从麦景图电子管功放来看电路设计

勃总

早在20世纪50年代，人们对高品质的音频放大器的输出功率期望值至少是10W，功率带宽至少20HZ-20KHZ。满功率输出时谐波失真小于0.2％。当时晶体管音频功率放大器尚未成形，市场上也没有像现在这种低效率低失真的音箱。于是制作低失真的电子管音频功率放大器成为了主流倾向。为了达到上述指标必须使用大环路负反馈。功放的典型增益应为20-26DB，前提是输出变压器具有良好的品质。这样下来设计者就只须考虑输入级电路究竟是用：三极管、五极管栅地-阴地接法或是差动接法。分割倒相电路是用：分负载式、浮动倒相式、差动式或简单倒相电路。电子管末级输出究竟用：五极管、束射四极管或者三极管接法输出。是否需在倒相级和功率输出级再增加一个放大级；对于用五极管或束射四极管的超线性接法或分布负载式接法，即输出变压器的原边是否有中心抽头与帘栅极相连。
一个高明的设计者可以根据上述形式，根据自己手中所拥有的元件，根据以往积累的经验，经过正确的取舍。然后决定电路的形式和框架。有一点很重要，要根据手中有什么东西才去设计电路，而不是先设计电路然后再去找自已需要的元件。这往往决定放大器制作是否成功的重要保证。我曾经看见好多diy者仿制世界名机，但他们找不到与原厂一样的器件，随便找个代用品，于是出来的效果就大不一样了。最明显的例子是仿马兰士7的前级。勃总以麦景图早期的一台用6L6管子作输出的功放来说用厂方独创一帜的设计思路。大家都知道像市面上流行的用6L6这种管子作输出的功放输出功率大多不会超过25W，而麦景图却把它的输出功率提高到50W。这样高的输出功率须解决三个问题；首先是在固定栅偏压和限定输出电子管输出工作在甲乙类状态。而甲乙类工作状态是指采用负栅极偏压，强迫二个输出管其中的一个在某一个工作循环的某一部分处在截止状态。在这种情况下会产生交越失真。这种失真由下面二个问题造成的：1.输出变压器原边的二个各半绕组之间的耦合有缺陷。2.推动级的高输出阻抗导致输入偏压漂移。麦景图公司的总工程师GOW通过在输出变压器增加第三个绕组来同时解决上述二个问题。麦景图输出变压器采用三线并绕的工艺，使各个绕组之间的电感耦合非常紧密，两个输出功率管的阴极和板极通过变压器同时与负载耦合。第三问题这个机器还有推动变压器，在一个回路中有二个耦合变压器容易破坏电路的稳定性、容易振荡。于是麦景图公司通过耦合变压器的认真设计制作，使绕组电感达到高值，同时使泄漏电抗保抗在低值来解决。另外解决负反馈的稳定性的一种做法是从各个输出管的阴极取出反馈信号，送入各输出电子管的阴极。这样的举措加上麦景图的奢华工艺制作，一台经典的名机就此产生了，在历经半个多世纪这些机器还在某些发烧友家中服役，并以醇厚华丽的美声而难以被现代产品所取代。这些现像难道不能引起国内管机制造厂家的深思吗？为什么科学技术日趋发达的今天，却造不出经典机器？想来想去是文化观念所致。?

徕卡

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不勃总从那里抄来，是技术帖就顶你一次。

勃总

原帖由 徕卡 于 2009-7-7 20:44 发表
不勃总从那里抄来，是技术帖就顶你一次。

就是抄来的，你也看不出。

arm

曾经的名机。[s:30]

arm

有机会用精博奸商的B50功放PK一下~

clk

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经典名机

勃总

所以说一台电子管功放百分之七十的声音素质是由它的输出变压器决定的。换电容只能改变音色，换管作用稍大一些。知道这些有助于认清摩机大师的真面目。

今夜星光

原帖由 勃总 于 2009-7-7 20:42 发表
早在20世纪50年代，人们对高品质的音频放大器的输出功率期望值至少是10W，功率带宽至少20HZ-20KHZ。满功率输出时谐波失真小于0.2％。当时晶体管音频功率放大器尚未成形，市场上也没有像现在这种低效率低失真的音箱。 ...

今年上海音展有一家国产的胆机功放有好声，改变了我对胆机的看法。

假正经

原帖由 今夜星光 于 2009-7-7 23:12 发表



今年上海音展有一家国产的胆机功放有好声，改变了我对胆机的看法。

啥牌子?[s:17]

器乐迷

[s:20]

音乐者

原帖由 勃总 于 2009-7-7 20:42 发表
早在20世纪50年代，人们对高品质的音频放大器的输出功率期望值至少是10W，功率带宽至少20HZ-20KHZ。满功率输出时谐波失真小于0.2％。当时晶体管音频功率放大器尚未成形，市场上也没有像现在这种低效率低失真的音箱。 ...

[s:54]

liupeng666l

[s:8] [s:8] [s:8]

077703203003

麦景图胆机是那个时代的产物,275的解析力和速度还是非常中庸的!

077703203003

麦景图胆机是那个时代的产物,275的解析力和速度还是非常中庸的!

声之韵

好技术贴，顶。