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薛伟的情感力作
薛伟的情感力作,值得收藏
生活闲暇之余,常跟身边的音乐爱好者聊起自已喜欢乐器类型,每个人心中都有一种自已最心仪的“神器”,自然回答就是五花八门。有人喜欢轻松古典,如钢琴曲、竖琴独奏曲、小号、笛子、琵琶;有人喜欢声势强劲的乐器,如鼓、管风琴、排箫;也有人喜欢善于表达情感的乐器,如小提琴、萨斯风、二胡、马头琴等等。但当谈到小提琴时,大家都不约而同地对她都流露出钦慕之情,并且很少有人对她报以“排斥”态度,究其原因,自我得的结论是:小提琴是种善于向别人“述说”演奏者感情的乐器,她特有的音色足以吸引所有人的注意力,并牢牢地牵制着人类情感的神经。废话之余,言归正传,下面由我将带领大家走进精彩的小提琴世界。
在进入小提琴世界之前,我首先要说说小提琴为何能对大家产生如此强大的“魔力”,以我看来,丰富的情感表现力、高雅的格调、醇厚的音色、特殊的演奏方式是她给所有人的第一印象,那么小提琴的身世都是如现在这般脱俗高贵吗?下面请听我细细到来:小提琴一开始并不叫此名字,而是被称之为维奥尔琴(Viol),维奥尔琴是小提琴的鼻祖,维奥尔琴在中世纪的意大利绝对算得上一种高贵的乐器,她仅用于宫廷演奏,专为达官贵族服务,维奥尔琴音色柔和文雅深受上层社会的喜爱。相比之下当时的小提琴只供游咏诗人和流浪汉演奏,可谓“出身卑微”。可是历史却跟维奥尔琴开了个天大的玩笑,在与小提琴的竟赛中,小提琴“出人意料”地赢得最后胜利,并被许多人所接受,气盛一时的维奥尔琴惨遭淘汰,以致于现在很多音乐爱者从未听说过维奥尔琴的大名。
小提琴的故乡在意大利,意大利在小提琴研发创新做出了巨大贡献,历史上涌现出不少杰出的小提琴制琴师,著名小提琴制琴师有阿玛蒂(Amati)、格瓦涅里(Guarnelli)、斯特拉迪瓦里(Stradivari),最著名制琴师的当属斯特拉迪瓦里,他刻苦钻研前辈制琴奥秘,毕生不懈创作,为后世留下千余把名贵提琴。为了寻找造琴的美,曾走遍整个欧洲,借鉴教堂和宫殿建筑形象,思索它们美的渊源,把它们精华全部地凝聚到提琴制造中去。
上世纪被认为最伟大的小提琴大师
海菲兹是被认为上世纪最伟大的小提琴大师
16世纪下半叶提琴家族进入欧洲音乐生活以来,和意大利的美声唱法一样,改变了欧洲音乐舞台的色调。从宫廷到歌剧院,音乐厅到沙龙,小提琴以她迷人的声音登上了乐器王后的宝座。今天世界上“她”成为所有音器中价格最昂贵的乐器之一。
在文艺复兴人文主义思想推动下,意大利出现一批提琴家。柯莱里是古典奏鸣形式的鼻祖,柯莱里的《弗利亚》(Folia)成为“风格练习”的标准。维瓦尔迪的《四季》则是“标准”变奏曲的大胆尝试,结果是得到当时上流社会认可与喜爱,从此便保留了下来。
伟大的巴赫直接从意大利成就中吸取了风格上的营养,他的六首钢琴和小提琴奏鸣曲,六首无伴奏奏鸣曲,三首小提琴协奏曲以及大提琴组曲都是提琴文献中的巨著。
海顿一生为弦乐艺术奠定了一个最和谐美妙的室内音乐演奏形式---弦乐四重奏,海顿是四重奏之父。莫扎特非凡创作才能在室内乐创作中冉冉发光,他献给海顿的六首四重奏曲是他三十二首重奏曲中的瑰宝。后来的贝多芬起步于莫扎特停下来的地方,他以伟大的民族主义情怀使维也纳乐派横跨两个时代---古典主义和浪漫主义。贝多芬在他的弦乐作品中充分地体现着英雄性格。他的10首小提琴钢琴奏鸣曲,16首四重奏和其他的弦乐曲是他继承并发展了前辈弦乐创作精华的又一个伟大成果。贝多芬之后,弦乐派系出现各种支流,有如德国门德尔松、舒伯特、布鲁赫、勃拉姆斯,又有法国的圣桑、拉罗和弗朗克,这些人后来都成为古典音乐创作史中杰出的大师。
在浪漫主义思潮的推动下,音乐创作层出不穷,这个时候不仅出现一大批音乐形式和风格的创作大师,还涌出一批演奏大师,如大家所熟悉的帕格尼尼、维奥蒂、维尼亚夫斯基等等。
以上就是小提琴从产生到形式演变到发展的一些最基本的知识,希望能对喜爱小提琴这种乐器但又没有相关概念的朋友,能给他们提供一个整体的印象。对于正在独尊音响器材论这趟混水中沉迷而不可自拔的发烧友们,其实适当地转移一下关注的焦点,也是件很惬意的事情!
体会一下小提琴四重奏特有的魁力
听听这部作品,领略一下小提琴四重奏的魅力
[ 本帖最后由 h.k.b 于 2009-5-15 12:09 编辑 ] |
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