一燒三十载！！___台湾发烧音响论坛

叶荣玉

               
             「一 30  载」


        李哥(李建華)，香港資深音響發燒前輩，發燒經歷超過40年，曾任香港金弦洋行董事。在90年代初，曾爲推動大陸高級音響發展立下了不少功績。近年在內地設立音響顧問公司，爲發燒友提供聽音室設計、裝修與改良、影音調梭、電源處理、疑難問題解答等服務。李哥身懷音響絕技又爲人謙和，實爲發燒友的良師益友。



     一30载


長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山，天之涯，地之角，知交半零落，一觚濁酒餘盡歡，今宵別夢寒。

每想起這首歌時，總是勾起兒時片片的回憶，使我感觸良深，久久不能自己。


我小時是在廣州長大的，我的童夢中，常夢見母親拖著我步過海珠橋。我依稀記得數十年前我幾歲時，那時的海珠橋，每隔幾步，便有一個洞，一不小心，便很容易掉下江去，母親每帶我過橋時，總是提醒我小心跨過橋面的洞。長大後，每回到廣州，見到海珠橋時，總是回憶起在秋風颯颯，殘陽如血，滿天紅霞的落日餘暉中，慈祥的母親攜我過橋那份溫馨、真摯的情景，由於我曾長時間在廣州生活，也使我對她産生一份親切的故土情，在我生命日落，滿頭白髮的時候，我常希望能在故土中尋回兒時的回憶，每當我到故居附近徘徊時，見到那些和兒時差不多的街道，雖然看來落後，但那份親切，就像回到母親懷中的感覺，那裏揚溢著一份踏實、安穩、樸素和諧的氣氛，使我覺得我和故土是血肉相連的。她的脈搏和我一起跳動，一起共鳴，正是由於這一份情懷和一個偶然的機會，我決定重回故土，用我晚年的歲月，做些我喜歡做的事，實現我的理想，也是一個三十多年來的夢想。

三十年的確是一個漫長的歲月，它不單爲我添上滿頭白髮也爲我帶來滿面風霜，但我無悔。過去雖然境遇坎坷，但音樂卻爲我撫平創痛傷痕，給我精神慰藉，鼓舞我的鬥志，令我勇於面對逆境，在哀愁中得到開解，悟到心境澄明平
和的可貴，也爲我帶來心境寧靜無爭的喜悅，所以我常常懷著感恩的心情，多謝上天賜給我接近音樂的機會，同時也希望別人能夠像我一樣分享音樂爲人類帶來豐富的精神糧食，這也是推動我常常寫一些HiFi文章的動力，因爲除了於
現場欣賞音樂之外，一般人只能以透過音響器材，才可接觸到音樂，但音響器材對音樂的再生卻爲愛樂者帶來無盡的煩惱，而且些煩惱也是我三十多年來的煩惱，希望我能在有生之年，建立一個自己聽音樂的天地，更願意以野人獻曝
的一點誠意，以互相學習的精神和同好共同研究，希望互相砥礪，一起分享音樂中無限的寶藏，我更樂意的是，將我的一點HiFi經驗和大家分享。

發燒友似乎都具有一個共同點，就是不斷追求完美，我也不例外，在追求過程中，我深切地體會到他們的苦與東，雖然部分朋友不斷有進步，不但在HiFi上有所成就，更從音樂中得益不少，但也有些走進了死胡同，弄到焦頭爛額，整
日爲達不到自己的目的而苦惱，甚而對音樂的興趣也失去，最後索性連HiFi也玩了。這當然是最可悲的事，事實上，我也曾經數度心灰意冷，想放棄玩HiFi，但當我一接觸到感動我的音樂時，又不期然地充滿鬥志，重新投入，屢
敗屢戰，到今天，雖然不能說有些什麽成就，但總從無數失敗中總結了很多經驗，也摸到了一些門徑，利用這些所得經驗，也爲很多朋友解決了很多問題，希望日後也能在本刊中和大家分享。

我今天不打算和大家談怎樣去玩HiFi，但我想和大家談談如何可以成爲一位大師級的發燒友？要具備什麽條件？有什麽秘訣？首先要聲明，我不是什麽大師級的發燒友，我只不過是比其他人多玩幾年HIFI，多點經驗，多些機會接觸不同的器材和多些校聲的實踐而已。我接觸過可以被譽爲大師級的發燒友中，他們很多都有一些共同點，而這些都是他們成功因素部分，是值得我們借鑒和學習的，你且看看你是否已具備這些條件，有朝一日也成爲大師。

第一，熱愛音樂，以理智態度去玩HiFi，大師都對音樂充滿熱忱，視音樂爲生活中不可或缺的一部分，而視玩HiFi只是希望追求音樂中至善至美的境界，他們對器材的態度和評價，並不以價錢以依據，他們只著重將器材發揮到極限，
並不盲目和盲從地先追求高價器材。他們明白到人生充滿妥協，任何事物也難求完美，在追求完美的過程中，儘量理性地去解決問題，就自己能力和財力所及去玩好HiFi，器材只是工具，聽音樂才是真正的目的。如你不是真正喜愛音
樂，培養良好欣賞的樂趣，玩HiFi狂熱一陣子後，玩得不好的話，熱度冷下來，可能便放棄。只因你對音樂愛得不夠深！

第二，恒心，毅力和堅強的鬥志不可少，玩HiFi要玩得好的話，就要像我們對待事業的態度一樣，必須有不屈不撓，永不言敗，力求進取和孜孜不倦的研究精神，從失敗中吸取教訓，努力去研究和嘗試，才有希望成爲高手，而距離大
師的路途仍很遙遠！如你自問已具備上述條件的話，恭喜你，你已有了入音響殿堂的入門券，再具備了下次我說給你知的條件的話，能不能成爲大師就要看你的修行和天份了。好了，下次再談。

如何身爲大師級發燒友(上)

上次我談過一些要成爲大師級發燒友所具備的條件作爲大家參考。好，我們今次繼續談。

我說過培養喜愛和學習欣賞音樂，加上追求完美的心態才有動力去追求音樂的至善世界，在追求完美的過程中以理智的態度去玩HiFi才是正確的態度，而在追求的過程中必須具有無比的恒心、毅力和堅強的鬥志才可希望有所成就。

但具備了上述的兩個條件，只不過是基本的正確態度而已，要是你只靠一腔熱誠，盲打瞎撞，盲目跟風，別人玩什麽，你就玩什麽，從來不知道自已的組合究竟出了什麽毛病，需要改善的是哪一環節，更患上了一般的HiFi 友的致命傷－－急於求成，想一步登天，以爲組合工作正常就一定可以弄到像音響書上所描述的效果，結果空有恒心和毅力，組合的表現不是原地踏步就是效果更糟，情況就好比狗追自己的尾巴，團團轉，永遠追不到！想玩好HiFi，就像學功夫一樣，必須由習馬的基本功開始，循序漸進，一招一式地去學，勤加苦練，多加思考，透過實踐驗證，參考別家所長，去蕪存菁，有所創造和改良，才可成爲真正的高手。至於能否成爲大師級人馬，那就看你能否突破和創造，自成一家了。

實要成爲真正高手或大師的話，以下的幾點不可不留意。

第一，要有敏銳的觀察力

發燒友都有很多機會去別人家裏聚會和談發燒經，請千萬不要失去這些機會，因爲我們可以透過細心觀察，虛心去請教別人的心得，學到很多別人校聲的方法，避去很多冤枉路。例如在某些人家裏，你見到揚聲器的擺位並不合理。但
效果卻不俗，原因爲何？這時你必須細心觀察音箱附近的環境。家具的擺設位置。主人家如何去處理聲音的反射面，如何放置吸音物料或反射板和擴散物料的處理，往往都是學問。這一切，透過細小觀察和不恥下問，你一定有所得，
日積月累，把不同環境的處理經驗累積起來，有朝一日，碰到類似的環境，那時你的經驗就大派用場了。

記著，到別人家裏，除了留意音箱擺放的位置外，更要留意器材的擺放方法，供電的處理，器材的防震措施，防震物料的運用，多請教別人防震方法和物料的特性和對聲音的影響。這一切都是你必須留意的地方。

有一點必須提醒大家的，當你聽到一套靚聲的組合時，你必須緊記觀察所得，在回家後用筆記錄，否則你會很快忘記的。若你聽到一些效果欠佳的組合，你就要檢討哪里出錯，研究用自己的經驗去判斷爲何衰聲，嘗試用你的方法去改
善它(除非你的朋友樂意接受你的意見，否則切勿作此"乞人憎"之舉！)透過朋友彼此互相學習和實踐，在不同的組合和環境中去練好校聲的功夫是提高功力的最佳辦法，也是不費分文的玩HiFi辦法，因爲別人已爲你提供一套和你所擁
有的完全不一樣的組合和環境給你試驗。如你真的有方法改善別人組合的效果時，那份成功感帶來的喜悅和滿足不是用金錢可以比擬的。

在不斷的學習和實踐，你很自然地培養起正確的判斷力，但正確的判斷力是由多方面培養才成的，在下面將談及。

第二，要有正確的判斷力

所謂判斷力，也就是如何去判斷聲音正確與否，這也是發燒友最難通過的一關。

判斷力也可解作是監聽能力，是一個辨別聲音是否正確和好壞的標準，這標準是心中的一把尺，是一個準則，沒有這標準的人，根本就沒有成爲高手的可能，更遑論晉身大師級了！

判斷力(或監聽力)是通過很多方法才可以正確地建立起來，例如多聽現場演奏，個別樂器的獨奏，個人演唱會等都是一個訓練自己認識樂器音色的方法，而直接參與樂器的演奏，真正玩埋一份，則更易建立起對音色的正確認識，加
強正確的監聽和判斷能力。一般發燒友若沒有經常去音樂會的機會，又不懂玩樂器，如何去建立起自己的判斷標準，我稍後會作專題討論。

第三，要多做學問功夫，培養對各種藝術的興趣和修養。

看起來多讀書和裁培一些藝術興趣和修養與HiFi簡直風馬牛不相及，但，我多年觀察所得，很多真正高手或大師級的發燒友，都有共通之處，就是他們除了有很高的學問修養和喜歡音樂以外，更涉及其他藝術，例如繪畫、書法、攝
影、文學欣賞、古玩、陶瓷等等。雖然表面上這些藝術和音響毫無關係，但音樂也是一種藝術，也像其他藝術一樣具有抽象的和形而上學的美學觀念在內，懂得欣賞其他藝術的人，更能深刻地體味音樂中所具有的真善美。上面所述的
藝術品，每每表達了作者個人的人生體驗外，更表達了作者對美的詮譯，人性的真善美，對生命的謳歌，當人受到這些藝術的薰陶，潛移默化，日久有功，每每令人氣質也爲之改變。愈能欣賞藝術的人，愈能藉著藝術修養提高自己的
精神境界而超然物化，心靈對美的感受也愈敏銳，所以他們的音響系統也在有意與無意間成爲他們表達自己的藝術修養和個人性格和情操的工具，每每具有一些別人難以模仿的獨特氣質和美感。這種自成一家的風格和表現，也就是他
爲什麽被人視爲大師的原因了。

第四，要有謙虛和開放的胸襟

中國人有一句話：人家老婆，自己文章。這清楚表達出中國文人的特性－－假謙虛。除了文人適用處，其實很多發燒友也是：別人老婆靚，HiFi自己好；他們在別人面前，表面只是假謙虛而已，當別人批評他的系統時，你看看他的面
色就知道了。

這種假謙虛其實是防礙我們進步的絆腳石。有人說這是自信的表現，實在這是自視過高，以爲自己看多了幾本書，懂得一些電子學的皮毛理論，背熟了一些資料和線路，懂得裝配一些擴音機，就自評爲專家，目空一切，這些人很容易
被人分辨出來，因爲只要有發燒友的場合，一談起發燒經，不消五分鐘，他就會令到"全人類"都知道他是如何的高大威猛，他的理論和數位何其精通，他的組合如何"勁揪"，別人的如何不濟，世界上的名牌在他眼中看來不過爾爾！要
是別人在他面前提及他認爲不符合他心水的機種或設計時，他更會以專家的口吻教訓別人一番，但，當你有機會聽聽他組合時，哈！哈！哈！

只有虛懷若谷，開放胸襟的人，才能用心去觀察別人所長，多學、多聽、多問、多思考，多求證和實踐，最重要的是少發謬論，有容納別人觀點和意見的胸襟。對別人的新感觀或意見，他們都採取尊重的態度，積極求證，去蕪存
菁，變爲已用，這樣才可使自己的修行更上一層樓，達到更高的藝術境界。大師們都深切體會到藝術是無止境的。

我認識的大師級發燒友，無不是胸襟廣闊，謙遜有禮，深藏若虛的謙謙君子。驕傲，自視過高，目空一切的人，永遠和高手的層次沾不上邊第五，要有創造力和個人風格。

一個人能否被人公認爲大師級的發燒友，並不是將系統弄得靚聲就算數，正如上面所說的，大師級的的發燒友最突出的一點，也是修行達到極高境界時，組合往往就成爲他表達他個人的藝術修養和風格的工具。

他們的系統很多都不是名貴的器材，很多都是中等貨色或很多人認爲不夠班的機種，但比起很多號稱有百萬元的巨制動聽得多，除了水準極高之外，更洋溢著某種特有氣質和特色，在表現出個人風格，聲音的表現也往往是獨一無二，
深刻動人，別人想模仿也做不來。只要你坐下聆聽，音樂便會深深地打動你的心靈，忘了什麽是HiFi。他們系統獨特之處很容易被辨別出來，就像我們多聽各家各派的音樂時，雖然不知道曲目和作者，只憑音樂中的特色和風格就很容
易知道是莫札特或是貝多芬的作品一樣，因爲他們的音樂都具有強烈的個人性格。

要達到這種大師級的修行，除了深知器材的特性，通過巧妙的調校去發揮個人的創意外，更要真正認識音樂，認識樂器與樂隊的互爲關係，還要有極強而正確的監聽力和心中有一個極高而恒定正確的標準，深知道什麽是好與壞，什麽
是準確和不準確，他們深知系統失常時的毛病所在，所以除了把握調校好系統以外，更能創造有自己風格的音色。

一般高手只能將系統搞得靚聲，但往往缺乏了內涵，令人聽過後，瞬間便忘記，但大師級的系統，聽過後往往令人回味不已，長在心間－－這就是大師有別于他人的地方！由模仿到創造以至晉身高手或大師級，都是艱辛而路途漫長
的，願同好努力，更希望同好有以見教。

如何晉身爲大師級發燒友(下)

得知本刊爲我設一專欄，很是意外，但我也很高興，因爲我能有機會和國內的發燒同好一起交流發燒經驗，我更希望香港的朋友也能參加這行列，將香港和國內的發燒文化相互交流，希望能彼此學習，共同研究，擦出火花，從而創造
一種我們獨特風格的HiFi文化。

我上次用了很長的篇幅去談如何才可以成爲高手，成爲大師級發燒友有什麽條件，這些都是個人的管見，如有不是或不足之處，請高明有以見教。我寫的多是一些遊戲文章，只是將個人見解及經驗寫出來，我沒有時間和興趣去翻查典
籍和有關資料作引證和考究，所以讀者看後，千萬認真不得，若有謬誤，請予指示，以免誤導讀者。

自上次登出撰文後，有讀者問我是否一定要像我說的條件才可成爲高手，路途似乎太遙遠了。

HiFi是一門易學難精的學問，牽涉的不單是音樂和電聲學，更旁及環境聲學、音響心理學、物理學，試想光是要精通上述其中的一種學問，已是艱難的事，何況HiFi友一般以買套器材玩玩的心態居多，理他那麽多的勞什子學問幹什
麽？所以一般都懶得去吸收這類知識。但事實證明，一般被許爲高手的發燒友很多(當然不是全部)都具有上述多門學問的一般常識，我的朋友中更不乏個中理論，每每能在關鍵時刻提供可解決問題的方法。所以有人說，玩好HiFi成爲
高手的人，所耗費的時間，精神和毅力，簡直可以用來取得博士銜。

是的，在藝術上要取得某種成就，的確要付出很多，更非一蹴而就，是否值得這樣付出，就要看你個人的價值觀。試問，有成就的人，有誰不是從零開始，一步一步前進，其間經幾許挫敗，才有所成？我相信，皇天不負有心人，只要
你能努力耕耘，必然有所得，同時我深信絕大多數的人都具有差不多的資質，只要你能按步就班，邊玩邊學，肯定有朝一日，你也可以躋身高手之列，這也是我爲什麽一開始不談玩HiFi而希望發燒友先在思想上建立一個正確的觀念爲
指引，循著正確的方向前進，才可到達彼岸。

我毫不諱言，我30年的發燒日子中，走過很多冤枉路，就是太急於求成，沒有一個正確的思想作指引，只是憑一股熱誠，盲沖亂撞，結果一事無成，幸好有良師益友時加提點，才迷途知返，回到正確的方向，踏上比較平坦的道途。爲
了感謝這些朋友對我無私的教誨，我願意將我的經驗和大家分享，希望大家能早日享受音樂給我們帶來豐盛的精神糧食。

談過做好思想準備後，我想起經常有發燒友問我有什麽秘訣可以玩好HiFi。其實在上兩篇文章我已將我所知告訴你，但我們都知道除了具有正確的態度、恒心、毅力和鬥志外，要培養觀察力和判斷力，做好學問功夫，增加音樂和各
種藝術修養並非一朝一夕的事。發燒友急於要將手頭上的組合玩得靚聲，畢竟是無可厚非，也是人之常情，要一個人花長時間去學習和研究才可有成，並不是每個人都願意去做的事，所以日後有機會的話，我會將玩HiFi的各種方法寫
上，希望能幫一些初哥發燒友將組合弄得好聲一點。

至於一些有志成爲高手的朋友，又應該怎樣按步就班去做？以哪樣爲先？如何配合才可相輔相成呢？

我認爲首先要儘快建立一個標準作爲判斷聲音好壞和是否正確的準則，但由於標準的建立是要由多方面互相引證和參考，期間更需不斷改正，再加實地練習，試驗和長時間比較才能在你心中成爲一個恒定的標準，你不要期望在很短
時間便可以做好。告訴你，由於不得其法，我玩了HiFi差不多十多年才建立起一個標準，(不要見笑，可能我太蠢吧！)

在建立標準的期間，其實也是訓練自己和培養觀察力的機會，也是修養自己學問和多接觸藝術的好時機，透過這樣的努力，你成爲高手是無需懷疑的事。

很多發燒友終其一生也沒有取得一個恒定而正確標準，他們的成就都只能在某一層次上停滯不前，無法突破，終日寄望在更換器材或某些發燒玩意上，希望得到好的效果，解決他們的問題，這些朋友永遠和高手的境界沾不上邊，究其
原因，他們太心急了，人云亦云，偶爾攪到一次半次好聲就沾沾自喜地自命爲高手，從不好好地去練好基本功和爲自己建立一個正確的標準，結果，偶爾聲音變了，是好？是壞？好在那裏？壞了什麽？只憑臆測，毫無準則，如何校正
系統的偏差更是毫無把握，這樣的所謂高手，就算多玩卅年，不過爾爾。

爲什麽一些高手可以隨心所欲，將不同的器材玩弄於股掌之上，隨自己的喜好去調校和創造有個人風格和品味的音色而又不失準確呢？這都因爲他們有一個心中的標準，能正確的判斷音色準確與否和好壞，加上他們對器材的特性表現
了如指掌，對房間的音響特性瞭解透澈，自然就可以馴服它們，控制它們，令它們好好地爲他服務。

至於這些高手用什麽方法去取得他們監聽的標準，將是下一次我要談的話題。

從頭做起

在過去的幾期，我談的都只是如何在思想上建立一個正確的觀念去玩好HiFi，從未談過如何去調校好一套組合。有些讀者見到我的時候，總是說希望我教他們一些捷徑或秘決，使他們能早日掌握到玩HiFi的竅門。

玩好一套組合，其實說難不難，說易不易。然而一些基本功夫，往往是人們易於忽略，但卻影響整套組合的表現，有時一些不爲人留意的地方，竟是靚聲的關鍵所在！

爲文時，適值春節，此新年伊始，我們玩HiFi就由頭說起吧！我說的頭，是插頭，是電源的插頭。又有叫"插蘇"。這件小配件，竟可以是一套HiFi的靚聲所在？

我不在這裏和你談理論，只是想將最近的一次校聲的經驗告訴你，希望能給你一些啓示。可能大多數的發燒友也犯有同樣的毛病，令組合聲音欠佳而不自知。

某日，接到老友來電，說年近歲晚，爲了獎勵自己一年的辛勞，不惜大破慳囊，斥鉅資把整套HiFi換掉，希望有靚聲賀歲，但結果卻令他大失所望，新組合的聲音比舊的竟然差上一大截，希望我到他家中看上有什麽出錯，語氣中帶
著失望、焦急和無奈，我只好匆匆就道，趕到距離市區老遠的別墅去看看他的組合。

朋友用的是美國名牌四條大柱的音箱組合，兩條是高中音的音柱，兩條是低音(應說是超低音)的音柱。低音柱由原廠附帶的分頻器和功放推動，高中音柱則用一對法國名廠單聲道的巨型膽功放去推動，前級和CD機也是該廠最高級的型
號，訊號線更是價值不菲而評價很高的名線，組合的素質是不用懷疑的。

組合的接駁經檢查後，證實一切無誤，聽音室的面積是4.9米x8.5米，高3米，極接近公認的黃金比例，但聲音嘛，卻是淩亂不堪，低音轟鳴失控，隆隆作響，更談不上音色平衡和音場了。我坐下聽了片刻，便將聲音關掉，想起從前
也曾多次聽過他的組合，雖然不是城中最佳的組合，也總算是靚聲之一，況朋友也是一名高手，對這套組合，竟是一籌莫展，我也感到意外！

喝過朋友特別爲我泡的靚茶後，心情冷靜下來，忽然想起，剛才在檢查時只是檢查訊號線和音箱線的接駁有無出錯，但卻漏了檢查電源線的接駁是否有誤，這也難怪有此疏忽，因爲電源接錯或漏接，組合便不能工作，組合能出聲，理
論上電源接駁不應有問題，是嗎？朋友既是高手，電源的處理，應該不成問題吧？心裏正盤算著從哪里著手，無意中，輕輕觸動一條電源線，低音柱突然傳來"蓬"一聲，推動低音柱的功放竟然自動熄機，原來觸動了保護電路。爲了安全，我立即關掉所有機的電源，從頭檢查，這時才警覺朋友將左邊的功放插在牆腳的15A獨立插座上，再看右邊的功放，CD機，前級和推動低音音柱的功放的插頭一腦兒都插在一條排蘇上，由於這條排蘇是萬用型(可以適合任何類型的插頭)，每個插座邊都有獨立的開關，系專爲接駁多部電腦而設計，只有10A電流負荷能力，更因部分插頭插入排蘇時不能緊扣(萬用型的排蘇插座多有此毛病)，稍一不慎便容易松脫，至此，我恍然大悟，仿佛找到了病源所在，但仍須事實才能證明我的對錯。於是我決定將電源排蘇換過，重新安排分配電源，幸好朋友平時因爲別墅距市區路途遙遠，早就儲備有些高素質的排蘇，電源線及不同類型的插頭，以備不時之需，於是我將電源再作以下安排：

一、 檢查每部機的電源相位(朋友太心急，忘了做這一步功夫！)

二、 前級和CD各用一獨立的排蘇(排蘇是沒有獨立開關的且只能插一種插頭，插頭插入後能緊扣，不易松脫。

三、 兩部功放的插頭和低音柱的功放插頭全部改爲15A的高質插頭，然後直接插入牆上的獨立15A的蘇座上。

四、 將地線駁到系統適當的機上。

經過個多小時的折騰，最重要的一刻終於來臨了！這時機還沒有熱身，新器材還未經過適當時間的煲煉，但效果卻是那樣令人喜出望外，音色平衡已不是問題，低音已回復正常，經仔細調校音箱位置後，定位和音場的表現都極爲出
色，我正在陶醉的當兒，朋友突然叫停，我不解地望著他，他已拿起電話，通知他工廠的經理多放工人三天年假，他說要好好地在春節享受他的組合，也讓他人分享他的喜悅！

朋友，你知道爲什麽電源經過處理後能有這樣出人意外的表現嗎？下次再談。

HiFi基本法--電的處理(一)

上期我說過電源對一套聲音起著舉足輕重的作用，將電源處理妥當時，已爲音響系統的靚聲打下穩定的基礎。我上次談過的處理步驟爲什麽有這樣大的作用？且讓我將它逐一道來。

我首先談電源相位的重要性。雖然每部機只要插上電源就可正常工作，但經驗告訴我們，有時將某一部機的插頭反插時，系統會消除交流聲，使系統更爲平靜，更甚者，當我聽某一類的音樂時，特別是大合唱時，各聲部的聲音特別齊
整，在播交響樂時，感到各組樂器的群奏特別協調，樂器之間的空間感更明顯，在聽室樂或其他比較簡單的演奏時，線條特別清晰，泛音的層次特別分明和豐富，敲擊樂器的起落及力度清脆俐落，特別有勁和生動活躍，究竟原因何
在？

我就曾爲此和一班發燒友做過不少試驗，我不想把這些枯燥的經過寫出來，我只想用一個簡單的比喻來說明爲什麽一個系統的電源相位是這樣的重要。首先要明白電源相位怎樣影響機器的工作。假設交流電的相位是正和負，系統中的
CD機，前級和功放一起都在正相工作時，喇叭單元的振膜在接到正相訊號時向前推而在負相時是向後拉的，這樣喇叭就被推動而發出聲音。假如我們在聽單一支管樂的獨奏，演奏家是用氣吸入通過管道而發聲，這時空氣是向前推動
的，也是正相的訊號，若系統的電源相位是正確的話，喇叭的振膜是應該將空氣推向前，這時就像真樂器演奏時小號的空氣向前推一樣，你聽到的聲音是有力的，凝聚的，定位明確，泛音豐富，線條清晰的。但若系統的電源相位是負
相的話，喇叭振膜在應是向前推時卻反而向後拉，和原有樂器發聲時向前推的特性剛巧相反，這時你會感到聲音鬆開，音像變大，線條模糊，欠缺凝聚力，泛音混濁，定位也飄忽不定。我上面說是整個系統全部機器一致在不同相位工作時的表現，但我們都知道，音響系統是由 多部機而組成的，若大部分機都工作在正確相位而只有其中一部機的相位是錯誤的話那又如何？這裏再作一個簡單的比喻：音響系統中的CD機、前置、功放和音箱就像一隊士兵，步操時必須步伐一致，動作和時間配合得好才能整齊，若指揮官叫口令向前時，隊中有一個或數個士兵舉錯步時，很容易就令整隊人亂起來。一個系統中只要有一部機在錯誤相位工作時，除非你素有訓練和敏銳的聽覺，一般人是難以察覺的，因爲一個簡單的獨唱和只要幾件樂器的音樂是不容易聽出來，而且影響聲音的因素實在太多，例如房間音響特性，器材擺放方法和配搭，喇叭擺放等都是影響聲音表現的重要因素，雖然如此，也有一些方法可以察覺到電源相位出了問
題。

相位出了問題時，最明顯是在播大合唱或群奏時，(例如交響樂複雜的樂章)，你就發現各聲部有淩亂不齊整的感覺，例如一些女高音和合唱團一起演唱時，女高音往往被合唱者淹沒。而難以分辨，但若整個系統的相位正確時，雖然在
合唱團各聲部齊唱時，女高音仍然可清楚容易的現出來，各聲部和女高音的位置也不會飄移，最明顯的是每一聲部的聲音都齊整，速度一致，起落明快，對答交代清楚。若你嘗試將其中一部機的電源相位反轉時，整體表現就 大打折
扣！雖然知道電源相位如此重要，如何去測定每部機的相位呢？方法有多種，可以說很簡單，也可以說不簡單，這裏賣個關子，下次再談。

HiFi基本法--電的處理(二)

上次談過電源相位的重要性，今次繼續談的是如何去測定電源相位。一向以來人們都喜歡用數位萬用表的電壓檔測量每部機的漏電電壓，以漏電電壓低時的接法作爲正確指標。但經過多年的實試，發覺這方法不一定準確，因爲一般萬用表在測量電壓時，表的輸入端的電容量負荷大部分的高頻噪音多過低頻噪音，往往在數位上造成誤導的結果，所以最準確的方法是用可以量度微量電流(Microamp或Miliamp)的數位表測試器材的漏電流量，以漏電流量最低時的接駁方式爲正確相位。

測試的方法和步驟如下：

1.每部機必須獨立測試。測試時必須將所有訊號線和地線除去。檢查受測試的器材插頭是兩腳的插頭還是附有地線的三腳插頭。若是三腳插頭的話，必須用一個三腳變二腳的轉接插頭，將地線浮起，否則無法測到漏電量。

2.將兩腳插頭插入電源後，將機開著，稍候數秒，然後將數位表打向測量微量電流的一檔。

3.將紅色的測試棒接觸器材身上的RCA(蓮花插座)的外殼，切記你的手不可接觸機殼和測試棒的金屬部分。

4.將黑色的測試棒接往電源插座的地線孔，如不便或怕危險，你可用一隻手握黑色測試棒的金屬作爲地極回路，功效一樣。這時萬用表會顯出數位，你用筆將讀數記下。

5.做完上列步驟後，將機的電源關掉， 拔出插頭，然後將插頭反轉，再插入電源插座，稍候片刻(約兩三分鐘，如大功率的巨無霸功放，則起碼需要五分鐘後才可再進行測試)，然後開機，重復、兩個步驟，然後將數位記下。

6.比較先後兩次所得資料，數位低的插法是正確的電源相位。試好後用顔色或貼紙在插頭和插座上做好記號，方便日後重新接駁時不用再由頭做過測試。

當你將所有的機依照正確的電源相位插好後，駁上訊號線和喇叭再開機時，你會有以下其中的一種反應：一是感到聲音明顯好了，無論清晰度、分析力、速度感、力感和寧靜的感覺也有所改善，聲音也靚了很多。第二種感覺是聲音爲什麽反而差了！並且感覺先前不理會電源相位，隨意亂插的效果反而較 爲好聲！

有第二種反應的人一定以爲我教的方法有錯，是嗎？事實上，你的判斷沒有錯，的確在不同的系統上常有這樣的事情發生！原因何在？經長時間的驗證，得到的結論是電源相位正確時，並不保證靚聲！這豈不是自相矛盾？測試相位
的功夫豈不是多餘的嗎？這個玩笑開得太大了！請不要煩惱，且讓我細細道來。

在音樂再生的整個環節，即由CD機、解碼、前級、功放和音箱甚至線材，每件器材其實都具有製造者個人特有的音色(或可稱渲染)，如剛巧碰到組合中各廠出的器材都偏向某種特有音色時，往往過於強調某種渲染而造成負面的影響。
但如組合中混合了不同音色的器材時，例如前置的音色偏柔而功放偏陽剛的話，彼此間起了一種互補和中和的作用，爲音色帶來正面的好處。

一套器材的表現，是以整體最後聆聽效果爲依歸，將電源相位校正只是衆多校聲的方法中的一種而矣！要系統靚聲還有很多功夫要做，最後還是要耳仔收貨爲准。這樣說是否就意味著電源相位不重要？

不，電源相位的校正可以說是走向靚聲的第一步，但如果不滿意或效果更壞時，如何？

玩HiFi是要有耐性的(玩HiFi的美德之一)，姑且就此打住，訓練一下你的耐性，下次才說給你聽！

準備收筆時，忽地想起要提醒讀者，在測試膽機的功放時，必須接著音箱才可測試，測試時只需將訊號線除去便可進行。記著，多數膽機若沒有接上音箱，很多時會燒毀輸出牛的！

HiFi基本法--電的處理(三)

談過怎樣去用數位表測試電源相位的方法後，今次談談爲什麽有大部分的系統會變得好聲而有部分系統反而衰聲的問題；而有負面效果時又有什麽補救的辦法？

仍是由頭做起！但你必須要專心一意去做，如你對音色、音場等欠缺判斷經驗或恐怕在試驗過程中欠客觀的話，最好在試音時能邀請一班耳朵靈光的朋友幫耳，給予客觀意見，助你作出正確的判斷。

你首先將所有器材依正確相位駁好電源，然後選擇一些你最熟悉的音樂片段，最好是包括全頻的交響樂和一些多部男女聲合唱的片段，但錄音的素質亦經大多數人認定是靚的才可作準。將有關片段細聽一遍，留意音色的細節，音場內
各部人聲或各組樂器之間的排位和距離空間，齊奏時各組位置是否明確，合唱時是否各部齊整有序或是混成一片？每個片段試聽時間最好不超過三分鐘，以免影響你的集中力。聽過後將系統關掉，待放電後(約三至五分鐘)，這視乎功
放的功率瓦數而定，大瓦數而儲電量大的需要比較長的時間放電)，將CD機的插頭拔起，然後反轉插頭插入插座，再將整個系統開著，聽同一片段，留意音色細節和音場有什麽分別，是好了還是壞了？

若你感到整體寧靜了，清晰度增加，細節多了，各組樂器或聲部之間的空間感和距離明顯，合唱或單一聲部獨唱時齊整一致，沒有混亂的感覺，那麽這便是正確的電源插法，反之若效果更壞時，你便需還原到原有的插法。根據上面的
方法，循著次序逐一去試解碼器、前級和功放，你就會將整個系統的電源相位調到最好的一點上。最後你會發覺整個系統可能有一部或兩部機的電源插的插法是不依數位表的測定相位去插的，但聲音反而靚的現象！上面所述的都是經
過很多發燒高手試驗過，認爲是最好的方法。所以玩HiFi若是一成不變，只依本子辦事的話，那就不可能有進步。電的處理過程中，相位的確定只是其中的一個環節，其他還有很多需要留意和處理的地方，而一般人最易疏忽的環節，
就是插頭和插座之間的接觸點的處理。

一般發燒友只是將插頭插入插座取電，有電供應能開機便算。他們往往忽略了插頭與插座接觸點緊密與否的重要性，也不去理會它們的接觸點是否清潔，導電性能是否良好，總以爲不是音頻訊號通過的地方就可以不加以理會，他們這
種疏忽的態度，其實也是導致音響系統衰聲的一個主要因素。你且試試花多少時間檢查一下每部機的插頭和插座，看看它們的銅片是否已氧化發黑，無論新與舊，若插入後很易松脫，那你先把插座的電源關掉(安全第一！)，把插頭和
插座拆開，將每一顆鑼絲上緊，然後把它們的接觸面用擦墨水的砂膠或幼細的砂紙磨至光亮，再用鉗子把插座的銅片調緊，使插頭插進時能緊扣，這樣不但可以減少了接觸面的電阻，使電流通過時更爲順暢，也減低了因接觸面污穢引
致接觸不良而産生的跳火和躁音。如你的插頭或插座已使用多年，發黑或殘舊松脫，最好還是換過一些新而素質堅固可靠的好了。

當你做過這些功夫後，你會發覺整個系統的透明度和寧靜度都增加了，動態明顯地增強，低頻更有力和控制力也改良了，樂器的質感和音場也肯定有所改善，不信，你試試看！

HiFi基本法--電的處理(四)

連續三篇文章和大家談過電源相位，插頭和插座的處理，若讀者能照我提議的方法去處理的話，相信你的音響組合一定有所改善，但至此仍未達到玩盡的地步。

要使器材發揮極限，有最佳表現的話，以下幾點不可不留意：首先，檢查一下由入屋的電箱起至供電給你的系統的插座。看看電線的粗細，插座的素質是否足夠負荷你的系統，插座是否太舊或使用太久有氧化和松脫的現象，如果你發
現電線的素質有問題，太細，電線的膠皮有老化或燒焦的現象，那你就必須重新鋪設電線和換上新的插座。

很多發燒友都只著眼把金錢花在器材身上，卻從不願意花點時間和金錢去改善電源供應，一套數十萬的組合，往往用一個拖板插入牆上的插座供電給系統便算數。我在國內就曾經見過一位擁有數十萬器材的發燒友，用一條只售數十元
的拖板，插在一個已經用舊發黃的牆內插座上取電供給他名貴的系統使用，他對我說他的系統總是弄來弄去都不好聲，他用的是巨無霸型的大功率功放，但低音總是松鬆散散的和一團團的，高音粗糙而聲音很毛糙，由於他系統所用的機都是公認最合配而效果亦爲很多發燒友所認同的，他雖然不惜腰間錢，購了不少名線去配合，但效果總是顧得頭來腳反筋。這種情形和我先前幾期談過的香港朋友所遭遇的情形差不多一樣。我到他家檢查過他的系統和聽過效果後，著他買一些高質60安培的電源線，然後找電工從總電箱的保險跳閘後直接取電給他的系統專用。當完工那天晚上，他高興到深夜三點鍾還打電話給我，要開車來接我聽聽他的系統。一聽之下，原有的毛病已去得八九，我再教他將各機重新分開供電，結果整體獲得前所未有的改善。而他這次花費的工料費，比起他組合的錢來說，是一對訊號線價錢的幾分之一而已！

這例子充分說明，雖然你用的是公認的靚聲而貴絕人寰的器材，要是你供電馬虎的話，也絕不能發揮器材的性能。

其實，一般預先裝好的室內電線和插座最大的供電量多是約15A左右，由於成本關係，一般用的電線也多是一些大路平價線材，很難期望建造商用靚料。再者這些電線由於是平價貨，很容易氧化發黑，你想用這些供電取得靚聲，相信是一種奢望。

我曾經多次搬家，每次我第一樣必要做的就是爲音響組合重新鋪設自己選購的靚電線和插座。每次都得到很理想的效果。經驗告訴我，最好的方法是用夠粗(60A-100A)多股銅線絞合的高質電源線(多股的意思不是指那些像頭髮絲那麽細的那種，兩種線的聲音表現有很大差別，用粗銅線絞合的線無論力度、質感和舞臺的台型都比多股幼銅絲絞合的線贏一大截！)

直接將它駁入總電箱取電，用膠管和碼釘固定在牆上，再接入四個高質的15A插座穩固地安裝在牆上便大功告成。

爲什麽不多不少要裝四個插座？如因某些原因不能裝四個時，效果是否不能達到？

四個插座是這樣分配的：一個給CD機和解碼器專用的，一個給前級用，餘下的兩個是給雙聲道或單聲道的功放專用，這樣的安排是最好聲的供電法。如你因某些限制只能裝一個或兩個插座的話，那只好用拖板來解決問題了。但請你緊
記你若想靚聲的話，拖板和線材的質素切不可忽略，不同的線材的插座肯定會有不同的表現，很多發燒友就利用這拖板來校聲呢！

最後要提醒你一下，這組電源切勿和電腦、冰箱、洗衣機、空調和風扇共用，因爲這些電器工作時都會産生噪音和污染電源，有時令你的音響系統産生莫名其妙的雜音或使聲音粗糙。再者，有拖板時，CD和解碼器最好用獨立的拖板，
避免CD機或解碼器泄漏出的數碼雜聲和垃圾影響其他如前置或後級。當然如你想徹底隔絕CD機産生的電源和訊號的干擾，你可以有一些高質的電源隔離牛和濾波器。過濾電源後才供電給CD機，日後我會介紹。

想靚聲，前級當然不應和CD機及解碼器共用一個拖板。但前級和功放共用一個拖板時，你更要考慮拖板的電線負荷電流的能力，若你用的是巨無霸級的功放，用電量很大的話，最好還是各自用獨立的拖板，效果才能有所保證。記著，充足的供電，遠離干擾，機與機之間不因供電不足或搶電而互相牽制，是靚聲的重要法門之一！

HiFi基本法--電的處理(五)

寫過多篇有關電的處理方法意猶未盡。事實上，多年來從自己的實驗和朋友的交流中學到不少有用而具實效的方法，可以令電的供應有更佳的效果。以下是一些花費甚小而收益甚大的方法。

一、不用的音響器材或電器不要接上電源。

很多發燒友喜歡將手上所有的答錄機、收音機、VCD機等一古腦都駁到音響系統上，實際上，有些機只是很久才偶爾用一下，但你知否，有些機雖然不按著電源，有部分機是處於候命(即隨時備用)的狀態，不要看小這些機對音響系統的影響，它往往是衰聲或引起莫名其妙的雜聲的元兇。你試將所有不經常使用的機除下連接的訊號線，拔去電源，聲音肯定會有不同的表現。這除了牽涉到機與機間的干擾外，其實也涉及機與機的地線環路影響到音響系統的表現。

我就曾經有一個很有趣的經歷。有一次我去參加一個HiFi敘會，朋友用的是極名貴的器材，播放音樂時經常被一些不明來歷的雜聲干擾，不時發出噗噗聲。起初以爲器材有毛病，但經代理的技術人員用儀器測試，並在代理的試音室實
地試聽，證明並無損壞而且工作正常，但回到家裏駁上線後，仍是一樣。發出的雜音總是找不到原因。我建議他把家裏一切電器(除電燈外)連冰箱也關掉，雜聲依然故我。正在毫無辦法之際，我唯有使出最後一招，把家中所有電器逐
一拔出插頭脫離電源，最後發覺竟是廚房中的一部洗碗機作怪。當拔出該機的插頭後，整個音響系統恢復正常！試想一部已關上電源的洗碗機竟然會引起雜聲，太不可思議了吧？

多年前我仍在玩黑喋(LP)的時候，有一次經歷也是我畢生難忘的。我記得當時用的是英國的DECCA唱頭，這唱頭的輸出很特別，左右聲道共用一條地線的(一般唱頭都是左右用獨立地線)，在裝好唱頭後，總是有交流聲和放音時某些地方失真，無論我用什麽方法都弄不好。唱頭是新的而調校一切都無問題，我甚至不怕麻煩將唱盤和前級擡去朋友家試聽，結果證實唱盤工作正常，前級也沒有毛病，正在一籌莫展之時，我想可能引這毛病的原因，一是訊號線插頭和插座的接觸不良，亦可能是訊號線內部的線芯斷裂而引起這樣的毛病。在無法可施的情況下。唯有把所有訊號線的插頭和插座清洗一番，然後駁好整個組合再開機，毛病竟然不藥而愈，而且聲音靚很多。這樣相安無事，直到有一天需要爲朋友錄音才發覺答錄機的訊號線竟然沒有接上前級，於是重新接上，但在放唱片時竟然故態複萌，再把答錄機的訊號線拔出後恢復正常！有一點奇怪的是，當時答錄機的電源是關掉的！事後我和一些精於電聲的朋友研究，唯一的解釋是地線回路引發雜聲，而失真是因爲答錄機接駁上前級時，改變了前級的輸出負荷而導致失真。由此可知，一些不常用的器材不接上系統，以免引起不必要的雜聲和失真也是靚聲的一個方法。

二、聽音樂時，家裏裝有石英燈和光管的話，最好把它們關掉，改用普通鎢絲的燈泡作光源，這樣子做的話，你會覺得系統的寧靜度、音色的透明度有明顯的改善。

三、在供音響系統專用的拖板上加一盞小瓦數的燈(一定要用普通鎢絲燈泡)，這樣可以減少射頻干擾，使系統的聲音更寧靜，聲音更清晰。

四、電源線和訊號線切忌平行擺放和靠在一起，因爲當兩種線平行而相近時，訊號線會撿拾到電源的磁場和雜聲而引起交流聲和噪音。如果沒有辦法的話，最好讓它們交叉而過，更要注意的是，不要爲了美觀整齊而將它們捆在一起。
就算同是訊號線，也不可捆成一束，否則必衰聲無疑。

五、試用尼龍草繩或棉繩把插頭穩固地綁在拖板上，再用不同的物料例如石塊、釘腳、CD盒子，或甚至碗碟(薄身的最有效果！)將拖板承起，看看音色有些什麽變化？可能令你有意外驚喜也不定呢！

HiFi基本法--電源的淨化

多多期談過電源的處理，最後一章該是怎樣淨化電源。

在今日電腦、電訊器材和電器日漸普及的環境裏，當電進入家門前，少不免受到不同程度的污染。當這電供給我們的音響系統時，就像我們身體裏的血液受到外物的污染會引致生病，試想在這情況下，組合又怎能會靚聲呢？

自從電腦普及後，發燒友發現了電腦很多都附有電源濾波器。於是也嘗試把濾波器用在音響器材上，這種玩法曾一度成爲熱潮，很多高級器材也用上濾波器。我在多年前也著實玩了一陣子。當時市面上的濾波器真是琳琅滿目，有大
有細，電流量的大小任君選擇，令你花多眼亂，由於幾乎每種的效果也有不同，更加令人無所適從，我記得當時曾花了不少時間和金錢，試過不下三十多種濾波器，結果是令人沮喪的居大多數，大部分都具有負面的表現，用上後，
背景是寧靜了，但聲音偏薄、幹硬，小提琴利薄，人聲冷而叫，聽女高音時有時簡直是像鬼夜哭，更談不上音樂感，動態和韻味了。到後來，所有的濾波器只留回三兩個給電視機用，其他唯有拿去填海，自此後有些朋友發現了一些很
效果的産品，由於價錢實在太貴，而且又不敢肯定是否適用於我的組合，所以也沒有進一步再試。

去年我去廣州設一個試音室後，由於供電不太穩定，電壓時高時低不用說，加上我用的是膽機組合，噪音的干擾令我頗爲煩惱。

爲了克服電源噪音，我不得不去想想辦法。一個偶然的機會，我在廣州惠福西路的舊電子零件店中發現一個日本制FDK牌號30安培的電源篩檢程式，體型壯觀，體積約18x12x9cm，而重量相當，製作頗爲認真，由於是舊機拆件，見價錢不貴，抱著姑且一試的念頭，於是捧了一個回家駁上一試，竟然大有改善，噪音水平降低了很多，整體音色幼滑而動態絲毫不減。

既然有了改善，爲了達到更佳的效果，我決定模仿曾經名躁一時的電源處理器－－Clear Image 的工作方式，爲我的音響組合建立一個淨化電源的供應系統。

由於我很久以前已用這美國製造的電源處理器，而且和他的設計工程師有一面之緣，所以比較瞭解這産品的設計理念和他特有的工作方式，它是一件真正爲HiFi而設計的産品，每部都有四組或兩組輸出，每組只提供250W的功率，只適
合前級、CD機，和一些低瓦數的功放用，但價錢則極貴，在90年代時，四組輸出的已賣差不多二萬元，我記得當時我曾要求該工程設計一些大功放的産品，以供一些巨無霸的功放，他說若要設計一些超過1000W的電源處理器，不但體積龐大，而且成本難以估計，非一般人所能負擔，最後只有作罷。

事實證明，這産品確有神效，一用之後，背景寧靜非常，而顯著的是整個音場非常透明，每件樂器的定位明確，音色純淨而整體分析力也明顯地增強，雖然該産品因爲價高而令一般人難以負擔最終導致停産，但它的設計理念仍清楚地
印在我的腦海裏。

Clear Image的工作方式是樣的：交流電輸入－－濾波器－－隔離變壓器－－濾波器－－輸出

我深知若要供應一個耗電量100W的系統，無論濾波器和隔離牛的功率容量必需數倍大於所需電量，聲音才有從容的表現，才不會在爆棚時有捏住和淩亂，力不從心和毛糙的感覺，選擇濾波器，電流量大的比較好，但電源變壓器(這裏指的是隔離牛)，在我的經驗中並不是愈大愈好。我就曾經用過一些5000W的隔離牛。低頻勇猛異常，但高頻鈍化，中頻硬實，整體硬梆梆的，更要命的牛的震動噪音很大，如果放近音響系統的話，它泄漏出來的磁場，使音色也受影響，同時也容易引起交流聲，我最後選擇了一隻2500W的牛，依照上述Clear Image的接法裝好後，經過一星期的熱身後，效果非常滿意，整個系統有點靜如深海的感覺，音色晶瑩透剔，無論力水和音場的表現也有極高的水準。

若有朋友想照版煮碗的話，有一點必須提醒你的是：你必須檢查你從電箱到音響組合的電源線最好用不小於30安培的電線，而連接濾波器，隔離牛的線和插座排蘇的素質也絕不能馬虎，記著，不同材質的線材也有不同的音色和表現，
你可以利用這方面來校聲呢！記著，這系統的功率只能供應一般耗電量不超過約10安培的音響組合(例如功放的功率只有數十瓦的組合)，若你用的是巨無霸的功放，你只可把上述的電源處理系統放在耗電量低的前級，CD機之上，再在
功放的供電加上電流的濾波器，獨立供應功放(如下圖示)。

事實證明，這方式的供電效果亦極爲理想。

切記，不要強把大功率的功放接駁2500W的隔離牛，否則會引起過荷而産生危險甚或火警！

影響聲音的基本因素

長篇大論談過有關電的處理後，有些讀者曾問我爲什麽不談器材，又不談器材的搭配，又不去談怎樣玩好HiFi？

在本文踏入正題前，我想回應一下上面的問題。

器材的測試和詳論，在每本音響雜誌你都有可能看到，簡直可以看到你眼花繚亂。其實測試器材並不簡單，首先要將器材的級數(多以價格作參考)定位，同廠原配好的組合測試時比較容易，碰著一些隻出單一産品例如只生産CD機，或
前級，或線材之類的産品，很多時都需要很費神去爲它找合配的器材，否則隨便搭配而效果欠佳，憑此而作出結論則容易有偏差而誤導了讀者，這是不負責任的行爲。器材的表現跟聆聽環境、搭配、調校技術有千絲萬縷的關係，做好
每一環節，所費的時間，不是局外人所能理解的。

我很喜歡新的事物，對器材無論中外，是膽是石我都沒有偏好，只要好的，我都樂意接受。很多時我都會參加一些試聽的聚會，但自問年紀一大把(雖然很多朋友叫我亞哥，其實不認識我的人，早已叫我做亞伯!)。若把器材搬來搬去做
測試，我恐怕我這副老骨頭吃不消。我玩HiFi最大的樂趣是將組合調節器校好後，將大部分時間去聽音樂，偶爾試試器材是一種樂趣，但整天試個不停，聽來聽去都是那些試音碟，又要花時間去寫評論，對我來說是一種很大的壓力和
精神負擔，花不來，因爲我需要做的事情實在太多了。

器材的配搭，更是要命的事，你找開音響雜誌，光是叫你弄清楚世界上有多少牌子，相信沒有人夠膽給你答案，加上每個牌子都會生産不同的型號，每只牌子的音色取向有所不同，就算你有本事，是神耳快槍手，三數秒內可作判決，
把器材配這配那，你只可能憑經驗(有時是直覺)把手頭僅有的器材或線材作搭配而已，是否適當，測試結果很多時都有所爭論，所以讀者只可作參考。這器材是否適合你，得要在一個適當的聆聽環境，器材經過悉心調校，又沒有別人
的干擾下真正聽過才好下結論。別人的金耳朵(?)不會割下來送給你的！

閒話表過，還是談談除了電對器材的影響外，其他影響聲音的基本因素，也是因爲有了這些因素，發燒友才有東西可玩，而對這些因素能加以瞭解，校聲時肯定有很大的幫助。第一是環境因素，第二是人的因素。

先談環境的因素。這因素最爲複雜，因爲它包括了：

一、聆聽環境的共震特性。
二、外來震動。
三、聲音的回輸震動。
四、聆聽室的聲學特性。

環境的共震特性：

任何房間，無論什麽尺寸或是什麽黃金比例，在某些頻段(不限於某一段，可能是多段)都會引起共震而造成房間內某一位置某一頻段特別響亮，其響亮可能是倍增，而某些頻段亦會互相抵消而減弱，若用頻譜測試分析儀去測試的話，房間的頻率回應特性曲線會像舞龍般高低起伏不平，就算你用的器材如何高級，也必受制於這房間的音響特性，你如何消除或減輕這房間先天的影響，使回應平直，令組合有好的表現，就要看你玩的工夫了。

房間的比例以長方形比較容易處理，最忌的是四方形的房間，駐波特別多而厲害，難以處理，稍懂音響的朋友都知道這差不多是死症，很難玩得靚聲。

外來震動：

有些聆聽室鄰近路邊或貼近工場，或隔壁是升降機房或泵房之類，很多時都受到汽車經過時和機器開動時所造成的噪音或超低頻影響，令音響器材受到震動而聲音模糊不清，這情形，看來只有搬屋或模仿錄音室的設計，在屋內做一個
完全與屋外隔絕而浮起的房間，做足隔音措施，才可避免。

聲音回輸震動：

當音響組合工作時，聲音會震動牆壁、天花和地面，更有部分直接或間接衝擊音響器材，這些震動經由不同的媒介，例如音響架、空氣等以不同的速度和強度先後回饋到器材身上，引起器材震動並産生自身的諧振，導致工作中的器材
線路上産生微妙的電子流動變化而令聲音變化，結果使聲音模糊的現象，可以說是一種失真。市面上大部分的承放音響器材的配件，例如釘腳，什麽木、鋼砂之類的産品，都是爲了對付這類諧震而生産的。

聆聽室的聲學特性：

除了上面所談過聆聽室先天因比例和形狀對頻率特性産生的影響外，每個聆聽室的建造時的材料，和日後在室內做裝修時的材料、佈置、家具、窗簾等一切都會把原有先天的音響特性改變，這些改變部分可預測或計算到，但很多未知
因素，例如裝修的施工，日後搬入時用的家具的材質，地氈的厚薄，擺設的位置等，是難以估計，也沒有資料可用的，就算是音響工程師也拿他沒法。正因爲如此，聰明的發燒友都不會想當然地去胡亂設計一番，他們多在搬入後，安頓下來，才細意去分析房間的聲學特性(或說音響特性吧!)再用目前市面上可以用作調音的材料，甚或一些例如RGP板，Room Ture， Sonex，擴散板之類的專業材料去調好房間的特性，往往比盲目地自以爲是地去亂攪一通、到頭來難以收拾好。

事實上，HiFi玩的功夫，除了器材本身的素質和配搭得宜外，大部分都環繞在電的供應(例如前幾期談的電的處理方法)，其次是訊號傳送(訊號線的搭配和處理)，最後而又最複雜而難掌握的是處理上述聆聽環境爲組合帶來的影響而已，當你能掌握比上面更多的知識(上面所述，只是皮毛!)知曉每樣因素對器材和音色的影響，又能懂得如何處理時，你已踏上了音響的康莊大道了！

HiFi經的另一章

上次談過聆聽環境對聲音的影響，今次想談談個人的因素對聲音的影響。這不是指人的身體對聲音所造成的影響，雖然一個聆聽室內只有一個人或多個人時，聲音肯定受影響。(要知道，一個人的吸音量差不多等於七塊吸音板，而
且夏天和冬天時，因衣料厚薄和多寡也直接影響聆聽的效果。)但我想談的卻是個人對玩音響態度，音樂修養，校聲技術的高低，學問修養和個性都足以左右和影響一套組合的表現。

假設一個發燒友，對上期所述的所有環境因素、器材素質、供電處理都能確切瞭解而且處理得當，這是否就可以達到一個Hi-End的境界？

無可否認，這人的系統，可能有一定水準的表現，但，若他缺乏了音樂修養，對校聲技術一無所知，欠缺學問和各種藝術修養，個性偏激兼胸襟狹窄的話，我肯定他難以踏入Hi-End的境界，進入音樂的殿堂，更難以把自己推向更高層
次的精神領域，享受音樂藝術的碩果。

在談到個人本身素質造成系統的不同表現，我先在這裏作一些簡淺的比喻。我相信只要是中國人，只要是曾經受過基礎教育，也一定試過用毛筆寫字，而書法也是中國獨有的一種藝術，少年在學時，我們常常用印字格方式練習毛筆
字，經過一段長時間訓練後才臨摹一些名家碑貼，學習名家的筆法，而一般人認爲只要字字端正就是靚字，例如我們見到街邊爲人寫招牌和揮春的人，所寫的字，每個筆劃齊整，每筆的粗幼一致，每字的大小一致，很多人就認爲這就
是靚字，認爲這就是書法的典範和最高境界，這種觀點和欣賞尺度，對一個真正懂得書法藝術的人說就完全不是那回事！

他們認爲這只是一個字匠，用他已固定僵化的技術，把每字的筆畫齊整排列出來，像印書的字粒般把字堆砌而成的作品，只是沒有靈魂的軀殼，沒有生命，更談不上藝術的境界。

一幅真正有藝術價值的作品，是具生命力，感染力，能充分表達作者個人的意欲、風格、當時的心境和個人對真善美的詮釋，而技巧只是表達的一種方法而已，這就像我們欣賞一幅名書法家的傑作一樣，每個字大小不一，有醜有妍，
快時像驚雷閃電，慢時像孫大娘舞劍，剛柔並濟，整篇佈局有致，每字間互相回應，筆觸間充分刻劃上個人的心境，充滿生命力，在流露出個人風格和氣質，使人看來歷久而彌新，並不因歲月的推移而失色，這才是藝術啊！這才是
Hi-End境界！

這純是我個人對藝術的膚淺見解，對音樂的重播，我也抱著同一見解。一套音響器材的表現，能做到高中低頻平衡，音色靚，動態好，音場立體感佳，能忠實地重播音樂，已殊不容易，但嚴格來說，若這系統聽起來沒有感情，未能爲
音樂帶來生命力，未能深刻地表達和詮釋音樂家們的樂思樂想，引領聽者進入音樂世界的話，那麽這系統仍未達到重播的最高藝術境界(State of theArt)，這也是我們經常談論的Hi-End境界。

上面所描述的境界，其實還未走到藝術境界的盡頭，(而事實上藝術肯定是無盡頭的)，我們知道藝術除了可供欣賞之外，更可貴的是他可供給人類無窮的創造天地空間，去發揮個人的創意，有了創意，藝術才有生命，才可延續而曆久不衰。

重播藝術亦然，除了能忠實重播外，一些高手更能將系統化爲表達自我的工具，使重播更具感染力，別有創意，更能表現個人風格和獨特的氣質，當你聆聽他的系統時，你就能體味到他個人的音樂修養，對藝術的品味，人生觀，和
個人的獨特氣質。

我在這裏無意唱高調，只是有感而發，因爲在三十多年走過的HiFi路上，個人的深切體會和眼見的衆多例子中，絕大多數的發燒友都在追求完美的過程中，只著重一些音響上的官能刺激和效果(例如一些專聽效果碟的發燒友)或由於思
想狹隘，主觀過強，淪於偏激，自以爲是，在漫長的"玩"的過程中，永遠不真正地去接觸現演奏，多聽和多瞭解各類的音樂，多讀有關音樂書籍和多去接觸各種藝術以期增加自己的修養，提高自己的品味。只是終日在校聲技術的層面
上打滾，試想一個毫無藝術修養和品味的人，他所調校的重播系統能夠達到所謂State of the Art的境界嗎？

一套系統的重播，其實是把你個人的一切，包括內心的世界，赤裸裸地暴露在別人的面前，你能掉以輕心嗎？

我希望發燒友在追求完美重播的過程中，明白除了在調校技術層面不斷進取外，更能在音樂和其他的藝術層面不斷修養自已，與時並進，這樣才能達到更高的境界，拓寬自己的精神領域，真正享受到音樂爲你帶來的豐盛人生，否則
你終其一生將一無所得，只是HiFi奴隸一名而已。

我深切地體會到，練好校聲技術固然重要，但沒有一個正確的思想作爲依歸，你最高的成就只能做到上述所講的街邊字匠和複製畫的層次，難以達至藝術的高境界。這也是爲什麽我雖然滿頭白髮，但仍然孜孜不倦，永無休止地去追求
的原因。

HiFi經的重要一環--器材架

發燒友購置器材後，當然要爲他們的寶貝尋安身立命之所。如果你有私人不受干擾的試音室，可以爲所欲爲的話，你當然可以隨意擺放器材，即使把室內弄到雜架攤一樣，只要靚聲，一點問題也沒有。

在多年玩HiFi的經驗中，愈是高級的器材，愈是敏感，同時爲了遷就音場，發燒友都避免用高身的器材架，他們多喜歡把器材用各種承托物，或矮架放在地上。有時由於避免器材間互相干擾，往往將器材擺得橫七豎八，線材弄到通地
都是，在其間走動，就像打梅花樁，一不小心，給器材或線材絆倒的話，小則受傷，大則連機也燒掉，真是一步一驚心。

要是你能有這樣好的環境，只求靚聲，一切都可讓步的話，你是最幸福的人。

我相信大部分發燒友都沒有這樣幸運，他們大多都是把客廳作爲聆聽音樂或觀看電視，和家人聚會的生活空間，器材的擺放當然是能配合室內設計，美觀、方便、安全爲准，是以大多數發燒友都把器材放在組合櫃內，較講究的便放在
專爲放置器材的架上，總之是以齊整美觀作大前提。

不用我說，器材放在HiFi架上，聲音肯定比放在一些組合櫃內好得多，原因很簡單，一般的組合櫃，都是木製品，部分的背板單薄得可以，而且爲了方便用家調整櫃內的放置空間，都做成可活動調節的層板，適應放置各種大小不同的
物件，試想一個厚薄不均，結構鬆動的櫃子，就像一個大的共鳴箱，器材放進去，好聲才怪呢！再者這些櫃子在設計時，沒有考慮到器材散熱，許多時更沒預留到走線的孔洞，試想，光是解決接線問題，就足以把你弄到半死。

HiFi架的方便的確爲發燒友徹底解決了上述問題，但卻又帶來了另外一些問題，而這些卻直接影響聲音和音場的表現。

發燒友買架時，第一當然是考慮對聲音的影響。市面上有金屬制的也有用木或其他物料的成品，它們都各有自己獨特的音色，端視個人喜好和選擇而定。大多數發燒都喜歡用鐵架，因爲它堅固，耐用，有些比較講究的更在架的空心部
分灌砂，在架的腳部加上釘腳，甚至有些可以調校架的水平，這一類架的效果都對系統的音色有一定的好處，但當你處理不當時，也會帶來負面的影響。首先談談它的優缺點。

鐵架，經過灌砂加釘腳，一般都會使音色趨向結實，低音比較清晰，線條比較明朗。

但亦容易使一些原本音色偏向硬，高中偏瘦，低音單薄的組合的音色平衡更偏冷硬，欠缺音樂感和韻味，所以在選擇購買這類架時，必需先知道自己的組合本身的音色，才好決定是否購買，否則是得物無所用。

如何令鐵架更靚聲？

要是你真的買了鐵架而不幸又不適合你的系統的話，請你不要灰心，可以試試用以下的方法去處理。

首先要注意釘腳的鬆緊，通常若把釘腳上緊的話，低音會扎實，高音的線條也比較緊，泛音可能比較少，所以若你感到高音冷硬，小提琴聲像鋸鋼線，冷硬而鋒利的話，可能是釘腳上得過緊，你試把它放鬆，再輕輕稍爲上緊，情況可
能改善。另一樣，不可不知，用銅或不銹鋼的釘腳會完全不同聲。用銅做的一般音色比較中性，不銹鋼的音色有冷硬而金屬聲特重的感覺。若你的架是用不銹鋼釘腳而組合的音色如前述的話，你一定要把釘腳換回銅製品，另一方法就
是用一些泥膠(例如文具店可買到的Blue Tack最好用)，貼約兩粒白豆大小在釘腳上也有很大效果。

除了釘腳直接影響聲音外，承板也絕對不能忽視。市面上很多成品都在架上裝上薄鐵板，這一類架聲音最差，購買時應選一些可另配承板品種，這樣用起來時就比較有彈性，可以在日後用不同的承板來校聲。

談到承板的材料，最好的是用花崗岩石(厚度不能太薄，最低限度要2cm，厚一些更佳)，其次是有機玻璃(又稱水晶膠，或Acrylic)，這兩種承板最能收緊低音，整體線條明朗，高音比較生動而不會冷硬。若你的組合松朦，這種材料最
合用。

很多人喜歡用雲石和玻璃，取其美觀、容易購得到。但經多年驗證，雲石其實密度不高，而玻璃又太硬，影響到音色過於冷硬而鋒利，欠缺音樂感。假若你的系統，音色冷硬、幹而薄的話，你可用一些硬木板，例如花梨、柚木板之類，但厚度最少也應有2cm以上，有某些MDF板(做音箱用的中密度板)也是非常靚聲的承板。

最後，若架是可以灌砂的話，你可嘗試灌入鋼砂，或不同粗度的砂粒，以作校聲。灌砂份量多少，用不同金屬，不同粗幼的砂粒，或將它們混合，甚至加入木糠，都會做成不同的效果，如你有耐性的話，你可以慢慢試，直到滿意爲
止。

愛音響，也愛妻子

我認識的衆多發燒友，絕大多數都是品行端正，少有不良嗜好，而且家庭觀念極重，你不信嗎？你看，發燒友除了偶爾在同好家玩過通宵外，大都是一下班便迫不及待般趕回家去，除了吃喝位撒外，便留在家裏對著他心愛的器材，用
充滿柔情，無盡的耐性和無盡的愛心，不眠不休，無怨無悔，死而後已的精神去呵護，用盡一切方法服侍它，爲的都是博"紅顔"一笑，令它的歌聲樂韻能爲自己帶來陶醉的一刻，那熱愛的程度，恐怕不在妻子之下。

我曾經看過一篇漫畫，一個滿面於思的洋流浪漢用歎息的口吻對同坐在路邊的另一名流浪漢說:"我從前有一個美好幸福家庭，也有一份高尚的職業，一向相安無事，直至某天，我開始聽得出不同級別器材的分別後......最後淪落到這
樣子了，唉!!!"

我當然不希望發燒友爲了玩HiFi弄到像漫畫中的主角一樣傾家蕩產，妻離子散，流落街頭，只不過，這不是虛構的故事，現實中的確有些朋友爲了玩HiFi，過度沈迷，冷落嬌妻和家人，導致離婚的例子。

我亦毫不諱言，我的婚姻也曾爲了我對HiFi的狂熱而亮起紅燈，我記得我最瘋狂的一段日子，每星期不但有幾晚通宵達旦在朋友家玩HiFi，而且每天晚上在家裏都弄到差不多天亮才睡，老妻很多時睡了多覺，午夜夢回時，聽見屋裏有
異聲，以爲有小偷爆竊，卻原來我在昏暗的燈光下躲在喇叭叢中攪野(當時我的系統共用了百多隻喇叭單元，連多少部擴音機我也記不起了！)弄到我老妻啼笑皆非。雖然我一家人也喜歡音樂，但也無法忍受我的"異常行爲"而冷戰了一段
頗長時間，幾乎弄到不可收拾，幸好我迷途知返，得到妻子的諒解，互相遷就才化解了這場院危機。

如你經濟優勝裕，在家裏地位優越，妻子又千依百順的話，當然可以爲所欲爲，但你若是只是工薪階層，又喜歡HiFi，家裏有的雖不是"河東獅吼"，但買HiFi時總是把價錢向妻子報低一大截的話，你總想辦法令你的心愛的音響好好
地和你的"母老虎"(今年是虎年)好好相處，否則，當老娘心情欠佳時，不朝你的音箱潑水的話，也會請它吃一記虎尾腳，讓它跌個頭崩額爛，填海都無人要。

因此在國外，洋鬼子在買器材時，其中一個要考慮的因素就是W.A.F.(WifeAccepting Factor的縮寫)，意思就是妻子接受這器材的程度(這當然就是外觀靚否，和是否影響家居裝修和擺設)，價錢方面，不用我教你怎樣說了罷？

器材買了回家，故事還沒有完結，若你有私人的房，當然可以悉從尊便，不幸的是大多數人的家，可供放HiFi的地方同是作一家人活動的客廳，甚至是飯廳和書房，而玩HiFi，正如我上期所說，擺放器材這麽多禁忌，放在這角落又有
駐波，那位置又妨礙音場，這裏又不方便，那裏又要放書桌，總不成爲了玩好HiFi，全家對你的心愛的音響讓步罷！

爲了遷就一房多用的原則，爲了減少你的音響在"母老虎"心情欠佳時(例如情人節不見你送花，結婚紀念日你又不識趣的話)，有被虐待的危險，也爲了你寶貝的兒子有張書桌溫習功課，更爲了你給"惡妻"預留一些地方招呼她的雀友，我
不惜厚顔地做一次文抄公，把美國Avalon音箱廠所建議的家居和聆聽室合二爲一的設計範例列出供大家參考。

這圖裏所示的器材和家具的擺設，表面上看來並無什麽特別，事實上它內裏暗藏玄機，不單止合乎實用性和方便性，其中更符合器材的擺位要求和靚聲原則，也顧及房屋音響學的理論，看似平凡，其實個中大有學問。

我且略略談談這房間設計上所顧及的各點，日後，有機會時，我才把每點詳加討論。

首先它顧及家居的實用和家具安排的合理性。這房間分爲兩部份，以房中的沙發椅爲界，左邊是聆聽音樂的部分，而右邊家庭的起居和作息部分，提供了書架和書桌供閱讀和文書工作的地方，在另一邊提供了家人聚會和休憩坐立的空
間，合理地分配了有限的空間。

發燒友所注意的當然不是右方的用途，他們注意的當然就是喇叭擺放的位置，器材的安身立命之所，而最重要的還是音響效果。究竟這房間是根據什麽理論來作這樣擺設，爲什麽不像其他人一樣在整個房間加上吸音，擴散或反射之類
的物料去控制聲音？這樣子的佈置會靚聲嗎？

其實這房間裏的一切擺放和放置的位置都有一定的理論根據，我就把它的理由說出來供大家參考。

先看房間左面，音箱後面的牆壁沒有什麽擺設，牆是光脫脫的，而在最右面的牆則裝上了書架和書桌，另一角則放了重型的曲尺沙發，茶几和角幾，這裏說明了兩樣東西，第一是左面音箱後的牆沒有任何物件而且沒有吸音箱裝置，(當
然，主人家可以挂上壁畫之類)，這位置在音響學上稱作活端(Live End)，可以反射聲音，令聲音聽起來生動活躍，而在它的對面(即圖中的右牆)，因爲裝了書架和沙發之類的家私，減低了反射和有吸收的功能，令大部分聲音被吸去，
因此被爲Dead End(死端)。這樣的設計正巧妙地運用了家具的陳設去符合LiveEnd和Dead End的理論。另一方面，書架的書，書桌和沙發等因能吸收大量低頻能量，有效地減低低頻在牆角的駐波，令低頻更清晰，更準確和減低因駐波而引起的隆振。

第二是音箱所放的位置。音箱擺位元是玩音響的過程中最難克服的一個難關，無論你的器材怎樣了不起，你擺放的修爲不到家的話也是徒然。光是談擺位，可以用幾百字概括，要精細地去研究討論各種擺位的方法和優劣的話，我相信
寫一本專著也可以，我日後有機會再和大家研究。今次我只是精略地說，這圖的擺法並不是最好的擺法，由於音箱的背後距離太短，會影響音場的深度。音箱擺事實放在一個這樣的房間，通常放在房間長度約三分一的地方會最靚聲，
音場深度最佳。這圖的擺法(只是房間的五分之一的位置)，是一個家居妥協的擺法，可以滿足一般的要求。

第三是器材擺放的位置，上次我談器材擺位時曾說過兩大忌，一是擺在駐波區，第二是擺在破壞音場結像的地主(例如疊高放在兩個音箱之間)。這圖的擺法很聰明，把器材擺在沙發椅不受駐波影響的地方。功放放在兩個音箱之間稍
後之處，只要是放在地上，或用適當的矮架承起，對音場的結像，影響也不大。

第四是音箱的兩旁挂上了窗簾或挂氈之類的吸音物，主要是因爲一邊是窗時，因爲挂上窗簾的關係，會吸去部分聲音，令兩邊聲音不平衡而需要在它的另一面挂上挂氈或類似吸音布料令兩邊聲音達至平衡。

當然在聆聽位置前後鋪上地毯是省不了的，至於地毯的厚薄，需視乎整體音色平衡度而定，高頻太多則宜鋪厚地毯，地毯的面積稍大亦無妨，反之，地毯用薄一些而面積小一些則音色比較活躍。

這樣子的設計，你不要小看它，很多高手都是用這方法找到他的靚聲，令他心愛的音響和他的老婆好好地相處，合家樂融融。

電的餘波

自從談過電的處理方法後，接觸到不少讀者，他們提出很多有關電的其他問題，是我沒有在以往的文章談及過的。而其中很多都是有趣而又有建設性的，所以我今期把他們的問題公諸同好，也把我個人的淺見提出和大家研究一下。\r

從頭開始

有位讀者問，既然由供電局供電的電線和總掣都是一般合乎規格的貨色，經多年使用，老化和性能衰退在所難免，發燒友在入屋的總電掣用上靚線和插座，其改善的效果值得存疑。

的確，供電局所提供的只是合規格的貨色，但經多年使用，電線都少不免有老化現象，例如銅的表面會氧化，電的總掣開關接點的氧化，因熱漲冷縮的關係，固定電線的螺絲會松脫導致接觸欠佳，插座和插頭的接觸面氧化等等因
素，都會因歲月的推移而逐漸顯露出來。音響器材對供電的敏感，超乎你想像之外，除非你不是發燒友，否則，就算你不換上靚線之類的發燒補品，只需把插座的螺絲一一鎖緊，把接觸點擦乾淨和鉗緊，將電線氧化了的部分剪去，從
新接駁，你一定可以清楚地聽到聲音的分別，效果肯定是正面的。

雖然供電局提供的入屋電線我們是無法去改變，但總掣的素質和屋內的電線總可以有改良的餘地。若我們能用上優質的總掣和電線，加上嚴格的施工，靚聲必定有所保證。

殘舊的電線，氧化發黑的接觸點，松脫的插座和插頭，不單爲音響系統帶來雜聲，在使用大電流的擴音機時，更會引起電線發高熱而導致火災，你能掉以輕心嗎？

若你發覺家裏的電線和供電系統的各環節已使用多年，你的音響系統雜聲多，聲音毛噪，低頻瘦弱，鬆散，高音粗糙，當用上一些補品級的電源線時，效果又稍好的話，你不妨考慮請合格的電工把供電系統的電線和插座換上儔的品
種，這比起你花上一萬數千元買一條電源線更立竿見影而且省錢得多。

電壓波動

電壓波動在各地區普遍存在，其波動的幅度，更令人擔心，某些地區有時會低至180V，高時會升至差不多240V。很多器材會因此而不能工作甚或燒毀。因此有讀者問及是否可以用穩壓器去補救，以保障器材的安全和令到聲音有所保
障？

多年的經驗證明，電壓的高低肯定影響器材的表現，一些高級的器材更甚，我就曾經用一些巨型的可調變壓牛去試過一些機種在不同電壓時的表現，發覺只是三幾伏的上落，聲音也大打折扣，所以穩定的電壓和充足的電流，是靚聲的
基礎，是不容質疑的。但電壓的上落，不是由個人控制，用上穩壓器去補救，理論是對的，但效果卻不能保證，究竟原因何在？

市面上的穩壓器約有兩種。一種是用電路去控制調整電壓的火牛，而達到穩壓的目的，另一種是用電子線路去穩定電壓。

首先談談第一種穩壓方式，這種方法是由一個電路感知供電電壓的高低，然後由另一組電路相應地去推動一個馬達，把可調整電壓的火牛推動，改變電壓，當達到預定的輸出電壓時，便停下來，這樣使可達到穩壓的目的。

第二種是沒有機械部分(即推動馬達)，純用電子穩壓方式工作，這種方法是比較精密而且成本極高的穩壓方式，多用於電腦或儀器或需極高穩定電壓工作的器械上，越大電流的穩壓成本越高，它們設計時的物件不是一般音響器材，所
以發燒友用上了也不一定保證靚聲。

上述兩種穩壓器材，各有優缺點。第一種用調壓牛工作的穩壓器在工作時，若電壓不停地波動的話，你會聽到"的、的"或"搭、搭"的機械聲，若調壓牛的接觸點不潔或跳火的話，更令器材發出雜聲甚或"噗噗"聲，令人擔心器材的安
全。再者，若調壓牛的功率不足的話，器材的表現會大打折扣，聲音更會有幹硬，毛糙和動態欠佳的表現。這類穩壓器是否適合你的系統，真要試過才知結
果。

第二類電子穩壓方式工作的穩壓器雖然精密，但一般提供的功率並不高，器材用上了並不見得有好的表現，多年來，我也試過不少，也曾把用在巨型電腦的穩壓器試用在音響系統上，但效果也是不理想，最後還是放棄不用。這類穩壓
器，不是沒有適合音響系統的産品，而是價錢貴得令你咋舌，我就曾經試過一部差不多有一張書桌這麽大的穩壓器，效果極佳，但價錢嗎？四十多萬元！你會買嗎？

發燒友在電壓不穩定的地區玩HiFi，唯有認命！

濾波器和隔離牛的效用

我曾不避嫌地介紹過一些電源濾波器和隔離牛，讀者也有很多意見反映，大部分人都說他們的系統用上後有正面的效果，但也有讀者談效果殊不理想，希望我能夠解釋一下原因。

首先談談濾波器。這類産品繁多，用途不一，但多數用於電腦和精密儀器上，根本就沒有是爲了音響器材而設的，我多年試過的濾波器，數也數不清，真正爲音響器材而設計的只有美國的TICE，Clean Image， Power Wedge，日本的Accuphese，英國的Deltec的The Power之類的電源處理器，效果不一，而功率有限，價錢亦非常昂貴，是否適合你的系統，若非經過實試，無從肯定。

在市面上舊貨攤上見到從電腦拆下來的濾波器，我試過靚聲的只有一兩種，價錢不貴，所以也曾不避嫌介紹，但也不敢保證是否適用在你的系統上。若是不適用的話，你可試試把它用在你的電視機上，可能你有意外收穫也說不定！

有些讀者問，他單一用濾波器時，效果不俗，但加上隔離牛後，效果反而差了，究竟是什麽原因？

這原因我也曾詳細研究過。首先是功率問題。若你的音響系統總用電量是一千瓦的話，而你只用一千瓦的隔離牛，效果肯定會差。經驗得知，隔離牛的功率要有三至五倍的供應裕度，才有良好的表現，所以我只推薦用2.5千瓦或稍細的
隔離牛供電給用電少的前級和CD機，解碼器等使用。功率就只用濾波，以免動
態受到限制。

第二原因是牛的老化問題。隔離牛用久了性能衰退自然效果欠佳，除此以外，鐵片松而引起振動，産生雜音，發熱等，亦是造成衰聲的原因。所以買舊的隔離牛時，單從表面判斷新舊，也會失准，效果是無從保證的。很多發燒友都清楚，牛舊了，衰聲是必然的，切勿以爲逢隔離牛必是靚聲，買舊牛靚聲是你走運！\r

第三原因是一般發燒友易於疏忽的隔離牛或電源牛的工作周波(Cycle)，我們知道國內的標準電壓是220V，50周波，但一些進口舊牛的周率是60Cycle時，不但效率效率降低，空載電流變大而引起牛發高熱，一不小心更可能引起火警，這類牛不但有潛在的危險，更肯定不會靚聲，所以選購時，若沒有標示清楚工作Cycle時還是不購爲妙！

200V， 110V， 100V

一般市面上的器材的用電多是220V，部分由外國進口的産品則有110V或117V，這些電器對電壓的寬容度通常都有5-10%，換句話說當一件110V的電器在100V和120之間工作時是安全的。

上面是一般人的概念，以爲一些標誌100V的日本器材也當然有5-10%的寬容度，於是不理三七廿一便把它插在110V的降壓牛上便照用可也！誰知，過不了十五分鐘，連開關也沒有接上，機便無聲無息地燒了，再也開不著，於是拿去檢查，原來電源牛已燒掉了。

試想，機也沒有開著，便把機的電源牛燒掉，你說奇怪嗎？很多發燒友都不名所以，莫名其妙。

原來，這些100V的電器，只適用於日本本土的電壓，若用在110V時，往往便由於寬裕度不足把牛燒掉，再者，很多日本的影音器都有預備電路，即是一把機接上電源，變壓器已經通電，而機上的電源開關只是裝在變壓器後面，對變壓不起開關作用，所以即使不開著機器，無論接上220V或110V的電源，也會把機的變壓器燒毀，所以當你使用100V的器材時一定要用剛好100V的變壓牛才可保安全。

除此以外，若你細心比較的話，每部器材都有它最佳工作電壓，太高或太低都影響它的表現。

上面所述，相信可以解答了部分發燒友的疑團！

聆聽室的臭蟲

這裏說的臭蟲，當然不是指那些可以用殺蟲殺掉的臭蟲，而是一些不大爲人注意，而又確實影響聲音，引致一些莫名其妙而又難以解決的，又影響音色平衡細微之處，它可導致發燒友即使換機、換線或是用一些高價音響附件也無法取
得所需的效果，但當你能留意除去這些臭蟲的話，你可能不用分文，就能令你的組合發出美妙的音色。

玩音響，要靚聲，大家都知道，很多時除了組合的素質外，聆聽環境的配合，電源的處理，音箱擺位元，附件的使用，家具的擺設等都要小心處理妥當，每樣的基本功都注意和處理好，點點滴滴積累起來，這種細緻的功夫做得好的
話，才有靚聲的機會，這就是玩的意思。雖然很多發燒友都能做到上述的功夫，但仍然弄不到靚聲，很多時是他們忽略了一些細節和一些視而不見很容易錯過或忘記了要處理的事物，引致組合的表現總是不能稱意，以下是我的一些
捉臭蟲的經驗，若你發覺有同樣情形在你的聆聽室發生的話，你試試用以下的方法處理，效果可能意想不到。

一、多餘音箱的處理

很多發燒友都擁有一對以上的音箱，他們習慣都擺在同一聆聽室內，這些不用的音箱往往是導致組合聲音欠佳的元兇，特別是這些音箱擺在發聲音箱的附近，無論你把它放在發聲音箱的左右或後面，只要是放在同一房間內都足以令
整個組合的動態受影響，不但定位受影響而且樂器和人聲的凝聚力和質感都使你有一種鬆散和有氣無力的感覺，你只需把這多餘的音箱搬走，你立即就可以聽到很大的分別！要是不能搬走的話，你試用一截短的銅線把音箱的正負極接
起，(再用這音箱時，記得拆掉!)有可能的話，你把這對不用的音箱放到聆聽位置的後面，你一定會聽出整體的動感，質感和力度都會好得多。

爲什麽一對不用的音箱也這麽大的影響？主要原因就是當主喇叭發聲時，這些不用的音箱也像音叉作用一樣起著共鳴作用，當你用手輕按這些不用的音箱的紙盆時，你一定感到它隨著聲音輕輕震動。這不但卸去發音音箱的不小能量，
更因本身變成一個共振體而發出干擾聲音，弄到主音箱的聲音也因而受到污染，這情況下，又如何靚聲？有些嚴格的試音室只放一對音箱作試音用途，原因正在於此。多年前英國某名廠一位HiFi界中極負盛名的高手就曾經示範過。

在一個只有一對音箱的試音室內，把電話拆掉拿走，在場每一個人都清楚地聽到有顯著的改善，你試想一下，電話話筒的微型喇叭也有這麽明顯的影響，諾大的音箱上的喇叭會不産生負面的影響嗎？

當你不能把沒用的音箱移走別處，用短銅線把正負極短路也會起作用？是的，當你把它短路時，單元的紙盆震動産生的電源會回流到音圈，這反電動勢會産生反作用力抵消紙盆振動，因而減少活動範圍而減低對主音箱的影響，但效果
當然不及把音箱移離聆聽室。

二、室內空箱和木櫃，通氣槽的影響

若室內放置有箱子和木櫃，而又裝有冷氣槽的話，這些都是共鳴體，處理不好的話，肯定會隆隆作響，影響整體的高中低平衡，而且無法取得快速有力，結實和富有動態的低頻。其實這些箱子和櫃若能好好地小心處理的話，它們反而
可以用作調整低頻之用，方法亦很簡單，用書本和衣服棉被或毛氈之類的物品不規則地塞至大半滿，箱內留小小空間，這些箱或櫃子放在低頻的駐波區，就可把大部分的低頻駐波吃掉，把這些箱子放在聆聽者的後面和牆角也有很不錯的效果，這些箱子或櫃的門更可利用來調節吸收音量。

至於風槽或冷氣槽就比較難處理，一般可用吸音棉把它包起來，如果效果仍不理想的話，那只有用木條加固，或用一些像泥膠的冷氣喉用封膠貼在減低它的震動和共鳴。

講起箱子，使我想起一次有趣的經歷，我記得有一次到一位發燒友家裏作客，當聽鋼琴和敲擊樂時，有些頻段總是咚咚作響，起初以爲是音箱有問題，但走近音箱細聽又全沒問題，一時間大家也摸不著頭腦，後來在無意中伸伸懶腰，
一腳把茶几底下的曲奇餅鐵盒踢了出來，才發現這個空的餅盒竟是元兇，每當箱發出某一頻段的聲音時，就引起它的共鳴而咚咚作響，把它拿走便一天光曬！所以發燒友平時要多留意不要把那些空箱和空罐之類的東西留在聆聽室內
造成怪聲。

三、音箱上不宜放在雜物

我們很多時在發燒友的家中和一些雜誌的照片上都看到人們很喜歡在音箱上放
些小擺設，或爲了美觀，蓋上一些花布或刺繡之類的物品，其實大多數的音箱頂部都不適宜放任何雜物，因爲對高音的頻段有很大的影響，但相反，若你能好好地利用音箱頂對高音敏感的特點，你可以用不同的物質校聲，例如當你感
到高高暗談，空氣感不足時，你可以把音箱頂上的小擺設，布公仔或吸高音的東西拿走，你往往就解決了問題，但若你感到高音太亮時，你又可以用一小方棉或絨布放在音箱頂移近高音單元處，往往收到很好的效果。以前我就試過一
隻日本叫Combak的調音片，可以放在音箱上調節高音，一般來說，音箱頂最忌放重物和一些吸音性重的東西，它不但影響高頻的延伸，更影響音像的高度和結像力，使聲音失去很多細節和空氣感。

同樣道理，很多機都忌用重物壓在上面，這樣會使聲音死去，欠缺生氣和餘韻，若你真的用重物壓在機上的話，你先試聽一段的小提琴音樂，然後把重物移去再聽聽，你就知道什麽事了！

四、壁畫、挂氈和盆栽的放置

爲了點綴家居和美感，很多發燒友都喜歡挂上畫和挂氈之類東西，更見很多人喜歡在音箱附近放些盆栽。這類東西不要看輕它的作用，很多時聲音發生問題時，往往就是它們作怪，例如你在音箱的旁邊挂上一幅用玻璃框鑲好的畫，往
往就由於玻璃的反射太強，而使左右聲道失去平衡，做成一邊大聲的結果；一般挂氈都具有吸音能力，把它挂在一邊音箱的第一次反射點時，也往往做成一邊細聲和結果，除非你能在左右對稱地挂上同樣的挂氈，否則不挂也罷。

放盆栽的道理也一樣，由於那些茂密的葉子多的盆栽對聲音的擴散起一定的作用，放置時更要留意是否會影響結像和定位，當你發覺音像鬆散無法結像時，你試把它們移到另一些位置去看看是否有改善，才好決定把它放好，不要只求
美觀而隨意放置。我就曾以把兩盆矮樹移離約半米便解決了音像鬆散和定位問題。

不要只顧換機和換線，只要你花少許時間去捉捉"臭蟲"，你肯定是有所收穫！

[ 本帖最后由 叶荣玉 于 2009-7-26 15:33 编辑 ]

又生

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「一燒三十三年」[s:97] 76年烧到现在[s:97]

烧好难

够烧的

yyj8815

大作要顶

叶荣玉

[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20] 楼上都够烧的！！！！！[s:6] [s:6] [s:6]



谨以烧友的情怀————送给你们————————段段能發人深省，洗滌心靈的語錄————————
覺得有用的朋友可打印出來，將畢業的朋友也可將喜歡的語錄寫在記念冊上 ^^



幸福如香水，你灑在別人身上，自己也會沾了幾滴。 ~ 法國諺語

在時間的大鐘上，只有兩個字 --現在。

知識是幫助你飛上天的翅膀。 ~ 莎士比亞

一個男人會用雙倍價錢買一件他需要的東西，而一個女人會用一半價錢買一件不需要的東西。

人生最痛苦的是夢醒了無路可以走，做夢的人是幸福的；倘沒有看出可走的路，最要緊的是不要去驚醒他。 ~ 魯迅

以銅為鏡，可正衣冠；以古為鏡，可知興替；以人為鏡，可明得失！

勇氣的拉丁文原意指「心」 --擁有熱心腸。勇氣的相反並非膽怯。而是無動於衷。擁有心而且鼓舞著心去做事 --你將永遠大無畏。

快樂時，不要忘記悲傷與痛苦。因為只有悲，人才會領悟到什麼是快樂；因為只有悲，人才會永不難忘。

任何事情都有始有終。混也好，拖也好，捱也好，總有結束的時候；說空話也好，說假話也好，也總有收場的一天 。 ~ 巴金

最差勁的不是輸了的人，而是一開始就不打算贏的人。

做人總要吃些苦，才會有舒服的子過。 ~ 莎士比亞

真正的衰老不是白髮和皺紋，而是停止學習和進取。

百份之九十的困難，屬於尚未發生的未來。既然不知道它是否存在，就沒有必要為它煩惱。 ~ 中谷彰宏

人總希望自己身穿的衣服與別人不同，但卻希望人家的思想與自己相同。 ~ 李敏

人生若是模型玩具，在完成前的組裝過程最有趣，而且是越複雜越有趣。

與其在無望的相思中熬受著長期的痛苦，不如採取一種干脆爽快的行動。 ~ 莎士比亞

理想不能夠被現實征服，希望的火花永永遠在黑暗的天空閃耀。 ~ 巴金

一個人快樂與否，最決定性的並非其處境，而是其心境。 ~ 李敏

時運不濟時有兩個好處，假的朋友會離去，而真的朋友會到來。 ~ 中谷彰宏

處理世事，有時，不聞不問最好。 ~ 黃霑

當我們能夠說「這是最不幸的事」時，那還不是最不幸的。 ~ 莎士比亞

想到自己的苦難別人也曾熬受過，雖不能治癒痛楚，卻使它稍稍緩和。 ~ 莎士比亞

自己認為是糖的東西，可能對於別人，是毒藥。 ~ 李敏

忘記不快樂的故事內容，但牢記故事的教訓。 ~ 李敏

憾事，是用來強調幸福的。 ~ 蔡瀾

上帝創造時間，人類製造匆忙。 ~ 愛爾蘭諺語

人生包括兩個部分：一部分為過去，是一場夢；一部分為將來，是一個希望。 ~ 李敏

生命裏有問題並不是問題，只要你能為每一個問題也找到答案，最不快樂的人恐怕就是那些只有問題而沒有答案的。 ~ 李敏

別想太多，別分析太多，胡思亂想是煩惱的來源。 ~ 林振強

歡笑猶如烤麵包上的果醬，給人生增添滋味，使它不致過於乾涸，還使它容易下嚥。~ Diane Johnson

每天，我們手上都握著許多小機會，老天要我們決定該善用它們，或是濫用它們。 ~ 海倫．凱勒

樂觀的人，在每一種危機中都看到一個機會；悲觀的人，在每一個機會中都看到一種危機。

時間可以把人磨練得更成熟，但成熟中是否學到了謙虛，則全靠個人的修養了。 ~ 杏林子

生命是一個需要找尋解答的疑問，是一個需要回答的問題，是一個需要探測奧秘，最重要的，它是值得冒險。 ~ 拿破崙

專注現在，就是投資未來。

百折不撓的毅力是：當別人都放棄時，你仍堅持不懈。 ~ 魏特利

人生總避免不了許多拂逆的事。當我們不願意接受卻又不得不接受時，就只有忍耐了。 ~ 杏林子

人們往往做事不加考慮，事後卻有閒空去思索追悔。 ~ 莎士比亞

樂觀是希望的明燈，它指引你在黑暗中發現新的生命、新的希望，支持你的理想永不泯滅。 ~ 達爾文

人生之所以豐富，並不是因為你的獲取，而是因為你的給予。

如果你能像看別人缺點一樣，如此準確般的發現自己的缺點， 那麼你的生命將會不平凡。

自以為擁有財富的人，其實是被財富所擁有。

每一個人都擁有生命，但並非每個人都懂得生命，乃至於珍惜生命。不了解生命的人，生命對他來說是一種懲罰。

根本不必回頭去看咒罵你的人是誰，如果有一條瘋狗咬你一口，難道你也要趴下去反咬他一口嗎？。

你今天所遭遇的，無論是好是壞，都是難得的人生經驗，都是助你體悟人生的小種子。

當你快樂時，你要想，這快樂不是永恆的。當你痛苦時，你要想，這痛苦也不是永恒的。

回顧過去，我的生活就像充滿了障礙的賽跑，[ 我 ] 就是其中最重主要的障礙。

有些誠摯的友誼不須太多言語，一聲問候，一句關懷，流露著真情，交織在彼此心靈，就能使友情涓遠而長流。

若你不能全力以赴，生命也將對你有所保留。

個人要先點亮自己的心燈，才能去引發別人。

一個缺口的杯子，如果換一個角度看它，它仍然是圓的。

相處之道不在遺忘對方錯誤，而在原諒......

不要總是要求別人給我什麼，要想我能為別人做什麼。

有時候默默不語，並不表示心裡不認同，有時候靜靜不說，並不代表心裡不在乎，默然的時候，也許就是心靈最真的時刻。

人生最了不起的事，不是你站在什麼地方，而是你朝著什麼方向走。

在這個聚散不息的人世裡，或許我們曾經珍視的東西，已開始漸漸離去，然而只要懂得去珍惜，即使短暫，也是那麼的繽紛燦爛。

不要讓太多的誘惑迷失自己，不要讓太多的牽絆鎖住自己，不要讓太多的顧慮， 阻礙自己向前的腳步，自己的前途自己決定，自己的命運自己安排。\r

友誼有如燭光，當四週漆黑之際，最為顯亮。

人們之所以寂寞，是因為他們不去修橋，反而築牆將自己圍堵起來！

小時候，每當你跌倒時，總會放聲大哭，但現在無論發生什麼事情，總是一聲不響。 這並不代表你很堅強，只是受傷的心不想言語。

已發生過的事情就發生過了，哭與笑都只是情緒上的發洩，並沒有辦法改變已發生的事實。

人非受命運所困，不過受自己的思想所困而已。

[痛苦]： 生存在這世界上的代價

[人性]：「一沉百踩」~對倒地的人再踏上一腳。

[無恥]：最高難度的才華 ~一個人要完全徹底地昧著良心做事，實在難度很高。

[流言]：世上有甚麼比「光」傳送得更快？流言蜚語是也。

真摯的友誼猶如健康，不到失卻時，無法體味其珍貴。

人生猶如一本書，愚蠢的人們把它草草翻過，聰明的人把它細細閱讀，為什麼? 因他知道只能閱讀一次。

人生如同故事，重要的並不在有多長，而是在有多好。

人變得聰明，並不是憑藉經驗，而是對付經驗的能力。

聰明人絕不等待機會，而是攫取機會，運用機會，征服機會，以機會為僕役。

財富並非是永久的朋友，但朋友卻是永久的財富。

烧好难

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向荣玉老骚学习

46848781

好像这个也是转载吧······以为是介绍自己的呢[s:18]

tgx

老叶的长篇[s:97] [s:97] [s:97]

芍药

转载的还是注明一下吧.

莱克斯蔓

原帖由 叶荣玉 于 2009-7-25 17:32 发表
  「一燒三十年」


李哥(李建華)，香港資深音響發燒前輩，發燒經歷超過40年，曾任香港金弦洋
行董事。在90年代初，曾爲推動大陸高級音響發展立下了不少功績。近年在內
地設立音響顧問公司，爲發燒友提供聽音室 ...

不错[s:20] [s:20]   就是太长 俺眼都看花了[s:97] [s:97] [s:97]

开裆裤

呵呵

好长

音乐者

原帖由 叶荣玉 于 2009-7-25 17:32 发表
  「一燒三十年」


李哥(李建華)，香港資深音響發燒前輩，發燒經歷超過40年，曾任香港金弦洋
行董事。在90年代初，曾爲推動大陸高級音響發展立下了不少功績。近年在內
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[s:20] ,学习中.........

音乐者

原帖由 叶荣玉 于 2009-7-25 17:39 发表
[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20] 楼上都够烧的！！！！！[s:6] [s:6] [s:6]



谨以烧友的情怀————送给你们————————段段能發人深省，洗滌心靈的語錄————————
覺得有用的朋友可打印出來 ...

[s:20]

mike0280

李哥现居于香港新界沙田大圍................如果沒有记错!!

mike0280

佩服,佩服叶老師!!