用音响扩音的音乐会该砸场子，退票款

钱凯

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  【简单谈谈专业器材】    在这里简单谈谈专业器材
  1、可能很少人接触专业的器材，发烧友基本先听到的是民用器材有个先入为主的听音习惯和标准，所以在听专业器材时觉得太直白了，这是很无奈的事情。但是真的有那么一天你去现场听听音乐会，更好能坐到六排左右中间的位置，你可能会明白专业器材它的可贵！有一次我跟一个做唱片的朋友拿了一张将要出版的新专辑样板碟到我另一个朋友家里试听，朋友家的器材可以说已经算是较为上档次的器材了，用的是乐林的旗舰合并机与音乐传真的高系列的CD机，一开声我的朋友就说：”怎么把混响调得那么大？”，主人说没有混响呀，做唱片的朋友才明白这里不是录音棚，这里没有效果器。那些多出来的效果是民用机器自己加上去的，我那主人朋友一直以为他家器材的音场很宽，现场感一流，但他不知道自己被忽悠了，在专业录音棚里那是用效果器做出来的声音，最头痛的是无论放什么音乐它都加了同样的效果，而让专业录音师听起来那是不干净的声音。我把试音的样板碟放到天龙专业CD机上放的时候就没发现这种被强加进去的混响，这种所谓的空间感。民用的器材里面还用了多少效果器真的不得而知，但我肯定的是，你手里的CD唱片录音师已经在它出版之前已经调校好他所需的效果，不必要再画蛇添足了。
  2、专业器材流到二手市场因为民众对它的认知度较低，所以价格无法被提起到它应有的位置上（跟民用器材比），比如有很多专业功放你可以一千多块就买到了，但我告诉你这台功放可以跟市面上3万以上的民用功放比的时候你会不相信，拿回家试听了你还是觉得跟朋友的3万多块的功放还是有差距，这是为什么呢？因为很多人都会忽略一个重要的问题---搭配！你朋友买的是3万多的功放，所以可能会为它配了一条5千块的电源线，一条5千块的喇叭线，还买了一个上档次的音响架子来衬托，所以他的出来的声音可能才会在某方面胜出。如果叫你花一万多块买线材来搭配你那一千多块的专业功放可能连你自己都会觉得自己脑袋有问题，但问题往往就在这里，你有一匹千里马却把它关在马棚里你能让人看得出它是一匹千里马吗？有个广西的朋友看了我在网上专业功放的推荐，买了一台专业功放给他的朋友试听，没先说明功放的价格，他的朋友把他的麦景图1201双单声道换下来试听，结果就把1201放在旁边永不录用了，他说差太远了，给3万块功放留下不要跟他再讨价了，但朋友说要不了那么多钱，那功放才几千块买回来的，他硬不相信！后来朋友周围的烧友一窝蜂的找我要那牌子的专业功放，我说你们不要声张，不要把这功放的价格炒起来，否则那些做专业二手器材的老板会恨死咱们的。话说回来，那台功放为何能出好的声音，前题是，配麦景图的线材与其他配件都是上万元的东西，在平等的平台上专业器材当然当仁不让---只要你能找到一台素质高的专业器材！
  3、有人说专业器材声音直白，没有气质，没有音乐味，那还是搭配问题！专业器材比较中性反而更有利于器材的搭配，你想想，你的器材里，每个器材都具个性，他们搭配在一起的话你还真不清楚出来的声音是什么个性，反而器材里有几件器材是中性的，而你把拥有你喜欢个性的其中一件器材搭配在里面，出来的声音可能就是你喜欢的那种声音。所以中性直白一点的器材并不是缺陷；另一方面，音乐味、个性这些元素往往已经包涵在唱片本身制作里面，它并不需要你自以为是的添油加醋，中性器材却刚好能传达录音师想要向你展现的内涵。
  
  
  
  《以下似在论与谈，绝无他意》楼主的分析【后半段】确实有一定的道理，值得学习   
  
  不过；我听过3次中国的新春音乐会和1次英国乐团在中国演奏的音乐会（门票600至1200元人民币不等），以
  
  及广东江门青年音响协会（免费）活动中的乐队演奏，都是【现场音乐会】 。（主持人讲话播节目除外）请记住
  
  【现场音乐会是绝对不允许用音响做扩音的】[s:97] [s:97] 何为现场？ 各位去听过用音响扩音的【现场音乐会】吗？ 有的话，这会
  
  该叫【放音音乐会】， 而且您可以理直气壮的向主办方要回你

的门票款以及索要误工误时费和精神损失费.......

         还有，正规乐队在演奏前会在待演奏的现场根据建声情况，在演奏区和听众区，特别是演奏区，用特制的活动

可调 的吸音装饰板进行吸音，加上听众人数以及春夏秋冬不同穿衣量预测出状况，直至听场内几乎没有一点回

音，这样现场演奏时，听众才能欣赏到原汁原味的【一手】音乐。

     本人希望与各位网友交流..................顶顶啊

[ 本帖最后由 钱凯 于 2009-10-13 00:20 编辑 ]

有电

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请短信告知专业功放牌子型号:loveliness:
我也是广西人[s:95]

sunrong

如果是“电声音乐会”呢？[s:14]

糊涂电工

去砸砸试试！看人家能不能打把你死。

柯武

有看场子的哟[s:97]

Zippo-Zippo

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[s:18] [s:18] [s:18] [s:18] [s:18] [s:18]

leaguegue

最近搭配功放有点想法，请问楼主提到的专业功放的牌子，万分恳切，pm

leaguegue

最近搭配功放有点想法，请问楼主提到的专业功放的牌子，万分恳切，pm

ypx11212

大部分的音乐会都会用到音响扩音,除了专门的音乐厅,否则这么大个场地,后面根本听不到[s:18] [s:18] [s:18] [s:18]

勃总

[s:20] [s:20] [s:20]

krellZou

如果不用扩声，要保证欣赏质量，那人数就要限制，成本就不容易收回，特别在内地刚刚开始的此类活动，正在普及阶段。票价不会太高的。

tgx

昨天感受CCTV的激情广场，那叫震耳欲聋，那音箱的音量估计放到顶了！心脏好都难受，心脏不好就更受不了！


[ 本帖最后由 tgx 于 2009-10-13 09:08 编辑 ]

灰色的天空

原帖由 钱凯 于 2009-10-12 22:26 发表
  还有，正规乐队在演奏前会在待演奏的现场根据建声情况，在演奏区和听众区，特别是演奏区，用特制的活动

可调 的吸音装饰板进行吸音，加上听众人数以及春夏秋冬不同穿衣量预测出状况，直至听场内几乎没有一点回

音，这样现场演奏时，听众才能欣赏到原汁原味的【一手】音乐。

1.表面的声吸收

　　当声音投射到一个固体障碍物上时，大部分声能将被障碍物表面反射；一小部分被障碍物吸收并最终转化为热能；另一小部分将穿透这个障碍物。这三部分的相对份额要视障碍物表面光滑程度、障碍物材料的比重和障碍物的形状及厚度等因素而定。光滑坚硬表面的声能反射系数比较大，一般在90%以上，而减少声波反射的最常用办法是增加声能的吸收和透射。这里存在两种物理机制：共振吸声和多孔吸声，一些柔软多孔的表面，吸收性能较好。这是由于，在柔软多孔介质中，声波的空气振动比较容易转化为介质的振动并通过摩擦转达化为热能耗散掉。  
　　在表中列举了一些常用建筑材料的吸收系数。  
　　一些常用建筑材料的吸收系数  
　　材料 a吸收系数（对500赫兹频率纯音）  
　　声学砖 0.50  
　　未上釉砖 0.03  
　　水泥面上的厚地毯 0.11  
　　天鹅绒(0.034千克/米2) 0.49  
　　水泥地面上的拼花木地板 0.07  
　　普通的窗玻璃 0.18  
　　石灰,水泥 0.05  
　　三合板(6毫米) 0.17  

2、直接声与反射声  

　　由舞台上传出的乐声，通过五种途径到达听众的耳中，第一，直接声D，由乐声声源按近似球面波的形式，直接传达听众耳中。这时声能密度，也即声强，大致与距离平方成反比，由于听众的眼睛基本上处在舞台声源到他耳朵的联线上，因此可以说，凡是看得见舞台声源的听众也能听到发自该声源的直接声；反之也是。有的音乐厅楼厅的某些座位，听众靠在座位上就看不见舞台的声源，这样就不能听到直接声，越靠近舞台，直接声越大，越远离舞台，直接声越小。第二，大厅两侧墙壁的反射声R1，R2，R1，R2到达听众耳中的时间延迟和响度（相对于直接声而言）均和大厅跨度、侧墙敷面材料及表面形状有关。就正厅中心轴线的座位而言。

　　由于对称，R1和R2同时到达并且响度也相等。第三，天花板反射声R3。舞台上的声音传向天花板，再反射，到达听众耳中便是R3。R3的时间延迟、响度及频谱和大厅高度，附加天花板（有时称为”浮云“）的倾斜角度及其具体构造有关。第四，舞台罩反射声R4。舞台上的声音传向舞台罩，再经舞台罩反射后转传向听众的反射声。R4和舞台罩的形状和材料有关。第五，多次反射声，从舞台上发出的声音经大厅的侧墙、地面、舞台罩、天花板等处多次反射后传出听众耳中的声音。由于经历一次反射，声音便被吸收一些（其频谱也多少会有变化），所以经历的反射次数越多，响度也越弱，方向也更杂乱而趋于各向同性。与此同时，由于多次反射声的传播路径较长，到达听众耳中的时间也更加延迟。如此多次反射，声音逐渐溶入混响之中并逐渐消失。

3.初始时间延迟间隙及混响

　　从时间上看，直接声和它和各种反射声的时间分布如图所示，这里，当测听者座位不在正厅中轴线时，R1，R2并不等时，图中，直接声和R1之间的时间间隙被称为初始时间延迟间隙（通常以毫秒度量）。它是音乐厅音质的四个客观标准中的一个，并且直接关系到主观优选评价中的一个重要项目——亲切感。如果这个间隙小于20毫秒，听起来R1和直接声将共同形成一个响度较大、音质较好的声音；如果厅的尺寸很大，使这个间隙大于70毫秒，听起来R1便是回声。在R4之后已属于多次反射声，经们越来越多，越重叠，越弱。逐渐溶成室内音特有的混响，混响声的强度大体呈指数下降。
　　混响声的定义是：在直接声消失后，室内持续的声音。为度量混响的时间，通常定义混响时间T为：混响声和声压级下降60分贝所需的时间（以秒度量）。由于声吸收通常和频率有关。因此混响时间一般与频率有关。所以通常区分为低频混响（取频率67，125，250赫兹）、中频混响（取频率500赫兹或500-1000赫兹）、高频混响（频率≧2000赫兹以上），混响时间是音乐厅音质的四个客观标准中的另一个。对于语言厅，由于要求语言清晰，混响时间效短，通常T500-（0.5-1.2秒）；但对交响乐音乐厅，由于要求声音有很好的丰满性（参见下节叙述），混响时间要求较长：T500-（0.5-2.2秒）。

钱凯

言之有理[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] ，得学习 学习

钱凯

这是户外演出活动呀，不是【（现场）音乐会】啊