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原帖由 小雪无痕 于 2009-2-4 10:16 发表 
这个解释我有点明白了
怪不得有时候听斯特劳斯的圆舞曲,感觉像一锅煮糊了的粥。
声场、定位是从宏观上还原乐队的演奏效果。
这与器材搭配、听音环境、摆位、唱片录音都有关系。其实并不需要天价器材,只要这几个因素都适当地加以考虑,评价器材,在咱老百姓家里,播放录音讲究些的唱片,还是可以像模像样地还原出一个“现场演奏”的。
施特劳斯的圆舞曲,无论从音乐的结构,还是乐队的配置上看,都比典型的交响乐演奏简单得多。只要录音没有问题,还原出比较真实的现场,还是很容易的。
很多器材,音场、定位不好,主要是器材的主人比较在意声音的效果,对播放唱片时的离箱感(也就是,播放唱片时,因该听不到音箱在哪里)不太在乎。以至于,搭配器材的时候,对功放的功率重视不够,选择的功放功率偏小。虽然可以把声音播得很大,但对音箱控制的并不好,就出现了离箱感差的情况。
另外,回顶帖的关于国际象棋的问题。俺还是80年代,上大学的时候,班上的小才女MM教俺学会了这个“洋棋”的下法。但接触这个就更早了,从小就看到周围的维吾尔族、俄罗斯族们围着那黑白色的棋盘如醉如痴地撕杀...
问我爹爹,那是在下什么棋?他告诉说是国际象棋。虽然俺爹爹是中国象棋棋迷兼高手,他在学生时代一直是所在学校及街道的冠军,工作后一直是我们矿务局冠军。但他却不会下国际象棋,我们兄弟俩下中国象棋的积极性都被爹爹打击的全无兴趣!
学会下洋棋后,爹爹终于也做了我的一回学徒! |
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