感动，温馨，舒畅——《贫民百万富翁》观感

椰林大盗

剧本不错，得奖实至名归，顶一下

这片子是看阿三社会的异己现状导演并没让咱去理解他们的思想

《奇事》和《朗读》等内容的作品如果不是非常杰出，已经无法得到评委青睐，也许时代不同了，这类片子就是演员的发挥，所以只会承全演员

有人拿这个跟撞车比，我觉得比《撞车》好，《撞车》和《阿甘》现在回头再看，竟然会让我产生一种情感上的不适，味精太多 》》》

奥斯卡真的是最进步的一个电影奖，其评价标准好象在慢慢地去伪存真，更直接的拍摄手法现在似乎比较走红，现实题材的，少来点普通人八杆子经历不到的与纳粹女文盲看守谈恋爱的传奇故事以及生来老相越长越年轻的怪谈吧，这类片子往往功力太过，讨得观众喜欢未必得来评委捧场 》》》

朴耒尔

比较认可楼上的现实感之说

爱情桥段是编导添加的，感觉是对原作的很好提升。生活本来就是美丑并存，苦难坎坷无处不在，社会在发展，个人命运的变迁在也是有希望的。获大奖只是一个通俗喜剧的外壳，苦难经历和意外大奖的后面，最值得珍惜的是患难与共的情感，虽然这份情感前面铺垫并不是很多，但我相信对主人翁来说，在这样一个仍颇有距离感的现实世界里，只有与苦难中共同走过来的人，才能在心灵深处获得真正的抚慰。

对于经历了911的恐惧和金融危机的现实波及的美国人来说，对苦难会多一分认识和感受，对影片所昭示的苦难后的希望和情感抚慰，也会多一分赞许吧。

除了主题恰到好处的分寸，这片子所展示导演处理功力、摄影剪辑技巧和地域音乐及宝莱坞电影歌舞元素的恰当结合，都挺上乘的，虽然也存在些小问题，但整体我挺喜欢这片子的。

椰林大盗

adds为什么要把最后一段歌舞与电影内容连接起来看呢？最后一段车站的歌舞完全是花絮，这和泰姬陵、火车、纱丽等一样都是印度的象征。导演无非是加深下观众的印象。看看这部电影都得了什么奖吧，除了最佳电影、最佳导演，最佳改编剧本外其他几个奖也许在电脑上你根本感觉不出他的好，最佳摄影、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑。片子的音响效果很棒的，原本也只是认为这可能是部音效平庸的电影，才拿了D5 ，没想到音效这么好…

3年一出的好片子，没有大CAST，也是我喜欢的原因之一。

QQSF

ADDS捏?

歌台舞榭

原帖由 椰林大盗 于 2009-3-22 15:49 发表
adds为什么要把最后一段歌舞与电影内容连接起来看呢？最后一段车站的歌舞完全是花絮，这和泰姬陵、火车、纱丽等一样都是印度的象征。导演无非是加深下观众的印象。看看这部电影都得了什么奖吧，除了最佳电影、最佳导 ...

全篇丹尼鲍耶尔原有的锐气，惊艳，英式幽默在最后的歌舞段落里总算弥补上了。

到这里自己才确认丹尼鲍耶尔还是那个能“飞”的天才。

椰林大盗

最后那段舞蹈让人热血沸腾，很久没见过电影里这么尽兴的歌舞了，其中穿插演员的童年、青年、成年演职员表，剪辑完美。一阵高分贝之后，两列火车载着欢快的人群渐渐驶去。紧接着是吴哝软语般的爱情咏叹小调，再下来又是印度特色的音乐，鼓点隆隆，应该说片中最精彩的部分就是最后，片子完全不需要黑色的结尾，那样才是自欺欺人。

椰林大盗

原帖由 醋熘白菜 于 2009-3-20 11:19 发表
[s:20]
看来我是伪影迷...

除了 巴别塔（一会查查） 没有下，其他的都下载了[s:68]

看电影凭感觉，因为不喜欢布拉德皮特，所以一直没看这片，我才是伪迷[s:6]

上周拿的刺杀希特勒（D9）版本不行，其他同学先别收了，还得再等等，今天去换了盘《换子疑云》 ……

adds

原帖由 aiyuezhu 于 2009-3-20 22:43 发表


其实导演在前面已经有所铺垫。
        比如小时候乞丐头子要把弟弟变成“盲人歌手”的时候，小哥哥在最后一刻冒死救了弟弟；比如失散多年后，当弟弟通过电话找到哥哥，哥哥非常高兴与他的重逢，并且在弟弟因为气愤而打他时，他也只是极力解释，并未象对待其他人一样穷凶极恶的对付弟弟。说明他的良心还未完全泯灭，或者至少说明他始终还是非常在乎兄弟感情的。
        每个人看待同一作品的态度都是不尽相同的，这些感觉有时不涉及什么对错，最好还是别把自己的想法当作理直气壮的标准。也许你看待问题总是那么冷酷，但我觉得导演如此描述这个人物我可以接受。[s:15]
        在这个片子里我们看到了足够恶劣的外部环境和足够多的坏人。但是我们也别忘记，至少还有两个小主人公在坚持着善良、爱情、诚实这些美好的东西（就好像某小说中从小在恶人谷长大的某某）。这也就是所谓的希望吧。片子的结尾我也不是很满意，但除此之外的整个故事和人物，我基本能认同。  

现实中任何一个坏人都不可能坏到透，从头坏到脚，如果此片着力描写那种“漫画坏人”，估计连奥斯卡的边的沾不上。

哥哥再坏，多少还有点骨肉情，这是毋庸置疑的。也不是完全没有转变的可能。但是莫名其妙的是他的转变毫无征兆和逻辑性。电影里，对哥哥来说，弟弟的生命和爱情是完全两码事。亲兄弟的生命要拯救，可是弟弟的爱情/女人可以任意蹂躏和践踏。从他在弟弟面前强暴女孩、拐带走女孩并献给老大、绑架准备和弟弟私奔的女孩然后毁容。。。。这些事，我看不到他对弟弟的感情和爱人有一丝的尊重和怜悯。就是这个人，在下一个场景中为了弟弟的爱情居然牺牲了自己的生命。[s:18]

导演的意图我当然知道。但是这个哥哥的线索按我们挑剔《无极》和《黄金甲》的方式来看，就是一个大硬伤。

adds

原帖由 椰林大盗 于 2009-3-22 15:49 发表
adds为什么要把最后一段歌舞与电影内容连接起来看呢？最后一段车站的歌舞完全是花絮，这和泰姬陵、火车、纱丽等一样都是印度的象征。导演无非是加深下观众的印象。看看这部电影都得了什么奖吧，除了最佳电影、最佳导演，最佳改编剧本外其他几个奖也许在电脑上你根本感觉不出他的好，最佳摄影、最佳配乐、最佳音响效果、最佳歌曲、最佳电影剪辑。片子的音响效果很棒的，原本也只是认为这可能是部音效平庸的电影，才拿了D5 ，没想到音效这么好…

3年一出的好片子，没有大CAST，也是我喜欢的原因之一。

1、我没连起来看。真的。我觉得最后那段歌舞是我最喜欢的一段，比前面一百多分钟都好的多，如果连起来就太不搭配了。去掉了这段歌舞，从两个主角的结局看，这个电影也基本上是罕见的“大团圆式”黑色电影。

2、我是在电影院大银幕上看的。此片的摄影、剪辑技术以及音乐的确很好，这个必须称赞一下。

3、但是如果从情节、表演以及内涵深度来看，此片有些毛病、流于平庸。和最佳电影、最佳导演，最佳改编剧本的桂冠不符。至于其它技术奖项我没意见。

[ 本帖最后由 adds 于 2009-3-23 00:39 编辑 ]

adds

原帖由 朴耒尔 于 2009-3-22 13:55 发表
比较认可楼上的现实感之说

爱情桥段是编导添加的，感觉是对原作的很好提升。生活本来就是美丑并存，苦难坎坷无处不在，社会在发展，个人命运的变迁在也是有希望的。获大奖只是一个通俗喜剧的外壳，苦难经历和意外大奖的后面，最值得珍惜的是患难与共的情感，虽然这份情感前面铺垫并不是很多，但我相信对主人翁来说，在这样一个仍颇有距离感的现实世界里，只有与苦难中共同走过来的人，才能在心灵深处获得真正的抚慰。

对于经历了911的恐惧和金融危机的现实波及的美国人来说，对苦难会多一分认识和感受，对影片所昭示的苦难后的希望和情感抚慰，也会多一分赞许吧。

除了主题恰到好处的分寸，这片子所展示导演处理功力、摄影剪辑技巧和地域音乐及宝莱坞电影歌舞元素的恰当结合，都挺上乘的，虽然也存在些小问题，但整体我挺喜欢这片子的

我的意见恰恰相反。如果爱情桥段真是编导后来添加的，我这个“矫情”的评语看来给的真不冤枉。我不是说世界上不存在这种童话般的爱情故事（七八岁时的感情就可以感天动地至死不渝），我只觉得这种爱情故事更适合出现在DISNEY的动画片，而不是出现在这样一部现实取向的“黑色”电影中。主人公一方面活在非常残酷的现实里，一方面又沉浸在类似虚幻的童话故事里（最后这段爱情居然还圆满了），这两者间的联系导演又完全没有给出，口味刁一点的观众难免会产生分裂的感受，最后产生一个疑问——导演弄这段爱情出来，是不是为了商业而媚俗？

adds

原帖由 椰林大盗 于 2009-3-22 21:59 发表
最后那段舞蹈让人热血沸腾，很久没见过电影里这么尽兴的歌舞了，其中穿插演员的童年、青年、成年演职员表，剪辑完美。一阵高分贝之后，两列火车载着欢快的人群渐渐驶去。紧接着是吴哝软语般的爱情咏叹小调，再下来又是印度特色的音乐，鼓点隆隆，应该说片中最精彩的部分就是最后，片子完全不需要黑色的结尾，那样才是自欺欺人。  

我也喜欢这段，但是我的意见是——应该把这个结尾截下来，再为它配一个新的、轻松愉快的歌舞片形式的身子。这样，说不定它能超过《红磨坊》，也可以拿奥斯卡奖的。

荼靡花开

买了张烂碟，看到找回弟弟女友那段开始卡，最后停了，MD~[s:18]

嗯?

素质，注意素质。