首都，您好------我的北京音乐、音响之行！（图文连载）

杨维中

在力所能及的前提下，我总是很热衷于流连忘返奔波于不同城市的音响、音乐圈子，包括地方戏曲、音乐和人文。不过这种浓郁的兴趣不大适合多人同行，因为我担心会过于专注而牵连别人受难，所以做独行侠时反而往往会更容易采集到极好的素材。
     这种跨地区的交流，或者说采风与走访，源缘于我渴望对不同地域的人的一种了解的强烈好奇心，我很想知道他们究竟在想什么？喜欢什么？以及为什么非要这样而不是那样？
     这一份感受和静静地坐在工作台前焊胆机是迥然有别的，从而很有意思和值得回味，这似乎也表明我仍有很强烈的求知欲望，至少在心理上还没出现老化的迹象！[s:97]

[ 本帖最后由 杨维中 于 2009-4-22 13:07 编辑 ]

cicpa

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原帖由 杨维中 于 2009-4-22 01:43 发表
天，还冒睡觉？现在哪里？[s:97]

呵呵，和您一样在上网，主要是有事绊住了，要不也来北京看看。[s:97]今后几天将密切关注这次家电聚会。

[ 本帖最后由 杨维中 于 2009-4-22 02:00 编辑 ]

杨维中

原帖由 杨维中 于 2009-4-22 01:35 发表
在力所能及的前提下，我总是很热衷于流连忘返奔波于不同城市的音响、音乐圈子，包括地方戏曲、音乐和人文。不过这种浓郁的兴趣不大适合多人同行，因为我担心会过于专注而牵连别人受难，所以做独行侠时反而往往会更容 ...

很希望你能和我同行，火车票还买的到，这次北京之行内容很丰富，除音响烧友交流外，还将和中央电视台李小沛、叶云川（瑞鸣）、王立平及几大电影制片厂录音棚等，进行拜访和交流，你有兴趣吗？[s:97]

[ 本帖最后由 杨维中 于 2009-4-22 08:27 编辑 ]

杨维中

火车票买了，喜欢中铺！[s:97]

杨维中

我的录音工具看起来很落伍了，我当然知道录音笔是最好的，但我用这个磁带采访机写了很多采访录，包括对雨果易有伍的几次采访，都是回来后慢慢边听边整理出来的！[s:97]

杨维中

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还有这个MP3可兼做U盘！[s:97]

willie1000

原帖由 杨维中 于 2009-4-22 02:11 发表
我的录音工具看起来很落伍了，我当然知道录音笔是最好的，但我用这个磁带采访机写了很多采访录，包括对雨果易有伍的几次采访，都是回来后慢慢边听边整理出来的！[s:97]  

回复 引用 短信 收藏 编辑 删除 送 2007-4-9 21:41:00 ------------------------------------------------------------- -------在广州雨果唱片公司录音棚与易有伍一席谈                                          杨维中 广州番禺区南村镇的雅居乐花园，是一个远离尘嚣的生活小区，香港雨果唱片公司（广州老易文化传播有限公司）的录音棚就设在其中的雅悦庭内，环境安逸、幽静而令人心旷神怡。 老易比去年白天鹅唱片音响展我采访他时稍胖了一点，不过气色很不错，精神显得十分抖擞。第一次踏进雨果录音棚难免好奇，绕过曲折有致的阶梯，隔着玻璃门能看到著名粤剧艺术家陈玲玉正在完成《祥林嫂》的后期录音合成。那边厢，音乐监制人正在逐句校对演唱乐谱。粤剧不知何时也开始采用五线谱了，录音棚里辟有专门的吸烟室，新鲜！听音室矗立的一对JBL监听箱也似乎从未见识过…… 杨：能在这里见到你实在不容易，因为不知道你到底是在香港还是在广州。 易：我一般不来广州就肯定会在香港，而且都是周末或者唱片后期录音时才会过来。眼下的粤剧录完之后，会再录一个“福建南音”（即南曲），然后我还想弄一个潮剧作品，毕竟这里离汕头很近。戏曲方面，“梅花大鼓”录了一盘，“京韵大鼓”也想录，小彩舞（骆玉笙）我很久以前就曾经找过她。不过这一类节目唱片不指望会太好卖，我还能去做已经是很不易了，好在陈玲玉的票友比较多，所以她的唱片竟然卖了几千张。 这个录音棚刚启用不到半年，光装修就花了大半年的时间。不过也录了《葫芦乾坤》以及两张流行音乐等等。相对于其它唱片公司而言，雨果推出唱片的速度较慢，市场的触角反应也很迟钝。有一些碟友很留恋雨果早期推出的唱片，但那个时候我们没有更多的选择，而现在消费者的口味也变了，变得浮躁了。像我们推出的《梅花三弄》和《胡琴传奇》一类CD，其它的公司就很少。 杨：我一直比较关注雨果民族音乐方面的素材，其中也包括像黄红英这样一些擅长地方民歌的新专辑。 易：黄红英的客家山歌专辑马上就要出了，今年广州白天鹅展会就能正式出版发行，目前已经在编写唱片的文案资料。整张碟都采用了客家语演唱，而且百分之九十九的素材都来自于当地民间，伴奏乐器则以世界音乐的形式揉进了一些现代元素。因为惠州地区尚无具有特色的传统演奏乐器，也就是二胡、笛子、秦琴等等。客家山歌跟当地的汉乐是风马牛不相及而搭不上边的，汉乐的调子如中州古乐的那种感觉，在山歌里面是没有的。而且汉乐中演唱的调子也是独树一帜的，它跟客家山歌完全不一样，所以我觉得客家音乐里面有很多学问是值得研究的。 客家山歌其实就是当地的一种流行歌曲表现形式，内容大都是年青人的谈情说爱，看到一个小妹子好喜欢就给唱出来了。或者高兴、悲哀，再或者是做祭日缅怀逝去的老人等等，都是唱出来借以抒怀的。当然，好的民族音乐还是需要推广的，比如说像我们推出的古琴系列，就曾经在全国各地举办过音乐欣赏会,古筝系列也搞过。可惜古琴系列中的很多演奏大师都先后去世了，像吴兆基、梅日强、谢孝苹等都巳黄鹤西去，张子谦则走得更早，但陈长林、成公亮、戴晓莲几位都还健在。 幸亏我1986年就录了音，像《广陵琴韵》、《吴门琴韵》、《姚门琴韵》等等。其中《姚门琴韵》的演奏者姚公敬、姚公白不是专业音乐家，两位都是当老师的，现在他们已经很少出来了。但《蜀中琴韵》的曾成伟却很活跃，他的古琴堪称当今中国制作得最好的，没有人能够超越他，而且既弹得好，琴又做得棒，所以现在的琴人都在弹他做的琴。香港也有一个人乐器做得不错，名叫阮仕春，原来是专业演奏柳琴的，最近正在与香港中乐团合作“中阮”的改良，刘星一直在配合协助他。 杨：“阮”在弹拨乐器中主要用来作为铺垫，音色上很有个性。像弹拨乐合奏曲《三六》倘若没有“阮”的话，就会少了很多韵味。 易：刘星现在上海开辟了一间制作室。刘星可以称得上是中国近代音乐史上“阮”的地位奠定人，如果没有他的提携也就没有今天“阮”的地位。你刚才提到的《三六》，是上海民族乐团顾冠仁创作改编的，全曲充满活泼向上的朝气。 杨：上海民族乐团演奏的《京调》、《紫竹调》、《江南好》一类曲目，听起来很正点，很有健康、向上的情绪。 易：七十年代初，新影乐团创作了一批优秀的民乐题材曲目如《桂林山水》等，但七十年代末期却出现了大量遗失及后继无人的现象。上海民族乐团这方面要好一些，因为顾冠仁本人就是乐团的团长，所以算是保留下来了一些精典曲目。像雨果跟他合作录制的《卖花姑娘》、《江南好》等等，基本上就沿袭了原创作曲调的风貌。 新影乐团当时是刘明沅带头创作曲目的，可惜他去世过早，但那一批曲目我很喜欢。像《桂林山水》、《天山南北好凤光》、《芦笙恋歌》等，现在的有些人没有听过这些乐曲。我后来曾经在九二年、九三年的时候想去录制，叫黄晓飞帮我去把它整理出来，但最终未果而一直耿耿于怀。这些曲目和顾冠仁的创作风格很相似，它又好听、又很亲切而且曲目时间不长，基本上都是四五分钟的小段子，精致而典雅，很有韵味。现在的民乐一窝蜂都在搞大堆头的东西，听起来令人感觉很累。 杨：相信你也会有这种感觉，那就是像《紫竹调》、《茉莉花》、弹拨乐合奏《三六》、拉弦乐《中花六板》这一类江南丝竹曲目，它们的演奏一定要找本地区的乐团，比如说上海民族乐团。你不大可能去找陕西的民乐团来演奏，因为他们在演奏风格的把握上是不一样的，其中的伴奏旋律配器具有相当浓郁的地方风格色彩。 易：你说的没错，当时最具有影响力的就是以顾冠仁、马圣龙为主的上海民族乐团，北京则是以刘明沅新影乐团的那批人为代表。但顾冠仁、马圣龙的创作演奏风格现在基本延续下来了，新影乐团的影响力到了八十年代末期就基本上没有了。 杨：八十年代中期，中唱公司也曾经出过一批廉价的塑料薄膜民乐LP碟，他们演奏出来的那种风格味道和现在的专业民乐团就大不一样。 易：那些都巳经是再版了，那个时候的演奏风格味道很浓，很到位，很揪人的。虽然创作的都是一些即兴小曲，但是作者都还是坚持下去采风的，来源于生活、高于生活，不是随随便便的，而且相互之间的配合很默契。我们录《江南丝竹》那盘带子，演奏者就是一帮老先生，他们只要一开声就很合拍，但现在这种风格已经正在慢慢消失。 杨：你录粤剧《祥林嫂》，是先录乐队还是录演唱？ 易：是一起录的，你现在看到的是陈玲玉她将自己的声部再重录一遍，以求得更加完美。因为乐队不可能陪演唱者录几十遍，一两次录好乐队就可以撤了，而录音棚的结构基本就是多轨录音嘛！ 杨：我刚才很仔细地听了一段，发现粤剧唱段在转调时会不时插入一些熟悉的广东音乐曲牌，如《双声恨》、《鸟投林》《、雨打芭蕉》等等，很亲切也很有意思。 易：的确如此，一些曲目像《春江花夜月》、《昭君怨》、《赛龙夺绵》，甚至连西洋乐曲的《地久天长》都会有。并且串进去的很连贯而不会让人感到别扭，你会觉得很顺耳，粤剧的转调很顺畅而且轻松自如，因为它巳经把这种味道融入到旋律里面去了，这也是粤剧有别于其它剧种的一大特点。 杨：陈玲玉与老一代粤剧艺术家红线女在唱腔流派上有没有一脉相承的关系？ 易：陈玲玉属于现代还活跃在舞台上的粤剧艺术家，她和红线女是一脉相承的，只不过陈玲玉唱得是平喉（稳重厚实），而粤剧的高音叫子喉（清圆委婉），还有专演包青天的大喉（相当于京剧中的黑头）等等。 杨：我到过广东很多小地方，像新会、肇庆等等，发现当地民众会经常自发性地搞一些民间粤剧社团演出，什么正反调、二黄，场面很热闹而俨然成为当地一大景观。演奏的乐器也很有意思，连萨克斯都在里面，他们的广东扬琴跟我们内地用的北京扬琴音位排列也不一样。 易：音色上，广东扬琴会更明亮一些。粤剧中插入萨克斯很有味道，吹起来很蓬松而软软的，所以他们的提琴调弦比较低。你有空可以去一下广州的东湖公园，每天上午都有一个粤剧大合唱团，简直不得了！一些有心人把乐谱抄成足有一面墙那么大，然后大家就看着那个谱一起唱，一百多号人每天如此。 杨：这对JBL音箱需要电子分频吗？我看后面好复杂。 易：不用，这对9500的箱子不错的，它的声音比例很准。你听锣的声音，它是多大就是多大，一点都不夸张的。JBL的最新款是9800，但9800在声音表现上已经和一贯的传统风格背道而驰了，9500则是很精典的设计。我的母带拿去压碟之前，一定都会用这对大箱子来轰炸一下，检查一下有没有毛病，因为一些小音箱是检查不出母带问题的。当然，不能说小音箱就不好，还是要折衷一下。但是我们雨果早期的录音，就是用大音箱表现好而小音箱不行的，因为那个时候我是不折衷的，只有大音箱听起来才过瘾。 杨：你的那张《一意孤行》的确非要大音箱来放，它的低频下潜很深，最近这张碟里面的一首曲子在姜文拍的电影《鬼子来了》中被引用。 易：姜文当时找到刘星重新录制的，刘星是有这个权利的，因为他没有用我们现成的录音。周星驰拍的《功夫》也是我们录的，为此还得了一个录音大奖。我们最近做了一些工程，比如说山西政府的《华夏之根》，他们找了五六位大作曲家像赵季平等等，写了几首民乐作品都很不错，我们帮忙录了，还有去年《人民的儿子-邓小平》CD等等。 搞录音真得是很累的，绝不像一些人想象的那般好玩。去年为峨影乐团录音时他们连话筒线都不够，结果我们现焊了三大箱然后运去，连多轨机也是我们自己带的。有 相关图片：

willie1000

yyy9

原帖由 杨维中 于 2009-4-22 01:35 发表
在力所能及的前提下，我总是很热衷于流连忘返奔波于不同城市的音响、音乐圈子，包括地方戏曲、音乐和人文。不过这种浓郁的兴趣不大适合多人同行，因为我担心会过于专注而牵连别人受难，所以做独行侠时反而往往会更容 ...

  佩服加羡慕！
  希望有缘能见到杨老师...

nightmarejack

顺便来趟长春呗！[s:97] [s:97] [s:97]

大夜鱼

老扬已激动的说不出话了

阳关残雪

:victory: :victory: :victory: [s:37] [s:37] [s:37] [s:40] [s:40]

big-david

欢迎杨老师到北京，真想跟着杨老师开开眼！

杨维中

原帖由 大夜鱼 于 2009-4-22 07:39 发表
老扬已激动的说不出话了

的确，每次临出行前我都会很亢奋的睡不着觉，记得上小学过六一儿童节或春游前一晚上也是这样，几十年如一日，很容易激动和被感动，从而表明我的性格至少还是挺外向的，而且头脑比较不复杂！[s:14]

阳关残雪

原帖由 杨维中 于 2009-4-22 08:34 发表
的确，每次临出行前我都会很亢奋的睡不着觉，记得上小学过六一儿童节或春游前一晚上也是这样，几十年如一日，很容易激动和被感动，从而表明我的性格至少还是挺外向的，而且头脑比较不复杂！[s:14]  

杨老师说话很直哦[s:14] [s:14]