“从音符到音乐”北京钓鱼台国宾馆---薛伟<<梁祝>>小提琴音乐讲座

杨维中

薛伟∶这一段十八里长亭相送，你是怎么样设计和去表现的？你想突出的是什么？

谷丽莎∶我想突出的是祝英台的惋惜跟无奈。

薛伟∶那你又怎么去体现这种惋惜跟无奈呢？也就是说在演奏上你怎么去体现这一点？

谷丽莎∶在演奏上应该是揉音慢下来，力度不要特别大。

[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-8-31 21:15 编辑 ]

山河壮丽

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呵呵，老杨还在发帖呢[s:97]

杨维中

薛伟∶

    像大而话之的这种情感的刻画，不是一件很难的事情。比较有修养的，受过比较好的音乐教育的人，他都能够做到这一点。比如刻画“悲” ，就像一个演员一样，你说你来表现一下悲，很多演员他都能掉眼泪。

    但是你让他这个“悲” 多一种层次，多几种层次，那就不是每个人都能做到的。可能只有称得上是艺术家的人才可以做到。

    有的时候掉眼泪是一种悲，有的时候它是一种眼神，有的时候是一个动作，有的时候是一种语气。它具有很多层次的，可以用不同的手法来表现一个悲，那么这个悲可能就是一个更丰满的、更人性的。

    我们这里来表现十八里长亭相送的悲，我想几个基本要点你都有了，就是揉音要放慢一点，比较缓慢一点，声音就有一种伤感的特性。

    那么声音呢？你可以寻找一种能够反映出悲的声音，比如说我们不要拉得太明亮，因为太明亮就没有这种悲的特性，我们可以选择一种比较暗的声音。

[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-9-1 07:29 编辑 ]

杨维中

另外，在分手的时候，梁山伯并不知道祝英台是女儿身，而祝英台一直是借物附意暗示爱情，语气非常的委婉，很深情。那么我们就要通过一些细节的刻画，来体现这种深情。
       滑音的时候，我们不要滑的太快，要很舍不得地离开，不要....（作示范），像这样就滑的太快了。没有一种舍不得而依恋的感觉，所以我们不要轻易离开这个“Fa”音，不要离开梁山伯...，否则好像是十八里相送太远了，山路也不好走，恨不得他早点回家算了！[s:14]

[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-8-31 22:35 编辑 ]

杨维中

！！！

杨维中

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在一开始的音乐出来之前呢，要未有声先有情，不要急于把声音拉得很饱满，很好听，而是注重声音后面所表现的一种情绪，我们再试试看...

杨维中

！！！！

杨维中

乐队不要急于出来（指黄萌萌的钢琴伴奏引子段落），这个伴奏部分你给我的时候，要稍微慢下来一点点，这样我们的语气会来得更充足。再来，把小提琴引出来....

杨维中

！！！！

山河壮丽

老杨发这个帖辛苦[s:15]

杨维中

不要离开...，非常地委婉，，这两个“Fa”就像是说“我...，我...”，像在抽泣一样，多无奈呀！要拉得活生生的，很语气化。有的时候要多一点，有的时候又要收一点。这种多的时候是按捺不住的心里的愿望和热情。
       所以，不能从头到尾都是轻处理，这样的话它反而就没有轻了。（示范）...多无奈啊，呼吸（示范），典型的欲言又止。语气呢，我们要强化它，所以节奏不要成为负担，不要成为约束。
       只要语气表现足了，这个节奏不是问题。然后下面的齐奏，就像是两个人共同的一种心声，爱慕之情不能自己...（示范），完全拉上来了，呼吸，多无奈啊！...

杨维中

！！！！

杨维中

所以这里面有很多的形态，很多的姿态。好，然后接下去（示范）...。有时候不要把每一个音那么准确、那么明亮的表现出来，刚才你（摸仿谷丽莎的演奏）...，很好听，很美，但是美与不美都是相对而言的。如果它能很充分的体现一种情感，这是最美的东西。
       事实上，外在的声音并不是很重要，你可以多一点留白，不要拉得很满，虚一点，让人感觉到人到悲痛的极处的时候都失声了。这个时候，既使你的音不出来，别人也会体会到这种情感的持续，所以你不要拉得很实，多一点点空隙给听众去想像.......

[ 本帖最后由 杨维中 于 2008-9-1 07:31 编辑 ]

杨维中

！！！！

杨维中

希望论坛多一点音乐元素的交流！