天龙，一个总能让人想起天马行空般的音响品牌！！

叶荣玉 · 发表于 2009-9-10 14:07

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天龙（Denon），好生奇怪一个疑似中国的音响品牌的名字，一个让我曾经为之孤注一掷掏腰包大把的付钱购买的音响器材。现在一想起来都头片发麻啊。当年刚对音响有了认识时，一次，在海印广场二楼的一个店家那里第一次听到了一套Denon顶班器材PRA-S10前级、POA-S10单声道后级、DP-S1唱盘加DA-S1D／A解码器推动一款美国超奥落地音箱，其真实自然、干净、毫无音染的声音让我第一次知道了HI-FI音响原来是如此的让发烧友利令智昏般的疯狂。，，，，

哎，不说了，，还是上PP更开眼a 。。。

Denon(天龙)DP-S1旗舰转盘

PMA-S1系列：天龙功放的型号带“S”字头的都是高级系列，如果后面的数字是“1”，那就是最高级型号了。PMA-S1就是其合并机中的旗舰。同样是用UHC-MOS，但其电路结构与PMA-2000完全不同，最突出的特点有三个：
1.使用NP沟道互补对称的UHC-MOS，无疑比准互补电路失真更低，表现在听感上更为细腻清晰。
2.功率输出级使用CASCODE叠链输出，大大拓宽了频响，减小了失真。象金嗓子往往把共射共基电路放在每个电压放大部分，而天龙把CASCODE安排在末级，显然比仅在电压放大部分使用这种电路性能上要优越很多，因为输出级才是整个电路中失真最大的部分，其电流和电压都随信号剧烈变化，晶体管的非线性失真可以显著地影响声音的纯净度，引入CASCODE电路可以最大限度地减小失真，关于这方面的更多资料可以参考。以功率管的供电电压来说UHC-MOS的耐压足够使用，但按照天龙的说法是“最大限度地挖掘UHC-MOS的潜能”才在这款合并式旗舰里面使用复杂的BOOTSTRAP输出形式。静态电流约500mA，属于高偏甲乙类放大。
   这款功放使用的UHC-MOS很有特点，N沟道的是常见的散热片外露的TO3P形式，而P沟道却是一种TO3PFM的全塑封类型，电流容量40A，峰值160A，显然天龙并没有从封装形式上来考虑管子的配对，而更多地是从性能上(比如开启电压，跨导，特性曲线等)来选择，事实上同样封装类型的管子未必就是最般配的对管。与之连接的双极管是最大电流20A的三肯达林顿管，TO3P封装。
3.全平衡放大形式，这已是高级机种的惯例，天龙也不例外。
   电压放大级使用了天龙称之为“新倒相Σ”的放大电路，实际与马兰士的HDAM放大电路很相似，也是共射共基形式，不过变成了平衡输入和平衡输出。还有新加入的失真校正电路，但由本身就有失真的电路来消除失真能否达到理想的效果并不确定。
   变压器看其大小在250w左右，电容仅为两个10000U50V，似乎无法与其数万元RMB的售价相符合，但天龙的原则是重质不重量。该机曾在港台很多著名听音室作为参考级功放使用多年，足见其实力不俗。

事物总是不断发展的，2005年天龙推出了合并机的新旗舰PMA-SA1，作为PMA-S1的升级换代产品，其电路结构并无重大变化，但在关键元件选择和制造工艺方面有很大改进。首先，UHC-MOS升级为性能更好、电流达到45A的2SK2955/2SJ554，与之连接的三极管也换成MT200封装的大三肯达林顿管。平衡功放的电位器一直是个制作难点，PMA-SA1使用了ALPS最新顶级的4联音量电位器，-100dB内4联误差不超过-1dB，外面包有黄铜外壳，可以屏蔽一切干扰，与发烧友用电阻和多档位波段开关制作的步进电位器效果一样，但在使用便利性和手感舒适度方面大大胜出，顶级商品机上用的东西就是不同于我们的土炮作品。外观工艺美轮美奂，内部镀铜处理，加强了磁屏蔽效果。该机在避震方面下足了功夫，变压器和滤波电容都用很厚的铸铝合金罩壳包裹着，杜绝了振动对音质的影响，这种不计成本的制作尽显旗舰机的风范。
参考电路图如下

[ 本帖最后由叶荣玉于 2009-11-20 09:56 编辑 ]

clk · 发表于 2009-9-10 14:08

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:victory:

x-gry · 发表于 2009-9-10 14:11

顶老叶，该午睡了。

聆至静 · 发表于 2009-9-10 14:14

午睡起来顶老叶

叶荣玉 · 发表于 2009-9-10 14:15

[转贴]——从音色的角度来判断音响的好坏！

怎样来评价一个声音的好与坏呢？我想这个问题很值得大家来值得的讨论的。也就是主要靠两个方面来评价。一是主观评价，就是靠人耳的听觉器官来感受声音给人的感觉；二是客观评价，就是声音实实在在的质量。主观评价是靠听，客观评价是靠测，或者是以测的标准来衡量。如果用这两种方法同时来评价音色的好与差那就比较全面了。

   如果完全采用主观评价来估量音质的好与差，则存在着一些不完善之处。影响主观评价的有诸多方面的因素。

   1、人耳的灵敏度

   由于每一个人的生理结构上，健康和发育上的差异，造成每一个人听觉灵敏度的不同，而且左右耳的听觉灵敏度也不同。这样就造成每一个人的听觉灵敏度有所不同，就如同人体的视力一样，有人视力为左1.5，右1.2，而有人为左0.5，右1各有所不同一样。所以这对音色的评价是有很大影响的。

   2、年龄对听觉的影响

   由于生理上的原因，随着年龄的增加，听觉器官如耳膜，耳蜗对不同频率感受点的组织弹性减弱，所以对高频声音的辨别能力逐渐会下降，这样，就影响了对音质评价的准确性。

   3、受教育层次的影响

   一个人文化程度的高低影响主观评价。因为声学领域是一个多学科的，复杂的物理现象，它和物理，数学，建筑，音乐等学科有着十分密切的联系。要想对音色有一个全面的，准确的认识，是需要有相当层次和各方面的素质水平的。所以一个人接受教育的全面性以及层次深浅影响对音色的评价。

   4、艺术的鉴赏能力

   每一个人的艺术素养和艺术观念不同，造成对音色的艺术表现力的认识也有所不同。这方面也是影响对音色的评价因素之一。

   5、人在心理上的影响

   每一个人在不同时期，不同心境，不同生活环境，不同心理状态（心态）下对音色都有不同的感受。这也影响对音色的主观评价。

   6、每个人的偏爱

   每一个在不同的艺术领域里可能属于这个或那个艺术流派，所以每一个人在心理上存在着某种偏爱的倾向，这是允许的。因此，这个因素也影响对音质的评价。

   7、不同的国家、民族

   不同的国家，不同的民族，不同的地区和不同的时代对音色的理解都有不同的标准和聆听习惯。所以对音色的评价就有很大差异。

   因此，主观评价是一种综合性的感受上的艺术评价，受诸多方面因素的影响。

   对音色进行主观评价的准确性程度如何要靠人耳的听觉灵敏度和对音色结构的分辨能力与分析能力，这样才能分清音色的优劣。而且主观评价和客观评价之间往往存在不小的差异，这是因为主观评价是人耳对声音的直接感受，而客观评价是仪器接收到的准确的声音或者是相当于用仪器感受到的声音。由于声音传递到人耳时存在着很多听觉上的声学效应和声场上的声学效应，所以二者之间是不一样的。只有把各种声学效应考虑进去，二者之间才会统一协调起来。也就是：

   主观评价=客观评价+人耳听阂效应

   要想对音质很好的进行全面的主观评价与客观评价，首先就需要对音色的结构，尤其是泛音结构有一个全面的认识和了解，具备分析能力。这样才能够准确地判断一个音色的好与坏。

[ 本帖最后由叶荣玉于 2009-9-10 14:40 编辑 ]

gdsrj · 发表于 2009-9-10 14:20

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天龙并不怎么样，由CD机到功放没有一套能好好的一听！！

kikicolly · 发表于 2009-9-10 14:22

午睡起来喝口茶再顶老叶！[s:97] [s:97]

北京欢迎 · 发表于 2009-9-10 14:28

原帖由 gdsrj 于 2009-9-10 14:20 发表
天龙并不怎么样，由CD机到功放没有一套能好好的一听！！

确实如此。

hanshanxue · 发表于 2009-9-10 14:39

“爱华”

日本品牌

叶荣玉 · 发表于 2009-9-10 14:44

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                                                         论发烧的艺术                               原作者的音响系列家上图

      许多发烧友认为音响仅仅是重现声音的载体，发烧的美感来自原本声音所表达的内涵，所以艺术的是声音，并非音响。毫无疑问，这是一种基于对Hi-Fi理想的狭义认识。因为，它不能，也必须不改变声音原有的任何性质。这对于必须实现真实声音的要求而言，这样理解发烧也并没有什么不妥的地方，高级的剧院、音乐厅是不依赖音响来放大声音的，即使有音响，也要在保证对原声音不造成明显影响的条件下使用。但随着时代的进步，今天的音乐表现已更多地依靠音响来实现了，如果流行音乐和通俗歌手没有音响来创造效果，烘托气氛是不可想象的，尤其是电子音乐；对于音乐爱好者群体来说，利用音响来适应自己的欣赏趣味也是很普遍的。据国内一项调查，结果有27％的人认为音响的音乐更美，有28％的人则认为在音乐厅听音乐才美，其他人或认为差不多、或说不知道；而发烧友们，虽然仍然在坚持"真"的观点，但更多的人并不反对有音染的"美"，在欧美有的发烧友甚至是用音响创造自己的"美"。可见真正将Hi-Fi作为审美标准来坚持的人已少之又少了。

   音响是声音的载体，但它是能够改变声音效果的，即使是被公认为Hi-Fi极品的产品也是一样的不"真"。那么什么才是"真"的呢？就音乐创作到发烧欣赏的过程中，应当说只有乐谱才是音乐有形存在的本原，它才是唯一的真实。音乐声的产生只是演奏产生的结果，它包含了指挥与乐队共同的艺术再创造以及乐器和配器所能产生的各种声音效果，如若要Hi-Fi，那么就应当只有一种声音。而我们从音响听到的声音，又是经过录音、音响重放、环境干涉得到的结果，它也是被"加工"了的音乐声，又为何不可以是对原音乐的艺术再创造呢，不是许多发烧友都有自己的听音偏好吗（这里不是指对某些音乐类型的喜好）？所以，Hi-Fi只应作为音响制造的标准，把它作为声音欣赏的标准反而是有害的！因为，音响没有Hi-Fi作为保证，就会失去对音乐表现的基准，这与没有好的乐器就不能正确实现乐谱音准的道理是一样的。相反，对声音的欣赏，则是在听到正确的声音的基础上，也要满足个人对这些声音效果体现的喜好和多方面的乐趣。

   尽管在发烧中音响、乐器、乐队、录音的作用各不相同，但作为载体的性质却是一样的。一切艺术都必须依赖于一定的载体，发烧就是利用音响作为载体形式而实现声音欣赏的。每一套以不同方式、不同产品、不同环境组合在一起的音响对其重现的声音都有不同的艺术效果，就和一件件的艺术品一样，但在人们固有的观念中音响只是一种器用而已，所以谈不上是艺术。其实有许多我们现在称为艺术的东西，原先也是以实现功利为目的的器用，陶瓷艺术品、教堂庙宇、佛像、典籍、圣歌和祭祀音乐…无不是这样。而器用又是怎样才转变为艺术的呢？这主要就要看它有没有超越其功利，能够引起审美趣味的东西了。就音响而论，且不说在录音中，DJ必须要根据自己对音乐的理解和音响器材声音还原的特点对原声音进行艺术处理，就是放大器制造中的声音调校也需要有丰富的审美体验和对组成元件音效的了解。在70年代以前，使用放大器只是为了得到适当响度的正确的声音，厂商和DIY们在放大器设计制造中主要还是从减少失真来考虑问题的，对放大器的音效影响并不太在意。其后，随着Hi-Fi音响在家庭中的普及，大家才逐步认识了怎样用音响器材获得所需美感的方法和体现审美趣味的方法，对电路结构、有源器件、无源器件、线材产生的声音效果进行了大量探讨，使今天的人们更加追求于用音响进行对声音的欣赏体验，而决非仅仅是为了Hi-Fi。于是使音响产生了对其功利的超越，转向了对审美趣味的体现。

  如果我们这里假定发烧是一门艺术，那么我们下面再对发烧艺术的形式、形象、意味如何形成，是什么作用做一番讨论。

   任何艺术形式的形成都是历史积淀的结果，发烧也是从最初只是为了实现放大还原声音的功能发展到如今对声音效果的控制，而为发烧走向艺术提供了表现形式的。尽管现在人们还不能通过设计和参数控制来预知音响器材对声音的全面影响，根据目的来制造出音响器材，但我们毕竟已经基本掌握了许多元件、电路、器材对声音效果的影响，还有许多发烧友仍然坚持不懈地在对每一种元件及其参数的作用进行细致入微的研究，加深对电路结构的认识从而改进电路和其制作工艺，探讨音箱的形状、扬声器材质对声音重发的影响，利用数字技术提高信号的保真度，应用器材配搭实验实现声音欣赏等，知道如何控制器材，使声音的表现变得冷、暖、厚、薄、快、慢等，满足自己对声音欣赏的趋向，这就为发烧艺术的形式发展建立了广泛现实的基础。这里，我们还可以看到，发烧作为技术与艺术的统一体正是在这一点上结合起来的。

   在大量实践中，发烧友们通过对音响器材的使用，逐步形成了对声音各种效果变化的领悟、想象、理解、感受和感情，使发烧中的合规律性和合目的性在感性中得到统一，产生出了审美的愉快和心理结构，并使声音效果的表现突出在对声音领悟的感知之中。另外，具体的音响器材使用带来的效果也会影响人们对声音的感知，电子管的黯淡微光总是与温暖的音色形成联想，号角音箱本身就让人感到有气势和声音的力量，老式的器材往往有种古典的意味……从心理上影响人们对欣赏其声音效果的评价。应用什么器材，表现什么声音，对我们感知声音效果也是很有讲究的，许多人都认为听古典音乐用有"英国音"的器材更好，有"美国音"的器材长于流行音乐、爵士乐的表现，室内乐则更符合"德国音"那种冷静凝重的特点……随着现代音乐发展和与影视艺术的结合，表现声场流动的作品已屡见不鲜，而这已非2 CH的两路立体声系统所能表现，于是产生了THX、DTS、AC-3等多声道的系统，创造了更新的声音效果感知形式。发烧感知形式的发现、创新是非常困难的，要突破固有的感知形式，引起新的审美，就必须把声音审美发展的时代要求与器材制造结合起来，以一时、一事所得的独自心得，是难以成功的。当然熟悉传统欣赏形式的人也会提出种种理由、列举种种缺点反对新出现的艺术感知，然而艺术形式的发展永远都将随着时代发展不断进步，因为它在历史积淀的基础上，正通过人们对声音审美的认识向更宽广的感知世界延伸着；向现实世界的社会性、时代性延伸着。

作为感知形式，除了具体的外，也可以是抽象的，如把声音分类为稳定的－运动的、清晰的－模糊的、理智的－感受的、古典的－浪漫的……就是抽象化、符号化的结果，而这种结果又会通过审美对声音表现的感知产生整体的影响。由于抽象的过程来自对大量具体声音的感知，一旦形成就很难从意识中被抹掉，所以它是一种思维定势。这种思维定势不仅存在于个人头脑中，也会产生社会影响，例如把Hi-Fi作为声音欣赏的标准，就是这种抽象感知形式的结果，是一种以零变化为符号的理想的感知，并非是发烧友们无视于时代、社会发展已经带来了新的对声音感知形式，故意要采取保守的态度。因为每个人的实践过程不同，其抽象感知也不尽相同，往往大家在探讨声音赏析的时候，虽然采用的符号是相同的，却理解不同，最后才发现并没有说到一起去。由此可见，抽象感知形式虽然来自具体感知形式，但它的存在方式却与具体的感知不同，它主要影响的是更深的意识层，所产生的审美影响比具体感知更为深刻，在审美中发挥着更大的作用。

   形象是艺术对其题材、主题、内容等的具象体现，与人的情感有着紧密联系，在欣赏中表现为对艺术情节所呈现的人的本能、冲动、希望、要求、期待、恐惧等的认同和从艺术幻象中的自我实现，从而打动人、感染人、启发人、激励人、陶冶人。由此可见，发烧中这样的形象是依赖于具体的声音，如音乐来实现的，音响器材并没有这些特质。这也是为什么许多发烧友要否定发烧是艺术的一个重要原因。但是，如果我们将音响器材对声音效果的改变与具体声音的表现联系起来考虑，就会不得不承认这时我们听到的声音形象已经被改变了，形成了新的艺术形象。而且声音效果改变后，所产生的一些特殊效果，其带来的情感影响也是很不相同的。对不同的音乐，要用不同的音响器材来表现，才能相得益彰，早已是发烧友们的共识，否则将摇滚乐配上阴柔的器材就会没了激情，交响乐用"亮而薄"的机子就会索然无味，中国古曲如果声音太厚可能就要有损于意境……总之，音响器材虽然本身并不创造形象，却在影响着形象的产生，所以不应孤立地看待发烧艺术的形象的问题。

   计算机和数字技术的迅速发展，使人们在获得原声音的各种性质方面、创造新的声音特征方面、设计声音效果方面、创作编辑声音方面都取得了巨大进步，为发烧友们不再依赖外界制造出自己的声音作品、树立自己心中的声音艺术形象提供了优越的技术条件，就当前欧洲利用计算机自编自演音乐的大众性实践与探索发展来看，谁能料定今后的哪一天不会产生出一群自己制造声音来欣赏的发烧友呢！到那时，发烧也就真的"假"了。

   艺术品之所以可以激动人心，造成可持续的品味，都是因为艺术品有它自身的"意味"，体现着人性之于艺术的可实现程度。为什么"中性"、真实的音响器材喜欢的人不多？为什么会对温暖、柔和、醇厚的音色表现赞赏有加？为什么一些器材名噪一时之后就无人问津？所有这些都与音响所形成的意味有关。成功的艺术是开放的，"以美启真"才符合人类特有的文化－心理结构，能长久存在下去。麦景图、电子管不就是如此吗？Hi-Fi的理想固然非常美好，可是人们的心理欲求则是多样性的，这是谁也不能否定的事实。

   艺术的意味源于生活，是对形式、形象的升华，好的作品能够直指人心，让人感到"生命可贵，值得活着"，才是其最高的境界。我们的先人很早就发现了声音对人情绪变化的影响，认为："乐也者，情之不可变者也，礼也者，理之不可易者也"，把"乐"与关呼社会命运的"礼"放在同等重要的地位，并且还说："致乐以治心"，"君子听之，以平其心，心平德和"。人对声音意味的体会是历史渊远的，它发生于巫文化之前，所以它能直接发自内心，感物而动，表现生命经验的形式，成为社会普遍的感情。好的音响器材，能通过对声音的欣赏，使人深入声音的本质，体味出更多的意义，平静心灵、抚慰忧伤、激励志气……其作用也是一样的。

   音响已经越来越成为了现代人生活中的一部分，"发烧"终将对心理－情感本体产生深刻的影响，改变人们审美的方式，形成新鲜的感知、理解、想象、宣泄的经验，成为个体自我完成的意识，发挥出生命的潜力和才能，创造出更丰富的生活形式，使我们的身心能够时时常新！

shgg · 发表于 2009-9-10 15:24

打酱油路过。

一见喜 · 发表于 2009-9-10 15:36

该拿出来晒一晒[s:30] [s:30] [s:30]

[ 本帖最后由一见喜于 2009-9-10 15:42 编辑 ]

orochi · 发表于 2009-9-10 15:38

LZ你烦不烦啊~~一天到晚钻在垃圾堆里,今天翻出这个是极品,明天翻出那个如何如何辉煌~~

反正这些东西一般人也看不到了,也就随你吹! 你以为这是白酒哪,存个几十年越存越香的~~

好象现在的音响厂商都吃饱了饭,越活越缩回去似的~~MARK,PASS之类出的新旗舰都是欺骗感情不成?

还有别提用料了,日本的机器,除了没事铁板上镀点铜搞的看上去金灿灿的,或是把电容搞的夸张无比,里面那用料做工真能看么? 太tmd的低俗的恶品位了~~敲敲那天龙旗舰背后的接插件吧,这货色也敢叫旗舰??

叶荣玉 · 发表于 2009-9-10 15:50

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原帖由 orochi 于 2009-9-10 15:38 发表
LZ你烦不烦啊~~一天到晚钻在垃圾堆里,今天翻出这个是极品,明天翻出那个如何如何辉煌~~

反正这些东西一般人也看不到了,也就随你吹! 你以为这是白酒哪,存个几十年越存越香的~~

好象现在的音响厂商都吃饱了饭,越活 ...

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POA-S1：双单声道结构的分体式全平衡纯后级功放，天龙真正的旗舰，所有最高级的技术都在这台功放体现出来，是一款无妥协的制作，1993年开始发售时的价格是每对400万日元，合25万RMB，全球限量仅30对，所以收藏这对功放的意义要大于使用意义。作为旗舰，要能推动任何巨无霸的音箱，输出功率当然不能象PMA-S1只有50W，因此电路结构与PMA-S1又不同，采用适合大功率输出的经典双差分＋电流镜的结构，实践证明，这种最为大众化的电路形式和使:victory: :victory: :victory: 用UHC-MOS的CASCODE电流输出非常搭配，电压放大部分稳压供电，CASCODE功率输出，第一代互补对称型UHC-MOS，两个管子都是TO3P封装，电流容量40A，峰值160A，功率150W，每路放大使用了12个电流15A的三肯MT200封装大三极管并联作为CASCODE连接，总电流容量也是160A，与UHC-MOS的脉冲峰值电流相对应。静态电流增至1A，属于甲类放大。
在这里，UHC-MOS不仅用于功率输出，还出现在整流回路中，这就是“同步整流电路”，利用UHC-MOS的REVERSE DRAIN CURRENT特性，DS极反接，可以在通过极大电流时获得比肖特基管还低得多的导通电压，有利于快速给滤波电容充电，减少噪音。

   每路功放都由2个巨型环牛并联供电，总功率在2000w左右，天龙宣称POA-S1接1欧姆负载时可以输出1400wx2的功率，这已和欧美的那些巨无霸功放不相上下。
   对应的专用前级是PRA-S1，从后面板可以看出是一种左右全对称的结构，接口丰富，同样使用“新倒相Σ”的平衡放大电路，电源更为考究，单独一个机箱，使用了再生电源技术。
   参考电路图如下：

下级机型是POA-S10，虽然也是双单声道分体结构，但体积上就小了很多，电路也简化为单端推挽，但电压增益又用回3级放大形式，输入端是一个PNP型DIP8封装的孪生对管，CASCODE偏置部分和POA-S1是一样的，UHC-MOS管和PMA-S1同等级，东芝的2SK2013/2SJ313推动每声道3对并联的2SC3281/2SA1302，电源大为缩水，每声道一个E牛，滤波电容是化工的大容量工业电容。后面的改进型号POA-S10Ⅱ，Ⅲ变压器升级为铸铝合金罩壳包裹结构，电容为两个AUDIO专用10000U80V每声道。专用前级型号是PRA-S10。
参考电路图如下：