<<见证>>------国产音响企业实地考查与见闻荟萃（发一组图片，不断补充）

古典闲情

几时再来个走访烧友的就更好看了:victory: :victory:

杨维中

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原帖由 cyd 于 2008-10-15 17:18 发表

这要看缘分 急不得

就这点出息？不行，你这完全不行！以老讷之见，只要看见了中意的，就要发扬“宜将剩勇追穷寇”的霸权主义精神弄到手。
       希望老弟不要重演我们这一代人“一失足成千古恨”的悲剧！[s:41] [s:41] [s:41]

cyd

男人不能说不行，你老人家居然定义个“完全不行”晕死！
我说找老婆要看缘分，又没说不找妞解决生理需要。

loio

找妞解决生理需要。

杨维中

和北京的吴刚老师也有过接触，他给我留下来的印象和于建兵与刘朝晖完全不同，显得学者气息十足。2006年的白天鹅音响展上，他和我躲在展房的洗手间里谈了很多，全都是晶体管放大电路相关的话题，甲类、乙类、甲乙类、超线性放大无负反馈.....
       今年白天鹅音响展再和他聊聊，准备采集些更有意义的话题并整理出来。[s:97]

换大米的

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吴刚捧出桂花酒，老杨快来喝一口！[s:97]

makoto

杨老师的帖子继续顶！希望杨老师能更多介绍这些Hi-Fi厂家大佬的产品总体设计理念、技术理念和调音理念。每天在关注中。:victory: [s:97]

杨维中

原帖由 makoto 于 2008-10-16 08:49 发表
杨老师的帖子继续顶！希望杨老师能更多介绍这些Hi-Fi厂家大佬的产品总体设计理念、技术理念和调音理念。每天在关注中。:victory: [s:97]

哦，多谢了。这里我提供某Hi-Fi厂设计师发给我的晶体管放大

器设计中的一些思路理念，当然这只是他个人的见解！

环路负反馈原理与应用

                            序言
    自从1927年美国贝尔实验室公布了划时代的负反馈技术以来，环路负反馈技术使线性放大器的性能得到了极大的提高，高速集成运放将环路负反馈的使用近于极限，得到很高的技术水平。环路负反馈技术改善了放大器的综合性能，体现在以下几个方面：
    1．减小放大器的线性和非线性失真
    2．提高放大器的信噪比
    3．提高放大器的抗干扰能力
    4．提高放大器的效率
    5．减小或提高放大器的输入或输出阻抗，使其与信源或负载达到匹配
    6．易于得到性能一致的放大器
    7．易于得到宽带放大器
    8．极高的性能价格比

    由此可见，环路负反馈对线性放大器的性能有着全面的提升，所以说环路负反馈技术在线性放大技术中占有重要的地位，这是该技术被广泛使用的原因。

                  直观的理解环路负反馈放大器
    这里首先介绍理想电压放大器的概念，电压放大器是应用最为广泛的一种放大器，我们称输入阻抗无限大，输出阻抗无限小，输出电压与输入电压成固定比例的放大器为理想电压放大器，现实中理想电压放大器并不存在，
    从理论上可以证明满足环路反馈深度无限大，反馈响应速度无限快的放大器是理想电压放大器，这是应该记住的两个重要的条件。由于现实的放大器件都不是理想的线性器件，所以实际应用中采用深度环路负反馈是得到近似理想放大器的重要方法，由运放构成的线性放大器电路就是这种应用的实例。
    深度环路负反馈放大器可以看成为一个反馈信号对输入信号的调节跟踪系统，放大器的输出信号为输入信号与反馈信号的误差信号乘以放大器的开环增益，如果放大器的开环增益很大，输入信号与反馈信号的误差就很小，由此反馈信号就近似的保持了对输入信号的跟踪复制。
    例如如果放大器输入信号为１V，开环增益10000倍，闭环增益10倍，反馈深度1000倍，如果输出信号10V，反馈信号与输入信号的跟踪误差信号就是１mV，输入信号与反馈信号相差很小而被基本复制；由于反馈信号是对放大器输出信号取样得来的，如果取样是线性的，则输出信号与取样信号呈线性关系进而与输入信号也基本成线性关系，取样电路通常由无源器件构成，可以达到很高的线性。
    理想的环路负反馈是波形相似复制系统，是一种无线性失真和非线性失真的放大。

                环路负反馈放大器的反馈深度
    我们知道反馈深度无限大是理想放大器的重要条件之一，是环路负反馈放大器的重要参数，反馈深度是放大器的开环放大倍数与闭环放大倍数之比，放大器性能的改善与反馈深度成正比，所以提高反馈深度可以提高放大器性能。放大器的开环增益随着频率的升高而降低，所以反馈放大器的反馈深度随着频率的升高而降低。
    也就是说环路负反馈对放大的改善程度随着信号频率的升高而减小；在较窄的低频频段上得到很深的反馈深度不难，但要在较宽的频段上得到较深的反馈深度却不是容易的事。
    在较高的频率上得到深度负反馈需要高的高频段增益，但其提高受到放大器反馈环路稳
定性的限制，这是环路负反馈放大器设计中最主要的限制因素。例如现在的高保真功率放大器在20KHz时的反馈深度通常不超过10倍（20DB），而放大小信号的高速运放可超过100倍（40DB）。
如果已知了放大器开环相位特性曲线，就可由信号相移小于180度的上限频率Fmax估算出在频率F处可得到的最大反馈深度D，当然D还应该小于放大器开环增益G，其关系为：
D＝Fmax／F
根据上式的计算数据如下：
信号频率　　最大反馈深度 　　反馈信号相移小于180度频率上限
20Khz　　
10／20db　
200Khz
20Khz　　
100／40db　
2Mhz
20Khz　　
1000／60db　
20Mhz
    上面这些数据说明为了保证反馈回路的稳定性，环路负反馈放大器反馈深度越大，对放大器开环频率特性的要求越高。

                   环路负反馈放大器的响应速度
    我们知道反馈响应速度无限大是理想放大器另一个的重要条件，环路负反馈系统的响应速度是指反馈回路的调节跟踪速度，实际电路中响应速度是有限的，所以输出跟踪上输入的变化需要一定时间。
    环路负反馈的响应速度必须大大于放大信号的变化速度才能得到较好的反馈跟踪效果，要求环路负反馈得到的效果越好，其响应速度要求越高，高的环路负反馈响应速度对应宽的放大频响，所以对于环路负反馈放大器来说放大器频响远宽于放大信号频带是优质放大器的一个特征。
    宽带反馈放大器面临的一个重要问题是保持放大器的稳定性。现在我们通常用转换速率（SR）来表示反馈放大器的响应速度，需要注意的是按照其测试方法，这是在大信号条件下、并且放大器内部已经存在严重的失真时的数据，这个指标不能代表反馈放大器在实际信号下的响应速度，所以只具有参考意义。

                    环路负反馈放大器的稳定性
    既然环路负反馈放大器的反馈深度和响应速度都与反馈环路的稳定性有关，所以解决其稳定性问题是设计高质量放大器的重要工作。
    使环路反馈不稳定的原因是，反馈环路在某一频率上的相移达到负180度而满足正反馈条件，同时该频率上的环路增益大于１，因满足自激振荡的条件而产生振荡，消除其相位条件或幅度条件都可以解决这个问题，减小反馈深度就是一种直接的消除幅度条件的方法，而消除相位条件需要更为仔细的设计。
    由于环路内涉及多级放大，多个极点，所以优化的难度很大，使用电路模拟设计软件会有很大帮助，如Pspice。
    当负载电路包含在反馈回路中时，不确定的负载阻抗会给稳定性设计带来较大的影响，实际中就需要留有较大的稳定裕量，高保真功率放大器就工作于这种状态。

                   环路负反馈放大器的瞬态失真
    实际的放大器都是动态范围有限的，即当输入端信号超过一定范围时，放大器内部会进入非线性限幅状态，一般来说放大器的开环增益越高，输入端信号的动态范围越小，即只要有很小的输入信号就会使输出信号进入满幅状态。
    如果输入信号的变化速率过快，使反馈信号不能跟上输入信号的变化速率，就会发生环路负反馈放大器特有的瞬态失真，此时反馈信号与输入信号的跟踪误差由于非线性限幅而变大，即反馈信号相对输入信号产生了较大的非
    线性失真，所以输出信号相对输入信号也产生了较大的非线性失真。
    为避免环路负反馈放大器的动态失真，可以采用以下三种方法：
    其一，限制输入信号的变换速率，即减小输入信号带宽，这种方法很容易实施，但输入信号带宽过窄会影响放大信号的保真度，低要求的系统经常使用这种方法。
    其二，增加放大器的动态范围，提高放大器的供电电压就是最直接有效的一种方法，缺点是这种方法会降低放大器的效率；降低反馈深度也相当于增加动态范围，缺点是减小了反馈所带来的性能提高。
    其三，提高反馈信号的响应速度，这是一种较好的解决方法，需要较高的电路设计技术来达到。

                   高保真放大器中的环路负反馈技术应用
    高保真放大器是对放大器性能要求极高的线性放大应用，各种有助于改善放大器性能的技术在这里都得到应用。
    我们现在可以得到的有源放大器件都不是理想的线性器件，当其工作在大动态时其非线性尤其严重，例如功率放大器的输出级就工作在这种状态下，采用环路负反馈可以有效地降低放大器间非线性的影响，当然这只是应用环路负反馈的一个重要原因。
    环路负反馈可以有效地提高放大器的综合性能，且具有很高的性价比，采用其他方法达到同样效果需要花费高得多的成本，由此我们不难理解即使是开环失真已经较低的甲类功率放大器通常还要使用适量的环路负反馈。现在高保真放大器中使用环路负反馈是绝对的主流技术。
    合理的运用好环路负反馈技术是一件技术性很强的事，在高保真功率放大器中使用环路反馈技术尤其应该注意。运算放大器大量应用于小信号处理中，在整个音频频段都有约50db的深度负反馈，其良好的效果已被证明，但在同属线性放大的高保真功率放大中，深度负反馈的有效性却受到质疑，下面将具体分析其原因：
    功率放大器以下的电路特点使放大器的开环频率特性变差：
    其一，必须使用较多的输出放大级数
    其二，功率放大器件较差的频率特性
    其三，必须适应输出端非阻性负载并且变化较大
    其四，分立元件较大的结构体积
    以上的不利因素情况使高保真功率放大器在20 KHz能得到的稳定反馈深度也就在20db左右，也就是说反馈信号小于180度频率上限约为200Khz，比高速运放约50db的反馈深度要低一个数量级，环路负反馈对音频信号频率高端的改善有限，放大器在20 KHz的失真可能比1 KHz的失真高20倍。
    在上面的限制条件下，有些设计采用中低频段的深度负反馈，既通过将放大器的开环频率转折点移到较低的频点以提高放大器中低频的反馈深度而不影响稳定性，这就是频率补偿的作用，这时中低频段的失真下降，但高频段的失真没有减小，整体失真改善不大，所以说这是一种中低频段的深度负反馈；
    另一方面，将放大器的频率转折点移到较低的频点需要频率补偿，频率补偿又会降低放大器的响应速率，而功率放大器的输出信号电压幅度大，转换速率也大，这种放大器转换速率降低而放大信号转换速率增加的变化很容易引发瞬态失真，所以说这种以降低放大器的响应速率达到提高中低频段深度负反馈的设计总体效果不好。

                 提高高保真放大器性能的环路负反馈原则
    反馈系统的设计应以提高响应速度为主要原则，在不减少响应速度的前提下提高反馈深度，这是因为由反馈的响应速度不够快而引起的性能损失难以用其他的方法弥补。电路实现中可采取的措施为在反馈环路内使用尽量少的放大级数，并且尽量提高每一级的响应速度。
    这种设计原则已在应用中被有意或无意的成功应用。

    著名音响品牌音乐传真就在产品技术介绍中强调其十分重视提高功率放大器远高于音频频段的高频性能，并宣称这种改进与放大器听音感觉的提高相一致。
    NelSon Pass更是在其专利的X式超对称单端甲类功率放大器中将反馈环路内的晶体管减少到二个，反馈的响应速度自然得到提高。
    电子管是公认的靓声器件，这一点从其放大器的反馈特点也可以得到解释。电子管器件具有单级增益高、器件极间电容小的特点，组成的环路负反馈放大器具有放大级数少、每级的响应速度快的特点，同时也很少需要晶体管放大电路中常见的频率补偿。
    也就是说电子管环路负反馈放大电路是高速响应的反馈电路，其温暖的音色就来自于此。实际上提高晶体管放大电路的反馈响应速度，也可以得到温暖的音色。
    我们也可以找到一些有明显缺陷的设计，例如以运放＋BUFF结构设计的耳机放大器，如果使用环路负反馈，在其反馈环路内就包含有4个缓冲级，实际上有2个缓冲级是多余的，即使单元器件的指标很高，但是这种组合很难达到较好的效果。
    频率补偿经常用于晶体管环路负反馈放大器中，这种技术在高要求的高保真放大器中应该慎重使用，通常的频率补偿方法是降低放大器的高频开环增益以得到低频段的较深的稳定负反馈，放大器的低频段性能可以得到改善，但这种补偿降低了反馈的响应速度，损坏了放大器的高频性能。
    解决该问题的一种设计方案是提高放大器的开环性能，使放大器的低频段在不需要大的反馈深度时就能达到较高的水平，这就是低反馈深度的放大器设计方法；超级负反馈方法是另一种更好的设计方案，该方案可以得到很高反馈响应速度，同时又不必牺牲反馈深度，可以得到更加接近理想的高保真功率放大器。






[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-10-16 09:40 编辑 ]

杨维中

原帖由 杨维中 于 2008-10-12 20:39 发表

Hi-Fi厂家圈里，在音乐、人文、音响方面兼而有之的，应该当属羽商的于建兵了。第一次见面应该是在北京，1998年冬天吧，当时是“家庭影院杂志社”举办一次音响展上，老于一进房间便自我介绍∶我叫于建兵...。
     ...

补几张于建兵的照片，很小资啊[s:14] 1999年在北京第一次见面！[s:97]

杨维中

在羽商公司，老于能侃啊，他好喝咖啡，而且不放糖！[s:14]

[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-10-16 10:20 编辑 ]

杨维中

好像是2000年吧，南宁国产音响展，台湾的蔡鸿仁（38度C）搞了个小酒会让大家见个面，顺便和于建兵老师合了个影！

杨维中

侠道（一）
                         ———阿理音响器材厂金伟杰的发烧经
                                                                                                                            杨维中
                      《长兵器》
    清代长兵器包括长矛、大刀等长柄武器,形体基本承袭宋、明时期。功能有刺、砍、钩、防等多种,分别用于实战、狩猎和训练。清入关后,国家制度渐趋完备,设立专门机构按计划制造各种兵器。长兵器是八旗军队的常备武器,数量大、种类多、质地精,寒光闪闪、凛凛威风,是步骑兵近距离作战时最具威力的兵器。
                            ——摘自于沈阳故宫八旗厅·金伟杰——
    兵器与音响本无干系,但世上万物均有相通之处而非孤立存在。金伟杰,1956年出生,原藉东北吉林,自诩是爱新觉罗嫡亲后代（八旗子弟？）。
    金先生除对Hi–Fi造诣极深之外亦好习武,曾专程赴河南嵩山少林寺参拜并有在珠海设武馆之念头，并崇尚巴西球王“贝利”和美国拳王“阿理”（所谓“拳打脚踢”由此而来）并以此命名企业和产品,信奉“有理走遍天下”,故江湖人称金大侠。
    金虽南下广东闯荡江湖十几年然乡音始终不变,在广州收听Hi–Fi音响FM广播节目《视听空间》,其间若有佳宾操东北口音高谈阔论者,则非大侠莫属。
阿理音响器材厂多年来致力于号角式喇叭及音箱的研发,其经典代表作有金号角系列“1号”、“2号”、“3号”、“3–S”及旗舰“中国号角王”等。与此同时，阿理在电子管放大器方面亦有进展突破,近期推出有“Ali（阿理）–88”（阿里巴巴四十大盗？）并联推挽合并胆机
    笔者与金先生乃多年之交,98年底曾应其邀赴郑州《河南第三届Hi–Fi音响展》客串演示会。上月末,大侠于珠海购得全新第三代黑色红旗轿车一辆,孰料5日内临时执照不得驶出界外,故本文谈话内容多为驱车于市内茫然转悠时闲侃所得。
    杨：我觉得喇叭放音时作为一个动态负载电阻,每一个频段的阻抗值都是变化的,有时跌到只有1Ω甚至零点几Ω,因此很多放大器对音箱的驾驭这时是处于失控状态的。
    金：其实呢，喇叭在额定阻抗情况下曲线应该是平直的,但是它有个f0的谐振点,所以一下子它就上去了,但谐振点下来后又是这样似的（用手做比划）,完了之后就越来越高。所谓的“喇叭额定阻抗”是指什么呢？应该是指谐振点下来之后400Hz左右这个点而不是1KHz。
    要想把基本谐振峰压下去,倒相箱可以压下去一块而变成两个小峰,那么低端的峰就向下延伸了,倒相箱的低频量感要比其它箱丰富一些也就是这个道理。闭箱在这方面就不行了,因为它只有往高端去的一个峰。
    为什么很多设计师的分频器始终弄不好？因为分频器若按传统的8Ω阻抗来设计是不对的,我为什么说它不对呢？因为8Ω这个点恰好是在400Hz,但音箱的分频点大多设在2KHz–3KHz之间,这个分频点上的音箱阻抗往往是15Ω、16Ω、17Ω、18Ω这个范围,而16Ω和8Ω两个分频器的电感、电容值巳经是相差一倍了,所以这是音箱设计中的一个误区。
    设计师在实践中要善于抓住本质的东西,光是道听途说的以为音箱加一个棺材板子声音就好听,那永远就没有进步。
    杨：采用电子有源分频如何？而且其频率的交叉点还是可以调节的。
    金：电子有源分频是很好,但它毕竟也还是一个分频器。两个喇叭单元你单测低音不错，你单测高音它也挺好,但是它们一旦组合起来时,就完全不是那么一回事了。可能在高频是2KHz下降－3dB点或者－6dB点,理论上二者结合起来应该是平直的,但实际上并非如此,因为由于相位的原因二者很容易产生一个相位差,因此弄不好往往不是一个峰就是一个谷。那你怎么办？你就必须要变换分频点或变换分频的阶数,或者去调整喇叭单元之间的距离。
    杨：理论上,不是说电子有源分频的相移最小吗？
    金：不、不、不,我不是说电子分频器有相移,而是指喇叭单元本身存在着相移。分频器不能去按常规设计,因为理论上计算出来也许挺好但到喇叭上可能就不行。喇叭单元你静态测量或上障板测量挺平的,但装上终端的成品音箱上可能就不是那回事了,一到2KHz兴许就鼓起来了,所以说球形音箱最好便是这个道理。
    世界上很多电子分频器都销不出去,不是说它不好而是这个东西一般的人使用不了。但我可以讲我能保证玩好它,但是你要发烧友去玩电子分频,他玩不好也玩不转。
    音箱在设计时,应尽量去避免易产生谐波的箱体尺寸。很多国产音箱摸仿进口音箱外形去多宽多高,但这是不行的,一定要尽量去避免箱体内形成驻波。设计优良的箱体尺寸有一个黄金比例,即箱体高度要尽量避免是其宽度的2倍、4倍或呈偶数的整倍数。
    所以我一直认为,学习别人的优点才能使自已不断地提高,有素养的音响发烧友都能坐下来讨论和交流一些实质性的问题,而不是去搞一些令人误入岐途的玄学。
    杨：日本金嗓子推出的一款数码电子分频器,我觉得那是一个好东西,可以说是完全供发烧友用的,它可以调整分频点。
    金：其实电子分频器的制作很简单,它就是一个加法和减法的电路,那分频的质量效果可以做到一流,但是你用到实际中的音箱上去跟喇叭匹配就不同了。
    杨：你觉得好的监听音箱应具有什么特点？
    金：监听音箱应该没有太明显的个性,这样你在录音室里监听起来就比较的公正、中性、准确。也就是说不管你听什么样的音乐,它都能忠实反映出原来的东西,即好就是好、坏就是坏,不能说只能听交响乐或只擅长表现人声、弦乐。
    一般来说,监听音箱都不是很便宜,而国产音箱严格来说目前能够上监听级别的几乎还没有。像丹拿的喇叭单元就个性太强,你如果去仿造它的大音圈,那设计出来的音箱就很难称得上是监听级的,因为监听音箱是不允许有太强个性的。
    杨：你认为现在哪一些音箱是属于监听级的？
    金：正儿八经的监听级音箱其实不少，但在国内市场上能够看到的却不多,像天朗、JBL这些品牌中都有,但天朗中的“大嘴巴”则不应隶属其列。至于BBC的小字号LS3／5A也可以说是监听箱,但它原主要是在专业广播电台、电视台流动转播车里用来作人声现场直播监听的,故我认为严格来说也存在着一定的音染而还不是真正意义上的Hi–Fi监听箱。
    思奔达有一款音箱1000型的,它的监听效果倒很不错,很大的个,下面有一个10寸的低音单元,音盆颜色有点发白。JBL的44系列在一般的情况下也可以满足发烧友用来作监听。不过我自信用“阿理”的10寸、12寸单元号角式音箱来作监听,跟JBL的44系列相比将不会差到哪里去。监听音箱的频响一定要平而且相位要正确,不能在某一段有峰和谷,这样你在监听中才能准确地判断哪一个信号对还是不对。
    监听音箱仅仅只是把频响做平倒不是一件什么太难的事,但是你要把相位调整好的同时也把音色去做好,这就不太容易了。比如说你在2KHz、3KHz、5KHz都能把频响做好,但是到底哪一个频响点的音色才是最中性？
    另外,在分频器的设计中一阶、二阶、三阶都能分颁,那么这个喇叭究竟是用几阶其声音才能效果最好？这都是设计师必须去研究和反复试验才能最终作出确定的,而不单是把喇叭的频响做好了就证明它声音就最好了。频响能做好只是一个最基本要求,但是声音是否准确还很难定论,而且音色这个东西也不是靠仪器能够测试出来的。
    杨：在日本和香港，小房间里玩大音箱好像近几年十分盛行。
    金：对，我现在也属于这一流派。因为小喇叭很难表现出大喇叭那种纯厚的音色和恢宏的气质。听完大喇叭回头再来听小音箱,你再怎么好也很难令人感觉到大箱那种特有的韵味和声底。
    另外,监听音箱的反应速度不能太慢,否则极易漏掉一些音乐的细节。严格来说,现在那些高顺性的喇叭在速度感上,都不如以前的布边喇叭和纸折环喇叭,以前的单元速度很快动态也很大。
    当然,有了监听音箱也要选用中性的放大器来推,所谓中性并不强调非要是胆机或者晶体管机，关键是声音不能有明显的偏向,像太硬、太柔、太甜、太亮就都不是中性的标志。应该说,现在很多电子管放大器的频带宽度都还是不过关的,特别是在测量方波的时候胆机便很难有超过10K的方波,因为10K的方波能够体现出放大器80KHz的真正面目,因而在国产胆机中去找监听机一时半晌真还不太容易。
      另外,对于发烧友来说家里最好有一个经过测试的听音环境。你知道,现在那些所谓“二五”的设计听音室的太多了,他们全凭想像着这里搁个什么就好,那里再搁个什么,都是这样式的,尔后这里再来个吸音棉,那块再弄个扩散器而乱整一气。实际上这些缺乏理论指导的搞法不对,我设计过几家听音室之后得出了很多经验,也就是说听音室的设计并不是仅凭个人臆念而随心所欲的。
    首先,怎么去控制房间的驻波？特别是低频驻波？这是最令人头疼的问题,我可以讲百分之九十的听音室不合格其症结就出在低频驻波这一环节上。其次就是中高频的混响时间到底要把握在多少为宜？
    一般来讲,中高频时间最好能调整在0．75秒左右,否则很容易出现发浑的“嗡嗡”一片回声。当然,如果残响时间被吸收的太干净也不是一件好事,音乐旋律会由此显得干巴巴而毫无生气,特别是现在家庭影院居多,如果声音缺乏延时而太干,便营造不出那种充满空气感和包围感的气势。
    相对而言,越小的房间里解决低频驻波的难度越大。这个时候最显著的一招便是直接采用多频控制器,我们称其为IQ频率控制器。但以前的民用产品都是采用的烂货集成块器件而做得不太好,真正好的控制器多用于专业音响,它对房间调校声音很有作用。
    通过它可以把某一频段如63Hz的频率值给人为地衰减下来,这样便能基本控制住房间里的低频驻波。这个东西实际上就是一个音调的多点控制器,它的最基本配置起码都能完成十几个点的可调控制,在使用中既可衰减亦能提升。
    当然也有发烧友担心“多只香炉多个鬼”,但问题是如果房间巳经有驻波了,那么我宁可主动采取措施也不能仅仅只是为格守“简洁至上”信条而强迫自已去接受浑浊的声音,因为相比之下采用前者方式还是利更大于弊。
    另外,音箱的摆位在一定的程度上也能减少和削弱驻波的产生,也就是说我们不一定非要教条地按照传统的“317比例法”、或者“螺孔摆位法”,我们可以大幅度的去变动…
    杨：打断一下,你能不能通俗地解释一下刚才提到的两种音箱摆位法？
    金：“317比例法”是目前盛行的一种音箱摆位法,即音箱摆在房间里的三分之一处且两只音箱间距是整个房间宽度的0．7倍。而“螺孔摆位法”则是针对低频不足及高频过亮、发尖的音箱作出的补救措施,主要是将两只音箱各靠近左右侧墙的三分之一处,音箱呈45度大转角形式摆放因而十分见效。
    接着前面的话题我想说的是，音箱出现驻波不一定非要搁在三分之一处,我可以挪到二分之一处来消除驻波。你应该知道,在房间的不同位置和不同角度拍巴掌时,所获得的时间混响值是不同的,也就是说只要改变音箱的发声点就能够削弱房间里的驻波。
    这些调校声音的手法虽然不是很高深莫则,但它要求设计师懂音乐、懂声学的基础原理,这样才能机动灵活地调校出令人满意的声音。
    房间的声学处理对音响系统的声音还原至关重要,既使你拥有上百万的设备但如果听音环境不理想也同样是一塌胡涂。为什么很多发烧友玩不好B&W801呢？其实这是一款很好的音箱,但一百个人中有十个人能玩好就不错了,我说的这些人还都是号称高手级的,那不是高手就更完蛋。
    杨：我知道你在音响的校声方面一向很有心得,能否介绍一些让我们内地发烧友也长长见识？
    金：发烧友对校声都很有兴趣,比如说钉脚到底有没有作用？为什么很多人觉得作用不大或者压根就没什么用？其实我觉得这些东西没什么特神奇但是绝对有作用,而且这种作用有时还很明显,尤其是用在CD机、解码器上时听感效果十分显著。因为CD机是一个飞速旋转的机械结构,因此如何正确应用钉脚去消除它的机械谐振点便显得十分微妙。
    现实中,很多发烧友常常是拿四个钉脚叭叭的往CD机机脚下这么一垫,这种囫囵吞枣的搞法肯定是没什么作用的,就算是有点作用也是微乎其微的。怎么去垫呢？首先应该确认的是只用三枚钉脚即可,至于是选用木质还是金属钉脚则视CD机音色的软硬来定,但原则上应能音色互补为宜。
    第一步是连接好CD机该连的线,接着找准CD机两侧的平衡点并各垫入一只钉脚,然后两只钉脚各向后串动3mm,这时CD机的平衡点巳经失去即前面板处会重心向下,那么再将第三只钉角塞入前面板中心适当处从而初步形成三足鼎立格局。
            CD机开声后你会发现适当左右移动前钉脚左右的位置,声音会有微妙的不同或分析力高一点抑或低频又重一些,如何取舍则因人而异。不过再讲究一点的话,我们可以首先找到变压器所在并垫入一钉脚,尔后以此为基准点找到另两个平衡点,此时可在CD机顶端放置一块云石施以重力。
      值得一提的是,后面的两个钉脚最终不一定非要在一条平行线上,而且一切完毕之后还要用水平尺在CD机顶端找平,因为CD机只有在水平状态下声音才是最好的,发烧友在整个实试过程应充满兴趣并静得下心来。
    木质钉脚也有分类如紫檀、水晶汀等,但我觉得钢琴木更具有物美价廉声音好的特质。因为钢琴木这个东西很神奇,它多采用东北长白山的杉木,这种高密度分子结构的木料也常被用来制作拉弦乐器的弦轴因此十分坚硬。
    它硬到什么地步呢？你如果钉一颗钉子进去再想拔出来是拔不出来的,你要是去硬撬,那么这颗钉子就会断在里面,这种材料也可切成薄片用来做小提琴的琴弦架（即琴码）。
       CD机的校声还有一个招数,不过说起来让常人觉得可能有点悬乎了,故只适合那些走火入魔的高烧友……（待续）









[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-10-16 10:56 编辑 ]

杨维中

演绎龙的神韵–兼访《龙韵》录音监制人于建兵
                                                         杨维中
    在以民族音乐为主流素材的唱片中，除了熟悉的香港雨果公司不时地为我们推出一些富于代表性的作品外，应该说97年由李小沛和于建兵在中央电视台第一录音棚共同完成的《响韵》也是一张不可多得的优秀民乐CD。
    最近，李于二人再度联手推出了响韵的姊妹篇–《龙韵》。由人民邮电出版社发行的这张CD，全部录音合成亦在中央电视台第一录音棚完成，该碟以3D录音模式共收录了11首曲目。其中除第7首是由中央广播少年合唱团演唱海涅(德) 作词，门德尔松(德) 作曲的《乘着歌声的翅膀》外，其余均为中国乐曲，而十首中乐曲目里，打击乐器演奏便占了四首。
    《龙韵》CD的第二首，为刘文金根据华彦钓(阿炳) 原作曲改编的《二泉映月》，其音乐的伴奏配器与演奏手法十分具有创新性。由于引入了西洋乐器–萨克斯管，故其声其韵与独奏二胡及中央民族乐团的旋律伴奏形成了鲜明的音色风格对比，成功地拓展了乐曲的意境。
     该曲在气质氛围上一反以往悲泣哀怨过多的成份，而融入了豁达、健康、向上的情绪，从而将人们带入了那夜阑人静、泉清月冷的深邃境界，去倾听主人公时而吟思，时而感叹怃怀，时而借景抒情，时而冥冥向往却又欲言而止的思绪万千┅┅。
     笔者留意到，乐曲的引子开头段落刻画得甚为细腻精致，古筝悄然奏起清澈见底由慢至快的下行音阶与扬琴轻盈出手弹出余音袅袅的一串串上行琶音，为二胡与萨克斯的主旋渐入作了出神入化的铺垫与点缀。
     CD中所收录的第四首为北京“卿梅静月” 室内乐团女子四人组∶于红梅(二胡) 、杨静(琵琶) 、刘月宁(扬琴) 、张晓红(筝) 演奏的民乐合奏《夏日的午后》。据介绍，该曲意在表现夏日的午后，宛如一片临风望海的芊芊草原，热浪吹落几滴雨，心似有所悟的意境。此曲演奏以二胡为主，辅以弹拨乐器众星捧月般的唱和，其表现风格雅致而舒缓，细细听来让人浮想联翩，洋溢出一种淡泊高远超脱凡尘的恬静美，从而体现出了民族文化与美学契合一体的高贵气质。
     CD的第十首《潮音》系一首打击乐曲，由李民雄作曲并演奏。该曲采用了三十余种中西打击乐器，结合了传统与现代的作曲技法，以绚丽多姿的音响色彩为我们描绘了大海那变幻莫测时动与静的壮丽景象，抒发了作者胸臆之中那惊涛拍岸风云万千的激情与咏叹。
    《龙韵》一碟，由于采用了优秀的录音器材和严谨娴熟的录音技巧，故无论是音乐的可听性或音响的重放音效都值得称道，从而非常适合爱好民乐的人士收藏。
    今年十月，笔者在上海的第五届国产音响展上巧遇该碟的录音监制人于建兵先生，故就《龙韵》的制作进行了一次时间不长的采访∶
     杨∶于先生，不少朋友都很喜欢《龙韵》这张唱片，你能否谈一下该碟的制作背景?
     于∶首先感谢热爱音乐的朋友对《龙韵》的肯定及喜爱。当北京高保真音响决定由我来组织《龙韵》后，我即与中央电视台的录音师李小沛、音乐编辑武咪咪讨论了曲目与录音方案。最后，我们根据目前北京可以使用的作曲、演奏人才以及录音器材和录音棚建筑声学条件而确定了最终方案。
     应该说，这次录制唱片所使用的器材是世界上一流的。套用一句时髦的话就是“非常发烧”。而演奏、录音、制作人才亦可谓是目前国内的精英。该唱片的定位主要是以可听性为主、音响性为辅，在这一点上与以前录制的《响韵》有很大的不同。
     杨∶《龙韵》中第二首的《二泉映月》，在演奏风格上与闵惠芬的风格处理有很大的不同。
     于∶《二泉映月》是民族音乐里内涵比较复杂的一首曲子，它不像一般的传统乐曲仅仅注重意境且比较单纯，它更多的是心境、心绪、辗转反侧、挣扎、向往。这样的一首曲子，若改编不当，便会失去原曲的意义而变得不伦不类。
     刘文金的改编非常棒，引进的萨克斯并不生硬，既不失去原曲的内涵，又有开拓，非常恰当。偶尔在一次演出中听到这个作品，我即刻给他打了电话，决定用它。
     《二泉映月》的伴奏乐队阵容并不庞大，只有十几个人。录音时，我反复多次调整录音棚的声反射板(唱片简介里的那个摆位图是我亲手在电脑里画的，准确无误) ，力求塑造出一个比较好的空间来。萨克斯的独奏是后期合成进去的，也就是说先录乐队和二胡，后录的萨克斯。
     杨∶这张《龙韵》CD里，打击乐曲占了相当篇幅，不知何故?
     于∶其实，打击乐的录制历来是李小沛和我的强项，第一次录打击乐是在《响韵》里的《无词剧》，后来李小沛又接着录了《炎黄第一鼓》，这次我刻意挑选了四首打击乐，其目的一是让更多的人来领略中国打击乐的魅力，二是考虑到发烧友们可用来验证自己的HiFi系统。
     杨∶就个人喜好而言，我似乎更欣赏《龙韵》里的合唱《渔光曲》和乐曲《夏日的午后》，那种祥和、静谧的氛围，充满一种朴实美。
     于∶《渔光曲》已经是我第五次录制了，与你一样，我也特别钟爱这首曲子。以前的四次录制，有朴素的、淡淡哀愁的、惆怅若有所思的┅┅, 但这次由中央广播少年合唱团来演唱，风格上可以说是明朗的、稚气中透着淡爽的。
     我很希望在这首作品里来表达一种远离都市喧嚣的、很健康向上的情绪，就像阳光下宁静的海滩，温馨而亲切，能够让人情不由衷地回到往日那些愉快的岁月，从而充满一股心灵悦动的幸福感┅┅
     《夏日的午后》是中央音乐学院年轻的教授唐建平的创作作品，可以说是一首新古典主义的作品。该曲情真意切，表述了作者对东方女性那种美的赞叹与欣赏。其创作灵感源自于作者看到爱妻唷育婴儿，为人作母的情景而萌生联想。
     该曲由北京“卿梅静月”室内乐团演奏，该曲原名《幻雨》，现由我征得作者本人同意而更名为《夏日的午后》。
     杨∶为什么龙韵在风格体现上没有和响韵如出一辙，而要拉开一定距离。
     于∶二者的风格不同，除了是曲目题材不一样之外，更主要的原因是近几年来，通过对大众审美情趣所观察而得出的结果。我由此认为∶美是人类不可抗拒的诱惑！这也是我近几年来观察和思考所得出的最终总结。

注∶此文刊于《中国电子商情-视听博览》1999年12期
图一0118《龙韵》CD唱片。
图二0088《龙韵》的录音制作人于建。；
图三0115中央电视台录音师李小沛。
图四0116《龙韵》之《夏日的午后》在中央电视台第一录音棚完成录音，只用了一对B&K-4040话筒。
图五0117价值不菲的B&K-4040电子管话筒，上刻有“为CCTV特制”的字样。



[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-10-16 11:22 编辑 ]

大夜鱼

扬老师很敬业！

铅耳朵

再顶！[s:6] [s:6] [s:6]