看看应该有好处吧?

子木

http://lifelogger.5d6d.com/thread-182-1-1.html

懒得在转,文字太多,累!

全是基础类的东西[s:15]

音响发烧友俚语音响发烧友——对Hi-Fi（高保真）音响设备和音响效果追求的热衰者。 烧经——使用、制作及欣赏Hi-Fi音响的经验之谈。发烧精品——可实现高保真放音的音响设备或高质量的元器件、原材料及音响录制品。烧龄——投身于音响发烧友队伍的经历时间。硬件——指AV（音频和视频）系统中所有的设备和器件。硬件派——为音响发烧友的一大流派。执拗于音响设备的完美新潮，酷爱自装和改装设备。主要论点：音响设备只有具备高性能、高技术指标和高可*性，才能实现高质量放音，尤其体现在同一张唱片或录音带的放音效果上。软件——磁带、录制有音频节目的激光唱片和兼有音频和视频节目的影碟的总称。 软件派——为音响为烧友中的另一大流派，追求音响的欣赏享受，醉心于高质量软件的寻求。主要论点为：没有高质量的软件就没有高质量的品味，只有高质量的软件，才能赢得高质量的效果，就算设备稍差一点也无大碍。天碟——最初指一些60年代出版、至今仍为广大音乐爱好者认可的最优秀的密纹唱片，即所谓极品级LP。现引伸为具有超群音响效果、真实而又自然。靓声——在方言中读作liany，是漂亮的之意。靓声是指音响设备录、放音的音质极好，音质纯正、明亮、层次感强等等。爆棚——爆棚源自广东方言。在音响上用于形容乐曲演奏高潮处，那种震耳欲聋、澎湃汹涌，具有排山倒海之势、房屋欲破之感的只觉感受。要产生爆棚的效果，音响设备必须有足够的功率能产生强劲的声压。明亮——章程上用于音质的评价声音感明朗、活跃，高、中音充分称之为“明亮”。反之称之为“晦暗”。 透明——用于对音质评价。声音听感清晰，乐队层次清楚、语言可懂度高，给人以清彻见底之听觉感受谓之“透明”。反之称为“浑浊”。圆润——用于对音质评价。声音柔和、松弛不紧，高音不刺耳，说明频率特性和失真度等指标均好，混响适度，瞬态好，反之称为“粗燥”。染色——重放声音与节目源原来的声音相比，渗入了一些添加万分称之为“染色”。音频补偿不当、扬声器不良、听音室内有驻波或共振等，都会造成声音染色。丰满——用于对音质的评价，声音听感舒适、充沛、富有弹性称之为丰满。具有丰满特点的重放声音频带宽，低、中音充分，高音适度，混响恰当。丰满度与音乐的形式和乐器的特性有关，如大型交响乐应是丰满的，而小提琴独奏的声音应是纤细的。水塘——电源电路中作为滤波用的电解电容器。大水塘——指10000μF（微法）以上的优质滤波器电解电容器。大水喉——指粗大的喇叭线。喇叭线是喇叭（即扬声器）与音频放大器之间的连线。发烧线——指能传输高电平、大电流的喇叭线。这类喇叭线具有质量高、载面大、股数多、损耗小，能承受大电流等特点。猛机——优质又价格昂贵的音响或视听设备。迷你机——超小型的章程和视听设备的总称。煲机——通电，让音响设备工作一段时间，使之进入正常稳定的工作状态，称为煲机。爆机——形容在听音乐时，感受到的一种声势逼人、惊天动地、雄壮激昂、轰轰烈烈的令人震撼的放音效果。摩机——“摩”乃英语Modify第一个音节之谐音，该词意思为“修正”、“修饰”。对原有的音响设备（主要指购入的商品机）进行修正、改进，以提高原机的性能，改进的过程称为摩机。摩箱——为提高性能，对原有的音箱进行改进的过程。深度——重放声音表现出声源原来的层次，具有纵深感，称为有深度。反之称为平面化。平面化的重放声音，听起来觉得所有声源都从扬声器表面发出。洋枪、洋炮——主要指商品机，即用钱买入的进口音响或专业音响厂家生产的Hi-Fi音响设备。土炝、土炮——指自制机，即发烧友自己动手设计和制作的音响设备。焊机——焊机实际上就是装机。巧妙设计和优质制作是焊机成功的两大关键，因此要焊机就应具备一定的电子、声学和机械基础知识。 焊机派——为硬件派中的一个分支，是喜欢焊机的音响为烧友的总称。胆、灯胆——广东、香港等地发烧友对电子管的俗称。胆机——电子管扩音机胆味——电子管扩音机放音的音色。胆王——用作单管甲类功放时，音色出类拔萃的电子管。目前被发烧友誉为胆王的是直热式功率放大电子管845等。胆后——用作甲乙类功率放大时，音色出类拔萃的电子管。目前享有胆后美誉的电子管为直热式功率放大电子管7092。胆识过人——音色超群的电子管扩音机。固态胆王——在功率放大器中使用的音色出类拔萃的功率模块。目前，功率模块1490有固态胆王之称。运放之皇——在音频放大器中，性能出类拔萃的运算放大器集成电路。如运算放大器集成电路NE5532、NE5534和NE5535应有运放之皇的美称。调色板——音响设备中音调均衡器的俗称。收音头——音响设备中调谐和器（即收音部分）的俗称。随身听——可随身携带的微型放音机、收音机和收放录机的总称。由于基本上采用耳机放音，又有耳机音响之称。咪高峰——英语Microphone之音译，指各种类型的话筒。牛、火车——指电源变压器。环形火车、环牛——环形变压器。这种电源变压器用环形铁心绕制，具有漏磁小、交流声小等优点。升压牛——升压变压器。发烧牛——指电子管扩音机功率级中高性能的输出变压器。


CD
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12cm直径和8cm直径两种规格，以前者最为常见，它能提供74分钟的高质量音乐。

CD-ROM
用于存储电脑数据的只读型CD。

VCD
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。

超级VCD
VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。

DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。

D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。

CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

超取样
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。

HDCD
High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

比特(bit)
二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。

比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

杜比B，C，S
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”，扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20dB，S型则可达24dB。

杜比HX Pro
不是降噪系统，而是一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比定向逻辑
(Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比数字(Dolby Digital)
也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

杜比数字放大器
也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。

接收机
带有收音功能的放大器。

THX
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。

THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。

DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用独立的5.1声道， 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

分频器
音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

放大器
前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器
简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器
功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

后级
见“功率放大器”。

前级
见“前置放大器”。

合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

胆机
电子管放大器的另一种说法。

额定功率
对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一下就可以增大到20W左右。

单端放大
功放的输出级由一只放大元件（或多只元件但并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大
功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换。对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大，但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。

类
功率放大器中功放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

甲类
又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。

失真
设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

谐波失真
由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。

音染
音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。

声压
表示声音强弱的物理量。

声压级
以分贝数表示的声压。

灵敏度
对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

分贝(dB)
电平和声压级的单位。

阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。

反馈
也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。

正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。

动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应 简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。

瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。

信噪比（S/N）
又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

正弦波
频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

阻抗匹配
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。

煲机 新器材使用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。

ADD
指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带。

AC（Alternating Current）
交流电，指电流方向会作周期性改变的市电供电电源，英美多用60Hz，我国则采用50Hz的。

有源分频网络（Active Crossover）
指可将声频信号的频率组成分量（低音、中音及高音）在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中，用以推动低音喇叭，但在多路系统中，也可单独使用有源分频网络。

ATRAC
指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。

发烧友（Audiophile）
指对音响技术特别偏爱的那些人。

带宽（Bandwidth）
指一段频率范围，对于音频录音说来，带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围；而对家庭声音重放装置说来，带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

双极式音箱（Bipolar Loudspeaker）
指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

连接电缆（Cables）
指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。

DAB（Digital Audio Broadcasting）
指数字音频广播。不论是调频（FM）还是调幅（AM）广播，皆为数字立体声，英国BBC电台正在某些地区试播，我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机（收音机）来收听。

DAC（数模变换器，也称解码器）
指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模（D/A）变换器。在CD唱机内均已装有DAC，但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

DAT(数字音频磁带机)
Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置，采用了同录像机（VCR）相似的旋转磁头。

数据压缩（Data Reduction）
指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

DCC（Digital Compact Cassette）
由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机，音质听起来已跟CD唱机的接近，但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终，目前已逐渐在市场上消失。

DDD
指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。

dB（分贝）
测量声压变化的单位，当有1dB的变化时，便能听出来差别，而在有+10dB的增加时，声音的响度将会加倍。

数码输出（Digital Output）
指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出，可以是电信号输出也可以是光学（光纤）输出。

偶极式音箱（Dipolar Loudspeaker）
跟双极式音箱在构造上相同，但前向及后向喇叭反相馈以信号，因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。

失真（Distortion）
指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。

DVD
指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

DVD-ROM
指与CD-ROM相类似，但比CD-ROM更好的只读光盘，专供电脑使用，DVD-ROM可以有不同的存贮容量，单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

DVD-Audio
DVD音频唱片，目前为1.0版本，以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-视频）制作的音乐DVD碟，但与DVD-Audio不是一码事。

DVD-R
DVD家族中的一员，为可一次写入多次读出数据的DVD，DVD-R可以是单层的（3.95GB），也可以是双层的（7.9GB）。

DVD-RW
由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘，与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB，从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

DVD-RAM
供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘，规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB（双层）。

Divx
由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可连续观看48小时并可不退回，但再看得另行付费。

静电扬声器（Electrostatic Speaker）
指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。

颤动（Fluffer）
指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。

频率（Frequency）
通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。

前端（Front End）
多指声频系统中的信号源，如LP密纹慢转唱机或CD唱机，有时也指调谐器（收音头）中处理从无线接收到的信号的前级。

赫兹（Herz）
频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。

子木

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4、响度

声音的强弱称为强度，它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致，人们把对于强弱的主观感觉称为响度，其计量单位也为分贝(Db)，它是根据1000Hz的声音在不同强度下的声压比值，取其常用对数值的 l／10而定的。取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系，而是真数与对数的关系！例如声音强度大到10倍时，听起来才响了一级(10dB)，强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。对于1000Hz的声音信号，人耳能感觉到的最低声压为2×10E－5Pa，把这一声压级定为0dB，当声压超过130dB时人耳将无法忍受，故人耳听觉的动态范围为0～130dB。

人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的；声压级越高，人的听觉频率特性越平直；声压级越低，人的听觉频率范围越小；频率 f＜16～20Hz以及 f＞18～20KHz的声音，不论声级多高，人耳都是听不到的。故人耳的听觉频率为20Hz～20KHz，这个频带叫音频或声频；不论声压高低，人耳对3KHz～5KHz频率的声音最为敏感。

大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的，因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。

5、失真度

有谐波失真、互调失真和瞬态失真之分。谐波失真是指声音回放中增加了原信号没有的高次谐波成分而导致的失真；互调失真影响到的主要是声音的音调方面；瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量存在，盆体的震动无法跟上瞬间变化的电信号的震动而导致的原信号与回放音色之间存在的差异。它在音箱与扬声器系统中则是更为重要的，直接影响到音质音色的还原程度的，所以这项指标与音箱的品质密切相关。这项常以百分数表示，数值越小表示失真度越小。普通多媒体音箱的失真度以小于0.5%为宜，而通常低音炮的失真度普遍较大，小于5%就可以接受了。

6、音箱的灵敏度(单位Db)

音箱的灵敏度每差3dB，输出的声压就相差一倍，一般以87 Db为中灵敏度，84 Db以下为低灵敏度，90 Db以上为高灵敏度。灵敏度的提高是以增加失真度为代价的，所以作为高保真音箱来讲，要保证音色的还原程度与再现能力就必须降低一些对灵敏度的要求。但不能反过来说，灵敏度高的音箱音质一定不好而低灵敏度的音箱一定就好。灵敏度低的音箱功放难以推动(要求功放的贮备功率较大)。所以灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是它与音箱的音质音色无关。

7、阻抗

它是指扬声器输入信号的电压与电流的比值。音箱的输入阻抗一般分为高阻抗和低阻抗两类，高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，音箱的标准阻抗是8Ω。在功放与输出功率相同的情况下，低阻抗的音箱可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低了又会造成欠阻尼和低音劣化等现象。所以这项指标虽然与音箱的性能无关，但最好还是不要购买低阻抗的音箱，推荐值是标准的8Ω。耳机的阻抗一般是高阻抗的——32Ω很常见。功放的阻抗一般可标为等值阻抗，比如4Ω下130W的输出，大概相当于等值的80W的输出。有一个容易与之混淆的名词叫做“阻尼系数”，这是指扬声器阻抗除以放大器源的内阻，范围大约是25～1000。扬声器纸盆在电信号已经消失后还要振荡多次才能完全停止摆动，而线圈发出的电压产生电流和磁场可以阻止这种寄生运动，这就是阻尼。电流的幅度也就是阻尼的效果取决于此电流流经放大器输出级的内阻，这一电阻要远低于扬声器的额定阻抗，典型值为0.1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频网络的串联电阻的存在，阻尼系数难以做到50。

8、信噪比

是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 Db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪音功率大50dB。信噪比数值越高，噪音越小。国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB，后级放大器大于等于86dB，合并式放大器大于等于63dB。合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB；收音头：调频立体声之50dB，实际上以达到70dB以上为佳；磁带录音座之56dB(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。如经杜比 B降噪后的信噪比可达65dB，经杜比 C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带)；CD机的信噪比可达90dB以上，高档的更可达l10dB以上。信噪比低时，小信号输入时噪音严重，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80dB的音箱不建议购买！而低音炮70 Db的低音炮同样原因不建议购买。

9、扬声器材质

低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振，无音质可言(笨笨熊注：也不尽然，设计好的塑料音箱要远远好于劣质的木质音箱)；木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染，音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计，一个较小的扬声器负责中高音的输出，而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质：多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等)，它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感，给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点，选择起来相对重要一些，最常见的有以下几种：纸盆，又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种，纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高，缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制，但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是，因为声音输出非常平均，还原性好；防弹布，有较宽的频响与较低的失真，是酷爱强劲低音者之首选，缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳；羊毛编织盆，质地较软，它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异，但是低音效果不佳，缺乏力度与震撼力；PP(聚丙烯)盆，它广泛流行于高档音箱中，一致性好失真低，各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中，就不谈了。扬声器尺寸自然是越大越好，大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现，这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3～5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。

10、音箱的结构与特点

音箱从结构形式上分，可以分为书架式和落地式，前者体积小巧、层次清晰、定位准确，但功率有限，低频段的延伸与量感不足，适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者，也是我们多媒体发烧友的首选；后者体积较大、承受功率也较大，低频的量感与弹性较强，善于表现滂沱的气势与强大的震撼力，但做得不好层次感与定位方面会略有欠缺。对于不同音乐的爱好者来讲，这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件，所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说：只要功放模块设计合理，箱体越大，喇叭越大，声音越中听。

11、可扩展性

这是指音箱是否支持多声道同时输入，是否有接无源环绕音箱的输出接口，是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种，其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见，因此不多作介绍。

12、音效技术
硬件3D音效技术现在较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种，它们虽各自实现的方法不同，但都能使人感觉到明显的三维声场效果，其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论，这是通过电路对声音信号进行附加处理，使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧，以此进行声像扩展，使人有空间感和立体感，产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术：有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术，对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说，SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好，能有效提高音箱的表现能力。

13、音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号，通俗的讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率，还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符，音色虽然不同，但它们的音调是相同的，也就是演奏声音的基频是相同的。

14、音色
对声音音质的感觉，也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时，它们的色可以迎然不同。这是由于它们的基频频率虽相同，但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频，而且与基频成整倍数的谐波密切有关，这就使每种乐器和每个人有不同的音色。

15、动态范围
声音中最强与最弱的比值，用 Db表示。例如一个乐队的动态范围为90dB，这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20～45dB，有些交响乐的动态范围可达30～130dB或更高。但由于一些因素的限制，音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音，而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB，故音响设备的动态范围能做到100dB，就很好了。

16、总谐波失真(THD)
指音频信号源通过功率放大器时，由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的，我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如，一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz，这时就有10％的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来，1000Hz频率处的总谐波失真最小，因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会于1974年规定，总谐波失真必须在20～20000Hz的全音频范围内测出，而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1％条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为：前级放大器为0.5％，合并放大器小于等于0.7％，但实际上都可做到0.1％以下：FM立体声调谐器小于等于1.5％，实际上可做到0.5％以下；激光唱机更可做到0.01％以下。
由于测量失真度的现行方法是单一的正弦波，不能反映出放大器的全貌。实际的音乐信号是各种速率不同的复合波，其中包括速率转换、瞬态响应等动态指标。故高质量的放大器有时还注明互调失真、瞬态失真、瞬态互调失真等参数。(l)互调失真(IMD)：将互调失真仪输出的125Hz与lkHz的简谐信号合成波，按4：1的幅值输入到被测量的放大器中，从额定负载上测出互调失真系数。
(2)瞬态失真(TIM)：将方波信号输入到放大器后，其输出波形包络的保持能力来表达。如放大器的转换速率不够，则方波信号即会产生变形，而产生瞬态失真。主要反映在快速的音乐突变信号中，如打击乐器、钢琴、木琴等，如瞬态失真大，则清脆的乐音将变得含混不清。
(3)瞬态互调失真：将3.15kHz的方波信号与15kHz的正弦波信号按峰值振幅比4：1混合，经放大器后，新增加全部互调失真的产物有效值与原来正弦振幅的百分比。如放大器采用深度大回环负反馈，瞬态互调失真一般较大，具体反映出声音呆滞、生硬、无临场感；反之，则声音圆滑、细腻、自然。

17、立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度，也即隔离程度，通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。如果立体声分离度差，则立体感将被削弱。国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标， lKHz时大于等于40dB，实际以达到大干60dB为好；欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为＞25dB，实际上能做到40dB以上。立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别，一般以左、右通道输出电平之间最大差值来表示。如果不平衡过大，立体声声像位置将产生偏离，该指标应小于1dB。

18、阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小，阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。具有高阻尼系数的放大器，对于扬声器更象一个短路，在信号终止时能减小其振动。功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频 Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不宜过高，一般在0．5～l范围内较好，功率放大器的输出阻抗是使低频 Q值上升的因素，所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。阻尼系数一般在几十到几百之间，优质专业功率放大器的阻尼系数可高达200以上。

l9、等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差，要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿，即要求对低频有较大提升，对高频也有一定量的提升。换句话说，当音量减小时，信号中低频部分的减小较高频部分为少。等响度控制即满足此要求，等响度控制一般为8dB或10dB。

20、三维音场处理和环绕声
普通两只音箱为什么会使我们听到并不存在的好像是背后发出的声音呢?大家知道，立体电影就是眼睛产生的错觉而三维音场的产生离不开耳朵的错觉。种种硬件3D音效技术如SRS、虚拟杜比和软件3D技术如EAX、A3D等就是充分研究了人耳接受声响的原理后为降低成本而推出的新技术。本质上讲通过多音箱完成三维音场的效果比两只音箱虚拟出的声场好很多。所以环绕声应该以多音箱配置为主，它们的定位感和空间感强，下面我们来看看有哪几种真正的环绕声：

A 杜比定向逻辑(Dolby Pro-Logic)环绕声系统
4-2-4编码技术将左、中、 右和后侧四方面的音频信息经过编码记录在左右两个声道中； 放音时再通过解码器从左右声道中分解还原出原来这4个声道， 这4个声道通常称为：前置左声道、前置中间声道、前置右声道和后置环绕声道。 科学实验表明, 要获得身临其境的真实音响效果，必须在聆听者周围产生一个四面包围的声场环境，整个放声系统使用的声道数越多，聆听者的声场定位感就越强烈，身临其境的感受就越真实。根据目前一般家庭的视听环境，放声系统使用5个声道已能满足声场定位需要，因此，杜比定向逻辑环绕声系统大多使用5声道。从表面上看，5声道杜比定向逻辑环绕声功率放大器确实有5个功率输出端：前置左声道、中置声道、前置右声道、 环绕左声道(又称后置左声道)和环绕右声道(又称后置右声道)，但杜比定向逻辑环绕声系统中解码器输出的环绕声信号其实是单声道的，5声道功率放大器中的左右两个环绕声道在功放内部是相互串联的

功放音箱搭配4要素

功放与音箱配接四要素 功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有：
一、功率匹配
二、功率储备量匹配
三、阻抗匹配
四、阻尼系数的匹配
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。
功率匹配 为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：10倍
民用高档功放：6～7倍
民用中档功放：3～4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。
对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。
阻抗匹配
它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。 　　
保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。

功率放大器的回顾
　 音频功率放大器是一个技术已经相当成熟的领域，几十年来，人们为之付出了不懈的努力，无论从线路技术还是元器件方面，乃至于思想认识上都取得了长足的进步。回顾一下功率放大器的发展历程，对我们广大音响爱好者来说也许是一件饶有趣味的事情。
索引：
一、早期的晶体管功放
二、晶体管功放的发展和互调失真
三、功放输入级——差动与共射-共基
四、放大器的电源与甲类放大器
五、其他类型的放大器

一、早期的晶体管功放
　 半导体技术的进步使晶体管放大器向前迈进了一大步。自从有了晶体管，人们就开始用它制造功率放大器。
　 早期的放大器几乎全用锗管来制作，但由于锗管工艺上的一些原因，使得放大器中所用的晶体管，尤其是功放管性能指标不易做得很高，例如，共发射极截止频率fh的典型值为4kHz，大电流管的耐压值一般在30V一40V左右。这样，放大器的频率响应也就很狭窄，其3dB截止频率通常在10kHz左右，大大影响了音乐中高频信号的重现。再加上功放管的耐压、电流和功耗三个指标相互制约，制作较大功率的 OTL或OCL放大器不易寻到三个指标都满足要求的管于，所以不得不采用变压器耦合输出。变压器的相移又使电路中加深度负反馈变得很困难，谐波失真得不到充分的抑制，因此这一时期的晶体管放大器音质是很差的。“还是胆机规声”，这种看法的确事出有因。
二、晶体管功放的发展和互调失真
　 随着半导体工艺的逐渐成熟，大电流、高耐压的晶体管品种日益增加，越来越多的功率放大器采用了无输出变压器的 OCL电路或 OTL电路(图一)。 最初的大功率 PNP管是锗管，而 NPN管是硅管，两者的特性差别非常显著，电路的 对称性很差，人们更多采用的是图二所示的准互补电路，通过小功率硅管 Q1与一只大功率的 NPN硅管 Q2复合，得到一只极性与PNP管类似的大功率管，降低了电路因对称性差而招至的失真。 到了六十年代末，大功率的 PNP硅管商品化的时候，互补对称电路才得到广泛的应用。元器件的进步使晶体管功率放大器的技术指标产生了质的飞跃，在主观音质评价方面，也改变了过去人们对晶体管功放的看法，无论是在厅堂扩音、电台节目制作还是家庭重放，晶体管功放都被大量地采用，首次在数量上以压倒性的优势超过了电子管功放。在商品化的晶体管扩音机中，相继出现了一些摧琛夺目的名机，如 JBL的 SA600， Marantz互补对称电路MOdel15等等。
　 尽管电子管的拥护者仍大量存在，人们毕竟能够比较公正地看待晶体管放大器了，认为晶体管机频响宽阔，层次细腻，与电子管机比较起来有一种独特的舱力，而不是简单的谁取代谁的问题。
　 瞬态互调失真的提出是认识上的一次飞跃七十年代，功率放大器的发展史中出现了一件最引人注目的事情，这就是瞬态互调失真 (Transient lntermodulation)及其测量方法的提出。1963年，芬兰 Helvar工厂的一名工程师在制作一台晶体管扩音机时，由于接线失误，使电路的负反馈量减少了，后来却意外地发现负反馈量减少后的音质非常好，客观技术指标较差，而更正错误以后的线路尽管技术指标提高了，音质反而比误接时明显下降。 这一现象引起了当时同一工厂的 Mr.Otala的重视，之后，他对此进行了悉心研究，于1970年首先发表丁关于晶体管功率放大器瞬态互调失真(TIM)的论文。至 1971年,Otala博士及其研究小组就 TIM失真理论发表的论文已经超过20篇，引起了电声界准互补电路人士的广泛反响。
　 瞬态互调失真的大意是这样的：
　 在直接耦合的晶体管放大电路中，为了得到很小的谐波失真度和宽阔平坦的频率响应，通常对整体电路施加深达40dB一60dB的负反馈，倘若在加负反馈前放大器的开环失真为10％，那么加上40dB的负反馈后，失真即可降低至0．1％，这是电子管功效难以做到的。 晶体管功放由于要施加40dB。60dB的负反馈，所以对一台增益要求为26dB的放大器，它的开环增益就要达到66、86dB。
如此高的增益之下引入深度负反馈，电路势必会产生自激振荡，因而需要进行相位补偿，一般是在推动级晶体管的集电极——基极之间接接一个小电容 C，破坏自激振荡的相位条件，形成所谓“滞后补偿”，
　 当放大器输入端输入持续时间非常短的过渡性脉冲时，由于电容 C需要充电时间，所以推动管集电极电压要经过一段时间延迟方能达到最大值，见图四。显然，在电容 C充、放电期间，输出电压 V。将达不到应有的电压值，输入级也不可能得到应有的反馈电压 Vf，因而，在过渡脉冲通过输入级的瞬间，输入级将处于负．反馈失控状态，致使输入级严重过载，输出将严重削波(图三 a点)，引起过渡脉冲瞬时失真(图五)。如果过渡脉冲波形上还叠加有正弦信号，输出端还会得到很多输入信号频谱不存在的互调频率成份，这就是 TIM失真。
　 TIM失真和音乐信号也有密切关系，音量大、频率高的节目信号容易诱发 TIM失真。严重的 TIM失真反映在听感上类似高频交选失真，而较弱的 TIM失真给人以“金属声”的不快感觉，导致音质劣化。至今，音响界对于 TIM失真都还有争议，但这毕竟是人们认识的深化，它使后来放大器的设计思想发生了根本性的变化，即更加注重放大器的动态性能而不是仅仅满足于静态技术指标的提高。
三、功放输入级——差动与共射-共基
　 对称和平衡是电路发展的方向对称和平衡也许是世上事物完美的标志之一。
音乐讲究各声部之间的乎衡与统一，美术以色彩搭配均衡、和谐为美，在服装设计中，常常采取看似不对称的设计，其实质也是为了取得视觉上的均衡。上面所说的都是艺术，对称和平衡给人一种安定、完美的感觉。有意思的是，在功率放大器中，对称和平衡也有类似的效果。
　 最初采用对称设计的例子要算互补对称电路了，一上一下的两只异极性晶体管作推挽输出，不仅可以免除笨重的输出变压器，而且电路的偶次谐波失真在推挽的过程中被抵消了，保真度有了很大提高。稍后，人们从运算放大器的设计中得到启迪，将左右对称的差动式电路用于功率放木器的输入级，电路的稳定性和线性都得到改善，这时的电路结构如图六所示，这一结构直至今天都还有人采用。 如果以现代的眼光来审评，这一电路是显得过时了一点。电路的主要缺陷在于电压推动级，因为 Q1承担了提供电压增益的主要任务，必然是开环失真很大，频带狭窄。此图六 典型的 OCL放大器外，单管放大的过载能力也很差，这一系列的缺点是不利于电路的动态性能的。围绕着改进电压推动级的性能，人们相继提出了多种结构，共射——共基电路就是一个典型的例子。
　 共射——共基电路又叫“猩尔曼”电路，它原先是高频电路中广为采用的结构，但用于音频电路中同样可以发挥出色的性能。首先是它的宽频响，由于共基放大管 Qs非常低的输入阻抗，使 Q，丧失了电压增益，弥勒效应的影响就非常微弱。 宽频响的推动级拉开了与输入级极点的距离，相位补偿变得很’容易，而且电容 C的容量可以大大减小，这对于改善 TIM失真是很有利的。 第二个优点是电路的高度线性：共基极电路的输出特性也可以清楚地显示出这一点，有人作过测试，共射一共基电路的失真度比单管共射电路要低一个数量级。
　 依然是一种不平衡的设计，这一限制来源于输入级。如果把输入级变动一下，从互补推挽的 Q：和Qg的集电极输出信号，那么电压推动级就可以在图七的基础上再增加一组 NPN管构成的共射一共基电路，做到推挽输出，这时电路也就非常对称平衡了，几乎达到了完美的程度。
　 当今许多最先进的功率放大器采用的也是这种电路结构。图八是另一种电压推动级的形式，其输入信号来自图六中的 Ql和 Qs，当然此时 Qz必须加上集电极负载电阻。电压推动级也采用对称的差动放大，这不仅可以改善输入级的平衡性，提高放大能力和共模抑制比，而且同样可以降低推动级的失真，因为差动式放大电路当输入在一定的范围内时具有线性的传输特性，有的电路还在 Qn、 Qz的发射极串人负反馈反阻，更加扩大了线性范围。 Q2和Qd构成镜像电流源，把 Q，的集电极电流转移到 Qz上，所以尽管是单端输出，电流推动能力却比原来增大了一倍。 PIONEER的M22K功率放大器就是采用的这种电路结构，取得了非常好的效果。对称和平衡不仅体现在电路的结构上，还表现于元器件的参数上。差动电路是集成运放中广泛采用的结构，其性能是建立在两只差分管 Hrs和 Vss精确匹配的基础之上。同样，推挽电路中，如果两只异极性的晶体管特性不一致时，对波形的两个半周就不能做到一视同仁地放大，这将增力D电路的失真度。
　 随着节目源的变化，音乐中包含大量瞬变、高能量的成份，要完美地重现这些细节，就要求放大器具有良好的动态响应，对晶体管配对的要求就不仅是静态的 HrR和 VBE匹配，而且在动态时也要高度匹配，这无疑对元器件参数的平衡提出了更苛刻的要求。 幸运的是，半导体技术的进步为我们提供了这种可能，各种各样的差分对管、晶体管阵列陈出不穷，单个的晶体管一致性也得到较大提高。正是这些优质的元器件，让对称电路设计的优点得以充分体现，今天看到一台全无负反馈的电路也不会觉得惊讶，因为已经有足够好的开环性能了，又何必为了几个仪器上的数据去牺牲放大电路的动态响应呢?
四、放大器的电源与甲类放大器
　 极端重视电源的现代放大器“放大器不过是电源的调制器”，这句话道出了放大的实质。
　 既然如此，又有什么理由不引起对电源的高度重视呢。电源部份作为推动扬声器发声的源泉，再也不应象过去那样随便找个整流电源接上了事。对电源的要求有两个方面，即纹波噪声小，输出能力强。噪声小比较容易办到，只要加大滤波电容器的容量就可以，但是要做到输出能力强却不简单。
　 首先要加大电源变压器的容量，这是过去一些放大器生产厂所不乐意的，因为加大电源变压器容量会使成本大量增加，整机的重量和体积也会加大；但现在听小喇叭的人越来越多，这些小喇叭大多效率很低，有些名牌音箱如 Celestion SI一6O0或 Ro3ers LS3／5a，十分大食难推，再加上现代节目信号中常常出现一些炮弹爆炸，锣鼓敲击的声音，对放大器是一个极为严峻的考验，同样两台100W的放大器，一台可能让你感觉到大炮地动山摇的震撼力，而另一台可能象是破鼓在“咐咐”作响。所以现代优质的功率放大器的电源储备量十分惊人，往往采用巨大的环形变压器，再配合容量达数万甚至数十万徽法的电容器，以提高电源的瞬时供应能力。 KRELI的功率放大器号称“功率发动机”，如 KSA一250功效，在8Ω时输出功率为250W／每声道，4Ω时为5O0W，2Ω时为1000W， lΩ时为2000W，而且任何状态下失真均小于0，1％，真是惊人 ！ MarkLevi2zson的产品也是极端重视电源的典范。提高电源 的质量，不仅是量的加大，还有质的提高。滤波电容是一个关键，它除了起平滑滤波和储能的作用以外，还是音频信号的通路，因此优质放大器中常常采用专门为音响用途而生产的电容器，以求获得更好的音质。 KRELLKAS放大器中，电源部份竟然采用稳压电源供电，这台机器可以在纯甲类状态下输出400W的功率，为此，其电源部份也付出了采用60只大功率晶体管的代价。
　 重视电源的一个副产物就是甲类放大器再度成为时尚(这并不是贬意)。甲类放大器一直因为耗电多，效率低而未能在大功率的放大器中得到应用，但它天然的优点是无交越失真，无开关失真，并且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上十分讨好听众，故而一些极度发烧的爱好者和厂家仍不惜代价地制作甲类放大器，电源储备量的提高更是为制作甲类放大器提供了有利的条件。
五、其他类型的放大器
　 最好的功率放大器还没有出现人们对功率放大器的研究一刻也没有停止过，新的元器件、新的电路形式、新的理论不断出现，放大器的研究也针对这三个方面全面地铺开。不器件上， VMOS管的使用是八十年代以来的一个新动向。
VMOS管频响宽、线性好、无二次击穿以及电压推动等一系列优点吸引了越来越多的使用者，它的音色也与电子管很接近，投合了胆机迷的口味。 现在主要是缺乏品种众多的 P沟道互补管，这个问题相信很快就能解决。
　 IGBT也是值得注意的一种新器件，它由 MOS管与双极晶体管复合构成，兼有 VMOS管的电压激励和双极晶体管压降低的优点，很有发展前途。电路的研究以日本的各家公司最为活跃，近年来，一些公司从全新的角度提出了一系列电路，如YAMAHA的 ALA， SONY的电流传输，Technics的 CLASS AA， DENON的双超线性，还有英国 Quad的电流倾注，都试图消除失真的产生，可是人们更欣赏的却是以精良元件和精湛工艺制作的不带这些附加措施的放大器。
　 此外，对电路的客观技术指标与主观音质之间的精确关系还有待弄清，这需要有新的理论作为指导。国内外的学者们从不同的角度提出了全新的理论，有的认为人耳的动态听觉上限超过了20kHz，有的提出了计权失真度的概念，认为人耳对不同频率的失真具有不同的感知阂值，从10％到0．01％，并给出了实验得出的阂值曲线。在上述的观点指导下，必然要制作频带更宽，全频带失真都极低的功率放大器，而且节目源也有待改进，当然这些理论的正确性需要通过实践的检验。
　 新的技术飞跃往往是新材料、新理论、新方法的出现之后产生的，音频放大器同样也不会例外。在科技日新月异的时代，我们有理由期待更完美的功率放大器的出现。

子木

功放与音箱的功率配置

在专业扩声领域里，音响器材的配置是十分考究的，其中功放与音箱的配置是最重要的，虽然，一些音箱生品使用说明中向用户推荐了所配功放的具体牌号或型号，但还是有局限性，因为用户经常面对诸多型号的功放，无从下手。

功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。功放与音箱的具体配置，一般来说与设计人员的经验、爱好、听音习惯等因素有关，很难找到一个统一的标准。有时我们会遇到一些用户或设计人员为了节省开支常给音箱配置较小功率的功放，有些用户又为了所谓的"功率储备充足"给音箱配置很大功率的功放。显然，这样做都是不合适的。重要的是，这样配置会给设备造成损坏。在功放与音箱配置中，功放功率的确是关键，也就是说，功放功率的确定原则应该是统一的。

大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢？

首先，在人耳听域的20Hz~20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低、频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的1/10。所以，一般音箱高音损失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；而功放好比一个电流调制器，它的输入音频信号的控制下，输出大小不同的电流给音箱，使之发生大小不同的声音，在一定阻抗条件下，要想让标称功率为200W的功放达到400W或几倍的输出其实很容易，只是功放的失真（THD）将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真信号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在使用中时有发生，这时失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。

其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在每件器材上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置很小时，响度已达到要求，但这时功放的增益就限制了信号的动态范围。所以，功放功率不能太大；否则，既然浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。有一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小；另外，所谓的"功率储备"也应该针对音箱而言，值得注意的是，功放的选定必须由音箱决定，不应该有"功率储备"的概念去配置功放。换句话说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。

总之，功放与音箱功率配置的具体标准应该是：在一定阻抗条件下，功放功率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放的不失真率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右；而在大动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个标准进行配置，既然能保证功放放在最佳状态下工作，又能保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能让音箱和功放工作在稳定状态。
　
话说音箱

就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统----音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。

小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的"点"声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。

落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。

大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。

一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。

有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦"丹拿"）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。

音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。

后级驱动能力与功率及电源供应关系

晶体后级驱动喇叭的能力至少与以下几个因素有关：一、电源供应。二、输出功率。三、阻尼因子。四、抵抗反电动势的能力。或许，我们如果从喇叭这个方向来看后级，可能会使问题更清楚些。从喇叭的方面要怎么看呢？喇叭的驱动难易程度与一、阻抗曲线的走势。二、灵敏度。三、相位角的偏移情况。四、反电动势的强弱。

先说阻抗曲线，在喇叭说明书中我们经常看到喇叭阻抗8欧姆或４欧姆的记载。其实这个8或4欧姆的数字只是概略性的数字而已，因为没有一支喇叭的阻抗曲线能够从20Hz到20KHz之间都维持在8欧姆的位置上，至少它会随着频率的变动而改变阻抗数值。有时会高到几十欧姆，有时会低到1欧姆。喇叭阻抗曲线的变化与后级有什么关系呢？不要忘了，后级的功率输出要由喇叭的负载阻抗来决定，假若一部后级宣称在8欧姆时有100瓦输出，那么在16欧姆时可能只剩下50瓦输出，在32欧姆下更只有25瓦输出。反之，它在4欧姆时输出可能会大到200瓦，2欧姆负载时更可能大到400瓦。

当喇叭阻抗变高时，后级输出只是变小而已。然而，当喇叭阻抗变低时，后级输出就不仅是变大那么简单了。当后级输出变大时，我们首先会遇上的问题就是电源供应能够提供那么大的输出功率所需吗？如果不能，在4欧姆时就无法达到200瓦输出，更别提2欧姆时会有400瓦输出。假若电源供应有那么大的余裕，可以充足供应400瓦的功率所需，我们还要考虑另外一个问题：功率晶体能够承受那么大的电压或电流吗？通常，厂家不太可能会在100瓦的后级上面用上400瓦后级所需的功率晶体，因为这样一来，成本会大幅提高。

喇叭的灵敏度表面上看起来很直接，90dB灵敏度可能比86dB灵敏度来得好推。问题是，灵敏度的测试只对整支喇叭所能发出的音压做测试，而非对每支单体所能发出的音压做单独测试。所以，当100瓦的功率同时输入到喇叭的高、中、低音单体时（假设喇叭为三音路），首先遇上分音器，分音器在吃掉一些功率之后，再把剩下的功率输送到三个单体上面。此时三个单体会因为本身效率的不同、阻抗曲线的不同而对输入的功率产生不同的反应。换句话说，高、中、低音单体所发出的音量会不一样大。通常，我们如果发现低频量感很少，就会说这对喇叭很难推，不管它在说明书上记载的效率有多高，它就是很难推。而这种难推的喇叭往往又伴随着另外一个问题：高音单体很好推。在低音单体难推、高音单体好推的情况之下，您能想象会发现什么现象吗？那就是很多人都曾经尝过的苦头：低频不够饱满、高频却刺耳。

相位角的偏移其实就是喇叭容抗、感抗、阻抗趋前或落后的复杂变化。由于喇叭不仅与电子反应相关（被动分音器），也与机械反应（单体结构）相关，更与空气容积相关，它们相互之间会产生复杂的反应。这也就是说，后级无时不刻都在与复杂的喇叭容抗、阻抗、感抗搏斗，这也是喇叭难推的原因之一。

最后说到反电动势，我们可以把喇叭单体总成，看成一个有线圈、有磁铁的发电机，当扩大机的电流输入，驱动振膜进行前后活塞运动时，喇叭单体会产生电流，这股电流会回输到后级扩大机里，我们称此现象为反电动势。反电动势越大，喇叭就越难推。晶体后级由于直接与喇叭耦合，比较易受反电动势影响。而真空管后级由于有输出变压器耦合喇叭，受反电动势的影响较小。

写到这里，我们可以回头来看DR-3与DR-9的问题。从您所提供的数据中，我们可以知道DR-3与DR-9的电源供应能力在储存电能的电容上相差10,000μFD，不过DR-9的电源变压器稍大些，所以二者实际上的供电能力没差多少，我猜真正有差别的应该是功率晶体。所以，您可以这样认为：DR-３虽然只有纯A类25瓦，但是它的电源供应能力很足，在遇上难缠的喇叭时，能够比一般25瓦后级发挥更强的喇叭驱动力。反之，我们也可以这么看DR-9：在与DR-3相近的电源供应能力下，它虽然可以在8欧姆负载下输出100瓦，不过在4欧姆或2欧姆负载之下能否输出足够的200瓦或400瓦而不失真就有待观察了。

或许这个例子可以告诉我们，光看说明书上的功率输出数字并不代表太多的意义，更重要的是后级实际驱动喇叭时的表现，这也就是我们常说的：要以耳朵验收的一个实证。

鉴赏音响的基本概念


每种乐器都有其独特的频谱、音色，要想提高音乐欣赏的能力，一定要多做听力对比，即播放一首乐曲时，音箱系统放出的音色与实际乐器演奏的音色有哪些不同，偏离多少等。为了进行听力对比，首先应该了解一些电声学名词概念、人耳的听觉特性和音响设备的主要技术参数指标。


一、部分电声学名词解释

1、纯音：它有两种含义：（1）指瞬时声压随时间作正弦变化的声波；（2）指具有明确单一音调的声音。
2、基音：是指复合音中频率最低的成分。
3、泛音：复合音中频率高于基音的成分，其频率可以是基音频率的整倍数，也可以不是。各种乐器用不同演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，即使基音相同也能具有不同的音色。
4、声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz-20KHz，频率高于20KHz的声波为超声波，频率低于20Hz的声波为次声波，超声波和次声波一般不能引起听觉，只有频率在两者之间的声波才能听到，我们把能够听到的声波称为音波或可听声。
5、声场：指媒质中有声波存在的区域。不同的声源和环境可以形成不同的声场。
6、响度：又称"音量"，人耳对音量大小的一种感受。取决于声强、频率和波形。
7、音色：又叫"音品"，主要由其谐音的多寡及各谐音的相对振幅所决定。

二、人耳的听觉特性

人耳对声音的方位、响度、音调及音色的敏感程度是不同的，存在较大的差异。
1、方位感：人耳对声音传播方向及距离、定位的辨别能力非常强。人耳的这种听觉特性称之为"方位感"。
2、响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为3份来确定低、中、高音频段。即：低音频段20Hz-160Hz、中音频段160Hz-2500Hz、高音频段2500Hz-20KHz。
3、音色感：是指人耳对音色所具有的一种特殊的听觉上的综合性感受。
4、聚焦效应：人耳的听觉特性可以从众多的声音中聚焦到某一点上。如我们听交响乐时，把精力与听力集中到小提琴演奏出的声音上，其它乐器演奏的音乐声就会被大脑皮层抑制，使你听觉感受到的是单纯的小提琴演奏声。这种抑制能力因人而异，经常做听力锻炼的人抑制能力就强，我们把人耳的这种听觉特性称为"聚焦效应"。多做这方面的锻炼，可以提高人耳听觉对某一频谱的音色、品质、解析力及层次的鉴别能力。

子木

三、影响音质、音色的主要技术指标

1、频率范围（单位Hz）：功率放大器在规定的失真度和额定输出功率条件下的工作频带宽度，即功率放大器的最低工作频率至最高工作频率之间的范围。
2、频率响应（单位：分贝dB）：功率放大器的输出增益随输入信号频率的变化而提升或衰减和相位滞后随输入信号频率而变的现象。这项指标是考核功率放大器品质优劣的最为重要的一项依据，该分贝值越小，说明功率放大器的频率响应曲线越平坦，失真越小，信号的还原度和再现能力越强。

一套好的音响器材，除要把各种乐器的音韵再现外，还要把各种乐器演奏的位置、距离、场面再现出来。无论个人偏爱的是哪种色调或机型，如果播放出来的音色与原来乐器演奏的音色有听觉上的差异，就不能算是一台好设备。高保真音响（Hi-Fi）的真正含义是高还原度。如果你的音响设备不能还原出原有乐器的音色韵味，那麽就称不上高保真设备。当我们利用主观听觉判断某一音响设备时，要充分注意这一点，不要因个人的偏爱而影响正确的判断与鉴别能力的提高。




搅出靓声的13大法则

阁下如熟读音响杂志又或者玩hi-fi已经有一段日子，可能你都懂得绝大部份以下的改善靓声方法，但有时候非常简单的事也可能会遗忘了或忽略了，本篇旨在将一些简单容易的靓声法门与读者重温一下，好让你在有需要时翻阅帮助记忆及收温故知新之效，并且对於资历浅的读者更可以通过实际试验，从而获得更多的音响知识及宝贵经验。

总括音响要玩得好，财力固然重要（笔者倒认为平有平玩，大可不必介怀财力之多寡），却不得不配合后者，那便是要懂得玩音响的一套学问，否则可能被它耍了。注意一些应该与不应该做的方面，最后还有调校声音的功夫，这点十分重要，每当购入一套全新的系统回家之后，都需要作初步的摆位后校声，待一切安顿下来，以后的日子仍不断要去作一些微调，以达到自己的要求。如是者，每换了新器材及转换过摆位之后都要视乎情况，再作一番调校。换言之，摆位的校声与玩音响实乃不可分割的事，除非你不懂得怎样去做又或者对这方面压根儿就毫不重视。说到底，多花点功夫及心思并不是苛求，而只是希望器材发挥应有水准的一种态度。

靓声法则

要改善一套系统的重播效果，除了换更贵更靓的器材之外，方法还有很多，甚至有些是不费分文却收效颇大的。

1． 每隔半年全面清洗接点一次

这个程序经常都会忘记，却是必要做的，该知道金属暴露於空气中不久，表层就会有

氧化现象，失去光泽，变得暗哑。即使讯号线插头表面经过镀金处理后，已不易氧化，与机身插头又有紧密接触，但日子久了，仍然会有一定程度的氧化道致接触不良，所以最少也要隔一年清洁一次。只要用棉花沾上酒精涂抹接点便可以了，做完这重工夫之后，可以令接点回复最佳接触，声音也随之清晰、透明一点。

2． 清洗CD机的镭射唱头

大家应该都见过镭射唱头只是那么一小点的面积，也全靠化以镭射光读取CD碟上的
记号，因此唱头上只要粘附上极少的微尘都足以影响读取信号的精确度，虽然CD机大都有密封的机身，但别忘记在经常出碟入碟的过程中就有空隙让灰尘乘虚而入了，一段日子下来，唱头表面定然留有或多或少的灰尘，这时便要拧开机盖螺丝，打开机盖直接用棉花棒点上酒精清洗。市面上虽然有售各种清洗CD碟，但是你花了一面几十元，那些所谓洗CD碟可能只是靠一排刷去扫掉灰尘或者是利用绒面之类靠转动来除尘，效果可及不上直接用棉花棒辙底。当你那部久未洗头的CD机清洁完毕之后，再听时会令人有掀开一层纱的感觉，而高频回复旧日的清晰，细节也听多了。

这个清洗唱头的步骤大概要一年做一次，就算是使用Pioneer的反转式唱盘系统（镭
射头向下而非向上）灰尘仍会被唱头所带的静电吸引而黏附其上，所以这工夫也还是不能省的。

3． 用沙胶轻擦胆脚

家中使用胆机的朋友可以去书局买一枝沙胶笔（因笔形沙胶较幼身，用起来灵活很多）
轻轻将每只胆的胆脚细擦一遍，再安放回胆座，经这样擦过的灯胆的确会靓声一点，各频段听落都有改善，而讯息量亦要多一些。这方法是多年前一位自焊胆机的师传傅所教，记得他还说过在手汗多时，不宜直接去磁胆身，以免留下手汗阻碍灯胆散热，最好在接触胆时，隔着毛巾之类便最佳。

4． 置放器材要尽量避免机叠机

基於环境问题而要将器材叠起来摆放原亦无可奈何，到有条件时，就应尽量将最主要
的CD讯源及扩音部份独立来摆放，究其遗害之处，主要是由谐震所致。当喇叭播放音乐时，震动空气令到器材跟随震动，两部机相叠便会互相传道谐震，令到音乐中的微细讯息模糊不清，并且干扰各频段的传送，造成一种声音的污染，又如其中一部是CD机，自身播放碟时马达连转又加剧了谐震幅度，影响就更巨。这所以要把器材独立置放在稳固机架之上。

5． 分体供电与主机、单声道后级之间最好保持距离

现今连不少中价前级都有一个盒仔大小的分体供电，简单地将火牛与主机分开为两部
份，好处自然是可将机内零件与火牛之间可能引起的干扰隔离。若然将分体供电器置放在前级旁边，那就有点失去意义了，赶快将它远离前级，如放在另一层的机架，即时便可听到整体的隔度有所提高，音像也会准确一些呢！单声道的后级亦然，有条件两年器材分开一点摆放保证有利无害。

6． 注意喇叭线与器材的接驳

裸线接驳当然是最好，但却容易氧化，落锡便可解决问题了。线芯粗时需借助叉仔或
香蕉插这两种常用的接驳媒介，可以的话，绝对是选用叉仔的，因其接触紧密不似蕉插般易於拉脱，此外不要贪图方便，在叉仔之上，再加香蕉插才连接喇叭或扩音器，多经一个插头声音显然差很多。定期检查叉仔与接头有否连接不牢固的现象。在挑选叉仔及蕉插时，留意含铜量高的一种会比较为软身一点，非用蕉插不可时，则应以插身鼓胀的为合，因接触面积会较大也。

7． 废除CD机的可调音量输出

不少单体CD机都设有可调音量输出端的，以便利用遥控器控制音量，如果你在用不
着这个可调输出的情况下，是大可以将它废掉的，甚至乎机身前面有耳机输出装置的，在不需要的情况下也可一并废除，这两组讯号输出是经由主讯号所分出来的，一经废除，只用一组固定音量输出时便不用分薄了讯号输出的能量，声音会较为实净，力感亦比前更佳。要废除这两组输出方法不算复杂，只要打开机盖，抽起机内有关的连接线便可以了。

8． 合并机背后有接驳桥者亦属必换

部份合并式扩音机可以独立作为前后级使用，在机身北后都有一条U字形的金属条连
接pre-out以及main in，虽然只是区区三机寸的长度，却一样可以视作前后级接线般，换条靓线肯定有所改善，不过市面上售卖的成品线多为一米长度，故可以买散装线来自己动手造一条最短的连接线，材料只需要四只RCA插连同一尺长讯号线开二，即半尺长度一条。由於距离短的关系，讯号线的外皮及负极部份都可以不要，只保留馀下正极的一细条，用锡焊在RCA插上便大功告成了，由於只动用到一尺线，那么买条一点的靓线亦所费无机，效果却可同由普通线换上靓声讯号线。

9． 稳固电源线拖板

目前售价的器材都必定使用五安培或十三安培的插头，在与拖板连接时，紧密程度高
很多，不会有用手碰它便轻易摇动的情况，反观仍旧用美式三脚或普通扁平两脚插的话，插上拖板不免有晃不牢固的情形出现，将之与拖板加强稳固是可以有助靓声的。方法是用幼绳或线将电源插头绑紧在拖板之上，再而可以在拖板之下用双面胶纸或绳连接一声大板或云去进一步加强其稳固性，声音自然获得改进，会令音像明确些，线条更幼细等。

10．干扰越少，声音越靓

室内的影音器材及电脑应避免与音响共用一组电源，却使要放在一起也应由别处加拖板来取电，其次让接线纠缠在一起也会令线与线之间互相吸收杂讯破坏音质。如欲进一步达到纯净的效果，可以使线材离开地面，只要用象棋或衣夹承起线身便可，但是可能令声音过於干净，要视乎情况而为，可视作校声的一种却并非必定适合。

11．器材需要保熟保透

不单止是器材，接线亦一样要保顺方能发挥尽致。建议大家可以买一只XLO的burn-
inCD，利用track8的保机讯号来保练这器材，该段讯号包含有极高至极低的频率，用来保机可谓事半功倍。每一件新器材或接线买回来都可以通过保练的程序，更快进入稳定靓声的状态，就算是已经使用了一段时间的器材亦可照保可也，只要未到烂熟阶段，相信仍然呆有所改善，特别是喇叭效果尤佳，连续保练十馀小时已然见功。
这样做在可保透器材之馀，其实亦有令全套系统的连接部份运行更畅顺的好处，情况有如通过这连绵不断的讯号而打通系统的任督二脉，生死玄关一般，会令声音变得顺滑了，高频的硬处、角位修饰了，听起来舒畅得多，歌者仿佛唱得更放更投入，而低频也从容了，这不单单是一张碟的功劳，而是各部份连接段落及器材都进入了更佳状态所致，这碟不过是从旁引道协助的角色而已。

12．喇叭摆位

在摆位后校声中是十分重要的一环，马虎不得，摆得不好难免令重播效果大打折扣。要如何在房间中找到最好声的摆入位置实在颇考功夫，不妨翻阅《发烧音响》九五年三月号喇叭摆位特辑，内容详尽，必可尽解阁下的疑虑。

13．昏暗环境有助聆听效果

关了类来听歌是一个习惯上的问题，可说与重播祉不上关系，只是在漆黑的环境之下，耳朵会特别灵敏，而且减低了视觉上的障碍，对音响画面重组以及乐器的位置感便会格外感觉清楚明确，气氛之佳与开亮灯时更相去颇远，害怕乌灯黑火盲摸摸的话，可以随手放一把电筒以作照明之用。

其他靓声法

上述种种之外，尚有如吸音、加钉脚、配线及附件等靓声招数。

子木

吸音

在一般的家庭环境之内，家私杂物已经是上好的吸音材料，大可不必把吸音功夫搅得太繁复，大致上铺一张地毡已经有基本的加强吸音效果。加上地毡的好处是可以减少地板的反射声，避免混和正面传来的声音造成混浊，想知道自己的房间是否需要加上地毡，铺在地上测试声音有何变化便知晓了，效果与铺上地毡也差不多，那便不怕一旦地毡买回来后会用不着了。

喇叭距离后墙太近时，也可以考虑加一幅挂毡以增加深、阔度，但要注意不可用太大块，否则可能连超高频也吸掉，除非你的组合正被高频过於光辉而困扰着，对於过份的高频还可以搓一粒Blue Tak，贴在喇叭的高音单元旁边，锋利的声音自会收敛一点。
另外，房间的玻璃及镜都会有较强的反射声音作用，需要用窗廉来遮挡以解决问题。要求高的朋友更不妨在墙角位及室内的声音反射点上多做些吸音功夫，但要注意吸音不可过份，适量的反射声是有助声音生猛活泼的。

加钉脚

市面上有木钉、金属钉、陶磁钉、水晶钉、钻石钉、混合钉等可供选择，只因每种物质的道谐震性能都有别，器材在接触不同物质时，又会带有该物质的声音特性，原因每种特质都有本身的独有谐震，反映在重播上用木便有木声，金属有金属声，玻璃有玻璃声，不论是承放器材的机架、钉脚又或用之於压住机身的物件都会将本身的声音传道给器材，一般而言，始终是靓木才的声音较受欢迎符合传真靓声的准则，它的谐震令重播声音更自铁饭碗悦耳，钉脚的制作大都以木为主，并配上铜、钢、水晶、钻石等较坚硬物质作为钉尖以达到更进一步效果。

可以说钉脚的运用是较声必修的一课，运用得宜对音场、结像、空气感、线条感、深阔高度、动态、低频弹跳力等等都可以有莫大帮助，而当喇叭只入置在书回上时，钉脚同样派上用场。在此再重覆一次钉脚的原理是将器材会因为谐震减少了的缘故而令到声音起变化，只要你掌握谐震与重播声音的关系，就是提升了校声的功力了。

配线

一套靓声的组合之中，接线的重要已是不争的事实，我认为将之抬高到与器材看齐也不为过，到底系统中至少应用到几条不同的连线，它们个别都具有一定的影响力，全数加起来的改变力量可以很巨大，故配合得宜时自可收相得益彰之效，更甚者起死回生亦偶有所闻。在此想强调一下，每部器材的电源线也是必须要兼顾到的，即使是不能与机身分开的设计也可将之剪剩几寸线，再接驳上给电源线用的公插即可，只差几寸保证效果与原装插头差跑不大，想省钱用喇叭线来改装亦可以。

附件

世上音响附件越出越多，大有多不胜数之概，当中有些很有理论，也有些古灵精怪的，实际收效多少真的要试过方知真伪，待有机会时，再将一些有实效的音响附件记录下来集合成篇，好与读者分享。

后记

在校声的过程中最好记每一个改善程序的收效有多少，而遇上比前更差的情况出现便可能是施行不得其法，又或者这方法并不适合用於你现有的体系，例如是加钉脚、避震、使用队件等是需要运用得恰到好处，适可而止，否则便会过犹不及，希望读者在多作尝试之后，累积宝贵经验，到遇上问题时，便能懂得对症下药。

静电与锥盆的比较

在音响市场上，长期以来都是以锥盆喇叭为主流，静电喇叭与其它平面喇叭可说只是支流而已。主流喇叭当然有它成为主流的原因，然而，静电喇叭也有它迷人的一面。而且，若要论起锥盆与静电喇叭的优缺点，静电喇叭的胜面还比较多。可惜，长期以来一般人对静电喇叭的根深蒂固观念阻碍了静电喇叭的流行。甚至，到目前为止许多人都还存有几十年前静电喇叭的缺点，而不知道目前的静电喇叭已经改良到完成度相当高的程度。或许，静电喇叭的声音特质仍不为大多数人了解；或许，大多数人仍习惯于锥盆喇叭所发出的声音。不论如何，我们在此要以比较客观的态度来比较静电喇叭与传统锥盆喇叭的优缺点：

刚性、阻尼与质量三个问题

先说锥盆喇叭。相对于静电喇叭，传统锥盆单元或凸盆单元有什么问题呢？就以锥盆与凸盆振膜本身来说(暂且不论磁铁总成等其它的问题)，锥盆靠的是音圈连接到锥盆底部的推动力量来运动，由于推动的力量仅及底部小面积，所以整个锥盆在理论上必须完全刚性，否则锥盆会变形。此外，当锥盆高速振动时，盆身材料必须要有很好的阻尼作用，否则推动锥盆的能量会残留在盆身内，引起音乐讯号之外的失真振动。

最后，我们都知道惯性定律，锥盆与音圈结合之后，是有相当质量的。当锥盆与音圈的质量越大时，惯性作用就越强，锥盆就无法随着音乐讯号的静止而同步静止；也无法随着音乐讯号的瞬间发出而激活。锥盆如此，凸盆也是如此，它们都必须面临盆身「刚性」、「阻尼」以及「质量」的问题。

相对的，静电喇叭的振膜「几乎」没有这三个问题。静电振膜在运动时是全面被静电的吸附排斥作用所控制的，也就是振膜上每一处都有能量促使它前后运动。再来，静电振膜非常薄，所以静电产生的运动能量不会残留在振膜内部。也由于静电振膜非常轻(比空气还轻)，所以它的惯性运动问题非常低。
音圈磁铁总成与分音器的问题

以上所讨论的仅是静电振膜与锥盆振膜本身的问题而已，假若我们更进一步讨论到锥盆的音圈、音圈筒、悬边、固定锥盆位置的弹波、音圈承受大功率输入时所产生的变化、磁力的大小、磁隙里产生的磁力涡流等等时，那就更复杂了。例如音圈在大功率输入时会持续发热，当热度超过音圈承受范围时，音圈就会烧熔。此外，音圈越热，音圈运动的线性就越差，声音的动态范围就会受到压缩。毫无疑问，静电喇叭虽然也有另外的问题，但至少它没有以上这些问题。因为它只不过是一片绷紧的振膜在发声而已。当然，这片振膜可能会因为长时间使用而产生材料变化，不过我还没有看过这方面的相关资料。

除此之外，被动分音器也是传统喇叭的大问题，分音器会产生相位失真、会吃功率、会音染、会造成频率响应不均衡。而纯静电喇叭由于是全音域设计，没有分音器，所以在这方面静电喇叭肯定大获全胜。当然，Martin Logan静电喇叭由于除了CLS之外，其余全都是静电/锥盆混血设计，所以还是会有分音器的问题。

最后，静电喇叭没有箱体，也就没有因为箱体本身振动或设计不良而产生的负面影响。而传统锥盆喇叭不论采用何种箱体设计，总是免不了箱体所产生的「原罪」。在这方面，静电喇叭又是大获全胜。而Martin Logan由于必须有低音喇叭箱，因此对于喇叭箱的设计与低音单元的安置下了一番功夫。

受限几个因素

就以上的比较来看，静电喇叭无论如何都要远胜锥盆喇叭，但是为何目前市面上还是以锥盆喇叭为主流呢？从现实的状况来看，稍有思考能力的人不得不要怀疑，静电喇叭真有理论上那么好吗？其实，静电喇叭真的有那么好，只不过它受限于以下几个因素：第一、由于前后运动振幅有限制，所以无法再生锥盆喇叭那种强大的音压。第二、假若低频量感要足够，静电振膜的面积就要很大，庞然大物的静电喇叭在家庭实用价值上会受限，所以静电喇叭通常不会做得太大，它的低频量感也因此而受限。第三、静电喇叭本身就是一个集尘器，假若空气湿度高、灰尘又聚集太多，会让原本绝缘的振膜与金属网罩电极之间导通，通常我们称为「击穿」，此时就要更换振膜了。第四、有人怕会被静电喇叭的高压电死。

Martin Logan的改良

看到此处，再对照Martin Logan静电喇叭的作法，我想您会发出会心的微笑。原来，Martin Logan就是因为要改善低频量感，所以不得已才使用锥盆与静电振膜的混血设计。也因为采用了混血设计，所以它们的最大音压再生能力也适度的提高了。为了降低箱身对低频再生的影响，Martin Logan采用所谓Balanced Force Technology以及Force Forward Technology来降低低音单元与音箱互动之下所产声的问题。为了改善静电喇叭的集尘效应，从1993年起，Martin Logan就以交换式电源来提供高压给金属网罩电极，而且设计成有音乐讯号输入时才在金属网罩电极上产生高压，这样就让集尘效应降低了。

此外，由于Martin Logan的静电喇叭并没有布网罩，所以用家可以直接用吸尘器来清洁金属网罩电极，不过要记得清洁以前，要先把电源插头拔掉约五、六小时之后，才开始清洁，这样效果才会好。关于最后一项触电问题，据Martin Logan宣称，其金属网罩电极上的静电高压尚不及家里电视机屏幕上静电压的十分之一，绝对不会电死人，安啦！事实上，当Martin Logan静电喇叭在唱歌时，您可以放心的去触摸外表的每一个部份，保证没有一点触电的感觉。老实说，假若静电喇叭会电死人的话，怎么可能通过安全检验呢？

静电爱用者的共通特质

到底静电喇叭有什么魅力，让某些人爱之入骨？相反的，也有许多人怎么听都不喜欢。根据我的观察与自己的经验，喜欢静电喇叭的人大多拥有二个相同的特质，一是他们大多很喜欢音乐，听音乐是他们每天不可或缺的事。第二个相同的特质是他们都懂得「舍」，舍什么呢？舍次要的音响表现而取主要的音乐表现。

就我认识几位长期使用静电喇叭的人（包括李富桂在内），他们几乎都很少更换音响器材，不过他们都拥有相当多的音乐软件。对于他们来说，音响器材最重要的功能就是发出令他们感到「舒服」的声音，而非令他们感到「震撼」的音效。如果您去静电喇叭用家那里听音乐，就会发现他们很少播放冲击性强的音乐。一方面强烈的冲击性正是静电喇叭的弱处；另一方面这些用家本身就不是很喜欢这些强烈冲击性的音乐。或许，我们可以这么说：喜欢静电喇叭的用家们，其个性刚好与静电喇叭的优点相契合。而不喜欢静电喇叭的人显然无法满足于静电喇叭的那些优点。

静电魅力在那里

Martin Logan静电喇叭的魅力在那里？我打电话问曾经使用Martin LoganMonolith喇叭长达10年的李富桂。他说没有箱音、音质纯、音色准确、音场透明、速度反应快、细微细节多、能够敏锐的显出搭配器材的特性等就是静电喇叭的魅力所在。李富桂所说的这些优点很中肯，不过我还要再加上一项优点，那就是音场非常宽广深远，每件乐器的左右分离与前后层次也都很好。我又请教他，使用静电喇叭时，除了潮湿与灰尘之外，还要注意哪些事项？他以本身的经验告诉我，喇叭摆位要仔细，搭配器材比较困难，功率承受能力受限等是要特别注意的。

注意三个地方

为什么要注意喇叭摆位呢？因为静电喇叭是标准的Dipole双面反相发声，因此要特别注意是否有某些频段刚好被抵销或加倍。有些静电喇叭声音听起来很单薄，可能就是在中频段有声波抵销的问题。器材搭配为何会比较困难呢？李富桂说由于静电喇叭就像照妖镜，可以完全显露扩大机的声音特质。假若您使用的扩大机有严重音染，就会被静电喇叭暴露出来。此外，静电喇叭到底要用真空管推比较好？或者用晶体机来推比较好？我自己用真空管机推Quad 989时，搭配相当好。李富桂长期使用VTL 300真空管后级推静电喇叭，他也觉得很配。不过，您不要忘了Quad长期以来都以自家的晶体机推静电喇叭。我想，用晶体或真空管来推静电喇叭应该都不是问题，最重要的是音色搭配。

功率承受能力很重要吗？古老的静电喇叭我不敢说，若是以最近才听过的Quad 989，以及Martin Logan静电喇叭来说，它们所发出的音压已经足够大部份人所需。比较要注意的是古典音乐中突如其来的大鼓或定音鼓的猛擂，流行音乐持续强烈的鼓声与Bass声反而都不是问题。

硬调空间不适合

除了以上三个李富桂所说要注意的问题之外，我自己还有一个发现，那就是硬调子空间并不适合使用静电喇叭。大部份的硬调空间会让静电喇叭产生「尖锐干瘦吵杂」的声音。假若您的静电喇叭发出这种声音，更换扩大机或线材是没有用的，这些动作顶多只会产生些微的改善效果，但却无力回天。唯一正确的作法就是改善空间调性，增加室内软质吸音物质，这样才能享受到李富桂所说没有箱音、音质纯、音色准确、音场透明、速度反应快、细微细节多、能够敏锐的显出搭配器材的优点。

关于音响的几个问题

后级的任务是将前级输出的音频电压作功率放大，以期足够推动音箱。

作为一款现代化后级，应注意的地方包括输出功率、失真度、频率响应、讯噪比、阻尼系数、转换速度及动态能力多项。

以输出功率计，当然以最大不失真连续功率（RMS）标准来量度最为妥当。一般又会以8欧姆负载于1千赫处量度，这种方式可视为一个实际而保守的参数。失真方面，关乎瞬态互调失真及谐波失真。

在此阻尼系数，如前级般讲究，这是决定功放控制单元能力的一项指标；而回转率也与前级的作用相同。动态范围是指后级于额定功率与削波（严重失真）功率之间的距离比值。过去不少电源设计院计较优的功放，于说明书上会列出动态范围达2至3dB之数。这种动态余度对于额定功率输出较低的后级而言，实用价值最大。

后级功放的电路设计有多种，例如OTL、OCL及BTL。放大元件的应用又分电子管（胆）、晶体管（原子粒）Hybrid（胆混石）及集成电路。按工作方式又有甲类、乙类、甲乙类等，不一而足。

可否列举一些能互换的常用电子管型号？

电子管产地遍及全球，分别来自中国、前苏联，也有东欧及美国等地方。其功能分别用于电压放大，功率放大及宽频带电压的放大。

电子管互换表
1．12AX7，6N2，5751，ECC83，4004
2．12AVFA，6N10，6189，ECC82，4003
3．6DJ8，6922，6N11，E88CC，ECC84 ，ECC88
4．6CA7，6550，69279，KT88，KT100，EL34
5．Bbq5，7189A，68-14，EL84，CV2975
6．6CGF，6N6
7．300B，4300B

音响系统如何取得生动活泼的声音效果？

音响系统要重播生动活泼的乐器及人声，功放，喇叭线与音箱的配合可被视为一个整体。

音箱是整套系统唯一可发声的环节。当中低音单元的振膜，相较于中、高音质量最重，故惰性最大，前进后不容易瞬速静止，然后往相反方向移动。解决办法除了改良音箱整体设计外，不离使用一台具高阻尼系数（或称相配）的功放加以策动。

要计算功放的阻尼系数，必需以本身输出阻抗值除以音箱的阻抗值（例如8欧姆）。比方说功放阻抗为0.05欧姆，即代表阻尼系数为160；4欧姆扬声器只剩下80。事实上，功放与音箱的阻抗值，跟随频率升降而改变，这还未将喇叭线的电阻值计算在内，故此阻尼系数更低。

假设喇叭线有0.7欧姆电阻值，加上功放的0.05欧姆即成为0.75之数，当除以音箱8欧姆后，就只乘下大概11的阻尼系数。当音箱为4欧姆时更低至5左右，实际应用上与功放说明书上，列出的数值相去甚远。

由些观之，音箱的单元惰性高（高Q值），功放与喇叭线的内阻必定要低，才能取得较佳的单元控制力，反之音盆轻，反应快，甚至乎整个音箱设计皆倾向于低Q值，便合适一般阻尼系数低于20的胆机。的而且确有些音箱要配合阻尼系数低至25的胆机，才发出美妙的声音来。

至于阻尼系数应为若干才算最理想便没有"官方答案"，很多情况下主观喜占了相当大的比重。但总的来说，音响系统声音活泼生动才能接近真实，令人听得起劲。

可否说明正确的摩机论据与做法？

摩机需根据理论去实践，并且对不同器材施以不同手段。

（A）CD机：一般廉宜CD机多使用精确度较差的运算放大集成电路，而这部分正好是影响声音的关键所在。故需要为它们换用高速、低噪声与宽频的运放集成电路。频宽要达到3MHZ或以上，这是基于数码讯号流经数/模转换器后，音频讯号会产生大量超高频噪声，而低通滤波器的职责是滤去这些超高频噪声。倘若频率不够阔也不线性，音频范围（20KHZ以下）会回应这些非线性超高频而带来调制失真，声音生硬。

规格容许的情况下，适当加大静态电流，让工作状态接近甲类，声音更甜美动听。同样地，在元件耐压允许下加大电压，改善低电压电源工作性能。分置独立供电部分予模拟电路，并采取多重绕组，分别为各部分供电，从而能减数/模电路之间的干扰，也可藉此增强电压。假若电源变压器是装设于印刷线路板上，就需要将它拆除，安装给远离数/模转换器的机壳底板上。

将电源电解质电容器数值予以加大，且并联低数值金属聚丙烯电容器，令声音能量充滞，高频开扬模拟电路电源退交连电容器及输出交连电容器换用高质量品种。线路许可的话，倒不如直接废除输出交连电容作直接交连。声音会更干净音染更低。

（B）前级：同样更换发烧级运算放大器改善供电系统。后者是提升电压，增强动态，将滤波电容器及环型变压器的容量加大，档次亦要很高，并且采用并联稳压或直流伺服稳压供电，另外，退交连电容器、交连电容器及电阻器等，也可选择补品，能改善讯噪比。分析力及音场重整。

（C）后级：基于大电流与高电压工作，电源供应尤为重要。改用大型环型变压器及滤波电容器，同时并联一枚小电容器在后者两端，同时并联一枚小电容器在后者两端，这对于低频能量和控制力，即连高频分析力也甚有帮助。

较廉价的功放，未级输出静态电流一般较低，故在散热器容许的条件下加大电流，将工作状态从乙类变为甲乙类。至于晶体管，可更换为音响专用的较大功率品种，但要注意耐压及配对等参数。

总的来说，正确的改进线路优点甚多，换用规格较佳的元件也能改善效果，但要切记不同品种的运算放大器及元件类，均有自己的音色，故摩机若除了要留意器材本身的既定规范，容许某程度的"摩"之外，还要小心逐步聆听比较，未必需大量使用同一品牌的元件，是为大原则。最后，为器材动"大手术"所费不菲，当中值与不值人言人殊，宜酌量之。

漫谈电阻

无论是哪一种音响器材，内部线路板上最常见的电子组件非电阻器莫属，今天我们就谈一谈什么是电阻器。在常温之下无论是液态或固态的物体，皆有一定的阻抗存在，这个阻抗便可称为电阻。电阻的大小和材料的结构、纯度与温度有很大的关系，良导体能通过的电流大所以电阻小，绝缘体能通过的电流小故电阻大，上述由欧姆定律I=V/R（电流=电压/电阻）可得知。当温度变化时阻抗的增加或减少，将视材料而有所不同，例如我们常听到的超导体实验，就是利用物质于温度变化时所做的阻抗实验（于极低温时成效较佳），阻抗愈低能量的损耗就愈少，也就愈符合环保与经济要求。一般而言，绝缘体的电阻随温度增加而减少，导体则恰好相反。

电阻器的分类有很多种，如果依工作特性、结构、用途、功率消耗与误差百分比约着眼，可分为固定电阻器、可变电阻器、半可变电阻器与特殊用途电阻器等四种。无论是何种电阻器，皆是以导电材质制成的电子组件，运用最广的有固定与可调两种。常见的"固定电阻器"经组合包装后，其两端露出金属端子，以便焊接于线路板上，其主体上并以色环标示电阻值与误差值。"可变电阻器"则是于固定电阻器上加上一个可变动的部分，以调整其电阻值。可变电阻的阻抗标示方式不同于固定电阻，是以数值直接标示书写于电阻器上，像我们使用的音量旋钮便通常是可变电阻器。"半可变电阻"其实也可以视为可变电阻，二者主要的差别，在于可变电阻需经常调整其电阻值，因此制成可转动的旋钮型态﹔半可调电阻因不需经常改变其电阻值，或经调整后即不需改变，因此是以转轴带动滑片以调整电阻值，其转轴很短甚至无转轴，经常需要用起子才能转动。"特殊电阻"这一类的阻抗数值可受外界温度、光线、磁场、湿度、电压、电场、机械压力等因素影响而改变，例如市面上销售的室内小夜灯，就有一种是以光线的强弱来开启灯杀，这种夜灯便是运用光敏电阻，来控制灯杀的开关。

子木

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音箱的摆放位置

音箱摆放的位置对音效表现有明显的影响，而对音场定位及低频尤为严重。以下是一般音箱摆位的要点，您不妨多加尝试：

1，左、右音箱及聆听位置之间的距离应大致相等；

2，书架式音箱摆放的位置不应太高或太低。通常的高度应与聆听者就座时头部位置相约；

3，一般情况下，音箱不必做任何向内斜放，除非您的音箱扩散性差。

音箱的各推动单元为机械装置，功放等电子器材的元件需要一定的物理老化，故每每全新的器材需要一段较长的时间做热身，才可将音响音效发挥至极点。热身期要有100小时左右，在此期间请以中等音量试听及热身。一般发烧友称这为"褒"机。

音箱的类型与性能指标

音箱又称扬声器系统，它是音响系统中极为重要的一个环节。因为音箱的放音质量对整个音响系统的影响极大。目前，节目信号源设备和功率放大器的水平已做得很高，因此一个由优质音源、优质放大器和扬声器系统组成的音响系统，其放音质量就主要取决于音箱了。

一、音箱的类型

音箱的分类方法很多，在专业音响中常见分类如下：

1.按使用场合来分：分为专业音箱与家用音箱两大类。家用音箱一般用于家庭放音，其特点是放音音质细腻柔和，外型较为精致`美观，放音声压级不太高，承受的功率相对较少。专业音箱一般用于歌舞厅`卡拉OK厅`影剧院`会堂和体育场馆等专业文娱场所。一般专业音箱的灵敏度较高，放音声压高，力度好，承受功率大，与家用音箱相比，其音质偏硬，外型也不甚精致。但在专业音箱中的监听音箱，其性能与家用音箱较为接近，外型一般也比较精致`小巧，所以这类监听音箱也常被家用Hi-Fi音响系统所采用。

2.按放音频率来分：可分为全频带音箱`低音音箱和超低音音箱。所谓全频带音箱是指能覆盖低频`中频和高频范围放音的音响。全频带音箱的下限频率一般为30Hz-60Hz，上限频率为15KHz-20KHz。在一般中小型的音响系统中只用一对或两对全频带音箱即可完全担负放音任务。低音音箱和超低音音箱一般是用来补充全频带音箱的低频和超低频放音的专用音箱。这类音箱一般用在大`中型音响系统中，用以加强低频放音的力度和震撼感。使用时，大多经过一个电子分频器（分音器）分频后，将低频信号送入一个专门的低音功放，再推动低音或超低音音箱。

3.按用途来分：一般可分为主放音音箱．监听音箱和返听音箱等。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务。主放音音箱的性能对整个音响系统的放音质量影响很大，也可以选用全频带音箱加超低音音箱进行组合放音。

监听音箱用于控制室、录音室作节目监听使用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现节目的原来面貌。返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。这是因为他们位于舞台上主放音音箱的后面，不能听清楚自己的声或乐队的演奏声，故不能很好地配合或找不准感觉，严重影响演出效果。一般返听音箱做成斜面形，放在地上，这样既可放在舞台上不致影响舞台的总体造型，又可在放音时让舞台上的人听清楚，还不致将声音反馈到传声器而造成啸叫声。

4. 按箱体结构来分：可分为密封式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱、声波管式音箱和多腔谐振式音箱等。其中在专业音箱中用得最多的是倒相式音箱，其特点是频响宽、效率高、声压大，符合专业音响系统音箱型式，但因其效率较低，故在专业音箱中较少应用，主要用于家用音箱，只有少数的监听音箱采用封闭箱结构。密封式音箱具有设计制作的调试简单，频响较宽、低频瞬态特性好等优点，但对拨声器单元的要求较高。目前，在各种音箱中，倒相式音箱和密封式音箱占著大多数比例，其他型式音箱的结构形式繁多，但所占比例很少。

音响调校初步

其实声音的世界里，有著相当多奇妙及有趣的玩意。即使是价廉的器材，也可以藉由"技术"弄出不错的声音。我们的建议是，不管您手上器材是什么，价格是多少。应先将它弄清楚，玩尽兴，有了心得以后，再来谈换机也不嫌迟。　　　　　　　　　　

讯源以外的声音

平常我们听音响，除了听到软体讯源放大的声音外，也会听到室内家俱。音响架的声音，这话怎么说。声音是能量的一种，扩大机以电能将音讯放大，经传送到线圈转变为磁能。然后吸引喇叭振膜，再推动空气，空气将此能量送到耳朵。使我们感觉到声音的存在，在传送的过程中，声能是向四处散射的。除了耳朵外也传到四周的物体上，物体受了能量之后。一部份会转化为动能并随之振动起来，这种振动又会推动空气产生具该物体特有音色的声音，声像就在这相互交织下传送再传送，影响再影响。形成了该环境自有的景像，我们称之为声底。　　　　　　　　　

相信大家有的经验，家里的每个房间声底都未尽相同。而各房间亦会随著摆设以及家俱的多寡又会有不一样。那想一想同样的器材在不同的房间会一样吗，这样的差别有时的影响甚至超过器材本身。空间的问题之前谈过，现在专门来谈谈音响"架"的问题。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

一般的音响，我们会用承拖架来置放，即使是放在地上。地上也是承托的一种，当承托架受声波影响。自然会振动，而这个动能会传导到音响器材上。经由放大，再次的从喇叭跑了出来。我们从音响放在不同垫材上，就会发出不同声音的现象可察觉，另外声能同样会打到器材的壳子。壳子振动的"声音"传到线路上，放大后照样出来。我们听音响其实连架子，壳子都听了进去。这些"声音"到底影响"原音"有多少，那就看摆设及处理的方式了。我们希望的是影响愈少愈好，亦或是朝我们期望的方面去发展。若是不重视它，影响超过器材表现的情形是很容易发生的。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

各位不妨做做试验，将器材上（ＣＤ、扩大机、扬声器均可）放些重物，如书籍（最好多几本）或是枕头棉被看看。听听声音会变成什么样子。另外也注意一下，书本或是棉被的声音有没有跑进去。当实听时，没有人会把棉被放在器材上。这个实验只是给大家一个概念，声音的形成不仅只是器材。我们也可以自己来"制造"声音，至于"制造"好坏，须靠判断力的培养及不断的实验。当然吸取别人的经验也是必要，等 到有一天"技术"成熟了，配合器材的选择，终能拥抱自己想要的声音。　　　　　

曾经我们看到市面上声音还不错的器材，打开来看线路，用料有时并没有什过人之处。而壳子却做的相当考究，扎实，我们多方实验，证实好声音与壳子有相当的关联。足见某些的音响制造商有注意到此点，我们选购器材时不妨用手敲敲看。外壳的声音，多少与该器材的声底有相当的关系，而在选购音响架的同时也，应以对器材相同重视程度来面对。
　

柯武

认真的学习了，楼主辛苦了[s:54] [s:54]

ssf123

学习学习

尼玛和达

我埋头灌水，永不知疲惫，哪怕我会一灌不回，即使灌一次，灌两次，灌十次都不后悔……”

网管猜猜我是谁

[s:97]