浅谈低频【转】

雪舞银河

低频这一词的含义一般是指20HZ-160HZ这一段频率。在整个人耳所能听到的声音中，低频是声音的基础，是声音的厚度。在乐队中、鼓、贝大、巴松、管风琴、钢琴，电子合成器等乐器都可以发出浑厚的低音。我们在听现场音乐会的时候都能很好的听到这些低音，它们质感很好，清晰。各种低音乐器相互之间的音质很容易区别。不会有音染或驻波。但是当我们一旦离开现场，回到家中，尝试播放在家中的器材去获得这种现场的效果，那可就不一定了。

    原因何在呢？因为通过音响器材来获得一个比较完美的低音是相当不容易的。也许有些朋友会说，这有什么，我家的器材就可以发出非常大的低音，再不行，我加一个低音炮总可以了吧。其实不然，在一套音响器材中，要重播低音并不容易，特别是重播20HZ-80ZH的低频是比较困难的，也许你在家里听到的那些低音仅仅只是200HZ的中低音，用8＂或6＂的低音单元重播20HZ-80ZH的频率并不是一件容易的事。还有一些例子，比如带低音炮的29寸彩电，号称超重低音或者火箭炮什么，如果你对声音有一些了解，你就知道这些电视机根本无法再现低频，用一只很薄的塑料盒子装上一个4.5＂的普通椭圆喇叭，它能发出多少低频呢。那只是一个商业促销的噱头。

    还有，在我们的广播中，一些低频信号也是不能被重播出来的，如果我们在广播里为大家播一段25HZ的频率，看看你究竟能听到了些什么。其实你什么也没有听到。如果你通过广播真听到了些什么，那其实也仅仅是这25HZ的倍频，也就是100HZ左右的驻波。低频信号在重播中，很容易使人产生误会。

    一些很廉价的音箱，利用其箱体内的低音反射，让你觉得十分过瘾，可当你仔细去体会分辨这低音和那低音的差别时，就让人茫然了。廉价的低音只有量上的多少而绝没有质感的区别，更谈不上低频的下潜和控制。对低频而言可以去多听听大提琴的声音。大提琴的声音浑厚，很有质感。当然，对大提琴的听感经验，最好多做比较，能够听一听实际的大提琴声，对建立好的听感经验，是十分有利的。　比如我们可以去听一听法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》里描写大象的那段音乐。这是录制得比较好的一段低频。用低音大提琴表现大象笨拙的舞步，十分滑稽可爱。同时对低频也有一个认识。

很多音响爱好者特别是一些初入门的发烧友都对低频十分感兴趣，在挑选音箱或音响器材时都比较偏重于听低音，这本身并无可非议。因为好的低频能够给人浑厚、坚实的听觉感受，有一种排山倒海或气沉丹田的享受。真可谓惊天地泣鬼神。其实，好的声响并不全都是低频，音响难在要有一种平衡感，就是指高、中、低、三段频率适中。一只音箱分别装有低、中、高音嗽叭，分别来完成整段频率响应。

    要完成对低频信号的重播，首先一个先决条件是嗽叭振膜（也就是我们通常说的纸盆口径)要足够大，越大的纸盆越能够让大量的空气振动以产生人耳所听到的低音。但太大的低音振膜无疑是不太现实的，因为它又会带来其他的问题如音箱的实际尺寸成本等等。如果我们的家里有一对16＂的低音单元那体积已经是很吓人了。

    因此，在尽量不采用大口径喇叭单元的情况下，人们就已经在考虑用较小的纸盆振膜来重播低频了。这样，用小口径的喇叭去重播更多的低频就需要它能推动更多的空气以产生振动，这只有一个方法：即增加它的运动距离。即让它在有效的时间内增加运动量来推动足够多的空气。所以，我们可以注意到，很多高档的发烧音箱的低音单元口径并不都是很大，但它的振动冲程绝对都很长，一伸一缩达到好几公分。这样，尽管振膜小，但冲程长了，仍然能重播比较好的低音。所以要重播比较好的低音，也不一定非得是大低盆。只不过是对小口径的单元和箱体有更加严格的要求，这不是那些廉价音箱所能达到的。世界著名的博士音箱有一款叫低音炮，它仅仅用了两只6"的喇叭就可以轻易重播40HZ的低频信号，而这40HZ的低频信号已经接近于管风琴的低音范围了。低音单元在工作时，它的振膜是在作活塞式运动。向前推动时，音箱前面的空气密度被压缩增加，而音箱里的空气密度减少；振膜向后时，音箱里的空气密度增加，而喇叭以前的空气密度又增长。这样一增一减，就形成了声波。

    如果喇叭不装入音箱，前后的声音就会互相抵销。所以，一定要用音箱来隔绝。因此，在一定意义上讲，所有的音箱都是为低频而服务的。对于音响器材中所表现的低频声音确实是许多人喜欢的。不管是发烧友还是刚涉及音响的人，甚至一些对音响一窍不通的人、对低频都感兴趣。大多数人都会比较喜欢那些浑厚有力，有震憾力的或者是如水银泻地般沁人心扉的低音。听到一些表现得很不错的低频声，会令人有一种舒坦、放松的感觉。

    正因为如此，才会有许许多多的音响器材厂家去标榜自己器材的低音表现如何好、低音下潜如何如何等等。低频作为人耳所能听到声音的最低限度为20HZ。它让人喜欢的原因到底是什么呢？主要是因为低频能够在人的身体上除了耳朵以外还可以让身体与之产生一种共振的感觉，不管是头颅、骨骼还是肌肤，甚至是口腔牙齿。总之，身体各部位都会因低频而产生一种共振。这种共振让人感到舒适惬意，既兴奋又松弛。这种共振能让人有释放压力、缓解紧张的感觉。所以，追求低频实际就是一种心理效应和生理需求。

    作为一种心理效应和生理需求，一个音响爱好者应当仔细去分析和认真对待，且不可盲目追求。过多的低音会使整个声音变得毫无层次，浑浊难听。人人都知道真理再向前迈一小步就会变成谬误。大千世界如此，音响也如此。低频固然是一个音响音乐的基础部份，但是如果声音失掉平衡，一旦缺少其他如中频、高频，无疑是舍本求末，走向另一个极端。一个好的低频，在浑厚的震憾下必然有其更美好的音乐内容。否则，完全可以找个厂家生产一些低频发生器，让大家只听低音得了。在一些音响器材上，好的低频、真正下潜得比较深、控制力非常好的低频是不容易的。不能简单的认同高价的器材就一定能获得高品质的低频，因为好的低频所要求的因素太多，从音箱的容积、分频、倒相、器材本身的素质、连接线的材质与编织、房间的实际尺寸，甚至到电源插头的相位等等都会影响低频。好低音首先讲要有好的控制力，不能太散，不能有太多的驻波、即反射声；第二，不能太紧、太硬、即太短促，干巴巴的没有音色。低音往往还需有种松弛、弥漫的韵味让人回味；第三，低频下潜要深。你听到是应该是非常低的低音而不是非常多的低音，这是非常重要的一点。

烧好难

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cbcbbbbb

技术型的好文章，我顶。

爱谁谁乐

不错，我顶[s:97]

声之韵

请教各位DS一个问题：

将 B&W801D(1*15")  与  B&W802D(2*15")比较，哪一个的低频部分更好听？？？[s:31] [s:31] [s:31]

wzm166

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的确一套音响最难搞是低频。低音要清晰.要有弹性,松弛除口经要足够大外.听音空间非常重要

nekad

玩低频需要银子,30hz以下,每下降1hz需要的银子呈几何上升

gzwpf

好文章！重播低音是误区最多的地方。

风静云闲

好文章,不顶不行!

风雨夜归人

[s:20] [s:20] 有血有肉的好贴.顶起来学习.

佛山杰杰

好文章，学习了。但低频的量感也是很难把握的，少了，声音干，多了，低音混乱！但过量的低音也很容易打动人，也很容易被JS利用!很多卖低档器材的，喜欢把低音调得很大，很好像功率很大一样，专骗那些不懂音响又想有一套音响的人。烧友一听就知道是假低音。

gzwpf

楼上所说太对了，真正好的低音，大家不见得感觉好。常去听听现场，就真正知道了
低音是怎样的了。人天生喜欢低音，即使过分的低音。所以设计音响难！

声之韵

原帖由 声之韵 于 2009-8-13 01:19 发表
请教各位DS一个问题：
将 B&W801D(1*15")  与  B&W802D(2*15")比较，哪一个的低频部分更好听？？？[s:31] [s:31] [s:31]

这两种音箱，低频性能指标是很相近的，听感和清晰度则有区别。

菜鸟个人认为：后者更好听。其中的秘密，就是B&W800D作为旗舰，为什么会采用双低方案原因。

莳云人CT

S801设计的目的是桌面系统,小小的四寸单元,低音延伸肯定是不理想的.其实两分频的音箱,在声音上只能有所取舍,不可能达到比较平均.
首先,一个一寸的球顶高音,正常的工作范围应该在3K-15K之间.那么要使一个低音工作在50Hz到6K之间,那是太困难了.要使小口径低音单元工作在低音下潜好,那么首先要增加盆的振动质量.副作用是灵敏度降低和中高音区又混又粘(就像一个自重5T的卡车和1T的小车比灵活性).第二要减少折环和定心支片对盆的阻尼和支撑.副作用是失真大,控制不好.第三增加线性冲程,副作用是灵敏度降低,需要大功率的功放.就看自己的舍取.
这个四寸单元振动质量非常轻,只有一个2寸球顶中音的质量.中高音是非常保真,非常细腻的.因为它的定心支片和折环线性非常好,阻尼合适,所以它的声音是很开朗,决不像有些喇叭声音是缩在箱体里的,但低音延伸欠缺(如果合适的功放和线材搭配及合理的摆位,还是将就的可以接受,在纯笛近40平米的房间,也在播放).如果要陪一个超低音的话,那么必须是快速的,目前来看,我只能推荐ETON.

让我想到周兆博士对一个网友问题的回复。
“第三增加线性冲程,副作用是灵敏度降低,需要大功率的功放.就看自己的舍取.”
学习了。[s:6] [s:6] [s:6]

henry余

原帖由 雪舞银河 于 2009-8-12 23:17 发表
低频这一词的含义一般是指20HZ-160HZ这一段频率。在整个人耳所能听到的声音中，低频是声音的基础，是声音的厚度。在乐队中、鼓、贝大、巴松、管风琴、钢琴，电子合成器等乐器都可以发出浑厚的低音。我们在听现场音乐 ...

单元与音箱难配。

期待楼主的听音室怎么配合、协调的部分，这个似乎更难咧。