老孔（KJW）的好人氏音箱总成————————

叶荣玉

      

   
    老孔（KJW）的好人氏音箱总成



        嚴格說起來，以充分滿足人類聽覺範圍的20Hz-20KHz為前提，一般音響愛好者所通稱的「全音域單體喇叭」（Full-Range Driver Speakers），或許應該稱為「單一單體喇叭」（Single-Driver Speakers）會比較合適一些（尤其是在SACD與DVD-Audio問市後，對喇叭極高頻性能的需求又往上拉高了些）。不過，既然「全音域」的說法已經約定俗成，硬要矯正的話可能還會讓許多網友不知所以，所以在本文裡還是以「全音域單體喇叭」來稱呼，但各位應該要瞭解實際上指的是採用「單一單體」所製作的喇叭。

理論上，多音路設計喇叭並沒有不妥之處——只要負責不同頻段單體的聲音能完美地結合在一起就行！問題是，實際上多音路多單體的發聲要融為一體，難度真有如「不可能的任務」一般。各單體效率、音色、速度的連貫與分頻點附近的平順銜接就很不簡單了，更別提各單體發聲相位的一致性。當然，也有不少喇叭廠家使用特別訂製的單體，再加上分音器分頻網路的精心調配與音箱設計的配合，使得上述的諸多問題得到解決。不過，即使如此，卻必須付出高昂的代價，而即使費盡千辛萬苦將失真渲染與相位偏差降至最低，分音器分頻網路所導致的效率降低也無可避免。


沒錯，在市面上大家所看到的喇叭，不論出自音響廠商的手筆或是DIY，絕大多數都是「多音路」（Multi-Way）設計。換句話說，市面上絕大部分喇叭都是透過好幾個單體、「分工合作」發出不同頻段的聲音，一般最常見的書架式喇叭多是兩音路設計（分為高音與中低音），落地式的大喇叭則是三音路（高音、中音與低音）為大宗，甚至有些還加上超高音、超低音成為四或五音路的設計。相對而言，只用單一單體所製作的「全音域單體喇叭」在比例上就少了非常多。這到底是怎麼一回事呢？多音路喇叭成為市場的主流肯定有它的道理，但在這樣的情況下，製作生產「全音域單體喇叭」的廠商所堅持的究竟是什麼？「全音域單體喇叭」有什麼特點與優勢？聲音表現上又有哪些劣勢與限制呢？以下就讓我們一一來深入探討。

圖說：全音域單體首屈一指的夢幻銘器，就是1950年代英國Goodmans的Axiom80全音域單體。Axiom 80是九吋半雙錐盆設計，為了讓錐盆的前後活塞運動盡量滑順，構造與一般單體所使用的彈波和懸邊方式不同，它在主錐盆的周邊以及音圈與錐盆的接合處，採用三根彈性懸臂吊住圓周上三點的特殊結構，可說幾乎讓框架與錐盆邊緣隔離開來，使得單體振膜的反應異常靈敏。

我們知道喇叭是整套音響發聲的最後一道關卡，透過電能與動能的轉換，將訊源所傳送出、經擴大機放大的音樂信號，變換為人耳可以聽見的聲波。依據醫學界的說法，人類可以聽聞的聲音頻率從20Hz-20KHz（隨年歲的增長範圍遞減，尤其在高頻部分），因此一對理想的喇叭應該要能夠完整且平直地重播此頻率範圍內的聲音信號。雖然喇叭的形式非常多樣，然而以目前人類的科技技術而言，還無法以「單一發聲體」完整涵蓋20Hz-20kHz的發聲範圍，這就是喇叭絕大多數是多音路設計的原因，將20Hz-20kHz切割為多個區段，分別由不同的單體負責發聲。

理論上，多音路設計喇叭並沒有不妥之處——只要負責不同頻段單體的聲音能完美地結合在一起就行！問題是，實際上多音路多單體的發聲要融為一體，難度真有如「不可能的任務」一般。各單體效率、音色、速度的連貫與分頻點附近的平順銜接就很不簡單了，更別提各單體發聲相位的一致性。當然，也有不少喇叭廠家使用特別訂製的單體，再加上分音器分頻網路的精心調配與音箱設計的配合，使得上述的諸多問題得到解決。不過，即使如此，卻必須付出高昂的代價，而即使費盡千辛萬苦將失真渲染與相位偏差降至最低，分音器分頻網路所導致的效率降低也無可避免。當然囉，這些多音路喇叭難以迴避的弱點，卻也正是不需分音器、採用單一種發聲體的「全音域單體喇叭」之長處。

圖說：這是B&W 25週年紀念喇叭Silver Signature的外置分音器，即使這對喇叭採用了全新設計、完全為這對喇叭設計製作的高音與中低音單體，由於單體頻率響應無可避免的兩端自然滾降之物理特性，兩個單體頻率銜接處仍有相當程度的重疊，分音器與分頻網路仍然無法去除，這是多音路單體喇叭無法逃避的宿命。

由於只用一種單體、也沒有分音器，自然就完全摒除了分頻點銜接以及分音器造成音質劣化、效率降低的疑慮，不但可以得到超高的靈敏度與更豐富的細節，以其全頻段相位一致的特性再加上良好的擺位，全音域單體喇叭還很容易提供比一般多音路喇叭更明確的音場與更精準的定位。以上這些，都是全音域單體喇叭最為迷人的特點，以及能在音響圈始終佔有一席之地的重要理由。那麼，全音域單體喇叭又有什麼缺點呢？頻率響應無法完全涵蓋20Hz-20kHz的問題，我們留待後面再討論。其實，承受功率與最大音壓較低，反倒是它比較明顯的弱點，有些人因此認為全音域單體喇叭較無法充分展現大編制的音樂，尤其是每聲道僅使用一支單體的場合；不過，話說回來，有多少人每天聽「1812序曲」、馬勒的交響曲或者重金屬搖滾呢？即使是每邊只用一支單體的全音域單體喇叭，拿來重播絕大多數的音樂是綽綽有餘了。

另一方面，由於少了分音器，全音域單體喇叭能夠很靈敏地反映擴大機所傳送過來的信號，別說訊源或擴大機的哼聲了，就連更換信號線、電源線或零件的變化都能很清楚地顯現出來，簡直就如同照妖鏡一般。也正因為如此，全音域單體喇叭對於前端器材「質」的要求非常非常高，除非是全音域單體本身的特性不良，否則唱出來的音樂不好聽，往往是前端器材的錯。至於這應該算是缺點還是優點，可能就要見仁見智了，但對於DIY迷或者追求純淨直接音樂之美的玩家來說，這無疑是優點。底下，我們先來看看過去與現在一些赫赫有名的全音域單體。

圖說：二次世界大戰之後不久，Western Electric所推出、後來由Altec延續生產755系列8吋全音域單體，也是難得一尋的歷史銘器。上圖由左至右分別是Altec的755C、755A與755E，755A（使用AlNiCo磁鐵）頻率響應70Hz-13kHz、一般阻抗4歐姆、靈敏度81.5dB/8W/9m，755C頻率響應40Hz-15kHz、一般阻抗8歐姆、靈敏度95.5dB/1W/1.2m，755E頻率響應40-15kHz、一般阻抗8歐姆、靈敏度92dB/1W/1.2m。

圖說：JBL的LE8T也是相當著名的全音域單體，上圖是1966年時日本Sansui以JBL LE8T單體為主角所推出的喇叭，型號就叫SP-LE8T。下圖為JBL LE8T的結構剖面圖。

圖說：英國Jordan-Watts以陶壺造型的全音域單體喇叭聞名，但Jordan-Watts也提供許多性能卓越的全音域單體。事實上，創辦人之一的Ted Jordan在1963年成立Jordan-Watts公司之前，就在Goodmans工作過。市場上一度盛傳傳奇的Goodmans Axiom 80就是由Ted Jordan設計的，不過Ted Jordan後來表示他只是Goodmans Axiom 80喇叭成品化ARU音箱與整體系統。

圖說：採用AlNiCo磁鐵、六吋紙盆的Diatone全音域單體P-610MB最近這幾年也相當受矚目，效率92dB、一般阻抗8歐姆頻率響應70Hz-20KHz。

圖說：當然啦，別忘了日本的Fostex也是全音域單體的巨擘。他家一系列FE87E/FE107E/FE127E、FE108EΣ/ FE168EΣ/ FE208EΣ、FF85K、FF125K/FF165K/FF225K與FE83E/FE103E等不同尺寸的全音域單體，性能規格與聲音表現都相當優異。

圖說：Supravox是目前少數還買得到有使用AlNiCo磁鐵的全音域單體，八吋的215-2000採用紙盆與紙懸邊、效率100dB、頻率響應50Hz-20kHz，光AlNiCo磁鐵的重量就達到3.5公斤。

圖說：DZ前一陣子團購的TB W4-1320SB四吋全音域單體，採用竹纖維為振膜材料，具有75-20kHz寬廣的頻率響應（尤其中高頻段的平順延伸十分難得）、89dB的效率與25瓦的承受功率（最大瞬間50瓦），性能規格（請參考 http://www.partsexpress.com/pdf/264-846.pdf ）確實一流，難怪DZ團購推出後兩天內2000對單體立即銷售一空，DIY玩家的眼光果然犀利。

由原廠公布的頻率響應圖來觀察，TB W4-1320SB由200Hz到10kHz的廣大頻段都非常非常平直，100Hz的滾降也只有5dB左右。相對於絕大多數六吋或八吋的全音域單體在15kHz以上就有明顯衰減的狀況，TB W4-1320SB在高頻段的延伸明顯是勝出一籌的，即使不加超高音，也不比絕大多數兩音路小喇叭遜色。當然，在低音方面，僅僅4吋的TB W4-1320SB無法與8吋單體低至50Hz左右的能耐相比，但中高頻的透明度與速度感，則因為更小巧敏銳的4吋振膜而得到加分。

在喇叭箱體的規劃上，對於一般的運用，DZ預計將規劃每聲道一隻或兩隻單體的低音反射式，藉此來強化TB W4-1320SB的低頻延伸，這樣的喇叭箱體不會太大，但足以擔任書房或臥房音響系統喇叭的重責大任，提供用家享受全音域單體喇叭所帶來低失真與豐富細節活生感的音樂享受。至於想要大搞特搞一番的玩家，DZ還規劃了「開放障板」（Open Baffle，或稱「障板」）的設計，更徹底發揮TB W4-1320SB單體性能的優勢。至於什麼是「開放障板」呢？各位可以先看看底下這對以Supravox 215-2000為主角所設計的喇叭。

這對喇叭的下半截是大音箱的主動式超低音，用來補足Supravox 215-2000所缺少極低頻的超低音，但您可以注意到上半截Supravox 215-2000的部分並沒有音箱，只是一塊用來鎖固Supravox 215-2000並阻隔單體前後振動聲波（避免正反相抵銷）的障板。上述的這種作法，就是所謂的「開放障板」設計，是全音域單體喇叭超級玩家常用的「終極玩法」，由於沒有音箱，自然就沒有絕大多數錐盆式喇叭所謂的「箱音」，單體振膜的振動也不會受到音箱內「空氣彈簧」的拉扯，再加上全音域單體喇叭原本就沒有分音器，您說是否能得到更為純淨快速且靈活的聲音表現呢？

而且，DZ想做的還不只如此，除了開放障板設計之外，每邊還將使用9支甚至12支單體組成線音源，一方面可以藉由多支單體的分擔發音，讓整體失真降低、承受功率加大，對於聲音的密度與音像的實體感有增強的作用；另一方面，線音源喇叭也可減少天花板與地板的反射能量影響，讓音場的層次與音像的定位更理想。一般來說，線音源喇叭在過去都是類似著名的Infinity IRS V或Genesis One之類的四件式（兩片中高音柱、兩根超低音柱）才有的設計，DZ以9支甚至12支TB W4-1320SB全音域單體鑲嵌於開放障板來做成「中高音全音域柱」，可說是極為發燒的作法。

嗯，DZ由9支或12支TB W4-1320SB全音域單體所架構的「中高音全音域柱」，聲音表現應該是相當值得期待的。接下來還有什麼後續可以玩的東東嗎？由於這「中高音全音域柱」的低頻延伸大約只能到100Hz左右，播放絕大多數音樂是足夠了，但對於想要享受更震撼低頻能量的超級玩家來說，推出與其搭配的超低音柱應該會是不少網友的期待。從另一方面來看，以「全音域單體喇叭」超敏銳反應對擴大機「質感」的極致追求，規劃一些超小瓦數的管機（比如3瓦或2瓦以下）來搭配，應該也是蠻有趣的玩法。

圖說：左側是「線音源」喇叭的發聲狀態示意圖，右側則是傳統「點音源」喇叭發聲狀態示意圖。一般非多單體喇叭的發聲狀況如上圖右側所示，是以發聲點為中心向四面八方擴散的球面波，在偏離中心軸線的頻率響應一般有明顯落差，再來是聲波的能量與距離平方成反比（也就是隨距離拉長而衰減得很快），此外聲波對天花板與地板的反射也無法避免。反觀左側的線音源喇叭，其發聲能量是以喇叭中心垂直線向四面八方水平擴散開來，聆聽位置的高低不會造成明顯的影響，而且能量之衰減是與距離成反比，能量密度要高得多， 而且天花板與地板反射能量的影響也大為降低。

圖說：Infinity V或Genesis One這種比人還高的四件式大喇叭，就是典型的線音源設計。

                                           先装上喇叭[s:97] [s:97] [s:97]
附件 照片 075.jpg (189.78 KB) 2009-3-13 23:55




圖————老K温馨的家————平面振膜設計、像門板一般的Apogee或Magnepan也是近似線音源的設計。

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-7-29 10:38 编辑 ]

中庸无为

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[s:20]

郑牛

摋花[s:15]

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6] [s:97] [s:97] 这次老孔来真的的了！！趁着经济危机尚未雪崩之前，，他一狠心变卖了他已拥有的多处房产中的一处，，[s:6] [s:6] ，想入手这玩艺了！！！！[s:20] [s:20] [s:20]



                      金嗓子的頂級旗艦- Accuphase DP-500 CD唱盤

在當前Accuphase的數位訊源產品之中，旗艦製品當然是分體式的DP-800轉盤與DC-801數位類比轉換器，精雕細琢的程度堪稱是Accuphase數十年功力的具體展現。在這套組合底下排名第二的是DP-78唱盤，再下去才是本文的主角DP-500。那麼，售價大約僅有DP-800/DC-801五分之一的DP-500，有什麼資格說它承繼了頂級旗艦的精神呢？雖然DP-78跟DP-800/DC-801一樣同時具備SACD/CD的播放機能，但DP-78卻不像DP-500一樣採用了Accuphase自家最新開發的重量級讀取機構。

而且，在型號的命名方式上，身為家族中頂級「純CD」唱盤的DP-500的推出，是為了取代先前的DP-57與DP-67而來，但它的型號卻是和DP-800/DC-801「看齊」的三位數編號。顯然這意味著DP-500的開發運用了許多DP-800/DC-801的經驗，也代表著Accuphase正在重新架構他家數位訊源的產品線，而DP-500就是居中掌旗的主力戰將。

圖說：即使遠遠望去，也能一眼辨識出這是Accuphase的製品。簡潔的面板設計、搶眼又協調的配色，這就是DP-500 CD唱盤。

Accuphase DP-500是一部新台幣二十萬元級的CD唱盤，在這「後CD時代」算是價位很高的製品，但只要你親眼見到它的製作工藝、聽到它如何挖掘並傳達CD光碟上的音樂訊息，就會覺得這筆錢花得值得（如果您花得起的話）。沒錯，Accuphase可說是最早使用香檳金色面板的廠家之一，率先為黑色當道的音響器材外型注入一股新氣息。

而這麼多年來即使有眾多廠家跟進，Accuphase香檳金色面板的質感仍是他人很難模仿的，那種既搶眼又耐看的外觀，其實是除了聲音特色外，吸引更多Accuphase愛用者的重要關鍵。DP-500這部中價位的製品，同樣充分展現了Accuphase特有的魅力，除了香檳金色的面板之外，顯示幕透出的綠色商標與橘色字體，搭配霧面不反光的上蓋與兩側有著光亮烤漆的側板，確實展現出過人的優雅品味。

圖說：跟旗艦製品DP-800/DC-801一樣，DP-500的內部以「銅牆鐵壁」區隔為四個區塊。正中央是Accuphase特別設計訂製的光碟讀取傳動結構，透過避震墊直接鎖固在底座上以降低重心。左側是電源供應，右側是伺服與控制顯示電路，後端則是聲音處理電路，四大區塊之間都有金屬板隔離降低雜訊干擾，整塊數位、數位類比轉換與類比電路都整合為一大塊電路板，盡力縮短聲音信號的傳輸路徑。此外，眼尖的讀者應該也會注意到DP-500除了電力與控制信號傳輸之外，全機幾乎沒有其餘的配線，這對於器材的可靠度與聲音表現都有好處。

圖說：這就是DP-500所使用的光碟讀取傳動機構，雖然和DP-800所配備者仍有些差距，但以金屬為主要結構的設計，已經是重量級的製品了。除了底座是金屬之外，上方ㄇ字型的「橋部」也是金屬製成，它與底座結合後可大大增加整體的剛性。而相對於重量級的底盤結構，雷射讀取機構則是透過輕量化的設計，讓它可以快速靈巧地活動，並且特別使用含有高度碳成分的黏性組尼物，讓雷射讀取頭以四點懸浮的方式與底座接觸，概念很類似過往傳統LP唱盤要讓唱臂輕巧轉動的要求。

圖說：DP-500取掉頂蓋的俯視圖，無論是元件的安排或電路板的佈局，都十分整齊。

圖說：除了重量級的自製轉盤結構之外，DP-500另一個承繼DP-800/DC-801技術的重要特色是MDS++數位類比轉換線路。此圖上方所顯示的是過去Accuphase慣用的MDS（Multi Delta Sigma）數位類比轉換線路架構示意圖，主要是採用多顆數位類比轉換晶片併聯運作，將它們的輸出加總起來，讓轉換誤差所佔的比例降低，以求達到降低失真的效果。至於包括DP-500在內，新一代Accuphase器材所採用的MDS++數位類比轉換線路的工作方式，就如同上圖下半部分所顯示的，先將數位類比轉換晶片的正反相輸出電流兩兩相加，進行電流電壓轉換之後，在分別將轉換後的正反相電壓信號兩兩相加，才得到最終的聲音信號輸出。Accuphase說經過MDS++如此特殊的轉換方式，線路的穩定性與整體的聲音表現都會更好。

圖說：這是DP-500數位部分的工作方塊圖（下方接數位類比轉換），它的轉盤讀取機構各部分都以平衡方式獨立供電，即使轉盤有大幅度的動作，也不會影響到內部其他區域的供電。對了，DP-500除了具備平衡與非平衡數位輸出各一組之外，還擁有平衡與非平衡數位輸入各一，顯然Accuphase對DP-500內建的MDS++數位類比轉換線路真的很有信心。

圖說：延續上圖，這是DP-500類比電路的工作方塊圖。DP-500每聲道各使用兩顆Burr-Brown PCM 1796數位類比轉換晶片（192kHz/24bit Delta Sigma架構），以前述的MDS++方式運作，值得注意的是，在MDS++轉換之後的低通濾波DP-500採用Butterworth五階濾波線路，讓較高頻段的頻率響應曲線更平直。而且，Accuphase為了進一步降低彼此的干擾，平衡與非平衡的低通濾波電路還是各自分離的，也因此DP-500總共使用了六組Butterworth五階低通濾波。不顧一切只求盡力挖掘重現音樂的細節，DP-500還真是承繼頂級旗艦精神的力作哩！

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6] 还有这种电烤箱式的放大器！！！！！！！！

Copland的老闆Ole Moller是丹麥人，不知您是否有注意到Copland的產品外觀，跟同樣來自丹麥的Primare有些神似？ 其實，這樣的聯想並非空穴來風，那是因為Ole Moller在Copland創立不久之後，就認識了當時剛收購Primare的新總裁Lars Pedersen。兩人有些理念一拍即合，使得兩家公司持續進行著產品開發設計的合作關係，也難怪兩個品牌的外型甚至聲音都有近似的味道。

不過，在這種狀況下，兩個品牌依然維持了各自的產品特色，像是Copland以真空管為主要的放大元件，甚至旗下對應DVD-Audio或SACD類比輸出的CVA 306六聲道前級，同樣以真空管線路為放大架構。此外，Copland也是高級音響圈極少數所有產品都是由一人負責到底手工打造的，包括焊接、組裝、量測、48小時熱機測試到包裝都是，這在以架構生產線分工處理提高效率的現代，聽起來有些不可思議，但Copland旗下的產品確實都是如此生產出來的，包括本文主角CTA405在內。

圖說：Copland CTA405的面板十分簡潔，廠牌標誌以鏤刻方式低調地雕刻在面板中央上方，面板上突出的、類似保險櫃號碼鎖般的旋鈕只有兩個，左側的是訊源輸入選擇，右側的則是音量控制。

CTA405是一部真空管綜合擴大機，是十餘年前Copland元老級產品CTA401的後續機種。相較於使用EL34功率管的CTA401，換用KT88的CTA405輸出功率由CTA401的35瓦提升到每聲道50瓦，能夠更輕鬆駕馭喇叭單體的動作，整體的動態範圍能力也有顯著增強。CTA405是全真空管前後級分離的設計，甚至唱頭放大電路也用了12AX7與6922各一對打造，前級部分則由一對12BH7與一支12AX7架構，再透過由兩對KT88推挽輸出的功率級得到強大的驅動力。

後端影響聲音表現至鉅的輸出變壓器當然更是特別訂製的，兩聲道各自獨立的輸出變壓器頻寬由5Hz直上100kHz，Copland說它們可以提供低失真且高穩定度的聲音表現。看來CTA405雖然是Copland旗下較為平價的綜合擴大機製品，Copland可是一點都沒有掉以輕心。再怎麼說，CTA405總是他們的市場主力戰將，況且還是一代名機CTA401的接班人，當然不能丟臉囉。

圖說：這是英國Hi-Fi News雜誌於2007年8月號對CTA405評鑑報告所附的內部圖。可以看到CTA405使用了一顆600VA的大型環形變壓器供電，包括這顆電源變壓器與兩聲道各自獨立的EI型輸出變壓器，都是向丹麥變壓器名廠Noratel（超過八十年歷史）特別訂製的。Copland特別強調CTA405從電源變壓器、放大電路到輸出變壓器，都可以充分支持達100瓦功率輸出之所需，但廠方僅設定為每聲道五十瓦輸出，為的就是讓它的工作狀態更為輕鬆穩定，對於聲音表現有正面的幫助。

圖說：CTA405所使用的真空管位置集中在機箱右後側，因此頂蓋上的散熱孔也位於此處，方便提高散熱效率。由於功率管KT88採直立放置，CTA405的機箱高度有185mm，比一般綜合擴大機體型要大一些。

圖說：CTA405的背板同樣簡潔，備有六組高電平輸入與一組唱頭放大輸入，位於中央區域的喇叭端子有對應4歐姆阻抗與8歐姆阻抗各一組。電源插孔位於背板的右下方，CTA405的電源電路設有自動關機保護，如果用家在8小時內沒有進行任何操作，CTA405就會自動關機。

圖說：從側面拍CTA405真空管區域的特寫，可清楚看到左側四根KT88功率管、右側的前級放大管以及右上方露出一根橫躺的6922（負責唱頭放大）。在電路板上還有大型的藍色WIMA電容，CTA405肚子內盡是好料。

圖說：從另外兩個角度觀察CTA405的內部，上圖右下方可以看到兩顆由Noratel特別繞製的高品質輸出變壓器。

圖說：左側是CTA405的音量旋鈕，裡頭有電動馬達帶動，是可以遙控控制音量大小的，但這音量旋鈕的外表還真像保險櫃的密碼旋鈕。至於右側的圖片則是位於CTA405前面板正中央的操作狀況顯示區，Copland特意設計成與左右旋鈕大小及視覺效果接近的圓形，上方六個LED可顯示目前所使用的訊源，下方則有待機與運作中等兩個工作狀態顯示LED。

圖說：CTA405的面板設計非常樸實，但在適當燈光的照射下，顯得相當精緻有型，是很有品味的外型設計。

叶荣玉

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[s:6] [s:6] [s:68] [s:68] 他可能还要背着LP卖回这玩艺呢！！！[s:14] [s:14] [s:14]

成立於1994年的義大利高級音響品牌Pathos，論資歷比不上早在1980年代或更早就成名的廠商，但卻也很快地就在競爭激烈的高級音響圈闖出名號。Pathos賴以殺出重圍的武器，除了老闆Gianni Borinato所設計的INPOL放大電路確實了得，巧妙地結合了真空管與電晶體元件的優點，讓Pathos擴大機的聲音表現高人一等之外；Pathos產品獨特又優雅的漂亮造型，更是讓人印象深刻，甚至還沒發聲或者是靜靜地放在那裡，都彷彿像是現代藝術品般引人注目讚嘆。俗諺說「人要衣裝、佛要金裝」，以Pathos的產品來說，光是外表就十分搶眼，再加上聲音確實不俗，自然能夠很快就走紅囉。

圖說：Pathos DigIt CD唱盤的外型簡潔，但又讓人印象深刻。除了機箱整體的比例特殊之外，那看似掀蓋式設計實則是抽屜架構的CD播放窗，和後方容納兩根真空管的「圓井」相呼應，確實是神來之筆。

Pathos的產品線一向以前後級與綜合擴大機為主，使用真空管作為小信號放大是他家製品的一貫特色，就連1996年出人意表所推出的旗艦CD唱盤Endorphin，也使用了兩支真空管在類比信號放大的部分。此次基於Endorphin的線路架構，降低成本與簡化造型所推出的DigIt CD唱盤，當然也使用了兩支Electro-Harmonix 6922EH。

基本上，DigIt確實可以視為Endorphin的「簡化版」，最主要的簡化之處是電源部分，以及雷射讀取機構沒有使用高貴的Philips CD-PRO2，其餘如核心元件的數位類比轉換晶片就採用與Endorphin完全相同的Crystal CS4396，這是雙差動設計的192kHz/24bit Delta-Sigma晶片，性能超卓不在話下。

圖說：Pathos的綜合擴大機Classic One是他家最長壽的熱賣機種，已經改款到第三代了。基本上，DigIt CD唱盤的推出，與Classic One搭配的意圖相當明顯。兩者的機箱尺寸是完全相同的，頂板採用黑色壓克力披覆的作法相同，甚至連前面板突出的圓弧曲線都一模一樣，如此的設計手法實在是太高明了！

對了，您有注意到筆者寫這部CD唱盤的型號，寫的是「DigIt」而非「DIGIT」或「Digit」嗎？其實這是Pathos原廠所強調的標準寫法，一方面「Digit」就是英文的「數字」，暗示CD唱盤的數位記錄讀取本質，另一方面「DigIt」則可視為「Dig It」的連寫，表示它能挖掘隱藏在CD唱片上的音樂訊息，這真的是蠻有意思的取名方式。DigIt CD唱盤推出已有一段時日，在全球各地專業音響雜誌都普受好評，尤其在音樂的細節呈現、活生感與音質的魅力等方面特別出色，DigIt似乎確實不辜負Pathos廠方的命名與期許。

圖說：這就是Pathos先前所推出的旗艦級CD唱盤Endorphin。Endorphin是醫學生化名詞「腦內啡」，是腦部所分泌具有鎮痛作用的氨基酸，Pathos藉此來傳達這部CD唱盤音色平和、一聽就上癮的特色。Endorphin的漂亮造型可說前無古人，DigIt則是它的簡化版。

圖說：Pathos不是「瞻前不顧後」的廠家，DigIt的背板還是貼上了一塊厚厚的黑色壓克力，與頂板取得一致的協調美感。別看DigIt的體型小小的，內部放大電路可真是全平衡式設計，背板上除了一組非平衡類比輸出外，還有一對平衡式類比輸出，此外就是附開關的電源插座，以及一組同軸數位聲音輸出端子。

圖說：乍看之下會以為DigIt的讀取機構是掀蓋式的，但實際上卻是抽屜式設計，特別的是Pathos將光碟的「壓片」機構與上蓋合為一體，比起一般抽屜式的相關架構更為牢靠，能進一步提升音樂的細節，同時還能再播放時看到CD片的轉動，視覺上的美觀程度也加分不少。對了，DigIt本身附有全功能的遙控器，不過在頂板前緣還是有六顆方便操作的常用小按鍵。奇特的是，這些小按鍵完全沒有功能標示，就連簡單的表示符號都沒有，有賴用家自己用熟了之後才得以直覺操作。或許這樣的設計，是來自於對簡潔風格的極度追求，Pathos實在是很有個性的一家廠商。

圖說：在DigIt的CD光碟壓片機構上（也就是在頂板上），有著Pathos商標的浮雕突起。其中PATHOS的「T」和「H」兩個字是合而為一的，這是Pathos商標的標準字體設計。

圖說：這是DigIt「吐出」CD光碟的模樣，為了讓DigIt和Classic One綜合擴大機有「天造地設」的相同外觀，相對於一般抽屜式的CD唱盤，CD光碟的擺放與拿取需要一點技巧，DigIt的用家就請包涵一下囉。

筑和

没看明白与老孔什么关系。[s:18] [s:18] [s:18]

烧好难

给有米人一说

ypx11212

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xiaogan

老孔与老叶口水的对象[s:97]

开裆裤

很漂亮的CD机

芬芳气息

勃总

老孔上来看见这贴保证犯晕！！！

乱弹王

还是看这个有意思。[s:15]

clk

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15361119029

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