声场声像高低定向（定位），声场声像定向定位与什么有关？【克隆】

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为什么说：声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求；声场声像定向定位与什么有关？

立体声系统定向（定位）的好坏，与许多方面存在紧密联系，他直接影响到系统声场声像的还原。

市面上几百元的立体声系统，只要能响，左右定向（定位）是一定存在的，左右定向（定位）是基本能够表现的。因为这时候他主要是遵循[德•波埃效应（二）]：（２）如果两只音箱的强度级差ΔＬ不为０，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱，如果强度级差ΔＬ大于等于１５ｄＢ，此时感觉声音完全来自较响的那一只音箱。所以，左右定向（定位）很容易就能实现。

但是这类低级的音响系统是不能营造出左右定向（定位）超过左右两箱之外的声场声像的，声场声像只能居于左右两箱之间。

声场声像的远近表达，也就是声场声像的深度感，这类低级的音响系统也是不能营造好的。这是因为低级的音响系统对信号细节（微信号）的还原能力往往比较差，人耳判断声场声像深度感却恰恰主要依靠这些信号细节（微信号）的还原。例如：声音强弱不同、音色差信号、声音里不同频率成分比例的强弱变化等。

至于声场声像的高低定向（定位），对立体声系统提出的要求就更“不一般”了。

所以说：
1、左右定向（定位）都没有的系统，那只能是单声道节目。用一个箱子听就可以了。立体声节目也听不出左右定向（定位）的立体声系统，那该找找原因了。就算有了左右定向（定位），但声场声像不能超越两箱之外（两侧），你仍然需要找找原因哦。因为这是立体声系统起码的要求。（注意：环境的影响不是决定性的因素）

2、声场声像的远近表达再现能力，是对立体声系统提出的更高要求。它能达到一个什么水平？远近距离的表达是不是自然？远去的声音（声像）它是否自然平滑的消失？还是很快就消失得无影无踪？这些都反映了系统的水平。因为这是入门级立体声系统起码的要求。（注意：环境的影响仍然不是决定性的因素）

3、声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求。哈斯效应、德•波埃效应、劳氏效应、李开试验等，他们共同奠定了立体声系统定向（定位）的基础。理论上，只需要两只音箱的立体声系统，就完全能够还原出全方位的空间包围感。而高低定向（定位）只是“全方位的空间包围感”其中的一部分内容。（注意：环境的影响仍然不是决定性的因素）

如果一个立体声系统完全没有声场声像高低定向（定位），那么，这系统是存在明显问题的。

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前面反复强调：对于立体声还原系统而言，音场的大小、音像的高低定向（定位），环境的影响不是决定性的因素。那么，起决定性作用的因素是什么呢？

要理解这个问题，我们首先需要了解；音场的大小、音像的高低定向（定位），他们是由什么原因形成的呢？

另外，我们的器材已经满足了对这些信息的还原了吗？

当我们了解这些现象和问题后，我想，你会知道自己手上器材存在的缺陷而不再满足；你会知道并把握DIY或“摩机”的方向；你会有新的“创意”，新的玩法，新的思考…………

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为什么说老的单声道录音做成双声道的CD，还原出来的声场可以有比较模糊的前后高低方位（定位）感，但是不能产生左右的方位感呢？

根据双耳效应：双耳效应的基本原理是这样：如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达左、右耳的时间差（相位差）、音色差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。

因为单声道录音（单麦克风）仍然能够很好地纪录声音的强弱不同，所以我们可感受出声源与听音者之间的（前后）距离。

再根据德·波埃效应：
（２）如果两只音箱的强度级差ΔＬ不为０，此时听音感觉声音偏向较响的一只音箱，如果强度级差ΔＬ大于等于１５ｄＢ，此时感觉声音完全来自较响的那一只音箱。
（３）如果强度级差ΔＬ＝０，但两只音箱的时间差Δｔ不为０，此时感觉声音向先到达的那只音箱方向移动。如果时间差Δｔ大于等于３ｍｓ时，感觉声音完全来自先到达的那只音箱方向。

那么，如果单声道录音（单麦克风）仍然能够很好地纪录任何声点发出的直达声和地面反射来的（比较强的但又比直达声弱的）延时声，这个“声点”就保留下了高低方向（定位）的特性。所以我们就能够听出它的“比较模糊的”高低方向定位。


但是录音环境两侧面和顶部往往距离“声点”较远，反射回来的声音（或者经过多次反射的声音）延时较大、且声音较弱。
根据劳氏效应：劳氏效应是一种立体声范围的心理声学效应。劳氏效应揭示：如果将延迟后的信号再反相叠加在直达信号上，会产生一种明显的空间感，声音好像来自四面八方，听音者仿佛置身于乐队之中。

所以，在一个良好的立体声系统中播放优秀的单声道录音唱片，我们仍然能够感受到强烈的空间感，但不能感受到左右方向定位。

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总体来说：在一个良好的立体声系统中播放优秀的单声道录音唱片，我们仍然能够感受到强烈的空间感，比较模糊的前后高低方位（定位）感，但不能感受到左右方向定位。

monkeybiz

这贴很强，当时看那两位dx你来我往而同时又心平气和，非常过瘾和佩服

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如果仍然怀疑唱片能够还原出音场的大小、音像的高低定向（定位），请播放下面这张CD第五轨，看看里面的雷声第一声是不是来自头顶前方？第二声雷声是不是来自远方的高处？结束前最后的雷声是不是来自绕远的天边？

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别的我们先不说，日常生活中，当两个人面对面谈话的时候，我们能够明确他的声音方向和高低方位；当一群人面对面谈话的时候，我们仍然能够明确他们的声音方向和高低方位。这是因为这些发声点传来的声音已经“具备”或者说已经“包涵”了辨别这些声音方向和高低方位的信息。而且，距离越近，所包涵辨别这些声音方向的信息、特别是高低方位的信息就越丰富。

麦克风录音时，它距离录音对象总是比较近的，由于位置和距离的关系，麦克风能录音下辨别声音方向和高低方位的信息就比较丰富。甚至比我们听现场还要好。

我不否认现在的一些录音都有后期加工“做作”的情况，但是也不能否定麦克风能录音下辨别声音方向和高低方位的信息。既然唱片里已经有了这些信息，为什么就不能还原出来呢？我想，还是应该从器材和还原系统去找问题吧。

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原帖由 monkeybiz 于 2009-5-31 17:15 发表
这贴很强，当时看那两位dx你来我往而同时又心平气和，非常过瘾和佩服

这个才叫真正的交流。[s:21] [s:21] [s:21]

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声学理论是能够说明问题的，只是理解的问题。对声学不了解的朋友一下理解不了这很正常，不必在意，更不必否定声学理论的意义。有时候知道一加一等于二，一下反应不过来二减一等于一也正常，例如一些我根本就不了解的知识，很简单的问题可能就对我就是复杂的。如果仅仅背诵这些声学理论的基本内容就能够完全理解它吃透它，那就不用读四年五年的大学了。尤其是声学知识的普及实在太少，所以，大家都不必太在意。

但是，德·波埃效应、李开试验等已经建立了立体声的基础理论，注意：这里说的是“立体声”，而非二唯平面声。不管谁相信不相信，唱片里确实存在立体声信息，而非二唯平面声信息，这是毫无疑问的。

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回复: 声场声像高低定向（定位），是对立体声系统提出的最严格要求。
下面是几张小提琴和大提琴录音。大家有的拿出来听听。
1、您觉得那张碟的小提琴位置有高低呢？形体比例那张更接近真实或现场？
2、MUTTER应该是站着拉琴，高度位置和第一、二小提琴区的区别大吗？跟另外3张碟的小提琴对比，哪张更接近真实的小提琴的高度和形体呢？
3、KW CHUNG 和 LUPU，真实的小提琴和钢琴的高度及形体大小应该是有区别，能听出来吗？
4、CHANDOS这张碟第七轨，双簧管和小提琴有段对话，双簧管的高度跟小提琴差不多，形体却明显要大，真实的是这样吗？
5、STEVEN 和 ROSTROPOVICH ，哪把大提琴更接近真实呢，我看都真实，只不过一个是50mm镜头画面，一个是90mm镜头画面。
6、同样是ROSTROPOVICH，同一个人同一把琴，不同的公司录音师出品，EMI & DECCA，虽然曲目不同，但把CELLO一出，还是老罗。DECCA这张BRITTEN，最后一首是BRITTEN亲自弹奏的钢琴，高度和形体比例正确吗？NO、、、但音乐还是照样感染你我。
7、ROSSINI的这张很多人有，听听第二张第9轨的二重奏吧，小提琴在中偏左上，大提琴在右靠下，没错小提琴和大提琴左右位置感很强，高低感也有，形体的比例也是一小一大，但您试过在不同的系统中听到，就明白，区别还是蛮大。譬如在我家的系统中，左右的距离要明显阔，而朋友A的MARK+JBL系统中，高低的位置更明显，而朋友B的ROWLAND+AVALON系统中，前后的位置更明显，说实话，哪个才是更接近录音现场，我没有答案！讲气氛MARK+JBL我比较喜欢些，而细节及质感ROWLAND+AVALON就是我杯茶。
附件 1.jpg ( 123.57 K) 2008-1-7 14:28:19
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这帖太好了。我自己先拜读去。等一下再来克隆。

suisheng

[s:20] [s:20] [s:20] [s:20] [s:20]

suisheng

我要去潜水:victory:

nadesico

喇叭不动 我能让唱歌的趴地上去[s:6]

饿虎扑食

这理论好象没说清楚为什么声音能跑到音箱的外面去。[s:97] [s:14] [s:30]