超级感观!!!!!!

叶荣玉

     超級大力士 Goldmund Telos 2500單聲道後級

在高級音響業界，大多數廠家都專注於某一類的產品，很少有產品線跨及整套系統的。這是由於當追求極致的表現時，就有越多專門的學問需要鑽研，再加上高級音響廠商多半是小公司（以員工人數而言），自然就很難同時做好幾類不同的器材。不過，來自瑞士的Goldmund可就打破了這個定律。過去大家對它的印象多半是從造型特殊、具有「機械接地」理念的喇叭開始的，接著就拓展到多半是外觀方方正正、其貌不揚但聲音表現出色的擴大機。

殊不知，Goldmund目前的產品線不僅從LP轉盤、CD唱盤、唱頭放大器、前級、後級、綜合擴大機到喇叭都有，連交流電源濾波器和線材也自己來，甚至還有DVD播放機與DLP投影機！橫跨高級音響與家庭劇院兩界，在高級音響圈恐怕是找不到第二家了。

圖說：Goldmund的喇叭大多有著誇張的金屬框架，讓眾多分離的音箱以「機械接地」方式，利用音箱下方的尖錐堆疊起來，造型讓人印象深刻。

難得的是，縱使Goldmund腳踏這麼多條船，他家音響製品的評價仍有崇高的地位。這是因為無論訊源、擴大機、喇叭或者線材，Goldmund總是有著強而有力的技術實力支撐，讓他家的音響器材外表雖不突出，但只要一談起聲音表現，能挑剔之處還真的不多哩。以這套Telos 2500單聲道後級來說，是Goldmund Ultimate系列的旗艦，像顆超級大方糖般的外觀幾乎毫無設計感可言，但其實它是Goldmund著名「機械接地」（Mechanical Grounding）技術的結晶，能有效地將內部電源變壓器等震動源的震動能量化解於無形。每聲道2500瓦（1歐姆負載下，這也是型號的來源）輸出功率，更是體型之外另一項讓人咋舌的驚人性能數據。

圖說：如Goldmund Telos 2500般配備這麼大顯示幕的後級並不常見（雖然實際顯示只有幾個小小的顯示燈），除了金色的廠牌標誌之外空無一物的更是少見。不過，從這個角度，可以看到它特殊的腳座，那也是Goldmund機械接地技術重要的一環，以前Goldmund還曾出過效果卓著的避震腳錐哩。

圖說：這是Goldmund Telos 2500後級的內部圖，最特別的是Goldmund使用了四支白色特殊材質的懸臂將主電路板「懸浮」支撐起來，為的是讓電源與小訊號放大所受到的震動影響降到最低。後端大型散熱片在機箱內的鎖固方式也很特殊，各位可以注意圖片上方背板內側中央的白色環狀物，那是墊在螺絲與背板之間吸震用的。對了，Goldmund Telos 2500總共用了多達12顆高功率的電源變壓器，包括顯示幕以及保護電路都有專屬的電源變壓器，除了顯示幕所使用者外，其餘的都在機箱底部的大型金屬屏蔽罩裡面。

圖說：Goldmund Telos 2500主電源電路板的特寫，主要的電源濾波就動用了多達24顆中型的電解電容，分別連結多組不同的穩壓電路，供電給機箱內各個區塊使用。

圖說：以一部後級而言，Goldmund Telos 2500背板的輸出入端子還蠻多的（別忘了它是一部單聲道後級，上圖所示是一聲道）。在大型散熱片下方的主要是一紅一黑的三組喇叭端子，右側三個大大白色的則是Goldmund自家特殊規格的同軸喇叭端子（得用Goldmund特殊的喇叭線）。左下方是非平衡與平衡信號輸入各一組，還有一個輸入增益調整鈕（有-9dB,-6dB,-3dB,0,+3dB,+6dB,+9dB等七段）。更特別的是，Goldmund Telos 2500還有數位輸入與輸出端子，用家可利用它內建的Alize 5數位類比轉換器來提升聲音的線性表現。

圖說：眼尖的讀者應該有注意到Goldmund Telos 2500背板的大型散熱片上橫跨了一條黃澄澄的「壓條」，上面還鏤刻著「GOLDMUND DAMPER」的字樣。其實那是一根表面鍍金的純銅棒，Goldmund稱為「熱傳導接地」（Thermal Grounding）技術，讓各散熱片業片的熱度經由鍍金銅條的傳導交流而趨於一致，另一方面壓制在散熱葉片上的銅條，也能發揮一些抑震的效果，這也是Goldmund Telos 2500的特殊設計之一。

叶荣玉

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[s:6] [s:6] [s:6] [s:6]跨世紀的後級擴大機設計典範
          -Mark Levinson No.33XL後級

如果發一份問卷給世界上所有的音響愛好者，請他們列出印象最深刻的Hi-End音響品牌，Mark Levinson（以下簡稱ML）肯定會是名列前茅的答案之一。或許\有不少音響迷對ML「太過」精準、中性甚至可說是「沒有味道」的聲音無法認同，但絕對無法否認ML音響製品架構之先進、外觀工業設計之完善、生產與品管之嚴格，直至今日在HiEnd音響廠商之中仍然是首屈一指的。

對於DIYer而言，與ML的工業設計與生產品管似乎是毫不相干的，但ML音響製品設計之架構，倒是有不少可以參考之處，尤其是至今仍是ML「最高參考標準」的No.33XL後級（No.33XL是台灣代理商專用編號，以下簡稱No.33）。

先讓我們看看十年前（1995年）推出的No.33是怎樣的「一套」後級擴大機吧。首先，它是單聲道的製作（所以我說是「一套」），高度有半個人高，每聲道重量達136公斤。體積這麼大、重量這麼重的一套後級輸出功\率很大嗎？其實也不算大，8歐姆負載時每聲道「才」300瓦，但由它的輸出功\率可以由4歐姆時600瓦、2歐姆時1200瓦一路倍增到1歐姆時2400瓦，可以清楚明白超大的電源供應與電流輸出，才是No.30的設計重點。

看看底下No.30內部的圖片，可以發現中央鋁箱內的兩個超巨型環形變壓器（每個容量2.45kVA）與12顆巨型電源濾波電容（每個容量39,000μF）佔據了No.33內部絕大部分的體積，就可以看出端倪。

或許\您也發現了，No.33的外觀是「站起來」的直立式設計，與一般音響器材的外觀很不相同，其實這是考量到它超大的體積如果像傳統擴大機般擺\「橫的」，將會佔據超大的視聽室面積。但其實，附帶的好處其實也值得DIYer思考學習。首先，改為直立式設計後，兩側的散熱片面積大大增加，散熱片的寬度得以大幅縮減，而散熱片高度的增加又讓熱對流效率提昇，所以散熱效率大大提高。至於美觀，就當作是附帶的好處吧。

其次，立體化的架構設計，讓No.33的三大塊主要電路板包圍著電源供應模組配置，您有注意到No.33竟然「幾乎完全沒有配線」嗎？最頂端的輸入級與電壓增益級電路以排針直接串連，而兩側板內的功\率輸出級電路則與電壓增益級以90度垂直方式交會，也是直接以排針連接的。另外，我們都知道電源模組是後級擴大機的「核心」，各主要電路板將電源包在中央，也讓各電路板能夠用最短的路徑取得電能，一方面減少傳輸損耗，另一方面也減少了電源傳輸所造成的干擾。

No.33另一個特點在於「交流電源重造」（AC Mains Regeneration），DZ的網友們都知道後級擴大機除了對功\率級的充分電能供應很重要之外，驅動級（電壓增益級）電路的供電穩定也不可輕忽，因此絕大多數廠家或DIYer都會對驅動級另外設計穩壓與單獨的電源供應。ML在No.33上所做的不只如此，他們認為一般市電混有太多的雜訊，對於十分需要純淨電源的電壓增益級有極大的負面影響，所以ML就設計了這個獨一無二的「交流電源重造」線路，將經過電源供應線路整流濾波的DC直流，再輸入一個交流震盪線路製造出更純淨的交流電，接著再經過一次整流濾波與穩壓，所得到經過「純淨再純淨」的直流電才供給No.33的四個電壓增益級使用。

圖說：這是No.33「交流電源重造」電路板的正面與背面圖，可以發現「交流電源重造」具備單獨的電源變壓器、整流與濾波，單以這塊電路板而言，ML也厲行立體化規劃配置，包括第一次AC整流的二極體設置在電源變壓器底部電路板的另一側，還有穩壓功\率晶體直接穿過散熱片與電路板結合等作法，都有助於大幅縮短傳輸路徑並且簡化裝配程序。

圖說：No.33拆開頂蓋\後的俯視圖。前端綠色線路板是輸入級電路，後端黃色線路板則是電壓增益級，兩側四個角落內則是「成堆」的功\率晶體。

圖說：No.33全對稱、全平衡設計的電壓增益級電路板，是全機最重要的信號處理核心。

圖說：No.33的輸出級晶體直接與散熱片結合，這張圖片所看到的只是單聲道的「一側」。No.33XL單聲道的功\率輸出級就用了60個功\率晶體，正相與反相各15對推挽互補輸出，以達成從頭至尾徹底全平衡設計的目標。

圖說：No.33使用了兩個容量各2.45kVA的超巨型環形變壓器，從圖片中CD唱片做比對，就可以得知這兩個變壓器有多麼巨大！

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6] 承繼頂級旗艦的精神

             - Accuphase DP-500 CD唱盤


在當前Accuphase的數位訊源產品之中，旗艦製品當然是分體式的DP-800轉盤與DC-801數位類比轉換器，精雕細琢的程度堪稱是Accuphase數十年功力的具體展現。在這套組合底下排名第二的是DP-78唱盤，再下去才是本文的主角DP-500。那麼，售價大約僅有DP-800/DC-801五分之一的DP-500，有什麼資格說它承繼了頂級旗艦的精神呢？雖然DP-78跟DP-800/DC-801一樣同時具備SACD/CD的播放機能，但DP-78卻不像DP-500一樣採用了Accuphase自家最新開發的重量級讀取機構。

而且，在型號的命名方式上，身為家族中頂級「純CD」唱盤的DP-500的推出，是為了取代先前的DP-57與DP-67而來，但它的型號卻是和DP-800/DC-801「看齊」的三位數編號。顯然這意味著DP-500的開發運用了許多DP-800/DC-801的經驗，也代表著Accuphase正在重新架構他家數位訊源的產品線，而DP-500就是居中掌旗的主力戰將。

圖說：即使遠遠望去，也能一眼辨識出這是Accuphase的製品。簡潔的面板設計、搶眼又協調的配色，這就是DP-500 CD唱盤。

Accuphase DP-500是一部新台幣二十萬元級的CD唱盤，在這「後CD時代」算是價位很高的製品，但只要你親眼見到它的製作工藝、聽到它如何挖掘並傳達CD光碟上的音樂訊息，就會覺得這筆錢花得值得（如果您花得起的話）。沒錯，Accuphase可說是最早使用香檳金色面板的廠家之一，率先為黑色當道的音響器材外型注入一股新氣息。

而這麼多年來即使有眾多廠家跟進，Accuphase香檳金色面板的質感仍是他人很難模仿的，那種既搶眼又耐看的外觀，其實是除了聲音特色外，吸引更多Accuphase愛用者的重要關鍵。DP-500這部中價位的製品，同樣充分展現了Accuphase特有的魅力，除了香檳金色的面板之外，顯示幕透出的綠色商標與橘色字體，搭配霧面不反光的上蓋與兩側有著光亮烤漆的側板，確實展現出過人的優雅品味。

圖說：跟旗艦製品DP-800/DC-801一樣，DP-500的內部以「銅牆鐵壁」區隔為四個區塊。正中央是Accuphase特別設計訂製的光碟讀取傳動結構，透過避震墊直接鎖固在底座上以降低重心。左側是電源供應，右側是伺服與控制顯示電路，後端則是聲音處理電路，四大區塊之間都有金屬板隔離降低雜訊干擾，整塊數位、數位類比轉換與類比電路都整合為一大塊電路板，盡力縮短聲音信號的傳輸路徑。此外，眼尖的讀者應該也會注意到DP-500除了電力與控制信號傳輸之外，全機幾乎沒有其餘的配線，這對於器材的可靠度與聲音表現都有好處。

圖說：這就是DP-500所使用的光碟讀取傳動機構，雖然和DP-800所配備者仍有些差距，但以金屬為主要結構的設計，已經是重量級的製品了。除了底座是金屬之外，上方ㄇ字型的「橋部」也是金屬製成，它與底座結合後可大大增加整體的剛性。而相對於重量級的底盤結構，雷射讀取機構則是透過輕量化的設計，讓它可以快速靈巧地活動，並且特別使用含有高度碳成分的黏性組尼物，讓雷射讀取頭以四點懸浮的方式與底座接觸，概念很類似過往傳統LP唱盤要讓唱臂輕巧轉動的要求。

圖說：DP-500取掉頂蓋的俯視圖，無論是元件的安排或電路板的佈局，都十分整齊。

圖說：除了重量級的自製轉盤結構之外，DP-500另一個承繼DP-800/DC-801技術的重要特色是MDS++數位類比轉換線路。此圖上方所顯示的是過去Accuphase慣用的MDS（Multi Delta Sigma）數位類比轉換線路架構示意圖，主要是採用多顆數位類比轉換晶片併聯運作，將它們的輸出加總起來，讓轉換誤差所佔的比例降低，以求達到降低失真的效果。至於包括DP-500在內，新一代Accuphase器材所採用的MDS++數位類比轉換線路的工作方式，就如同上圖下半部分所顯示的，先將數位類比轉換晶片的正反相輸出電流兩兩相加，進行電流電壓轉換之後，在分別將轉換後的正反相電壓信號兩兩相加，才得到最終的聲音信號輸出。Accuphase說經過MDS++如此特殊的轉換方式，線路的穩定性與整體的聲音表現都會更好。

圖說：這是DP-500數位部分的工作方塊圖（下方接數位類比轉換），它的轉盤讀取機構各部分都以平衡方式獨立供電，即使轉盤有大幅度的動作，也不會影響到內部其他區域的供電。對了，DP-500除了具備平衡與非平衡數位輸出各一組之外，還擁有平衡與非平衡數位輸入各一，顯然Accuphase對DP-500內建的MDS++數位類比轉換線路真的很有信心。

圖說：延續上圖，這是DP-500類比電路的工作方塊圖。DP-500每聲道各使用兩顆Burr-Brown PCM 1796數位類比轉換晶片（192kHz/24bit Delta Sigma架構），以前述的MDS++方式運作，值得注意的是，在MDS++轉換之後的低通濾波DP-500採用Butterworth五階濾波線路，讓較高頻段的頻率響應曲線更平直。而且，Accuphase為了進一步降低彼此的干擾，平衡與非平衡的低通濾波電路還是各自分離的，也因此DP-500總共使用了六組Butterworth五階低通濾波。不顧一切只求盡力挖掘重現音樂的細節，DP-500還真是承繼頂級旗艦精神的力作哩！

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6] [s:6] 營造清新典雅的氛圍

          - Copland CTA405真空管綜合擴大機

Copland的老闆Ole Moller是丹麥人，不知您是否有注意到Copland的產品外觀，跟同樣來自丹麥的Primare有些神似？ 其實，這樣的聯想並非空穴來風，那是因為Ole Moller在Copland創立不久之後，就認識了當時剛收購Primare的新總裁Lars Pedersen。兩人有些理念一拍即合，使得兩家公司持續進行著產品開發設計的合作關係，也難怪兩個品牌的外型甚至聲音都有近似的味道。

不過，在這種狀況下，兩個品牌依然維持了各自的產品特色，像是Copland以真空管為主要的放大元件，甚至旗下對應DVD-Audio或SACD類比輸出的CVA 306六聲道前級，同樣以真空管線路為放大架構。此外，Copland也是高級音響圈極少數所有產品都是由一人負責到底手工打造的，包括焊接、組裝、量測、48小時熱機測試到包裝都是，這在以架構生產線分工處理提高效率的現代，聽起來有些不可思議，但Copland旗下的產品確實都是如此生產出來的，包括本文主角CTA405在內。

圖說：Copland CTA405的面板十分簡潔，廠牌標誌以鏤刻方式低調地雕刻在面板中央上方，面板上突出的、類似保險櫃號碼鎖般的旋鈕只有兩個，左側的是訊源輸入選擇，右側的則是音量控制。

CTA405是一部真空管綜合擴大機，是十餘年前Copland元老級產品CTA401的後續機種。相較於使用EL34功率管的CTA401，換用KT88的CTA405輸出功率由CTA401的35瓦提升到每聲道50瓦，能夠更輕鬆駕馭喇叭單體的動作，整體的動態範圍能力也有顯著增強。CTA405是全真空管前後級分離的設計，甚至唱頭放大電路也用了12AX7與6922各一對打造，前級部分則由一對12BH7與一支12AX7架構，再透過由兩對KT88推挽輸出的功率級得到強大的驅動力。

後端影響聲音表現至鉅的輸出變壓器當然更是特別訂製的，兩聲道各自獨立的輸出變壓器頻寬由5Hz直上100kHz，Copland說它們可以提供低失真且高穩定度的聲音表現。看來CTA405雖然是Copland旗下較為平價的綜合擴大機製品，Copland可是一點都沒有掉以輕心。再怎麼說，CTA405總是他們的市場主力戰將，況且還是一代名機CTA401的接班人，當然不能丟臉囉。

圖說：這是英國Hi-Fi News雜誌於2007年8月號對CTA405評鑑報告所附的內部圖。可以看到CTA405使用了一顆600VA的大型環形變壓器供電，包括這顆電源變壓器與兩聲道各自獨立的EI型輸出變壓器，都是向丹麥變壓器名廠Noratel（超過八十年歷史）特別訂製的。Copland特別強調CTA405從電源變壓器、放大電路到輸出變壓器，都可以充分支持達100瓦功率輸出之所需，但廠方僅設定為每聲道五十瓦輸出，為的就是讓它的工作狀態更為輕鬆穩定，對於聲音表現有正面的幫助。

圖說：CTA405所使用的真空管位置集中在機箱右後側，因此頂蓋上的散熱孔也位於此處，方便提高散熱效率。由於功率管KT88採直立放置，CTA405的機箱高度有185mm，比一般綜合擴大機體型要大一些。

圖說：CTA405的背板同樣簡潔，備有六組高電平輸入與一組唱頭放大輸入，位於中央區域的喇叭端子有對應4歐姆阻抗與8歐姆阻抗各一組。電源插孔位於背板的右下方，CTA405的電源電路設有自動關機保護，如果用家在8小時內沒有進行任何操作，CTA405就會自動關機。

圖說：從側面拍CTA405真空管區域的特寫，可清楚看到左側四根KT88功率管、右側的前級放大管以及右上方露出一根橫躺的6922（負責唱頭放大）。在電路板上還有大型的藍色WIMA電容，CTA405肚子內盡是好料。

圖說：從另外兩個角度觀察CTA405的內部，上圖右下方可以看到兩顆由Noratel特別繞製的高品質輸出變壓器。

圖說：左側是CTA405的音量旋鈕，裡頭有電動馬達帶動，是可以遙控控制音量大小的，但這音量旋鈕的外表還真像保險櫃的密碼旋鈕。至於右側的圖片則是位於CTA405前面板正中央的操作狀況顯示區，Copland特意設計成與左右旋鈕大小及視覺效果接近的圓形，上方六個LED可顯示目前所使用的訊源，下方則有待機與運作中等兩個工作狀態顯示LED。

圖說：CTA405的面板設計非常樸實，但在適當燈光的照射下，顯得相當精緻有型，是很有品味的外型設計。

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6]義大利擴大機名廠訊源第二彈

                      - Pathos DigIt CD唱盤

成立於1994年的義大利高級音響品牌Pathos，論資歷比不上早在1980年代或更早就成名的廠商，但卻也很快地就在競爭激烈的高級音響圈闖出名號。Pathos賴以殺出重圍的武器，除了老闆Gianni Borinato所設計的INPOL放大電路確實了得，巧妙地結合了真空管與電晶體元件的優點，讓Pathos擴大機的聲音表現高人一等之外；Pathos產品獨特又優雅的漂亮造型，更是讓人印象深刻，甚至還沒發聲或者是靜靜地放在那裡，都彷彿像是現代藝術品般引人注目讚嘆。俗諺說「人要衣裝、佛要金裝」，以Pathos的產品來說，光是外表就十分搶眼，再加上聲音確實不俗，自然能夠很快就走紅囉。

圖說：Pathos DigIt CD唱盤的外型簡潔，但又讓人印象深刻。除了機箱整體的比例特殊之外，那看似掀蓋式設計實則是抽屜架構的CD播放窗，和後方容納兩根真空管的「圓井」相呼應，確實是神來之筆。

Pathos的產品線一向以前後級與綜合擴大機為主，使用真空管作為小信號放大是他家製品的一貫特色，就連1996年出人意表所推出的旗艦CD唱盤Endorphin，也使用了兩支真空管在類比信號放大的部分。此次基於Endorphin的線路架構，降低成本與簡化造型所推出的DigIt CD唱盤，當然也使用了兩支Electro-Harmonix 6922EH。

基本上，DigIt確實可以視為Endorphin的「簡化版」，最主要的簡化之處是電源部分，以及雷射讀取機構沒有使用高貴的Philips CD-PRO2，其餘如核心元件的數位類比轉換晶片就採用與Endorphin完全相同的Crystal CS4396，這是雙差動設計的192kHz/24bit Delta-Sigma晶片，性能超卓不在話下。

圖說：Pathos的綜合擴大機Classic One是他家最長壽的熱賣機種，已經改款到第三代了。基本上，DigIt CD唱盤的推出，與Classic One搭配的意圖相當明顯。兩者的機箱尺寸是完全相同的，頂板採用黑色壓克力披覆的作法相同，甚至連前面板突出的圓弧曲線都一模一樣，如此的設計手法實在是太高明了！

對了，您有注意到筆者寫這部CD唱盤的型號，寫的是「DigIt」而非「DIGIT」或「Digit」嗎？其實這是Pathos原廠所強調的標準寫法，一方面「Digit」就是英文的「數字」，暗示CD唱盤的數位記錄讀取本質，另一方面「DigIt」則可視為「Dig It」的連寫，表示它能挖掘隱藏在CD唱片上的音樂訊息，這真的是蠻有意思的取名方式。DigIt CD唱盤推出已有一段時日，在全球各地專業音響雜誌都普受好評，尤其在音樂的細節呈現、活生感與音質的魅力等方面特別出色，DigIt似乎確實不辜負Pathos廠方的命名與期許。

圖說：這就是Pathos先前所推出的旗艦級CD唱盤Endorphin。Endorphin是醫學生化名詞「腦內啡」，是腦部所分泌具有鎮痛作用的氨基酸，Pathos藉此來傳達這部CD唱盤音色平和、一聽就上癮的特色。Endorphin的漂亮造型可說前無古人，DigIt則是它的簡化版。

圖說：Pathos不是「瞻前不顧後」的廠家，DigIt的背板還是貼上了一塊厚厚的黑色壓克力，與頂板取得一致的協調美感。別看DigIt的體型小小的，內部放大電路可真是全平衡式設計，背板上除了一組非平衡類比輸出外，還有一對平衡式類比輸出，此外就是附開關的電源插座，以及一組同軸數位聲音輸出端子。

圖說：乍看之下會以為DigIt的讀取機構是掀蓋式的，但實際上卻是抽屜式設計，特別的是Pathos將光碟的「壓片」機構與上蓋合為一體，比起一般抽屜式的相關架構更為牢靠，能進一步提升音樂的細節，同時還能再播放時看到CD片的轉動，視覺上的美觀程度也加分不少。對了，DigIt本身附有全功能的遙控器，不過在頂板前緣還是有六顆方便操作的常用小按鍵。奇特的是，這些小按鍵完全沒有功能標示，就連簡單的表示符號都沒有，有賴用家自己用熟了之後才得以直覺操作。或許這樣的設計，是來自於對簡潔風格的極度追求，Pathos實在是很有個性的一家廠商。

圖說：在DigIt的CD光碟壓片機構上（也就是在頂板上），有著Pathos商標的浮雕突起。其中PATHOS的「T」和「H」兩個字是合而為一的，這是Pathos商標的標準字體設計。

圖說：這是DigIt「吐出」CD光碟的模樣，為了讓DigIt和Classic One綜合擴大機有「天造地設」的相同外觀，相對於一般抽屜式的CD唱盤，CD光碟的擺放與拿取需要一點技巧，DigIt的用家就請包涵一下囉。

叶荣玉

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[s:6] [s:6] [s:6]採用電離子高音，極高頻延伸直上150kHz


            - Lansche Audio No 4.1喇叭

乍看之下，來自德國的這對Lansche Audio No 4.1喇叭似乎沒有什麼特殊之處，110公分的身高、29公分的寬度與50公分的深度，還有將兩個十吋低音單體設在側面等特徵，整個看起來就是普通落地式喇叭的樣子。不過它的規格性能說出來可就讓人眼睛一亮了，三音路設計的No 4.1分頻點在150Hz與2500Hz，一般阻抗是8歐姆、最低阻抗6歐姆，效率高達99dB（1W輸入，1米前量測），最高音壓達115dB，整體頻率響應則是20Hz到150kHz！是的，你沒看錯，極高頻延伸規格確實是高達150kHz，筆者並沒有多寫一個零。

事實上，這也是我前面說這對喇叭會讓人「眼睛一亮」的原因了，因為No 4.1所配備的高音單體是採用電漿離子放電結構，同時具有頻寬廣闊、失真低微與容易推動的優點，而且它還會發光哩！

圖說：No 4.1的高音及中音單體並非直接鎖在音箱上的，而是先鎖固在另一片副面板上頭。中音採用的是紙振膜8吋單體，是Lansche Audio為了匹配他家的電離子高音而特別製作的，理由是Lansche Audio找不到任何市售的中音單體能和電離子高音的超敏捷速度銜接得上。這支中音單體的振膜質量竟然只有8公克，再搭配超低質量的彈波與強力的釹磁鐵，讓它達成既敏捷失真又低的快速反應。

至於上方的「亮晶晶」電離子高音出口處設計為短號角，有集中投射聲波、提昇效率的效果。對了，這支電離子高音是有名字的，Lansche Audio將其命名為CORONA，所以你在它單體外框頂部可以看到CORONA的字樣。

圖說：這就是Lansche Audio CORONA電離子高音CORONA的特寫，整個電離子發聲的機構就放在後側的圓筒內。別說和一般高音單體相比了，即使和大多數的中音單體比較，這顆CORONA高音也顯得碩大無朋。

圖說：Lansche Audio原廠所公布的CORONA電離子高音側面剖面圖，可以清楚看到它的結構相當複雜，幾乎全金屬製的框架，讓它顯得科技感十足。

圖說：這是No 4.1的背面全圖，喇叭本體側板與頂板及底板的交接處都有斜切處理，去除了邊緣的尖銳直角，除了美觀之外也讓整體模樣更為有型。

圖說：背板上半部的特寫。咦，為什麼有個電源開關？原來No 4.1的低音部分是主動式設計，採用內建的擴大機來推動。至於電源開關下幾個旋鈕的作用，最上面的是CORONA電離子高音（高於2000Hz）的量感增益調整，其下方四個旋鈕則分別可以120Hz、90Hz、60Hz與30Hz等幾個低頻頻段為中心，做量感增減的調整。由此看來，No 4.1的效率高達99dB，低音部分內建擴大機，高低兩端又有那麼多段的調整，應該能夠很容易地「隨遇而安」，對於不同擴大機與聆聽環境的適應性都很寬廣。

圖說：這是No 4.1喇叭背板底部的照片。有兩支10吋的長衝程低音單體以背對背的方式分別鎖在No 4.1的側板下半部，這是不少喇叭廠家為了降低喇叭低音單體劇烈運動時的多餘震動能量，普遍所使用的對策。照片中可以看到No 4.1在音箱主體之下還有個副底座，之間的方形缺口，就是兩個低音單體的低音反射孔。對了，No 4.1的喇叭端子有兩種，除了一般的喇叭端子之外，還配備有常見於專業錄音室連接更牢靠的的Neutrik喇叭端子。此外，為了降低干擾，No 4.1內建低音單體擴大機的電源是外接的，因此背板上看不到電源線的插座，而是一個多孔電源輸入的連接插座。

圖說：這是No 4.1內建用來推動兩支低音單體擴大機的電源部分，每聲道採用一顆500VA的大型環形電源變壓器，濾波電容總容量更高達80,000微法拉（每聲道），「火力」之強大顯而易見。

圖說：M-Cap電容最近幾年在高級音響圈普受喜好，有許多喇叭名廠的分音器都使用了M-Cap的電容，連Lansche Audio這對No 4.1也不例外。

圖說：這是Lansche Audio官方網頁上的宣傳照片，No 4.1目前有兩種色彩的木皮提供用家選擇，照片中所見到的是顏色較淺的一款，剛好與此空間中的色調以及牆壁上淺色的置物層板相呼應，呈現出優雅寧靜的高品味氣息。另一款木皮則是略為偏紅的色調，同樣也能找到合適的聆聽空間裝潢搭配。

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6]日本《Sound •Adventure》

         BOSE的最新揚聲器「77WER」試聽報告




         每月連載的Phile-web特別企劃《Sound •Adventure》中，活躍於音頻•視頻娛樂最前線的幾位評論家，一起來探求現在最受矚目的數位娛樂的風格。我們也將全程介紹最新的音頻•視頻產品的評論和各種試聽報告。

本次試聽的系統

這是近幾年來默默喚起一波風潮的真空管放大器，擁有悅耳和溫暖聲音魅力的真空管放大器，與BOSE的最新揚聲器「77WER」搭配組合。音響評論家岩井喬先生，針對完美系統演繹出的真正純音響和聲音展開了評論。

擁有悅耳播放音，默默喚起一波風潮的真空管放大器
這幾年來，雖然沒有什麼大動靜，但真空管放大器的人氣確實節節高升。中國和一些社會主義國家生產的真空管品質不斷提高，放大器的設計越來越簡化，可以說是其中的主要原因。光是計算以真空管運作的管機數量，也是一個可觀的數字吧。

那麼究竟真空管的好處在哪里呢？雖然到目前為止這個話題已經談論了很多次，但我們還是再稍微地來探討一下。

半導體所沒有的溫暖、飽滿並且圓潤的聲音，一直被認為是真空管的特徵。而真空管自身，與電晶體和MOS-FET等半導體只有在結構上有不同，工作目的“放大信號”卻是一致的。細節我們就不說了，真空管內部的屏極、柵極、陰極這三個基本的電極，通過抑制因高壓而活化的熱電子運動，從而到放大功能。\r

因此，由這三個電極組成的真空管叫做三極管。為了加速電子的運動，取得比三極管更高的電壓變化，將柵極又分為控制柵極、簾極、抑制柵極三個電極的真空管叫做五極管。如果施加相同的電壓，輸出級使用效率優秀的五極管，可以輕鬆地提供大功率，不過，在音質的表現上，還是三極管較為出色。

發出柔和橘光的真空管，這個光，也可說是真空管放大器的魅力之一。

如果將這個真空管用在放大器中，就會形成與半導體放大器不同的的高電壓電路，達到200V～500V。不過，因為它的基本電路的結構很簡單，所以在零件數量上有壓倒性地優勢。雖然每個零部件的等級也很重要，但是能得到清澈明亮的音樂享受，還是要歸功於真空管。

BOSE在這個秋天登場的纖薄風格揚聲器「77WER」，是在傳統機型「55WER」的基礎上，以純音響為方向而開發的新款機型。這次「77WER」和真空管放大器的組合，通過最新的揚聲器，如何展現真空管的聲音，就讓我們來試聽一下。

■本次試聽的系統

BOSE 揚聲器系統
77WER（黑色）
77WER-S（銀色）
￥126,000（稅）
本機裝載有一套負責中高音域的防磁型57mm口徑“中高音單體”，和4套防磁型70mm低音單體，採用了BOSE獨創的“Acoustic Waveguide技術”。機體內部設置了共3根長達3.6m的導管（Waveguide），在側面和揚聲器底部都裝備了發聲埠。通過這樣的結構，製作成纖薄型的箱體，可以實現廣範圍的低音再現。

LUXMAN 真空管綜合擴大機
SQ-N100
￥189,000（稅）

LUXMAN CD播放器
D-N100
￥126,000（稅）

「77WER」實現超越體積的豐富低音域重現
「77WER」中的單元是新設計，包括負責中高音域的，搭載有釹鐵硼磁鐵的57mm“高音單體驅動”單元，以及裝載於提高了剛性的機箱內部的，內磁型相斥磁鐵方式的70mm低音單體×4。它們共同構成長音圈[long voice coil]結構，實現更高耐輸入和效率的放大器。另外，外觀也採用只看得到全音域的風格，裝載了“Advanced Waveguide”的最新技術。

在機體內部，經過精密計算取得最佳配載的4只低音單體，引導出諧振點，通過合計3.6m長的3只導管（Waveguide），實現超越體積的豐富低音域再現。同時，這個結構也有帶通濾波器的作用，與抑制隔板反射的纖薄結構相呼應，在保持定位感的同時，自然地展開廣闊的音場，得以享受到開放的音色。

防磁型57mm口徑的“高音單體”

箱體側面的“Advanced Waveguide技術”的插口

“Advanced Waveguide技術”的出口。透過三只合計長達3.6m的聲學濾波器，實現點音源化。

與「77WER」搭配的真空管放大器，是A4小尺寸作為綜合擴大機，可以發揮出十二分超強性能的LUXMAN「SQ-N100」。「SQ-N100」是將MT•5極管的6BQ5(歐洲名:EL84)，以推挽方式、UL連接的放大器，在「77WER」搭配阻抗為6Ω的情況下，額定輸出為12W×2，從價格上看也是非常合適的組合。CD播放器方面，使用的是同系列的「D-N100」。這兩點在設計上也與「77WER」漂亮簡單的造型非常地搭配。

享受真空管獨特的開放感和延伸感的音樂
這次的試聽，我使用的是『XTC』和『MENIKETTI』等以吉他作為主音的搖滾樂隊音源。

試聽『XTC』的時候，「77WER」可以超越尺寸之上量感的低音再現能力，使BASS的飽滿音色毫無保留地表現了出來。關於主唱和吉他的音調，以及絃樂器的聲音，通過可以創造全音域般中高音域的高音驅動單體，各音域都能夠得到完美再現，也可以很好地發揮真空管放大器的泛音優勢。不僅僅是量感，它也有強大的控制力，韻律緊湊，完全無損搖滾樂的爆發力。樸素的音源可以清楚地聽出音場的情況，而這套系統展現了流行機款所無法達到的遼闊空間感。而且中心定位的主音毫無偏頗，音色完全不會出現模糊的現象。

接著繼續試聽了『MENIKETTI』。這是通過類比16軌錄音機的軟體，是將Les Paul具有深度魅力的吉他，和只有類比才能做到的強力推動感的定音鼓，及貝斯組合起來的藍調搖滾盤。即使是如此複雜的樂曲，它還是完全發揮出厚重類比錄音的優勢，將中低音域的空間感完美地再現了出來。

由77WER和真空管放大器組成的系統，在聲音上有很強的開放性，展現了真空管拓展中高音域的獨特華麗音感。透過放大器傳出的Les Paul非常漂亮的和諧。吉他就不用說了，在播放小提琴等的弦樂時，真空管在泛音成分的延伸上也有效地發生作用，使得悅耳潤澤的聲音得以重現。當初，因為放大器輸出功率較小，所以並不期待它能充分施展出推動感，但是意外地，這是一台兼具優質音色和沉穩靜音的全能播放裝置。

【專欄】什麼是真空管放大器？
一般來說，真空管放大器大致分為單端放大器和推挽放大器。單端方式是使用每聲道一只輸出管來放大，而推挽式則是每聲道兩只，或者四只的搭配組合來進行放大。推挽方式可以直接獲取高輸出。雖然輸出較小，但如果重視聲音的質感，還是選擇單端方式較好。

在使用輸出功率小的真空管放大器時，比較苦惱的是揚聲器的效率。如果使用單端放大器，揚聲器效率最好要在90dB以上。功率偏低時，雖不是完全沒有聲音，但反應很遲鈍，聲音也顯得不足夠。比如說，我們自己用一個全音域單體來製作揚聲器，大體上只需要一隻全音域單元，就可以確保90～100dB的效率。用這樣簡單的系統聽到的真空管的聲音，不但有很高的鮮度，也有獨特的魅力。

或許有人以為，必須在電路中加入高電壓的真空管放大器，使用起來應該也不簡單吧？如果是販賣的成品機，都會裝載有保護電路，只要多注意一下發熱，不要頻繁通斷電源（從保護真空管的角度來說，在一次通入電源後，最好2小時內不要再切換），就可以像普通音頻設備一樣輕鬆地使用了。若是針對真空管的壽命做的適當設計，一般使用5年10年是不會有問題的。擔心的話，可以連同備用的真空管一併購買與保存，必要時再拆封替換。

叶荣玉

[s:6] [s:6] 再次創造聲音的奇蹟 - (木内和夫)Reimyo      CDT-777轉盤與DAP-777數位類比轉換器

Reimyo？這個廠牌的名稱是什麼意思？Reimyo是日文「奇蹟」發音，也是日本著名音響調聲器材公司Combak旗下音響製品的品牌名稱。談起Combak，相信有一定經驗的音響迷都會豎起大拇指嘖嘖稱奇，尤其是他家的調音貼片，只需要幾片貼在喇叭音箱或器材的適當位置，整套音響器材的聲音立即就有了翻天覆地的改變（當然是往好的方向走），Combak的總裁木內和夫因此被許多音響迷視為調音大師。

不少人將Combak調音貼片的作用理解為「吸震」，因而對幾片薄薄的貼片竟然能夠吸收音響器材多餘的震動感到驚奇；不過，木內和夫卻表示能量是無法消除或吸收的（要不然就違反「能量不滅定律」了），Combak調音貼片的作用，其實是讓音響器材機箱或音箱上的能量平均散佈，不要集中在某些特定位置。這麼聽起來，Combak的調音器材神秘的色彩似乎就褪去了不少，木內和夫就是這麼實事求是的調聲大師。

圖說：2007年8月在圓山飯店舉辦的Hi-End Hi-Fi音響大展，其中316房比鄰音響的展示室就是由木內和夫先生親自操刀的，利用「牆角45度角」擺法來破除接近正方形聆聽室的不利條件。當時這套音響系統所使用的訊源，就是Reimyo CDT-777轉盤與DAP-777數位類比轉換器。

Reimyo產品線之中的DAP-777數位類比轉換器是在2000年左右推出的，他們一直還有另一部CDP-777 CD唱盤（也可當轉盤使用），但後來CDP-777所使用的轉盤機構JVC已經停產，因而讓Reimyo的CD數位訊源瞬間遭逢「不成套」的窘境。照理說木內和夫應該以最快的速度推出遞補（且更高檔）的CDT-777轉盤才是，但他卻花了整整超過兩年的時光才推出，理由是CDT-777所使用的Philips CD-PRO2轉盤結構的調整，遠比他所想像的更為困難。

於是，就在木內和夫絕不妥協的堅持下，他心目中趨近完美的CDT-777好不容易才得以問世。結果如何呢？CDT-777一推出之後，立即受到全球各國專業音響雜誌的一致推崇，與DAP-777的搭配被認為是重播CD自然平衡音樂訊息的能手。甚至有不少評論員認為CDT-777/DAP-777的組合重新締造了CD重播素質的標準，也難怪Combak原廠網站很自傲地將這些來自世界各地的好評都大方秀出。

圖說：這是德國著名Stereo雜誌評論CDT-777時所刊出的內部圖照片，雖然僅有一半多一些，但已經可以看到強悍充沛的電源供應部分。CDT-777配備了兩顆大型電源變壓器，多組穩壓電路配置在機箱左側三分之一的隔間內。當然，機箱的整體結構更是Combak及木內和夫的拿手好戲，CDT-777花了那麼長的時間研發，最主要的就是不斷地調配機箱尺寸、箱板厚薄、元件位置、CD鎮的材質與尺寸重量等參數。

圖說：CDT-777 CD轉盤的外觀非常特殊，四角擁有跟他家Dinosaur喇叭架類似的延伸出去的「腳」。在這四隻腳底下有尖錐與錐墊，可以大幅增加機箱與底下接觸面的接觸面積，自然會讓機箱的「立地」更為穩固。那麼，為何不乾脆就把機箱做得大一些？材料成本也多不了多少吧？其實，木內和夫真正考量的是，機箱一加大，對於震動控制的考驗也更嚴峻。

此外，雖然CDT-777的頂蓋中央左右有兩長條突起，但它的CD艙上滑蓋並不是沿著這兩條突起長條移動，而是更穩固地在頂蓋下方的滑軌中滑動。還有，以CDT-777將近四十萬新台幣的身價而言，它的背板上竟然只有一組同軸數位輸出，也是很令人感到驚奇的事情，但其實那只是因為木內和夫想把「全部的功力」灌注在這個同軸數位輸出上。

圖說：DAP-777數位類比轉換器早在2000年左右就已經推出了，七年來只經過一次小改款，最新的款式同樣最高僅支援48kHz數位信號輸入。木內和夫認為只要將CD真正的聲音實力發揮出來，並不會輸給當前SACD的表現，對於已經擁有數百張、上千張音樂CD的愛樂者而言，他想提供的是將CD音質潛力完全發揮的器材，而非要消費者將手中的CD收藏拋棄、改朝換代擁抱SACD。

圖說：這是DAP-777的內部，同樣使用了兩顆電源變壓器，數位類比轉換電路集中在角落區域內，與電源電路及其他電路隔得很遠。不過，整部DAP-777卻還是只使用一大塊電路板，除了電源供電之外，完全沒有多餘的配線，主要就是為了降低聲音信號傳遞的損失。DAP-777聲音處理電路上，最核心的元件就是JVC的K2介面晶片，能將16位元的CD訊號拓展到20位元，數位類比轉換晶片則是「老古董」的Burr-Brown PCM1702，木內和夫認為以聲音重播而言，這顆DAC表現要遠優於所有更新穎的製品。

圖說：這是DAP-777的主要電路架構方塊圖，可以看出沒有任何特別突兀之處，木內和夫只是很紮實地將每個部分做到最好。

劲少天下

[s:17] [s:17] [s:17]

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6]罕見的兩件式機箱設計


          - Musiclal Fidelity KW550綜合擴大機




               除非是重度的發燒音響愛好者，否則絕大多數家庭裡一套高級音響的組成，多半還是會以「綜合擴大機」為主體。一方面前後級系統建構成本與體積都高出許多，另一方面前後級的接線與操作複雜度也更麻煩；其次，還得考慮到前後級音色搭配的問題。基於以上的種種考量，體積小巧的綜合擴大機就成為「一般玩家」首要的選擇。這麼說起來，既然推出綜合擴大機，前題應該就是對節約體積與方便操作的考量囉？從這個角度來看，英國以生產擴大機為主的音響名廠Musical Fidelity，最近所推出的這「套」kW550綜合擴大機就顯得有點詭異了，因為它竟然是兩件式機箱的設計，而且體積還真是不小。

圖說：為什麼kW550會有兩個機箱？原來是電源分離式的設計。

其實，Musical Fidelity推出這套KW550，目的是提供愛樂者一部操作方便的擴大機系統，因此kW550雖然名為綜合擴大機，但實際上卻是一整套高階前後級的規模。不相信嗎？你知道kW550的輸出功率有多大嗎？每聲道630瓦（8歐姆負載時，4歐姆負載時為910瓦）！它的峰值輸出電流是200安培，阻尼因數高達200！別說是綜合擴大機了，連純粹的後級都很少能達到如此驚人的性能規格。再來看看它的體積，主機箱寬485mm、高170mm、深470mm就已經是一部大功率後級的尺寸了，連電源箱也有寬365mm、高170mm、深440mm的大小，兩者加起來比絕大多數前後級的組合還要大。說到重量則更是驚人，因為kW550的主機箱重量就有23公斤，電源箱更是重達32公斤！

圖說：kW550的電源箱為何竟重達32公斤？除了機箱本身就很紮實之外，KW550不僅是前後級分離供電，後級的左右聲道更擁有獨自的大型環形變壓器。在kW550的電源箱裡可以看到兩大一小的環形電源變壓器，也難怪重量會那麼可觀了。

看了上述KW550蠻「嚇人」的性能規格數字，各位應該都能夠理解它真的不是一部「普通的」綜合擴大機，事實上或許應該稱呼它為「巨型的電源分離式前後級擴大機」還更貼切一點。會將kW550造得如此巨大，其實是由於Musical Fidelity對於這套擴大機音質與音響性能極度堅持的結果。綜觀來說，kW550具備綜合擴大機的操作方便性，同時又有前後級的性能等級，甚至由於電源變壓器獨立裝箱，對放大電路的干擾更進一步大幅降低，訊噪比以及音質表現甚至比一般前後級還更上一層樓，真可說是好處多多哩。寫到這裡，還真不由得讓人佩服Musical Fidelity的高瞻遠矚，有時捨棄傳統的思維，帶來的改變與驚喜還真的不只是一點點而已。

圖說：kW550的電源箱可以與主機箱並排擺放，也可以疊在主機箱的上頭。當然，就「音響衛生學」的觀點來看，並排擺放是比較好的，因為那可以減少電源箱裡面電源變壓器震動對於主機箱放大電路音質劣化的影響。對了，kW550電源箱與主機箱之間有三條電源線連接，分別傳送前級與後級的左右聲道交流電源，照片上方所示有著較大接頭的兩條線，就是負責傳送後級所需電流的電源線。

圖說：這是kW550主機箱的背板，中央下方是前後級接受電源箱三股交流電源輸入的地方，其上方是訊源輸入端子區（共包含五組高電平輸入、一組LP的Phono輸入、一組前級輸出與一組錄音輸出），左右兩側則是左右聲道的大型喇叭端子。

圖說：kW550主機箱前面板正中央，超大的音量控制旋鈕十分搶眼。

圖說：kW550的電源箱裡面只有前後級的電源變壓器，前後級所需電源的整流與濾波都在主機箱裡面進行，為的是給予放大電路更直接與快速的供電，因此在主機箱裡可以看到前後級的濾波電容與整流電路。對了，kW550的前級放大電路就是機箱內中央前方那塊電路板，上頭可以看到兩支金龍6SL7G1真空管，它們是kW550前級主要的放大元件。kW550左右聲道後級的電路板以垂直方式配置在主機箱內的左右兩側，每聲道採用六對SAP15 6519/SAP15 6428功率晶體來併聯推挽輸出超大的推動力，後級電源交連濾波部分每聲道則配備四顆容量各6,800μF的濾波電容，供電十分充裕。

圖說：kW550左右兩側配備了超大型的散熱片，並且機箱內部還各有一個超靜音散熱風扇附在左右聲道的散熱片上面，大幅提昇散熱效率。用家無須擔心功率超大的kW550會有散熱不良的顧慮。

圖說：kW550面板超大型音量旋鈕的近距離特寫，包括這個超大型旋鈕以及下方的訊源切換按鈕，金屬加工的細膩程度真的無可挑剔。

叶荣玉

[s:6] [s:6] [s:6]日本Audio Technica鐵三角唱頭製造廠探秘

對Audio Technica鐵三角公司來說，唱頭產品為該公司的創業作品，因此有著重要的存在價值。此唱頭的生產線現已集中到該公司創業者松下秀雄先生的故鄉福井縣，本次採訪了位於福井縣的(股份制)Technica Fukui公司，為您報導Audio Technica唱頭產品今日乃至將來的生產線實況。

作為支撐Analog全盛時期的頂樑柱誕生了
1962年Technica開發了第1號唱頭產品(MM型的「AT-1」)， 5年後1967年獨自研發的專利VM型唱頭「AT35X」誕生，當時不僅在日本國內，海外也同樣博得了壓倒性的人氣。1970年代初期，為了適應新的批量生產需求， Audio Technica的100％轉投資子公司Technica Fukui，在福井縣武生市成立工廠，從承包MM型、VM型唱頭的生產邁開了第一步。

圖說：該公司在這個池田工廠製造唱頭，高階機種從零件的製造到組裝全部在這裏完成。

接著，到了1980年代，Technica Fukui達到全盛時期，全球市佔率最高，Technica Fukui的生產線上，單是VM型Analog唱頭，就高達900種以上！『季刊•Audio accessory』，約20年前也訪問過該公司的武生工廠，報導了當時代表著Analog全盛時代的唱頭的生產線。如今的武生工廠雖然在外表上一如既往，但已經不生產唱頭了。

圖說：佐佐木進先生，Audio Technica的現任董事長，對Analog類比全盛時期的唱頭生產線瞭若指掌。

唱頭生產線都集合到唯一的工廠
時值三月，卻遭遇此般大雪，據說在這個時期下如此大的雪對本地的人們來說也是非常新奇的事。從武生市乘車，翻越幾座積雪深厚的山巔後就來到該公司的池田工廠。Technica Fukui現在在福井縣內擁有武生、泉水、及池田3個工廠。這3個工廠曾經全部是為了製造唱頭而設立的，但之後隨著Analog類比熱潮的衰退，所有的生產作業都集中到這個池田工廠。

今天，在工廠迎接我們，為我們做嚮導的，是Audio Technica的現任董事長佐佐木進先生，他對該公司從Analog全盛時代的唱頭生產線瞭若指掌。「當時持續每月100萬個以上的製造量，無論做多少個，定購量都不會減少」佐佐木先生敍說著。現在只剩下池田工廠的生產線，年產量有40萬至80萬個，但其中9成是OEM產品。關於本公司品牌的唱頭，包括以前在東京開發製造的高級Model，現在都集中到Technica Fukui了。也就是說，沒有了這個池田工廠的話唱頭就無法製造了。

圖說：唱頭元件採用機器自動組裝，利用同一台機器整合機型。

圖說：連唱頭蓋都是在同一工廠內製造的。

圖說：唱針部分和唱頭主體的組裝工序。

圖說：曾經發售過的本公司制的Analog類比測試片。每個音溝刻入特定頻率，同款磁片還能確認唱針高度。

圖說：磁化現象的檢測，如果產生適應性磁化現象，就會響鈴。

圖說：從顯微鏡可以看到唱針的針尖部位使用了金剛石。

圖說：進行唱頭的封裝。

圖說：現在池田工廠製作的代表性的MC唱頭「AT33PTG」。

製造Analog產品所培養的技術也能應用於其他的產品
池田工廠被稱為「唯一的產品製作工廠」，這裏除了製作唱頭以外，也負責Technica Fukui全部事業的CD和DVD播放器的光學雷射頭、無線麥克風等的生產工作。不過，這些產品僅進行關鍵組件的生產，實際組裝都在中國大陸進行。

此外，近幾年較受關注的是在該工廠生產的雷射光噴墨器，據說該公司這項獨家技術，不僅可以呈現高精度的噴墨效果，同時也可以應用在的光學唱頭上，強化鐵三角的類比技術。因此，Audio Technica透過類比Analog產品所培育的技術，也能夠應用於音響以外的其他領域。

掌握熟練技術的女性們從事製造工作
那麼，開始介紹一下這個池田工廠的唱頭生產線吧。現在，在同一個工廠進行從零件製造到組裝完成的全套工序的產品，有代表著該公司品牌的高階Model「AT33」系列等。由於現在這些的產品也製造量有限，生產線並不是一直開著的，今天承蒙該公司的合作，為了採訪開啟了整條生產線。

「AT33」系列作為具備獨特機構的MC型Analog產品自1980年代中期誕生以來，經過改良後，倍受歡迎。目前發售的是35周年紀念產品—「AT33PTG」(4萬2000日幣)和40周年紀念產品—「AT33R」(8萬4000日幣)。這些產品會在同一個工廠完成全套製造工序，從各個元件的集中開始，到組裝、測試。曾經有段時期，只有東京本部工廠擁有品管測試部門，但現在Technica Fukui也有一批能幹的技術人員在此待命，能完成從這裏到出貨為止的所有流程。

此次採訪中，我們參觀學習了安裝唱針的作業及唱頭線圈的繞組、著磁檢測、測試片的實地測定流程。詳細內容請參照照片與圖說。據說實際作業全部是由一批掌握熟練技術的女作業員完成，有些甚至從早年全盛時期就參與製造至今。

圖說：Technica Fukui製作的唱頭產品的陣容展示，此處也負責許多其他廠家的OEM產品的製造。

圖說：武生工廠的紀念大廳，同時也作為當地的文藝活動、音樂會等的舉辦會場開放。

圖說：紀念大廳裏排列著許多的留聲機收藏品，擔任該公司產品品質管制的市橋政信先生對這些留聲機瞭解得十分詳細。

圖說：還展示著令人懷念的Sound Burger隨身唱盤。

古老優良的產品 如今服務仍至關重要
接下來，我們採訪福井縣內3個Technica Fukui工廠中工作人員最多的武生工廠。如前述，以前武生工廠也有唱頭的生產線，但現在主要進行CD、DVD唱頭的開發與檢測。同時，工廠內還設有的音響大廳，各種音響設備陳列齊全，除了公司內部的儀式以外，也能用來舉行音樂會和試聽會等。對當地民眾而言，這還是很好的休息場所。大廳裏陳列著許多的留聲機收藏品，所有的設備都為了使人們能更好地享樂音樂。

擔任品質保證客服部部長的市橋政信先生，也是一位留聲機發燒友。市橋先生還掌握了有關留聲機保養的技術。除了是優異的客服維修技師，有時也負責舉辦公演來宣傳留聲機的優點等等，在眾多領域的表現都很活躍。他談到，「就品質管制這個工作種類的立場來說，留聲機這樣重要古老優良時代的機器，與我們現在的業務也有著直接聯繫」。

包括此次採訪的Technica Fukui，Audio Technica公司整體上都有一種“溫故而知新”的精神，讓我們充分地明白了以這種精神為創業基礎的唱頭產品存在的貴重性。

GT911

毒S人不偿命啊[s:16]

叶荣玉

原帖由 GT911 于 2009-4-26 16:06 发表
毒S人不偿命啊[s:16]

[s:41] [s:41] [s:98] [s:98] [s:98]

望江楼

哎。。。这头像不错，蛮好。哈哈。

科普兰405不错，想要的话，我帮你搞一台？[s:97] [s:97]

叶荣玉

原帖由 望江楼 于 2009-4-26 16:11 发表
哎。。。这头像不错，蛮好。哈哈。

科普兰405不错，想要的话，我帮你搞一台？[s:97] [s:97]

[s:97] [s:6] [s:6] 我知道您和威虹的老周，整天的在捣鼓这玩艺！！！！！[s:14] [s:14] [s:14] [s:14] 必要时，，就来抢！！！！[s:41] [s:41]