克劳迪奥.阿巴多-只差一口气的大师

scfan

如果说富特把贝多芬交响曲带到了无人能及的顶峰，那么阿巴多则把马勒交响曲带到了同样的高度。早年的阿巴多马交还是缺一口气的，现在不仅不缺，早已羽化登仙，无人可及了。

未听现场之前，从他的BPO/LFO的CD/DVD里，我已下了这个结论。听过他的北京现场，这个结论更加加强了。

lis

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据说北京现场西蒙拉特尔也在听众席上学习。

勃总

原帖由 scfan 于 2009-9-24 10:28 发表
如果说富特把贝多芬交响曲带到了无人能及的顶峰，那么阿巴多则把马勒交响曲带到了同样的高度。早年的阿巴多马交还是缺一口气的，现在不仅不缺，早已羽化登仙，无人可及了。

未听现场之前，从他的BPO/LFO的CD/DVD里 ...

你的结论未必正确！阿巴多的马勒比他的前辈们差一截！

alma

原帖由 勃总 于 2009-9-24 20:33 发表
你的结论未必正确！阿巴多的马勒比他的前辈们差一截！

勃总，没听过现场没有发言权哦。
阿巴多虽然还有这样那样的缺点，但是在马勒演绎方面是当代最伟大的代言人之一是当之无愧的。我听下来阿巴多在琉森乐团追求的是音色的纯净与漂亮，这与他在BPO干的是一样的，我们不能讲老卡这样的就一定对，阿巴多就一定错。古乐和本真思潮的崛起，虽然对老卡这样根深蒂固的倔强老头影响微乎其微，但对阿巴多的时代具有深远的影响。阿巴多对马四的第三乐章处理的太好了，这样的演绎我不知道还有谁人能出现？

alma

阿巴多可能在演绎传统德奥音乐（贝多芬、勃拉姆斯等）方面，比不上现在依然在世的多纳依和马苏尔，但是他的马勒绝对超过现在的所有人，包括老卡。依据在于下面几点：

1. 他不再需要依靠强大的音效征服听众，他靠的是美妙而纯净的音色，这正是马勒音乐的特点。
2. 他不再需要依靠体现每一个细节，他靠的是对每一个声部的交代清楚，这正是马勒音乐的特点。
3. 他不再需要依靠音乐的强度冲击，他让戏剧性的冲突显得悠长而耐人寻味，这正是伯恩斯坦马勒被诟病的地方。
4. 他在速度的绝对控制基础上，他让每个乐手自由发挥，在流畅自然的节奏上追求个性特点。
5. 最重要的是，在重新确定马勒音乐应该有的速度与乐句的节奏感，使它在戏剧性冲突与情感流露上面更平衡。

alma

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原帖由 alma 于 2009-10-9 02:26 发表
阿巴多可能在演绎传统德奥音乐（贝多芬、勃拉姆斯等）方面，比不上现在依然在世的多纳依和马苏尔，但是他的马勒绝对超过现在的所有人，包括老卡。依据在于下面几点：

1. 他不再需要依靠强大的音效征服听众，他靠的 ...

阿巴多在北京琉森音乐节。（图片来自音乐境界的博客，下同）

alma

阿巴多与女高音哈内诗

alma

这个时代最伟大的大师之一，阿巴多，在北京琉森音乐节

[ 本帖最后由 alma 于 2009-10-9 02:35 编辑 ]

alma

这个时代最伟大的大师之一，阿巴多，在北京琉森音乐节

[ 本帖最后由 alma 于 2009-10-9 02:35 编辑 ]

alma

这个时代最伟大的大师之一，阿巴多，在北京琉森音乐节

alma

这个时代最伟大的大师之一，阿巴多，在北京琉森音乐节

alma

这个时代最伟大的大师之一，阿巴多，在北京琉森音乐节

alma

“勃总总是向他们推荐阿巴多掌管柏林爱乐之前的那些录音：如他的贝多芬、勃拉姆斯、马勒、罗西尼和威尔弟、还有斯特拉文斯基。若要问为什么？那就是阿巴多现在录的大多数唱片的音乐形体和声音如同阿巴多本人一样瘦，太瘦就不好听了！ ... ”[/quote]

阿巴多早期也是很强悍的，音乐非常具有冲动感，比较火爆凌厉。勃总回想看看，老卡在爱乐乐团也是这样的吧。
现在的阿巴多已经没有那么多火气了，这就是他现在音乐的特点，很个人主义的，多数伟大指挥晚期都有变慢的趋势，不是追求真的慢，而是重新发现音乐的精神。

按照老唱片的说法，阿巴多是这个时代少数存活在世的浪漫派大师了，他是见识过指挥皇帝们的少数在世的指挥之一。我们说托斯卡尼尼、瓦尔特、富特文格勒是指挥皇帝。伯姆、老卡、切利等在这些指挥皇帝的压迫和影响下追求自己的个性。到了阿巴多的时代，他们只能去偷偷瞧指挥皇帝们的现场排练，就是偷师之徒，但是他么取得了真经。以后的指挥们就属于偷师都不能了。

alma

我们需要重新发现阿巴多。

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