2007.03.01补充：音响入门知识系列（完全版）

中尉

有些技术上的问题可能刚来的朋友一时理解不了， 不过只要多看两遍，结合高中的一些物理知识，一般都能理解的。如确实理解不了，也可以提出来，有许多热心的朋友都会乐于帮助解释的。大家一起学习进步喽。

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用最后的攻放推此贴！

中尉

楼上的朋友尽管转，没关系的:)！放在这里就是给大家一个参考学习的环境嘛。

222ttt

感谢搂主！偶是菜鸟，从楼主的文章中学到了知识。

ROBBIEN

哇！！！！
真有劲！
受益匪浅感激不尽还望今后能够多多见识

中尉

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小声的说：“大家不要拿砖拍我哟！说实话，还有两集没上呢！”

Ep-71

頂~!!  well done

好貼 ^_^

又學到野啦

austere

好帖。
自进入论坛以来最好最详细的帖子了。
比很多老鸟随便糊弄两句的风格好太多了。

snap

正需要恶补这样的知识，苦无资料在手哇！！

一口气都打印了下来，足足一本书的厚度！


感谢ing！！！（偶特意注册个用户名噢）


对了，强烈建议出本书，给没能上网或者看不到此文的初级哥哥、妹妹们使用，建议人手一本！

中尉

应该还有最后两集，一直就是懒呀，这两天争取贴上来。

花姑

＜音響器材擺放＞（转）

每次在環亞飯店的音響展或者試聽室播放完音樂之後,經常由有人問我說:為什麼在你們這些廠商這邊聽那麼好聽,買回家聽卻沒那麼好聽?其實這種情況普遍存在於一些想發燒但還沒發燒到一定程度的愛樂者,大多數剛玩HI-End的朋友,對音響的放置十分隨意,殊不知,一套隨隨便便擺置著的音響,接通後其表現力最多只能發揮50-60%.其實在音響店試聽之所以感覺不錯,那是因為那裏不管是聆聽環境,音響器材及器材擺置完全依照著聲學的原理精心規劃及擺設,所以只要您好好的用心的擺放您一樣可得到好音效(至少對我們所賣的音響系統,我們敢保證如此).

對於音響的擺放,並不一定要以很高深的物理或者聲學方面的專業知識作為依據,您只要照著發燒友的經驗談,依樣畫葫蘆,就可以很快的讓您的音響發揮的淋漓盡致,以下我們要談一些最基本的音響擺設提供有興趣的朋友參考.

一.揚聲器的擺放:
對於揚聲器的擺放,一般經常被大家採用的擺法大概有幾種說法﹕
(1)將房間對角三等分,其三分之一的長度就是喇叭離後牆的距離.
(2)將房間的高度乘以0.618就是喇叭離後牆的距離.
(3)按"三一七"比例法,即先決定你的聆聽位置,然後將喇叭擺到座位與對面牆之間三分之一處的距離,而兩只喇叭相隔的距離是你與喇叭直線距離的0.7倍.
以上三種擺法,幾乎都強調喇叭離牆的距離在1─1.5米為宜,據實際擺放的結果,音場表現確實會好很多.但這對專屬的音響室或試聽室或許可以,但實際上,對一般的住家的客廳很難可以如此擺法,尤其是喇叭與後牆之間的距離,在怎麼說,至少應有25公分以上的距離.
並且要注意揚聲器的高度應以坐下時耳朵與喇叭高音單元齊高為宜.如果還想發燒一點的話,還可以考慮在與喇叭等高的牆面上貼上去吸音材料﹐如厚絨布﹑海綿等等.同時,喇叭不能擺放太高,更不能一高一低順著家具的落差去擺.兩只喇叭微微向內投射的角度一般是15度左右.

二.音響器材間的疊放
(1)將器材放進櫃裏:有人為了整體家居的裝潢,將器材放進定做的櫃子裏,這會因櫃內空間所引起的潛振使音色渾濁.另外音響器材都會有散熱的效果,尤其是擴大機更會散出大量的熱能,也因為沒有足夠的空氣無法對流,會導致無法即時散熱,器材易於過熱,老化.假如您把喇箱裝入牆壁,會使聲音效果變得生硬無趣.

(2)疊放器材.很多人愛將CD,DVD,擴大機,調諧器,DAC..等機器重疊放置,這會引起器材間互相干擾,尤是CD與大電流的功率擴大機之間的干擾更嚴重,會導致音色偏硬及產生壓抑感,正確的做法是將器材放在音響架上或一字排開.如果您無法完全單獨擺放,而且不得不擺放在櫃子裏時,應注意櫃子內應盡可能保持較大的空間,特別是大電流的功率擴大機工作時,櫃子的門不能封閉,須保持空氣流通,好用來散發熱量.另外在層與層間盡量用腳墊將其墊高使得散熱的熱能不要直接影響到上下層的器材.　　

三.避震
如果您感覺您的音響的音場混濁,音質粗糙有毛刺,並且拖泥帶水,那可能是避震不良所引起,我們可以用一些常用方法來改善器材的避震.

(1)避震器材的種類:
一般避震常用釘腳﹑防震板﹑防震架.
*釘腳,尖頭觸地,可將震動減至最小,一般與音箱配合避震.
*防震板用雲石或玻璃承載器材.雲石密度低,諧振高,會影響音響效果.玻璃密度比雲石高,但卻不厚實,諧振更嚴重.可用花崗石或麻石,尤其是麻石,密度最高,承載器材較理想,但厚度要3厘米以上.
*防震架一般採用金屬或硬木製成,沉穩,堅固可充分避免系統中的各種震動,其每一層下都配有釘腳,避震效果更加良好.

(2)避震器材的材質:
不同材料的釘腳其聽感也有所不同,一般來說鐵,鋼質結像力強,極適合家庭影院.木,銅質音色柔潤,適合聽Hi-Fi.避震較好的器材聽來低音結實不發飄,收放自如,層次感,解析力很強,且音場十分寬廣.

(3)常用的避震方法:
釘腳,是發燒友普遍採用的避震材料,除了使用在揚聲器上,它還能把器材的諧振有效地導出機外.比如,在大理石或橡木或鐵架下墊放三枚金屬釘腳(二前一後,釘尖朝下),然後將功放機或CD機放於其上,這會令音響的分析力和聚焦結像力大為改善.又或者為簡便經濟,也可以用鼓形的,大象棋,或者六七枚硬幣(用膠帶固定),老人茶杯,樂高積木...來充當釘腳墊放於揚聲器,亦有出其不意的效果.

總之,想要有好音效,絕對不是把器材買回去擺著好音樂就出來了,認清自己的聆聽環境,了解自己的音響器材的優缺點,耐心的佈置及擺設,美聲就會來找你了

花姑

＜改善音質的初步 － 避震 ＞(转)

音響系統講究沉穩和厚重

　　音響系統的各個環節上，都講究沉穩和厚重，譬如說：要買擴大機和喇叭前，先看它們重不重。其實這論點是有理論根據的，針對擴大機而言，此論點是有較爭議的，持此論點的發燒友認為，擴大機內部較重的材料應屬變壓器、散熱片、機殼等，這些東西的重與輕，或多或少都會影響到擴大機的品質。變壓器重，表示內部的銅線繞比較多圈，電流就會比較大，相對的輸出功率相對也會大一點；散熱片重，表示散熱片大一點，散熱能力會好一點，擴大機也比較能承受長時間開機；機殼重，表示整個機子會比較穩，避震能力也會比較好。以上是針對傳統式的擴大機來說，但是，現在由於科技進步，新式的擴大機整體的設計理念，很多都已經跳脫出這些老式的設計觀念，像 VT-3S 的重量只有 3.3 公斤，可是不管推力、散熱及音質都很好，真是所謂”短小精悍”的最佳範例。（不好意思！臭屁一下喔！）

　　有關喇叭越重越好的說法，買喇叭有句俗話：”論斤買”，喇叭箱體越重，代表使用的板材越厚，控制諧振的能力也就越強，抗干擾性也好，音染越小，聲音會更厚實。選購音箱的第一步，可以用手捧起音箱掂一下重量，一般來說同等級的喇叭，重量越重品質越好。另外喇叭重，表示中、低音喇叭單體的磁鐵比較大，低音會比較沉。所以有關”喇叭越重越好 ”這個觀點，就比較沒有爭議性。就以我們的桌上型喇叭 ND-100 ，它的木箱是採用進口的六分密集板製作，中、低音單体後面的磁鐵也蠻大顆的，所以 ND-100 的單顆喇叭實重就達 6 公斤。

震動對音響設備的影響：

1. 對擴大機的影響

　　在擴大機中，有些元件如電解電容器，受到機械振動時，會產生噪聲。鑒於擴大機內部的電源變壓器等，都會產生機械振動，外部聲波也會引起設備的機械振動。儘管這些振動是不容易覺察的，但對處理放大微弱聲頻信號的放大器而言，那些機器內部和外部的機械振動，都將對音質產生影響，使得分析力下降失去聲音細節、透明度變差、 噪聲增大。

2. 對音源的影響

　　在 CD player ( 雷射唱機 )、 DVD ( 影碟機 ) 以及 Tape ( 錄音卡座 ) 等設備內，都有機械驅動系統的旋轉部分，由於這個旋轉系統，是產生機械振動的根源，所以把旋轉系統設置於機器的中心部位，並用若干只避震腳支撐，這是一種理想的克服振動影響的方法。此外，對電唱盤或數位類比轉換線路( DAC )，在受到設備內部和外來機械振動影響時，由於機芯或整機受到的振動，都將傳遞到唱片或磁帶上，從而對聲頻信號產生調製作用，使聲音變混，並增大了失真及噪聲。可見這些聲源設備受機械振動的影響更大。還有，當聲源配備運轉時，不僅會有噪聲，還有震動，而 CD 片中的音樂信號軌跡又是那麼微小纖細，因此，任何輕微的震動，都會對音質都有不良的影響，輕者出現音樂信號失真畸變，重者“跳槽”、“死機”。

　　為了防止機械振動對音響設備的影響，就設備本身來說，主要通過增大整機重量，以及採用對稱佈局結構，保持重量平衡，取得高的穩定性。在使用上就須採取避震措施﹐如避免將音響設備重疊堆放，這是一種極其普遍的錯誤放置形式，因為各設備間的振動將交互影響。正確的音響設備放置方法，應將各設備分開放置於堅固穩定的器材架上，各層間的擱板，對機械振動應具有足夠的阻尼，並設置必要的避震腳釘和壓板，務求將設備自發及外來的機械振動及共振減至最低。

3. 對喇叭的影響

　　對於喇叭系統更是如此。喇叭箱體振動時，會造成共振，而且箱壁輻射的聲波，將直接干擾喇叭的直接輻射聲波，這些都會導致音質的劣化。喇叭單體本身就是一個震動體，製成喇叭箱後，應使其整體穩重厚實，任音箱高歌勁舞，任音樂在箱體內蕩氣迴腸，而箱體應不為所動 ( 就以我們的桌上型喇叭 － ND-100 而言，為了防震，喇叭箱體採用馬來西亞進口的六分密集板，單顆喇叭的實重達 6公斤。)。另外，音響的音量太大時，也會使器材受震動，即使是輕微的震動，對音響的音質都有損害，因此應該對以上的器材，以及擴大機、喇叭等都有必要進行避震措施，以求得最佳的靚聲。

喇叭如何避震

　　擴大機、唱盤等本身不產生振動的器材，避震方式應與喇叭不同，擴大機的變壓器與CD 唱盤馬達，都會產生振動，此振動對整個機子而言，它會造成整個機子的輕微抖動，但擴大機是將微弱的信號放大，而 CD 唱盤的數位類比取樣電壓，是幾 mV，所以任何輕微的抖動，都可能造成巨大的影響。但是它與喇叭震動的方式不一樣，喇叭振膜向前運動時，同時也產生一個後座力，將箱體向後推動；反之，振膜向後時，又將箱體向前推。就好像國中物理課，在火車上發射砲彈，火車會往反方向移動。因此，喇叭播放時，箱體其實也跟著做同頻率的振動，只是箱體質量大，相對的位移較振膜小很多而已。

　　有人將箱體與沉重的腳架，以螺絲鎖緊結合，其用意在於增大箱體的質量，使箱體位移減小，這是一種解決的方式，但前題是腳架的剛性要夠。您也可以在箱體與腳架間放置角錐，其實這也是一種結合箱體與腳架的方式，但箱體與角錐間的摩擦力應夠大，才有結合的效果，將力量有效的傳導下來。這兩種方式的目標，都是使箱體不產生位移振動 ( 共振是另一回事 )。

　　有人在箱體與腳架間，放置橡皮墊或類似具有彈性的物質。因為當箱體向後震動時，底下的橡皮墊接觸面會跟著先向後，然後有一個反彈力再推向前，然後再向後，向前，向後 ....... ，就像壓一下彈簧再放手，它會來回彈一陣子一樣。墊彈性的物質 ( 且只墊彈性物質 ) 會使高頻變乾澀，很可能與這來回彈動抵銷了某一頻段的高頻有關。我試過後火車站買的，黑色表面有圓形突起的橡膠墊，及紅色較軟的橡皮墊等，效果都類似。

　　有發燒友建議我墊厚毛巾，效果會很不錯。我想可能是因為毛巾這樣的阻尼物，將動能直接以摩擦方式轉為熱能，沒有來回振動。但我推測應與喇叭的質量、高度與底面積等等都有關，墊的厚度也會不同。目前我很想試試類似黏土的物質。

　　其實角錐的真正作用，主要是減少櫃架接觸面產生的共振，使較少振動傳回喇叭，對於喇叭本身所產生的振動，並沒有抑制或吸收的效果。所以如果要消除大部份喇叭因震動所產生不良的影響，大概就要併用各種避震材料，它們可以各司其職，達到最佳的避震效果。我推想這種喇叭墊材的組合由下而上應該是：

抑制振動：最下面用三個角錐，抑制檯面的振動。

傳遞重量：角錐上面放一塊硬板，尺寸約與喇叭底板相等，用以承接上面的墊材及喇叭，但須注意這硬板的剛度要夠，才可有效降低共振。硬板與角錐間應可黏合，如此一般的地震都不怕。

隔絕振動：硬板上先鋪一層橡皮等彈性物質，使經由角錐上傳的振動能量被阻絕。橡皮層的作用，就像汽車的避震系統，輪胎（腳架或櫥櫃）動得厲害，車體（喇叭）相對動得少。

吸收振動：上面再鋪一層類似厚毛巾的毛氈阻尼物，用以將喇叭本身振動的動能，經毛氈內部的摩擦轉為熱能，減少喇叭自身產生的振動。喇叭就擺在這層毛氈上。

　　這幾層東西的順序應不能互調，1 與 3 負責壓制由腳架 ( 或櫥櫃 ) 上傳的振動，4 負責消耗喇叭自身的振動。我想，其中最可省略的是 3 的那層彈性物質，因為毛氈可能足以吸收上下傳來的能量。

　　至於為什麼角錐上需要一層硬板，鋪上與硬板等面積的橡皮與毛氈，而不在每個角錐上直接放上與其頂面積等大的橡皮與毛氈？我推想你若抱著一團棉被，由拳王阿里對著棉被揮一拳，你可能可以承受得住，因為棉被將衝擊平均分散到大面積中；若你只是抱著一小團棉花，那後果可能就很難想像了。故前者應較佳。

避震材料

　　由上述可知音響器材怕振動，振動會影響音質，對音響器材產生影響的振動源，有驅動電動機、變壓器磁感應、揚聲器重放聲波等。為了避免振動對播放中的音樂產生影響，除器材本身所採取的避震、吸震措施外，各種外加的避震器材也就應運而生，而且種類繁多，但大體上有硬質角錐、腳釘和軟性吸震墊兩大類，它們都能進一步消除振動對音響器材的影響。各種不同形狀、不同材料製作的避震器材，通過傳導、隔離及吸收音響器材本身、承載體 ( 地面或臺面 ) 及聲波中某些頻率的振動，從而消除振動對聲音產生的影響。

　　在自然界中，每種物體都有其固有的共振頻率，每種材料由於自身密度的不同，它們的固有共振頻率也不相同，對各種振動頻率的傳導性能也就不同。所以對避震器材而言，選用製作材料的物理特性是l非常重要的。目前製作避震器材的材料大致可分五種﹕

高彈性係數低阻尼材料，如鋁合金、不鏽鋼及陶瓷等，這種材料的峰形尖銳，在40Hz 附近振動傳遞能力，隨頻率變化而有大幅度變化， 在高頻時傳遞能力較軟性材料為高。

中彈性係數中阻尼材料，如木材等，振動傳遞能力介於金屬和橡膠之間。

低彈性係數高阻尼材料，如橡膠等，在 200Hz 附近振動的傳遞能力，隨頻率而起伏不定。

超低彈性係數材料，如海綿等，振動的傳遞能力，隨頻率增高而穩定下降，對頻率的變化影響不大，但對高頻振動不易傳遞。

復合材料，如不鏽鋼和橡膠等，對振動的傳遞能力兼有兩者之長。

避震設備

　　音響器材的避震，通常可以歸結為兩種，一種是使用質地堅實的木櫃或金屬櫃，放置器材作承架，另一種是利用腳釘、吸震墊或其它東西，將器材與承架以及承架與地面作隔離。但音響器材的聲音特點是設計者所賦予，所以，並不是每種器材都能適合使用各種避震器材，應視實際情況而定採用何種避震方法。不管採取何種避震的方式，這些也只能算是調校的步驟，它只能改變效果，但不可能改變本質，所以各項投資都要適可而止，不能本末倒置。

避震的常用器材有釘腳、腳架、防震架、吸震墊、角錐 ...... 等，以下我就針對這些器材防震的原理作個簡單的說明。

1. 腳釘、腳架

　　釘腳又稱腳釘，是一個像釘子似的圓錐體，它有各種類形和各種材質，它可以單獨放在器材或音箱下，也可以放在防震板、防震架下使用，它的尖頭著地，能把有害的震動減至最小，很多音響都配帶釘腳出售。

　　腳釘、腳架等都是利用適當的介質和幾何形狀，將音響器材外殼與承載體的接觸面減少到最小，造就一個聲學高阻抗區，使產生隔離作用，或者說是將音響系統的振動“機械接地”。硬質角錐、腳釘除可將器材本身的振動導出，還能把器材與外界的振動阻隔，使音響器材內部及外部振動，對音質的影響得以減小。一個有效的避震腳釘，必須在傳導振動的同時，將振動的機械能，轉換成熱能散發掉。不同材料製作的角錐、腳釘都有其固定的諧振頻率，各具優缺點，這在使用時是應該加以考慮的。

2. 吸震墊

　　防震墊有大理石板、厚玻璃板、各種金屬板及特殊工藝製成的硬木板，它的作用一是把器材壓穩，二是配合釘腳支撐器材，或把疊起來的器材間隔開來以減震。

　　吸震墊用以吸收器材的振動，因材料不同可分發泡墊、橡膠墊、塑料墊、絨毛墊等，為取得好的吸震效果，應選擇能吸收造成主要干擾頻率段的吸震墊，同時要對 10Hz 以下的超低頻予以吸收，用以改善聲音的清晰度。吸震墊特別適用於 LP 電唱盤、CD雷射唱機使用，效果可謂立竿見影，如雷射唱機下放置吸震墊後，音樂的音質會有明顯提高，低音更緊、聲像聚焦更好，人聲更清晰。不同材料製作的吸震墊，對振動傳導的頻率及傳導速率均不同，這是選用的關鍵。如以厚重的石料作底，再在其上放以軟質吸震膠墊，就能有更好效果。

3. 角錐和吸震墊聯合使用

　　角錐和吸震墊群組合使用，可兼收兩者之長，硬質的角錐使振動得到有效傳導，當振動傳導至吸震墊時，由於高阻尼夾層材料分子間的相互碰撞，而將振動的機械能轉化為熱能，振動的能量便不會積聚在錐體附近，而且，利用不同材料具有不同的共振頻率，對不同頻率有不同阻尼的特性，使這種群組合，能具有一個較寬頻帶的吸收和阻尼，從而收到更佳效果。

4. 角錐腳釘

　　關於角錐、腳釘的使用，根據多方經驗，因為材料上每一點的振動幅度都不一樣，角錐、腳釘放置在音響器材底部的位置，當器材前後振動時，得到的效果就不一樣。通常角錐、腳釘使用三枚， 以三角形放置，由實驗方法取得最佳位，角錐、腳釘的效果以 CD 雷射唱機、喇叭最明顯。

5. 防震架

　　防震架也是用特殊方法及上等硬木製成，不僅美觀，而且沉穩、堅固，它也可以配合釘腳使用，並分為放器材的架子，和放書架型喇叭的架子，放喇叭的架子最好用鋼鐵製作的，也最好配上腳釘。

6. 另類的避震

　音響愛好者，常使用倒扣的高腳玻璃酒杯、鼓形大象棋子、老人茶杯、樂高積木或數枚硬幣以膠帶黏在一起 ...... 等，置於音響器材之下，作為避震之用，也可收到異曲同工的效果。

　　CD 還可以 用放兩張唱片的方法來避震，也就是說在欣賞用的 CD 上，再壓上一張其它 CD ，將兩張對齊放進機內，這種方法也能使音樂的廣度、樂器的擺位和細節，都有更好的表現，不妨一試；但一定注意唱片要對齊，放在唱片倉時一定要放平，以免卡死。現在也有專門壓 CD 唱片的壓片出售，效果會更好。

　　實際應用時，應根據自己音響器材的多少，來選購或製作以上的用品。音響器材比較多的，以及有影音器材的朋友，應該採用防震架，架上還可以放置電視機。假如音響器材少的，可用防震板或腳釘即可。當您不得不把器材疊放起來時，它們之間最好用防震板及釘腳隔開，這時釘腳的尖頭根據實際的情況，可朝上或朝下，最後在器材的頂部還可以壓上一塊重板，避震效果更好。喇叭下面最好都以釘腳來當支撐，不過應注意，不同材質的釘腳，會有不同的音質，一般來說，鐵、鋼質結象力強；木、銅質柔潤；瓦、鋼木結合等各有其特點，你的喇叭適合哪一種，自己可在實踐中多摸索。很好的避震不僅會使你的音響低音結實、控制力強，層次、分析力提高，而且音場更寬廣、定位更準、音樂味更濃。以上可以說是讓你的音響既快捷又方便改善音質的經濟方法，不可不試。如果以上物品買不到時，自己可動手製作，這樣不僅更經濟，還會樂在其中。

結論

　　如果您組合了一套高檔器材，卻難以聆聽到 Hi-End應有的高貴、脫俗的傳神音色，更難以達到“點滴不漏的細膩還原，金石為開的動人氣魄”，那種令人震撼的至高境界，而是音場混濁、音質粗糙有毛刺，並且拖泥帶水，歸咎其原因，最大的“嫌疑”可能就是避震不良。在頹喪之餘，不妨從器材的避震措施方面著手，進行“磨機”。您肯定會有“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”的感覺，Hi-End 終會放射出奪目的光彩，即便是麻雀也會變鳳凰，音質肯定更上一層樓！

中尉

还得谢谢二哥锦上添花呢！！:)

另，二哥请收悄悄话。

EAST_FEN

在设计、安装一套音响系统时，不免遇到功放与音箱的配接问题。从艺术方面考虑，功放与音箱的配接在音色方面应冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原音色呈中性。从技术方面考虑，功放与音箱配接有下面几点注意：功率匹配；功率储备量匹配；阻抗匹配；阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到充分的发挥。

一、 功率匹配：为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少，丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80～85dB(A计权)，我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

二、 功率储备量匹配：音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。

功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的规律储备是不同的。这是因为电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号颠峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1％时实际输出功率仅有5W!由此对于晶体管功放的储备量的选取：
　　高保真功放：10倍
　　民用高档功放：6～7倍
　　民用中档功放：3～4倍
　　而电子管功放则可以大大小于上述比值。

对于系统的平均声压级与最大的声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20～25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全、稳定地工作。

三、 阻抗匹配：它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功率处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。

四、 阻尼系数的匹配：阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼量越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。

保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素(Qm)与放大器阻尼系数(KD)的配合。这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0 .5dB(约12％)即可达到这种配合。

ChinaYe

这个贴子不得了!!!