比滤波电路相位延迟与群延迟(group delay)，达到无相位失真的目标，Marantz把此项处理称之为PEC(Phase Error Compensation)。除了PEC以外，DSP56363还对CD讯源作8倍oversampling与1次Noise Shaper的工作。以上所述DSP晶片的信号处理都只针对PCM信号，当SACD的DSD信号输入时则跳过DSP晶片，直接送往DAC。本机Master Clock使用高精度的震荡器，误差仅±5ppm以内，装在DAC电路的附近，让时基误差几近等于零。    在DSP晶片之后，SA-11S1的DAC与类比电路都是完全独立配置的。每声道使用一枚NPC SM5866AS作数位／类比转换，这是一款位元流DAC，有DSD输入(对应SACD)和PCM输入(对应CD)两种介面，在DSD输入的状态，信号通过DSD filter，以四组23 level DEMDAC作数类转换；在PCM输入时，信号进入DEM DAC 之前又作了12倍超取样，把它和DSP晶片作的8倍超取样合并计算，合计超取样为96倍，处理后再通过3倍Noise Shaper与23 level转换，这一连串的措施使得影响高频段的量化噪音大幅降低，可望能让本机表现出极佳的高频质感。 三段全平衡HDAM电路    紧接在DAC之后的就是类比电路的部分了，以一般唱盘的作法，类比电路通常都是使用OP晶片，而Marantz则是以HDAM放大模组来作取代。本刊以往对HDAM模组的相关叙述相当多，这是因为它几乎就是塑造Marantz晶牌声音特质的关键。该厂的HDAM模组有等级之分，本机所采用的HDAM模组外部并没有金属壳作包覆，实质上HDAM可以视为由分立元件砌成的OP电路，主动元件以JFET为主(以2SK389对装FET作为输入级)，因此在声音方面是倾向于较温暖的音色。本机的类比电路分为I／V转换、低通滤波器和缓冲放大器三段(一般的CD唱盘只有前两段，没有缓冲放大器)，从DAC输出开始就是全平衡电路，一直连接到背板的平衡输出端子，总计两声道一共使用了12组HDAM放大电路，其中输出级缓冲放 大器是电流回授的HDAM电路，电路的复杂度比前两级高一些，具有低输出阻抗、低噪音与宽频带的特性。    内部结构叙述至此，希望读者们能藉此了解本机拥有的各项客观条件，从强化机械结构到中规中矩的电子电路，SA-11S1足以作为Hi End数位讯源器材规划设计的活教材。 三种数位滤波器    本机的数位滤波器(Digital Filter)有三种模式(Filter1---Filter 3)可供选用，在SACD与CD软体播放时，各自代表的意义如下：   ●CD播放时：Filter 1为Original Slow Roll-off特性的滤波器，在播放类比母带录音的软体时，有着浓郁的音质与富深度感的音场。Filter 2则是Special Slow Roll-off特性的滤波器，着重在超低音至中频段的真实感。Filter 3为Shaw Roll-off滤波器，以CD94、95、95SE(Marantz以往的CD唱盘)的SAA7220PB(数位滤波晶片)的参数为设定基础。   ●SACD播放时：Filter l不作任何额外的数位滤波，直接把信号交给DAC，以忠实的原音重播为目的。Filter2与Filter3则会滤除掉100kHz以上的信号。   除了数位滤波器模式的切换之外，本机还有DC Filter和Noise Shaper开关的切换，限于篇幅，我只能将各种滤波器简述于此。 滤波器的试听比较    在进行正式试听前，SA-11S1已经进驻本刊试听室超过两个星期的时间，期间只要是搭配的喇叭或是扩大机有更换，我都会听听看有什么改变，然而在最终进行试听前，我还是把Chord CPM 3300和PMC LB-1 Signature换上去，希望藉着中性的扩大机和监听喇叭组合，让我更真切地听出属于本机的声音特性。    初步试听，我把DC Filter和Noise Shaper关掉，其中DCFilter听起来对音质的 改变不大，但仔细听过还是觉得OFF的声音稍微直接一点点。CD播放时，数位滤波器各模式间的差异性明显，我个人比较偏好Filter 1(均衡性较佳、清晰度较高)，Filter 2的中低频听起来较为厚重，Filter 3的则较为保守(音场也比较后退)。在SACD软体的播放状态，我仍是比较喜欢Filter l(各音域能量较均衡、声音直接而自然)。最后我把数位滤波器切换在Filter l作为试听的基准。试听时我把数位输出给关掉，音质的纯净度则有提升。 高密度、厚重、中频解析度高    本机的声音个性非常有特色，尽管我们都知道这是一部最新款的数位讯源器材，但是它所呈现出来的声音特质却是非常不[数位]：没有一般数位器材强调唇齿音和明亮的高频，SA-11S1的声底厚实、中、低频丰满，在音场的表现方面则显得端正而稳重，不论是古典音乐或是流行音乐，呈现出的音像都十分安定，并不会有前冲的倾向，在播放大编制管弦乐团的录音时，音场在喇叭后方呈完整 的扇型展开，有足够的宽度与纵深。       以我个人试听的习惯，各类音乐软体各自有不同的测试重点：用流行音乐考验体统的动态、以爵士乐测试临场感，此二者的考验都不算太过严苛，但古典音乐要过关就不是那么容易了，如果中频的量感不够丰富，很容易会被高频的能量所遮蔽，整体的音色走向就会显得轻浮；部分的器材则会取巧地让高频的表现收敛些，然而这么做却会使声音变得呆滞，听不了多久就会觉得昏昏欲睡。SA-11S1的高频表现得圆滑自然，乍听之下似乎不像那些高频明亮的机种解析度那么高，但稍加聆听后则会发现，SA-11S1只是把刺激性淡化、背景噪音压得很低，高频细节一点都没有减少，而它表现最为出色的部分在于密度感奇高且层次分明的中频，把古典音乐表现得韵味十足，这正是SA-11S1的魅力所在。    要让SA-11S1的能力得以充分发挥，当然还是得播放SACD软体。本机在播放SACD与CD的基本调性是相同的，两者间差异决定于软体的资料量，反映在听感上，SACD的中高音比CD细腻得多，音像的形体感扎实，泛音能有更充分的描述使得乐器质感更加细腻。 最佳推荐    在聆听工作即将告一段落时，我几乎都是在听由1950年代类比母带转制的SACD软体，这个时候SA-11S1充分表现出该年代录音的特有风味，整体音质音色和LP的听感极为神似，尤其是中频与高频绵密的质感。而SACD比LP唱片的杂音更少、动态更大，听到SA-11S1浓厚的[类比味]，LP玩家们也可以毫无遗憾地转投SACD的怀抱了。    对于Hi End器材我绝大多数都不会给[物超所值]的评语，器材价格高，机器作得好是应该的，能做到[物有所值]已经很难得了。以SA-11S1[参考级]的制作水准与独特的音质而言，已经超过了[物有所值]的标准。在此我强烈推荐SA-11S1给占典音乐与爵士乐经典录音的爱好者。 焦点：从转盘与箱体结构的安定性、纯正的DSD解码电路、由12组HDAM组成的全平衡类比电路、OFC变压器、合理的电路配置…SA-11S1的用料与作工无一不精，完成度之高，足以作为高级SACD唱盘制作的范本。 搭配建议：完全不需要藉由线材、秘技和喇叭的染色刻意柔化，选用中性、低频控制力佳的扩大机与喇叭作搭配就可以了，SA-11S1本身就能提供没有毛边、柔性舒适的听感。 遥控器功能齐全，三种数位Filter都可在上面切换，不过记得要先停止播放音乐 SA-11S1的技术规格： ．2声道超级音频播放器 ．可播放碟片SACD，CD，CD-R，CD-RW ．最新改良版Absolute SA Technology ．新的高质量数字模拟转换器 ．新mecha模块稳压器 ．在CD模式下提供三种可选择数字显示滤波器 ．SA-CD双带宽滤波器 ．直流电源关闭装置 ．HDAM-SA2放大模块(独立声道)音频模拟信号传输 ．蓝色背光显示屏 ．RC5系统连接功能 ．独立的供电系统以防止与信号通道相干扰 ．电流负反馈放大线路 ．HDAM真正平衡式设计 ．体积(W／H／D)：440*123*418mm ．重量：14kg

Marantz SA-1 SACD机 对于笔者这个传统的黑胶死硬派而言，去年首度聆听以Direct Atream Digital（DSD） 系统为基础所发展的Super Audio CD（SACD），绝对是崭新的聆听体验。   传统的Compact Disc（CD）在这三数年间无疑有相当幅度的改进，HDCD、XRCD、24/96制版等技术更是层出不穷，为接近廿岁的16Bit/44.1 KHz CD体系注入不少靓声元素。DVD Audio应市的日期一再拖延，制式最后以何种方法落实，走的是Hi-End或大众化路线，尚在未知之列。综观今天SACD机已起码有四部平贵不同的型号可选，兼容CD的音质，在一般情况下比DVD Video的兼容CD部份胜出几个马位，软件方面，Sony Music加Telarc、AudioQuest、DMP等名牌现有过百款名类型的音乐供选购。身为发烧友，最怕打得更多夜又长。人生苦短，如果能力可以负担的话，就“老虎都要玩”也！   Marantz SA-1 SACD机是最新推出市场的型号，售三万八千余元。外型的金工、切割、打磨与质量绝对是Marantz严谨制作的标记。简约的面板设计，中央大型LED深绿色玻璃窗显示，使人想起该厂历久常新的经典功放——Marantz 9。   最重要的是SA-1的音效到底达致何种境界。试听以本刊的Reference前、后级Mark Levinson No.32+No.336（350×2）推动MBL座地喇叭300D进行，并先放下一张轻音乐CD，在五月其中一个星期煲足72小时，再于星期一黄昏时份，在“够够火候”的时间才开始试听。   试过多张传统的试音CD，如Rhapsodies、Naum Starkman/Chopin、蔡琴老歌等，Marantz SA-1的第一印象是有无与伦比的分析力及相当的通透度，动态的表现是发乎自然，播Rhapsodies时的从容不迫，完全不露任何痕迹，播放[绛州大鼓]时，鼓眼一圈圈从发声点渗出，中低频既厚润结实，而且瞬变颇快，超低频（四十周左右）更是来去如飞。听蔡琴新碟[机遇]内第六节《月光小夜曲》，人声之美，已臻达令人醉生梦死的境界，下半部加入声音柔弱而清晰的夏虫启遍天，再加上田鸡在音场深过远处略咯叫的效果，细致迫真程度，相信再挑剔的发烧友也举手投降！XRCD版“Flamenco Passion”内的第一段“Galicia Flamenca”结他弦线又一次表达最迫真通透的弹奏，加上丰富的配器而极具音乐感的整体气氛，是笔者听过四万元级以内的CD机其中最佳之一。CD表现之佳，令人对SA-1刮目相看，CD部份已经甘靓，那么SACD岂非靓到无命？   放上一张“Take Five”，哗！果然无命。中高颇硬，中低松郁蒙，超高超低怕丑不敢出来见客……。唉！跟其余几部SACD机一样，煲熟了CD部份不等于SACD部分也煲好，只好再用SACD唱多两天，去“搅掂”那新簇簇的冷硬声音。   杂志社等待测试的其他器材排得密密麻麻，一搅又要等多两三天。周末开声时加埋煲得不够廿四小时，再开声听，中高颇哽一浸退了，高频有所增加，中低开始收紧，音像颇清晰，松郁蒙已经不再存在，全频的整体性开始连贯起来，兼有少少弹跳力，咦！开始有的料到……。   未得住。放Bruno Walter的名盘“牛拉车”的弦乐组不够松化，最低托底一浸低频仍然含蓄。唱A1 Di Meola的“Friday Night in San Francisco”仍有少许恶气，煲多一个周末再算。Marantz SA-1跟其他同级或更贵的器材一样，不是一摆低，插好电制驳好线开声便靓，资深发烧友大都明白，阁下如有机会在零售试音间试听，千万不要“叮、叮、叮”三声判生死，一定问明售货服务员有否煲够火候再作结论不迟。   以到星期一，SA-1 SACD部份真正开声的好日子，播唱“Take Five”，高频非常幼滑，伸延力高到无边无际，中频器乐的密度是CD不能比拟的，超低下潜非常自然，音乐感一瓣当然是Marantz 的强项。“牛拉车”这个1959年的经典录音，不但有空前清晰的音色、音场及结象，整队乐队的从容不迫，不但CD版不可企及，连印象中的原装LP也被砌得危危乎。“Friday Night”两位结他大师高速“过招”时的恶气不但消退于无形，松化而庞大动态余度的高频，更是前所未闻，结他弦线的一动一静阴阳变化，靓到无谱！低频部分是不愠不火，要来便来要去便去，既不强调，亦不含蓄。   马友友那把大提琴，更靓到不如人间何世，独奏的迫真程度简直迫爆试音室，用再多文字形容已属多余。 Marantz SA-1 是现今用金钱买到最具韵味、通透而温暖的SACD/CD两用机，其无与伦比的音乐味绝对能令真正喜欢各类音乐的发烧友倾倒。

clk

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叶荣玉

原帖由 clk 于 2009-10-21 09:37 发表
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SA-1 是现今用金钱买到最具韵味、通透而温暖的SACD/CD两用机，其无与伦比的音乐味绝对能令真正喜欢各类音乐的发烧友倾倒。[s:41]

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叶荣玉

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      MUSICAL FIDELITY音乐传真
               TRI-VISTA SACD唱机






          音乐传真「二十周年」纪念版SACD机属于次世代音响SACD机，面世数年来，虽未能全面取替CD产品，但在高级音响界已站稳阵脚，除了SONY、飞利蒲外，很多著名的HI-END厂都推出了自有的高级SACD机。而英国音响名牌Musical Fidelity为纪念二十周年，也推出第一部SACD播放机，而且是Musical Fidelity（音乐传真）目前最高级的Tri-Vista系列产品。

         Tri-Vista SACD采用OEM的SACD原件，是一部SACD与CD表现都十分出色的播放机，它在SACD与CD上都各自有独立的译码线路、滤波器及扼流圈稳压电源，几乎有如两部独立的音响一样。


在输出级方面，采用军用规格5703电子管，它的表现比Nuvista电子管更优越，有低输出抗阻、高阻尼系数、超低失真等的特点。输出级有5W的Class A输出能力，使有更高的能力去面对不同的扩音机，及更容易去配合不同的线材。Tri-Vista SACD采用OEM的SACD原件，是一部SACD与CD表现都十分出色的播放机，它在SACD与CD上都各自有独立的译码线路、滤波器及扼流圈稳压电源，几乎有如两部独立的音响一样。


  Musical Fidelity前作的Nu-Vista 3D CD机已有极高的评价，而Tri-Vista SACD/CD在CD方面的表现比Nu-Vista 3D更上一层，基本上它的译码回路跟Nu-Vista 3D一样，但使用了更高的192kHz升频及改良了滤波器。而且这优良的译码线路不但只用于Tri-Vista SACD/CD，还加上了一个外置输入，使得其它的数码器材都可以享用它的优质译码。



音乐传真不差钱，它们不靠这玩艺赚钱滴——————————————————






[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-10-21 09:50 编辑 ]

nightmarejack

都太贵了！[s:8]

matthewdu

都是宝贝，哈哈[s:97]

叶荣玉

原帖由 谙am 于 2009-10-21 09:44 发表
SA-1 是现今用金钱买到最具韵味、通透而温暖的SACD/CD两用机，其无与伦比的音乐味绝对能令真正喜欢各类音乐的发烧友倾倒。[s:41]

用再多文字形容已属多余。
[s:98]

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                            Marantz SA-1 SACD机




Super Audio CD是目前数码光碟制式中最为先进的一种。Super Audio CD是Sony和 philips联手研究的产品，是日本和荷兰最高科技的结晶品，也是目前数码光碟重播技术指标最高的科技。SACD的频率响应高达100KHz，而动态可达109dB，是传统CD机无法比拟的。
不知是否有预定协议，SACD虽然是由Sony和 Philips共同研制出来的新技术，但却由Sony率先推出SACD机，而Philips却在半年多后才以旗下Marantz的牌子推出本身的SACD机，让Sony拔了头筹。
当Sony推出它的Super Audio CD机SCD-1时，我与“视听艺术”主编谭老总在第一时间聆听当时是东南亚唯一的一部SCD-1。在聆听之后，我们都义无反顾地斥巨资各自购买一部，目的是要使用Sony SCD-1的转盘部分，用以搭配由日本的Mr. Kiuichi开发的D/A Convertor Harmonix DAP-777“曙光”。原因是Sony SCD-1的转盘部分实在造得太过出色，除了同厂的旗舰 CD Transport CDP-R10（售价S$25,000）“应该”会比它出色之外，这SCD-1已是目前市面上最宁静最稳定的转盘了。
为什么老编与我都不用Sony SCD-1本身的D/A Convertor来唱传统的CD呢？理由是它确实比Harmonix DAP-777逊色，要不然我们也不会再多花五千多元买Harmonix DAP-777。
至于用Sony SCD-1唱Super Audio CD的效果又如何？我在1999年10月，当Sony的本地代理正筹备SCD-1和其相配的Sony顶级系统的发布会时，曾经花了半日的时间聆听SCD-1的表现。当时觉得SCD-1唱Super Audio CD时确实有非凡的表现，其动态之庞大，高音细致和耸入云霄的超高频令我留下深刻的印象。

                                      

不过，我总觉得SCD-1的中音略为阴暗和单薄些，欠缺一种温馨感人的圆润感。之后，我便购入Sony SCD-1，用家中的系统聆听之，进一步证实我的看法，即是SCD-1的中音不够浓郁，稍为欠缺了音乐的感染力。
由于市面上的SACD数量很少，因此我大部分的时间仅用SCD-1的转盘夹Harmonix DAP-777解码器来唱传统的CD，倒也其乐融融，因为这是目前市面上最有音乐感的CD组合。
当我知道Marantz也推出SACD机时，我很有兴趣要知道它是否已在Sony的SACD基础上开枝散叶，有了更长足的进步。因此，便托老编安排一部Marantz的Super Audio CD机SA-1来试听，看看Marantz 有始以来的第一部SACD机究竟有何份量。

Marantz SA-1与Sony SCD-1在外表上的风格大不相同。Sony SCD-1的线条简洁端重，朴素中带有一种高贵的气质；Marantz的SA-1则外表华贵炫丽，其香槟色的外表与打磨精细的外壳流露出豪奢的品味，一见马上令人知道它是昂贵的高级产品。
在技术指标上，Marantz SA-1拥有SACD和普通CD两种不同的数据。在播放SACD时，SA-1的频率响应是2Hz到100,000Hz，动态高达109 dB，杂音低至0.0012%，取样频率为2.8224 MHz。在播放传统CD时，SA-1的技术指标虽然不如SACD般拥有骄人的数据，但也比许多市面上的CD机出色。
在CD的指标上，SA-1的频率响应是20Hz到20,000Hz，动态则达98dB，讯噪比为0.0015%，取样频率则为44.1 KHz。Marantz SA-1重达17.7kg，可谓份量十足。


数据归数据，对发烧友而言，最重要的一环是聆听的效果是否出色。究竟Marantz SA-1是虚有其表，还是具有实力的High End SACD机呢？
为了寻求较客观的测试结果，我采用家中一楼的大型监听系统来试听Marantz SA-1，所用的器材有Gryphon Elektra pre-amp， Gryphon Antileon power-amp，HECO 50 Anniversary Speakers。
接线则有Harmonix Golden Performance Balance（pre-amp to power amp），Harmonix Golden Performance unbalance（CD机到pre-amp），Harmonix HS 101喇叭线，电源线则是Live Cable“Live X-Power 1”。

测试的主角是Marantz SA-1，而监听CD机则是Sony SCD-1。让两部SACD自相残杀，够狠了吧！
测试用的CD则有蔡琴的“机遇”（Godot Theatre Company）、Laura Fygi的“The Latin Touch”（Mercury 542-475-2）、ALR JORDAN的“ Voices”（79010）、朱哲琴的“阿姐鼓”（24K金CD，Warner Music）、“鬼太鼓座”（Victor VDR-1016）“Die Rohre - The Tube”（Tacet 74 24K金CD）、“Esther”（ATR XRCD 01），Louis Armstrong （Music Library ML-J 6020）等等。
我前后仔细听了Marantz SA-1将近两个月才动笔写这份报告，原因是有了Sony SCD-1的珠玉在前，我必须要更加小心地聆听Marantz SA-1，以免受到Sony SCD-1先入为主的观念引导，而对Marantz SA-1的看法有偏见与误差，坏了小弟的一世英名。
因此，这篇报告确实不容易写，而小弟的头发因而不知掉了多少根，必须向老编索取额外的护发费，以便向“云南”护发中心报到。
许多发烧友可能不知道，Marantz其实已经被荷兰的Philips公司收购，而Philips则把旗下的较高档的CD机以Marantz的品牌推出。Philips的CD机向来的特色是高音较朦松，低音较散漫，但中音的浓郁感与音乐味则独步江湖。现在由Philips和Marantz东西两大音响巨擘联手出击制造了SA-1 SACD机，其表现如何确实令人好奇。
Marantz SA-1一开声，即令小弟坐直身子，竖起耳朵仔细聆听，原因无他，因为它的人声圆润无比，而且感情逼人。蔡琴的“机遇”我已听过无数遍，其中的第三首和第十首的“六月茉莉”更是每日必听的曲子，因此可以说是对之熟悉不过的了。但当我用Marantz SA-1播放这首“六月茉莉”时，我才惊觉以前并没有真正发现这首曲子的最奥妙之处。
在这之前，我曾用Musical Fidelity的24 bit CD机A3唱过这首曲子，以为已经尽得蔡琴的精髓。但是，当Marantz SA-1一开声，我才发觉原来蔡琴在唱“六月茉莉”时的声底之圆润顺滑和感情之纯真自然，已经达到无懈可击的境界。一比之下，Musical Fidelity在声音的圆润感和音乐的感染力即时输了好几班。
是的！Marantz SA-1在人声方面是一开声便令人产生惊艳的感觉，很容易便“听”进去。由于蔡琴的“六月茉莉”原本就是很容易令人感动的曲子，可以说如果任何器材在播放“六月茉莉”时还无法令人感动，那这套器材真的可以火速拿去填海矣。



为求较客观的聆听结果，我改播ALR JORDAN的“Voices”第六首“The Blacksmith”。这首曲子中的钢弦六弦琴不容易重播。但当Marantz SA-1播唱这首曲子时，不论是六弦琴弹拨时的金属感，瞬变和空气感都取得最高的像真度，而歌唱者Mary O?Regan结实的声底，高吭时的胸腔声和鲜明的音质和实在感，都达到令人咋舌的地步。
我从来没有经历过一部器材在未Run in之前，一开声就已令人满意。事实上，很多器材都必须Run In才能发出较理想的效果，但是，Marantz SA-1却是第一部令我跌破眼镜的器材。
是的，Marantz SA-1在人声一环确是一开声即已臻化境，把我过往听过的任何CD机杀到七零八落。唯一能与之对抗，并能全身而退的仅有Sony SCD-1/ Harmonix DAP-777的组合。不过，若论单挑独斗（即不用Harmonix DAP-777），Sony SCD-1在人声方面的润厚度还是比Marantz SA-1差了一线，音色也哑暗了一丝。有了Harmonix DAP-777 D/A Convertor相助，Sony SCD-1在人声上也仅能与Marantz SA-1平分秋色。由此可见Marantz SA-1在人声方面的独到之处。
Marantz SA-1的动态是109 dB，在数据上比Sony SCD-1的105dB还要出色。既是如此，当然要尝尝SA-1的爆棚威力如何。测试山崩地裂效果最好的CD当然是“鬼太鼓座”和“阿姐鼓”。
Marantz SA-1果然动态庞大，不论是“鬼太鼓座”第五首或“ 阿姐鼓”的第二首，Marantz SA-1所制造出来的爆棚场面之庞大、气势之宏伟和冲击力之刚猛，都达到令人匪夷所思的超高境界。站在最挑剔的High End立场来看，我唯一要嫌的是Marantz SA-1在制造“爆炸”场面时只略为欠缺一股凶狠的霸劲。
不过，换另一个角度来看，Marantz SA-1是较为讲究收放自如和控制有度的CD机，在最爆棚的片段它总让人觉得尚有大把劲道在手，不像Musical Fidelity或Sony SCD-1般在最爆棚的时候总是一冲而上搏到尽而毫不留余地。这种拼命三郎式的爆棚法虽然非常刺激，但却会偶而在最“肉紧”的关头擦枪走火，出现失控和失真的弊病。
除了制造爆场面了得之外，Marantz SA-1在人声、铜管、弦乐等方面的表现也都达到最High End的水准。它在重播各种丝弦和铜管乐器时有超卓的像真度和真实感。
听Louis Armstrong的“Saint James Infirmary”时的小号声金属味浓烈真实，中高频的透明度和空气感都令人产生Louis Armstrong就在前面吹小号的感觉。在弦乐方面，Marantz SA-1更带一种暖和的光泽。
Tacet出品的“Die Rohre - The Tube”是用纯胆机泡制和烧到爆针的最发烧录音。我用Marantz 7前级、Marantz 9后级推Rogers LS 3/5a LE和Sony SCD-1/ Harmonix DAP-777的组合听之，完全能感觉到Stuttgart Chamber Orchestra宛如就浮凸在眼前演奏，这就是胆机的魅力所在。改用Marantz SA-1夹Gryphon的晶机前后级和Heco Anniversary喇叭，那种栩栩如生、胆味盎然的温暖感减少了一些，但是这套组合还是能够发出一种悠扬温馨和像真高的效果。这其中最大的功臣当然是Marantz SA-1。
在分析力上，Marantz SA-1则明显地比Sony SCD-1逊色一点。我想，这可能是Marantz的工程师故意要制造的一种平衡感，让用家不会太注意各种乐器的些微细节而分散了聆听音乐的集中力。用Marantz SA-1听各种音乐，很容易受音乐本身力量的感染而不会去注意其中乐器的各种显微镜般的细节。
改用Sony SCD-1，各种轻微细节马上浮现出来。喜欢在“实验室”里听音乐的发烧友或许会欣喜若狂，但普罗大众则可能会被各种细节的出现而分散了聆听音节的集中力。
不过，分析力奇高的器材的缺点便是其容忍度有限，如果用质素差的配搭器材便会马上露出马脚。由于Marantz SA-1生性较随和和容忍度较高，因此，它反而较具有“百搭”的特性，不论配合任何器材都不会难听到哪儿去。
此外，Marantz SA-1还有一项特点，就是它那较温情圆润的本性，使到一些音质较冰冷和机械化的CD听来也变得较顺耳动听。
可以这么说，任何CD用Marantz SA-1后还是刺耳难听，那这张CD肯定可以拿去填海了。
我在两个月里仔细地比较Sony SCD-1和Marantz SA-1。除了唱传统的普通CD之外，也聆听了下列的Super Audio CDs: “Miles Davis- Kind of Blue”（Columbia/ Legacy CS 64935)、“Friday Night in San Francisco - by Al Dimeola、John McLaughlin & Paco de Delucia”(Columbia / Legacy CS 65168)、“ New World Symphony - by Bernstein/ New York Philharmonic”（Sony Classical SS 6393）和“Vladimir Horawitz plays Chopin、 Schuman，Rachmaninoff and Liszt”（Sony Classical SS 6371）。
结果发现Sony SCD-1是制造Hi-Fi效果的佼佼者而Marantz SA-1则是音乐的演奏家。两者在各自的领域里都是一时无两的独孤求败。因此，选择已经是非常明显了：喜欢和讲究Hi-Fi官能刺激感的“爆棚佬”选择Sony SCD-1绝对不会后悔；注重音乐韵味和聆听人声的“文化小生”选用Marantz SA-1也是明智之举。
除了在音效之外，Marantz SA-1还有一项优点是Sony SCD-1所欠缺的，那就是Marantz SA-1在选曲时的速度比Sony SCD-1快得多，对于没有耐性的发烧友，这是一项重要的考虑因素。不过，如果对于讲究操作性能的发烧友来说，Marantz SA-1所采用的抽屉式CD匣子是美中不足的设计。这个CD匣子在吐出和进入时带有“呜”的一声，实在令人讨厌。
此外，Marantz SA-1的遥控器似乎不太灵敏，用者必须将之对准CD机按下才能操作，只要角度稍为偏差些便无法令CD机就范，这也是有待改善的地方。相形之下，Sony SCD-1的转盘采取入顶式设计，而且CD顶盖开关时宁静无声，且滑顺无比，显示出Sony SCD-1的转盘设计更为高班。
总结陈词，如果只想买单一SACD机而又注重音乐神韵的发烧友，您的选择便是Marantz SA-1；反之，喜欢大锣大鼓和讲究Hi-Fi效果的朋友们不选用Sony SCD-1则是您的损失。但是，只听传统CD和裤头松劲，而又想音乐与Hi-Fi兼收并蓄的发烧大佬，我毫无条件地推荐Sony SCD-1 CD机和Harmonix DAP-777 D/A Convertor。这套组合虽然无法在音乐的神韵上全面杀退Marantz SA-1，但在动态上却超出一两班，是音乐与音响最平衡的组合。
唯一的遗憾是Harmonix DAP-777 DAC的价格非常不友善，再加上一条相称的Harmonix HS-102数码线已逼近Marantz SA-1的价格矣……
总之，Marantz SA-1是到目前为止，我听过最有音乐味的一件式CD机，在其他超级CD机出现之前，Marantz SA-1在重播人声和弦乐的皇者地位是难以取代的。其制作之精巧与气派之豪华也是其他CD机难望其项背的。
若要再进一 步升级，唯一的途径便是改用Sony SCD-1夹Harmonix DAP-777。但是，用家必须为此付出比Marantz SA-1多出将近 80％的代价，而所取得的效果至多只有10％而已。值得与否，各位发烧大佬自己去算一算这盘发烧经吧！









  
马兰士SA-1 SACD机 220V电源 原装遥控

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-10-21 09:59 编辑 ]

全利88

标准的马迷，厉害。。。。。。。。。。。。
说你是发烧友，不如说你是马迷。。。。。。。。。。

叶荣玉

原帖由 全利88 于 2009-10-21 10:27 发表
标准的马迷，厉害。。。。。。。。。。。。
说你是发烧友，不如说你是马迷。。。。。。。。。。

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