！！！扬声器多面睇！！！

mai3198

   [B]扬声器睇真D《1》   雷明[/B]

音响系统中，扬声器被认为是最重要的一环，因为，由头至尾，只有它是发声的特体。其它环节，尽皆无声胜有声。故此，整体组合的功过，通常都由扬声器独力承担了，其实扬声器将输入电力转变成声音之特异功能，本身已是一项科学的奇迹。百多年前发明扬声器的人，怎也梦想不到有朝一日扬声器有本领将客厅搬进音乐厅里，或将音乐厅搬进客厅里。
今日最极级扬声器的重播质素，已可乱真。很多时，人耳实在无法辩别某地音响的产生究竟是出自实物或是扬声器。但，严格来说，在重播管弦乐时，扬声器所模拟出来的音色仍然和真实乐器的音色有分别。对具音乐教育的人来说，这些分别非常微妙，也非常明显。不过，他们已切底接受了这些来自扬声器的音乐重播。真正音乐声响的来源，是音乐厅。喜欢听音乐会的朋友，都知道欣赏音乐会和欣赏HI-FI是两码事。但听音乐会和听HI-FI究竟哪一样提供更满足的感受呢？这问题的答案，就见仁见智了，可想而知，甚至有音乐教育的人都不一定认为听音乐会过瘾过听HI-FI。那末，无音乐教育的纯音响发烧友进而喜欢听音乐会的人就更稀有了。.

mai3198

交易区新帖推荐

原因是，HI-FI音响已发展为自成一格的娱乐或消闲。发烧友安坐在扬声器前，可随意调控剪裁一已喜欢的音色，可随意挑选欣赏任何乐曲的任何一段，更可随意起身去厕所。另一方面，当他正襟危坐在音乐厅里的椅子上时，演奏一开始，他就必须乖乖地享受或忍受演奏会所将发生的一切。他将会欣赏到一场伟大演出的机会，是百中无一。99%是，指挥欺场，独奏庸俗，乐队失准，前座狐臭。。。。换言之。听HI-FI他是主人，听音乐会他是奴隶！
最不妥协的，是HI-FI音响已被刻意歪曲，跟真空音响的距离愈走愈远。纯音响发友的数目与日俱增，音乐会听众的年龄平均老化，新一代发烧友中，从末踏足音乐厅者占很大比例。
毕竟，HI-FI音响只是一种娱乐或消闲，是吃喝玩乐。听HI-FI，何需Quali?评判HI-FI质素优劣的能力，是与生俱来的，发烧友只要凭直觉，凭感性，就有权宣称所听到的是[靓声]或[衰声]。口边挂着一串[20至2万]，[高，中，低]，[酸，甜，苦，辣]，[牛筋，牛腩]等HI-FI词汇，自得其乐矣。
发烧不等同爱情
妙的是，科学愈发达，HI-FI音响牛角尖一派愈钻得深。玩HI-FI之目的，已非欣赏音乐大部份发烧友都不谈音乐的。
既然，连真正欣赏音乐的发烧友都已彻底接受了来自扬声器的音乐重播，那么，爱乐者跟纯音响迷对HI-FI的要求就应当没有分别了吗？其实是有的；虽然大家都追求靓声，爱乐者要靓得真，音响迷却要靓得来震撼。
从真的方向着墨，扬声器的重播将永不能完美。试想，纸质或塑料或任何东西所造成的发声体，如何能百分百同时模拟出木合的弦乐器，金属的铜乐器皮包的鼓。。。。。。等各音色？

mai3198

名牌之声
扬声器牌子不同，音色各异的定律，古而有之。虽然，扬声器的广告，全部以强调无音染，无特性为主题，但总要鼓吹一个[签名式]声响烙印之潜移式。人所皆知的[The JBL Sound]口号，就是一个成功例子。JBL Sound是什么？它是一种唯JBL独有的[强劲]音色，由于这意念被后人向发烧世界不停地灌输了几十年，JBL Sound已成为一个无须解释的专用词。其它相当脍炙人口但感染力较低的如[ESL Sound]，[ 西岸声 ]，[东岸声]，等，均非直接点名。[JBL Sound]的传奇，出现不少东施效颦，[XX Sound]。[YY Sound]等跟风，便缺乏权威性及戏剧性。
以上信息，说明了扬声器必凭突破出位换取销路。发烧友需要的，是音乐厅不能提供的HI-FI音响。反正到目前为止，HI-FI音响仍末能提供100%音乐厅音响。
其实，扬声器音响[签名]之由来，乃与设计，结构及物料有密切关联。纸造的振膜有[纸]声，胶质振膜有[胶]声，金属膜有[金属]声。设计人利用原质上的特性（失真）来营造独树一帜的音响格调，胜者为王！
理想与现实
凭科技角度去看，任何发声体的原质只是一个媒介，在适当的处理控制之下，这些发声体绝对可以再造出跟原音毫无分别的声波结构。电声学专家用频谱仪分析小提琴声波结构，把它记录在纸上。他们宣称频谱仪在纸上画出扬声器重播这小提琴声波的结构，和原音没有分别。换言之，失真率可以是零。可惜，这些实验都是在无回响室内进行，重播功率被控制在扬声器的负荷以内，重播方式都是采用一只单元。若把实验品推至[真实]阶段，例如在一所小型音乐室里录和放一支钢琴五重奏，测试结果肯定是重播频谱和原演奏频谱有极大差异，而且扬声器牌子不同，频谱记录又各异。扬声器专家则一致认为这类测试属于低能及无聊，因为重播频谱所含残响量技术上是原音的两倍。
无论如何，扬声器发声体都具有原质的个别谐震特性，仪器或者不能告诉你，耳朵却容量分别出来，任何电声专家都不容抵赖这问题，但就千方百计去避免触及这问题。试想，哪一位JBL工程师肯告诉你，JBL积极研究逾四分之一世纪的目标，是发扬JBL Sound，而非消除JBL Sound。严格地说，任何扬声器独有[签名式]音响风格，都是一种失真而已。任何发烧友对任何片子扬声器的偏爱，都是偏爱它的某一种独特的[失真]。因为，凡此[签名]音色，绝对与[真实]不符，愈是出位，愈易臻达取宠之目的。

mai3198

真声不及靓声！
完全[平平无奇]的扬声器，即是最中性，无染色的扬声器，既难制造，更难取悦。在发烧友对出位音色甘之如饴的情况下，扬声器真真能做到狗口出象牙的奇迹。
作为一种商品，扬声器的风云际遇，是[一将功成万骨枯]。君不见，今日市上炙手可热的名器JBL，其创办人J.B.Lanching当年是因生意失败而吞枪自杀的。
本期文章，多次提及JBL之声，笔者绝对无对这名牌低贬之心，相反，笔者对JBL的非凡成就只有赞叹。JBL领创HI-FI品味之潮流，是一派之尊。
Horn—劲声一族
[JBL之声]由四十年代开始蜚声HI-FI界，当其时，美国最受欢迎的名牌扬声器，大多数属体积庞大，效率至高，号角[Horn]配12寸或13寸纸盘的2路体系。JBL凭一款声压极强的[压力驱动]号角和爆炸力无穷的中低音，成为[劲声一族]之表表者。但，论名气，却敌不过ALTEC结构相同的[剧院之声]。其实，上述[劲声一族]的迫力能源，都是来自号角的2K~4K HZ突出中音和200~400 HZ的坚实中低音。这种音色，虽然欠缺多少美感，但其野蛮的刚阳特性却令音响迷如痴如醉，获得永不能从音乐厅里感受到的爆炸式体验。时至今日，我们仍然忘不了早期JBL和ALTEC等[杀死人]的号角[抢耳]声。随着科技（和发烧友）的进步，人们逐渐趋向于柔顺的号角声，但对12寸，15寸单元刚硬冲击气势的要求，似乎有增无减。今天，[压力驱动]式号角，柔顺度已颇高，而霸气不减。重播满员弦乐组，音色鲜明而不再剌耳之外，更有一份其他设计所没有的质重感。剧力万钧的中低音单元，发烧友形容为[快]声的硬悬边，刻意营造的中低频迫爆力，和所谓[牛筋]，[松香]味，就是[JBL之声]的至高境界。私以为，代表[JBL之声]巅峰艺术，是价值不菲的JBL K2一族。其中，K2的弟弟S5500则是定价略低而音响质素可能更胜于K2（S9500）的作品。我说[可能]，是因为末进一步AB比较过。

mai3198

S5500是款缩水K2，箱身和号角的用料成本低于K2，它最特色的地方是采用新发明的[充电]分音器。这设计聪明绝顶，分音线路上全部电容器，补一枚9V干电池串着。电容器群是年中无休止地充注了电能，其好次一目了然，相当于全偏压的功放管，免除了交叉失真。换言之，充电的电容群好比以纯A类方式操作，是个[A级动作]分音器。充电分音器是扬声器科技一大突破，它的效能很容易AB比较出来，只要把分音器的电池拨去，[无充电]的电容器声音马上可听到。令亲耳聆听过充电及无充电之分别者，均一致同意充电式分音器的确赢一条街。妙在充电式分音器并不耗电，电池按自然损耗形式可维持四年寿命，若每年更换一次就保证足够。在S5500之前，我是末接触过有音场深度的号角喇叭，S5500声箱向后发射的气管，只要摆对了与墙角耦合正确的距离，墙角构成号角的开口，音场的深度就会出来了。S5500重播Pop, Rock,和Jazz的优点无疑远胜于古典，它美中不足（！）的地方是超高频滚降，也是所有大音圈号角的问题，听Pop, Rock,和Jazz却多数不需要如此超高的频段。
名牌之变奏
近年，JBL大力推广中国市场。对HI END产品的专注意念似乎没有以前般起劲。最卖得的JBL喇叭是像半本[HI FI 音响]大小的迷你，当然绝不能说[迷你]JBL发出的不是JBL声，但发烧友同时个个知此声不是彼声。

汤米

交易区新帖推荐

好!!!!!!!!!!!!

epos

美国AR公司曾进行过一次很著名的测试：将AR-3a喇叭和一名大提琴手在纱幕后面轮番重播大提琴曲子和真人演奏大提琴，在场的听众包括专业大提琴演奏家在内都无人能正确区分，可见喇叭的高保真重播已经达到很高的水准，但喇叭重播乐器的保真度还是有其局限性，大提琴、爵士鼓等可以做到唯妙唯肖，重现钢琴、铜管乐、人声大合唱等就有区别了，哪怕是再贵的喇叭。

我是生产队长

最初由 epos 发表
[B]美国AR公司曾进行过一次很著名的测试：将AR-3a喇叭和一名大提琴手在纱幕后面轮番重播大提琴曲子和真人演奏大提琴，在场的听众包括专业大提琴演奏家在内都无人能正确区分，可见喇叭的高保真重播已经达到很高的水准，?.. [/B]

玄呼

垃圾

哦！

mai3198

上贴子都是为和各位多交流。

epos

很欢迎这种交流啊。

mai3198

[JBL Sound]闻名遐迩数十载，它大抵代表了威猛霸道的号角组合声。而在音响性格方面和[JBL Sound]彻头彻尾对立的，要算是Planar Sound[屏风声]了。前者是百分百刚阳，后者是十足十阴柔。屏风一族，包括静电，金属屏和采用PVC胶类为震膜的各种屏风扬声器。[屏风声]的最佳表现，是丝般幼滑的弦乐组，晶莹透明的木管，光亮而丰沃的铜管和粒粒清晰，浮动于空气中的敲击乐。在摆位得宜以及跟房间耦合状态良好的情形下，屏风声能提供极品级的3D立体音响台。加多两分想象力，古典音乐迷不难幻觉到整队管弦乐队具体而精确地分布在屏风四周的空间里。无论是长，阔，高度，均超越了听音室的墙壁。屏风式扬声器体系，可以带给你身历其境般的大包围环绕声感受。很多发烧友甚至指天誓日，话分得出乐器的高，低，长，短，阔，窄，更可以环到乐器的后面，拍一下乐师的肩膀云云。
屏风声—抒情浪温
的而且确，[屏风声]擅长于布阵。它的音源结象，多数把音响台描绘在屏风后面某一片空间中，容易启发听者的幻觉。但屏风扬声器所天赋的音柒色，其实绝不逊于号角声一族。奇怪的是，屏风声拥护者似乎很执着地咬定[屏风声]是天下间最纯正最少[味精]的音响重播！反而劲声派每多明白到要听的是HI-FI声。
玩HI FI，虽然话个个都是一哥，但[屏风]派中尤多一哥中之一哥。[屏风声]信徒，往往最不接受号角派或其他单面发声体系的死硬份子。
[屏风]是否最理想的扬声器？如果你同意：理想的扬声器应彻底忠实地重播咪高峰所拾得的信号，丝毫不能有所增减的话。[屏风]便是传真度极为蹩脚的扬声器。同样地，一切双面发声的扬声器技术上也于理不合。闻说[屏风声]掌门人P..J.Walker(Quad)跟B&W创始人J.Bowers就曾各执一词而搞到面左左。
其实，[屏风声]末必就是天生高音柔顺的，大多数静电扬声器对某类录音颇敏感，重播这些问题唱片时，弦乐音色总是吱吱地怪叫不好受。其它屏风包括Magnepan, Agogee等，也有它们难服侍的地方。屏风式扬声器，如非[杂种]（配电动式低音），其动态范围一般较狭窄，要超巨型屏风才能克服这问题。除此，配超低音的[杂种]屏风。又可能具有低频衔接的缺点。
最靓[屏风声]，是欠缺临门一脚冲劲，但亦最具文化高贵音色。
屏风是两面发声，面积极大的薄膜。音响特性和普通人凭外表推想的正好相反：发声面积愈大，扩散度愈窄，高频结象力逊。
目前，所有屏风中，除Quad ESL-63以独特设计提供[单点式]声源外，其他均采用长条扁带（Ribbon）高音来拓宽水平扩散。但Ribbon高音的垂直扩散度仍不及上半球形（Dome）高音。双面发声体和听音室耦合比单面发体较[善性]，这也是很多人所料不及。不过，[屏风]的皇帝位只容一席，故[屏风声]实不足为旁人道也。
关于[屏风]与房间耦合的[善性]，主要是低频方面较易处理。由于屏风无箱，故亦无箱声。它的扩散图形为8字，在摆放不同的位置时，所招引的房间模态变化较为温和。[屏风]往往需求反射较强的背墙，而单向式扬声器则相反。
[屏风]音色柔和的主因，是采用轻而薄的PVC（或同类）物料为发音膜，而它冲劲略欠的性格，亦是由于采用软性震膜。

mai3198

学术上[屏风]扬声器的通称是菲林换能器（Film type transducers）。它的始创者，是永垂不朽的P.Walker(Quad). Quad扬声器是操作原理独树一帜的静电式。Walker的推挽式ESL，用两片开满小孔对音波透明的电极，夹着当中一片表面阴值极大（10亿千欧姆/Sq.）的PVC薄膜组成。两片充电的固定电容性电极，对极化的高阴力薄膜产生推挽作用。产生低失真，高线性音响。其他静电扬声器，都采用Quad的ESL科技，但不一定也是推挽式，单端式（一片固定极，一片震膜）的重播质素，远逊于推挽式。
一般市上流行的低电压功放输出，就要通过高压变压器（约1：10）来增强至5-7千伏特之极化电压给震膜用。变压器需要精密屏障处理，其辐射场颇能干扰声波重播。其实，特配的胆机输出大可经由宽频带，高压，低变换系数变压器达成质素更高的重播效果，现时多数ESL在处理极低频时可能产生短路情况。阻抗特性又由开始时的电阻性渐进为电容性，令不少半导体功放产生震荡甚至烧毁。
积二十多年经验，P.Walker的全新ESL63算得上是革命性产品。其震膜面积为23.5寸X31。5寸，结构一块过，扁平无弧度，这物理形态使支架及固定极更坚固及容易安装。电极的布置为一一圈圈同轴圆环，高压音响讯号输入由一组精密延迟纲络分配各该电极圆环，使每个圆环所响应的频率，相位和延迟成为渐变式，大大改善了屏风式的边缘扰流效应和衰减作用，同时将整个音响画的结像点[投射]的屏风后约12寸的空间上，换言之，是点音源。ESL63的同轴电极环及延迟线，据说完全克服了[屏风]的指向性，测试报告显示，它的扩散力可维持在优异的60度范围，它的阻抗曲线，由50Hz至20KHz的平均值为7欧姆，最低不跌破4欧姆。
ESL63，因此算得上是科技成就最高，适应性最[善]的屏风扬声器，也是面积最小的全频屏风。
ESL薄膜和固定电极之间的空间十分狭窄，直接限制了膜的震幅，大音量和超低频均受阻碍。固定电极的气孔不够疏通，又影响音色及引致谐震。美国生产的几款全音域ESL，频应宽阔而又声压足够者，都是庞然大物，高度更为夸张，有些超过十尺。

epos

好看，继续。

mai3198

16尺Horn   16HZ低频
号角是一件圆锥形一端口细另一端口大的器具。声音由细口端输入，沿号角曲线由大口端输出。号角的助声功能，视乎它的长度及曲线之弧度而定。一个真正能承载50HZ低频的半波号角，长度约为6尺，承载极低频16HZ的号角，要16尺，有32尺则更完美，是全波承载了。从来，我们在HI—FI书照片上所见过的真号角，只有一单美国胆霸Penico承建的德州豪宅，和一单日本发烧友自建插入地库的双响炮，均属16尺半波承载。其实现成商品号角，都是将承载管道接叠密集紧缩空间的接叠号角（Folded  horn）,绝大部份接叠号角都利用听音室墙作为horn开口之延续，叫做角号（Corner  horn）。Corner  horn声箱体积可以做到很适中，8寸horn看来只略大于一般10寸反射式箱。但Corner  horn要有墙角助声及摆位准确，让声箱的horn口与墙角构成良好的延接性，中音号角通常是个扇形的[声盒]，horn曲线的指数设计，在最初级的扬声器烹饪册子里可找得到。其实，电动式扬声器的锥形声盘本身也是一只horn。声盘形状，有直线，指数曲线，甚至抛物线多种，号角亦然，各适其适。
金属膜和金属声
如果，horn声箱要做足全音域，而低频承载又不采用[折叠]方式（借重墙角为horn开口的耦合声箱），则一台三路全音域horn声箱可高逾16尺（近5米）空间的要求无疑已超乎寻常。
现今科技，已怀难做到2∏（180度）扩散而能轻易提供110dB声压的中高音单元。这些高效率发声体，实际上已不需任何助声号角。把高效率中/高音单元和折叠号角承载的中/低音配搭成高效率[半号角]声箱，便顺理成章地诞生。理论上，窄频段号角承载可把换能效率提升至50%，但实际上，10—20%效率的声箱已十分不俗。而传统式高效率[半号角]声箱，像Altec的[剧院之声及JBL的DD5500 Everest，和笔者个人认为horn皇的Project  K2/s5500(S9500的改良及降价版本)等，都以号角承载中高音[压力驱策器]（Compression driver）配套反射式高效率中低音单元。这些巨型声箱的换能效率，经常高达15%。
很多发烧友对号角承载中高音的特殊辉煌性格有所抗拒，认为，[压力驱策器]的金属震膜必有金属声。这投诉有一半对，金属膜的确会带金属声。但近来上市几款金属膜的半球形扩散器和中低音单元，都摆脱了金属声音染，例如Monitor Audio，甚至堪称是[特醇]扬声器。而JBL K2/s5500的1寸 Dome压力驱策器275Nd，配上了采用太空有机纤维（Comp—II）手工打磨的双曲线horn，音色依然光辉绝伦，但却也没有金属声。
Horn音染之净化
一些号角承载所富有的过分铿锵音染,是声波在号角通道运行时所产生的污染,属不太悦耳的单次谐波失真。号角通道的提升换能效率作业，有非线性反应，某部分频率的响度被突出处理。此外，声波在通道里又会产生驻疲作用，反射作用而令音色劣化，号角本体所产生的谐震，更混浊了清晰度。上述多种号角污染，若发生在800-1，500Hz之间，便是破坏音响质素最[要命]的敏感区，所以，只用号角承载中低频的[半号角]便拥有[斩脚趾避沙虫]的聪明优点。其他号角式中高音箱，都必须绞尽脑汁运用高科技去对付上述一大堆问题。幸好电声学家们不尽是因噎废食之辈，九十年代Horn声箱终能兼臻高传真高效率的无敌优势。超特级号角中高配反射式高效率中低，是数码时代动态范围最庞大的扬声器。
今日半号角声箱的骄人成就，分音器功不可没。一个设计优异的无源分音器。为各频段单元+声箱之音响特性度身订造。调制功能，包括相位，效率，频应及线性等一般从前只能用电子分音有源网络达成的功能，如今凭电阻/电容/线圈构成的无源系统便可奏功，效果甚至更胜一筹。事实上，无论声箱是何种类型，分音器的重要地位已被肯定。君不见市上几款分音器另外装箱的超级扬声器体系，例如Avalon旗舰，分音器的成本已经超越了扬声器部分。
物理学上看，墙角Horn是号角承载方式中效率最高的一种，一般180度扩散的扬声器体系属2∏，我们称它为自由站立式发声。据说2∏重播提供最均匀的频应曲线，但事实上这只适用于按2∏理论而制的声箱（AR等）。将音元贴地摆放，扩散图形变成∏。将音元贴地摆，便相当于1/2∏扩散，声场强度等于4*2∏，是自由站立发声的四倍。