几句话评价一下我喜欢的几位小提琴家……

dw0425

不过埃里克·弗雷德曼也不错哦!!

jan715

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克莱斯勒。
穆特《卡门》的声音太娘们，勃拉姆斯的还行。

风吹柳花

偶比较偏爱海菲茨和拉宾

风吹柳花

原帖由 jan715 于 2009-1-5 14:52 发表
克莱斯勒。
穆特《卡门》的声音太娘们，勃拉姆斯的还行。

听穆特是因为大家都比较熟悉，便于对比，道不是说她拉得如何如何

juneamour

奥伊斯特拉克赫与海菲兹代表了两种截然不同的小提琴风格

相对来说个人更喜欢海菲兹

juneamour

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原帖由 jan715 于 2009-1-5 14:52 发表
克莱斯勒。
穆特《卡门》的声音太娘们，勃拉姆斯的还行。

一只觉得穆特的小提琴拉得音色都有问题，缺乏美感，好像锯木头。
不能期望所有的小提琴家都有海菲兹叹为观止的速度技巧，但是优美
的音色并不能算个非常极端的要求吧。

生命的音调

拉宾这个早死的大师，拉帕格尼尼非常厉害。
MUTTER不是我喜欢的类型，我不能多介绍。不过在买碟时候，只要同一曲目有其他的演奏家选择。我一般不会买MUTTER
佛里德曼得到过海老的指导。但是他生在了一个满大街都是大师的时代，他只能做路人甲了。。。

[ 本帖最后由 生命的音调 于 2009-1-5 20:35 编辑 ]

bbq2005

音乐的神韵和精髓，就是其迷人的音色。让没听过的人着迷，听过的人沉醉。这就是音乐。[s:97]

yn

[quote]原帖由 juneamour 于 2009-1-5 18:00 发表

《一只觉得穆特的小提琴拉得音色都有问题，缺乏美感，好像锯木头。》


不会吧？能挤身世界一流的女性小提琴演奏家中，除了郑京和，穆洛娃，穆特，恕在下孤陋寡闻，不晓得有谁能达到她们的成就。也许有人说穆特是受了指挥大师卡拉扬的提携才会平步青云，但别忘了，穆特可不是科班出身！前两位一个是加拉米安的学生，一个是科岗的弟子，都系出名门！穆特呢？试想！如果没有扎实的基本功和对音乐的感知，卡拉扬会提携吗？[s:95]

[ 本帖最后由 yn 于 2009-1-5 22:46 编辑 ]

修炼一千年

当初就是一本奥伊斯特拉赫的春天克鲁采真正带引走入古典之门，每当这首小奏响起的时候只觉得是奥伊斯特拉赫和欧柏林两个贵族之间的交流，根本感觉不到是演奏家在演奏一首音乐作品，相对帕尔曼与阿什肯那奇演绎起来感觉有点过于华丽、意气风发，表演性质比较强。不过还是非常非常喜欢帕尔曼拉的巴赫和莫扎特。
   我个人非常崇拜奥伊斯特拉赫那种细腻温情高贵的演绎方式，感觉小提琴在他手中已经不是一件乐器而是他本人身体的一部分，他只不过通过这种途径把他自己或者作者的感情很自然的流露出来，感染听众只在不经意之间。大师啊大师
   我一般只有在听奥伊斯特拉赫或者帕尔曼拉琴的时候能做到3~4张不换碟不选曲，觉得古典原来也是那么平易近人、耐人寻味一点没有生涩的感觉。

jan715

音乐是听的，评论家的意见只是参考，自己的感觉才是真的。
穆特小提琴感觉揉弦太多，过于阴柔。不妨听听RACHIEL BARTON 的《向撒拉萨地致敬》，吉普赛狂野的风格尽致。凄婉不是吉普赛的风格。

黑猪侠

原帖由 修炼一千年 于 2009-1-5 23:05 发表
当初就是一本奥伊斯特拉赫的春天克鲁采真正带引走入古典之门，每当这首小奏响起的时候只觉得是奥伊斯特拉赫和欧柏林两个贵族之间的交流，根本感觉不到是演奏家在演奏一首音乐作品，相对帕尔曼与阿什肯那奇演绎起来感 ...

顶。我也是最喜欢奥胖。果断自然自由的呼吸。

qianlufei

唯一西盖蒂似不尽然，不知楼主指的是西盖蒂那些录音。就我听过的西盖蒂巴赫、莫扎特奏鸣曲全集，还有几张协奏曲录音来说，他的琴声有时故意拉得很冲的，不想让琴声顺滑，离甜美还有点距离。
女小提琴家，已故我推法国的涅维，在世的我推MIDORI。

[ 本帖最后由 qianlufei 于 2009-1-6 00:35 编辑 ]

丽磁佛山音频

穆特是准确，在绘画中就不大提倡这个，有一路画得与摄影无异，很不招人疼。说音乐要完全准确其实也不完全准确的。穆特算很准确，所从有人说她太HIFI，就是音乐味少点。穆洛娃我听过她的〝门德尔松小鞋〞，非常之棒，个人以为在郑京和之上。海飞兹更精准，但是有人喜欢如鲁宾斯坦的稍有错落的韵味。米尔斯坦的巴赫无伴，EMI有一版很光辉油亮，录音极好。葛罗米欧被谥为莫小鞋专家，我不以为然，以为女性演绎莫氏最道地。

[ 本帖最后由 MOZART阿度 于 2009-1-6 00:37 编辑 ]

bbq2005

有几个人听过现场版的穆特呢？ 一个都没有。是肯定的。