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发表于 2008-8-5 07:18
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原帖由 yashirohz 于 2008-8-4 22:36 发表 
那个ＣＤ机能介绍介绍吗，好像是超级牛物，２手大概要多少钱啊
倚 天 剑 与 屠 龙 刀
评Krell KPS 20i/l CD唱盘与KRC-3前级
KPS 20I/l规格：
使用飞利浦CDM-9 Pro传动系统，数字处理能力24位，频率响应20Hz-20KHz±2dB，讯号杂音
比135dB，有同轴、Toslink光纤、AES/EBU与ST光纤四种数字输入端子，经过光学音控的平
衡与非平衡输出各一组。体积19x14.5x5吋，重量54磅。售价：元。代理商：垣丰。
KPS 20i/l CD唱盘音响二十要表现：★★★★★。制造品质：★★★★★。价值价格
比：★★★★★。
KRC-3规格：
频率响应20Hz-20KHz±0.05dB，增益6.5dB，讯号杂音比>98dB，总谐波失真率
<0.009%，最大容许输入8.5V，输入阻抗47.5Ω，输出阻抗15Ω，最大输出18V（平衡）。体
积47x39x9cm，重量8.6公斤。售价：元。代理商：垣丰。
KRC-3前级音响二十要表现：★★★★★。制造品质：★★★★★。价值价格比：★★★
★。
声音特色：没有色彩，可以说就是Krell的特色！在中性的原则下，他们都有着很立体的三
度空间感，很强劲的低频表现，非常延伸又细致的高频。 建议：追求绝对的声
音标准，当然全套Krell很合适，如果希望轻松的听音乐，可以考虑中间加入真空管的机
器。
试听搭配器材：
音源包括Theta Data III+Theta G V。扩大机有ARC LS-5 MKII+Bel Canto Orfeo与
Krell KSA-300S，Ensemble Virtuoso/Corifeo前后级，BOW ZZ-One。参考喇叭Al
Phalanx，Magnepan MG-3.5。讯号线Audio Research、MIT、A.R.T.等平衡线。喇叭线
Audio Research、Straight Wire。电源线：OBL、Power Station。
有关数字式音控不管是任何一个牌子的电位器，即使高价如英国Penny &
Gile者亦然，都难以跳脱电阻所产生的误差与音色上的影响。普通的Alps一般说来会有低音
较温暖松厚的特色，但高频表现就不是那么漂亮，所以电位器也可以成为设计者调音的工具
之一。进入数字时代后，有人想到如果在CD唱盘或数类转换器中加入电位器，用来衰减音量
输出，不就可以省下一部前级的费用吗？更重要的是，少了一部前级后声音不需经过额外的
污染，当然会有更理想的表现。Accuphase DP80/DC81是第一套Hi-End级的分体式数字系
统，也是最早把数字音控引进其中的产品，后来Wadia、Vimak、PS Audio、Theta等陆续跟
进。Theta的Pre数字转换器仍然采用传统的电位器，不再讨论范围。在我的使用经验中，这
些数字音控仍有一些问题。Accuphase与Wadia、PS Audio所用的方式，是将数字滤波器的输
出进行衰减，然后讯号再进到D/A芯片中。这种设计的最大障碍是会降低分辨率，特别是低
电平的情况下，很可能有效的数字资料只剩下十四位或更低。Accuphase提出的看法是小音
量聆听时，本来就不需要那么多细节，当音量够大时，数字资料会如数通过。Wadia则以DSP
做更高速的运算，将资料插补成二十位以上的状态，来应付音量衰减时造成的损失，在正常
聆听范围内，他们的产品会保有十八位以上的解析力。Vimak号称用另一种设计，不过衰减
到-30dB以下，也有明显的音质劣化情况。
在Krell前级与CD唱盘上所用的音控，看起来像数字式，其实应该称为光电式，基本上是一
种分流式的架构。当利用遥控器或直接转动高达338级的音量旋钮时，一个光学组件会通知
线路板上的CPU，这个CPU根据人耳的听觉习惯做出反应，在-30dB的高音量时每一级增益调
整为0.3dB，-50dB时每一级为1dB，-60dB为每一级1.5dB，-60dB以下就自动关掉。CPU连接
到一排标准IC包装的FET开关，并依据不同情况将他们打开或关闭，声音讯号并没有直接通
过FET，它只提供一个参考电压，使不同数值的电阻改变阻值。换句话说，声音一直只经过
一颗电阻的衰减而已，这样可以将音染降到最低。那为什么Krell不使用普通电位器制造分
流式音控来节省成本？原因应该是全平衡设计每声道又分成正／负半波，以传统电位器当参
考电压会产生误差的问题，为了追求绝对的精密，Krell只有设计出如此复杂的音量开关。
金庸的武侠小说上有两把铭器，分别是削铁如泥的倚天剑与藏有武功密笈的屠龙刀。「倚剑
既出，谁与争锋？」一把倚天剑已经可以独霸武林，一但遇见屠龙刀，取出密笈练成神功后
更是气势如虹，天下无敌。Krell光是一部KPS 20i CD唱盘已经在世界各地获得如潮佳评，
Stereophile的Robert Harley说它的低频表现甚至比天王巨星Mark Levinson No.30.5更
快、更狠、更有弹性与权威感。现在只比KPS 20i多花一点钱，就送你一部价值七千多美金
的KRC-HR前级，你说它是不是会像倚天／屠龙宝刀一样吓死人？ 事实上，一月份的年度风
云器材榜中，我原来打算将Krell KPS 20T列入CD转盘的最高成就奖，可惜这部KPS 20i CD
唱盘化身的纯转盘来不及送来做再一次确认，最后只好让CD转盘的奖项从缺。凭什么要推荐
没听过的KPS 20T转盘呢？因为我评论过KPS 20i，发觉它的转盘部分实力惊人，而造型又比
同厂的旗舰MD-10帅多了，因此想当然的KPS 20T少了数字与模拟部分的电源消耗，成绩会更
上层楼才对。既然KPS 20i这么好，那应该让它进入CD唱盘的最佳成就榜单才对啊！我也是
这么想，偏偏半路杀出程咬金，德国Oyster以三件式设计与高昂的售价，暂时抢去了Krell
的丰采。Krell可以说是我们这次年度风云器材榜中最大的遗憾之一！赞美的话说完了，现
在开始进入主题，连带的要介绍一部在同价位中可能很难有敌手的KRC-3新前级。 带有前级
功能的KPS 20i/l比KPS 20i CD唱盘贵了？，堂堂迈入世界最贵的一体式CD名人殿堂中，这
个殿堂里陈列的还有Jadia JS-1（很多人都只拿它当纯转盘，但它也可以是一部完整的CD唱
盘，只是从没听人说过它当一体式CD时表现如何？）、Wadia 6、Oyster与Accuphase DP-75
等。大企业董事长与黑手工人对于贵的标准肯定不一样，相较于KPS 20i，我是觉得KPS
20i/l一点都不贵，甚至还有赚到的感觉。幸好Krell的老板Dan D'Agostino人虽然长得高
头大马，Krell整个工厂也是个人色彩相当浓厚的，但他还知道照顾小老百姓。如果买不起
KPS 20i/l，他们有使用飞利浦CDM-12传动系统，线路设计大致相同的KPS 30i可供选择，希
望能很快安排为大家介绍。每部重约二十公斤的KPS 20i/l，全身包覆着重型装甲，每一片
铝板最少都是6mm厚，要把它拆开需要有一番本事，但是它给人的稳定与信赖感却也非同小
可。Krell为了显示他们金属加工的高超技艺，每一道线条，每一个转折角都像刀锋一样锐
利，我不知道工厂装配线的员工是不是都穿著防护盔甲，否则砸到人还得了。从KRC-3前级
与KPS 30i开始，Krell从善如流，终于把这些小武器打圆了，少了一丝霸气，但至少不会让
用家受伤。这么重的CD唱盘，脚座一定很重要，Krell设计了四个可以摇动，不会储存能量
的圆脚，摆放妥当后，他们就像汽车的避震器一样，KPS 20i/l可以在上面摇动但却不会移
动。我用过其它檀木锥与铜锥垫在KPS 20i/l下面，发现都没有原来脚座好听，而且这个脚
座够长，即使放在地毯上也没太大影响。传动机构仍是飞利浦CDM-9 Pro，不过Krell只保留
了马达、摇臂、雷射头与伺服系统，其中已经改得面目全非了。中间的转轴部分原来是铝制
品，Krell怕高速转动实质量不够会产生抖动，所以另外精心车制了钢质的转轴，原厂说光
是这个转轴就比整个CDM-9 Pro还贵。这个钢质转轴以刻度盘精确的安装，大幅减少偏离圆
心的误差，自然会减少伺服系统很多工作量。整个传动组件被安置在一个将近三公斤重的铜
铸底座上，这个底座与机箱是完全隔离的，所以不论本身的震动或外界的震动都没有互相传
导之虞。个人认为Krell的这种设计可以与SONY、Denon、Teac等重量级的传动机构媲美，在
飞利浦系统中差不多可以称王。可选择手动或自动的滑动式抽屉门，不透光又有气密作用，
开关时马达的声音很明显，可见得相当厚重。开启时首先映入眼里的是两排绿色LCD，播放
时这些绿光仍会亮着，据说可以使CD的讯号再生更完美。五脚星型的CD镇是另一个使人赞叹
的工艺品，刚好可以包住CD的设计比传统只放在中间的CD镇更能平均分散压力，而重量也不
会超过马达的负荷，强力的钴磁铁用过一次以后保证令人难忘。如果要说有缺点，那就是CD
镇的轴心太小，不容易一下就对准放好，初用者还常常会忘记放上CD镇，结果传来的往往是
一阵不忍卒闻的卡啦声。KPS 20i/l电源部分使用一个100VA的双C型变压器，共有十几组独
立稳压，工作时会散发出相当的温度，即使寒流来临摸起来都还温温的。
KPS 20i/l可以当作独立的数类转换器使用，接收芯片为Crystal CS-8412，数字滤波使用一
个Motorola DSP-56002处理器做DSP运算插补。当多数产品都还是八倍超取样时，这个运算
能力有DSP-56001两倍快的CPU已经提供了十六倍超取样，换句话说它所能得到的数字讯号更
接近模拟波形的平滑。厂方目前也正在积极修改线路，不久后会推出使用PMD-100 HDCD滤波
芯片的产品，是否与DSP两者共存还不得而知。数／类转换部分使用了四颗Burr-Brown
PCM63PK二十位芯片，在数字领域就做成全平衡式的安排。这些PCM63芯片另外以人工用电阻
进行精调，使其线性达到最理想状态，到了I/V（电流／电压）转换的PMI芯片，依然经过手
调确保平衡线路中每声道的正／负半波都有完全相同的特性。模拟输出端是纯A类，直接交
连放大，Krell建议使用平衡式端子才能得到最大的好处。如果你的后级只有单端输入，
KPS 20i/l的RCA输出是由独立的差动放大组件产生，理论上效果应该是一样的。KPS 20i/l
的前级部分是在KPS 20i的基础上多加了一块线路板，这块线路板等于是KRC-HR前级的简化
版，音量控制采用光学级进式，总共分成158级。紧按着开关它会以10级为一个单位快速升
降，轻轻触控则会逐级调整，同样在高音量时每一级的变化较小，低音量时每一级的增益变
化较大。同样的电源，多了一片线路板会不会使声音变差？这也是原来我担心的，结果比较
增加KRC-3前级与利用KPS 20i/l直入后级，竟然是直入的方式好多了！那就是KRC-3前级不
够好啰？也不是，大凡前级都有它自己的色彩，另外加上线材的影响，经过前级的声音当然
没有直入后级来得纯净通透。不论是ARC LS-5 MKII或MBL 5010CM都是如此，相形之下，
KRC-3已经是几乎不带有特别癖性的纯中性器材了。一般的被动前级也算是染色很低的，不
过它要考虑到阻抗匹配问题，还有后级灵敏度是否够高，KPS 20i/l比起我听过含有音量控
制的CD唱盘，例如Accuphase DP-65、DP-75，或者是Vimak DS-2000，在低电平下丝毫没有
解析力减少的现象。63年的DG卡拉扬版贝多芬第九号交响曲，终乐章有着很强烈的动态对
比，当只剩下弦乐群呢喃低唱时，KPS 20i/l呈现出的小提琴细节绝对会令人感动！再一方
面，一体式的CD唱盘不需经过S/PDIF数字传输过程，因此没有所谓的时基误差（Jitter）困
扰，整个放大路径也集中在一个机箱中，所有好声的条件它都具备了。以KPS 20i/l当转盘
驱动Theta GⅤ数类转换器，当然音色上各不相同，但是清晰透明如无物的感觉，却还是
KPS 20i/l自己唱比较强烈。同样的，以Theta Data III转盘用AES/EBU接口输入KPS
20i/l，虽然中频段多了一些温暖与松软的质感，不过极低频延伸与控制力也不如KPS 20i/l
自己唱来得好。将近一个月的试听比较，我越来越怀疑分体式数字系统是不是有存在的必
要？前级好象也可以省掉了！一套Hi-End数字器材动辄四、五十万，再加上一台好前级也得
花个二十万，这么看来，KPS 20i/l不仅是不贵，简直就太便宜了！要描述KPS 20i/l的声音
不太容易，因为它的个性很容易隐藏起来，反而是喇叭与扩大机的色彩浓一些。虽然试听过
程也以用Audio Research李兹线直入Bel Canto rfeo真空管后级，不过大部分
时间都是由KSA-300S后级工作，与全套的Theta数字系统进行比较。KPS 20i/l的音质细致而
朴素，它不是很骄嫩多情的美骄娘，也不是温吞虚弱的慢郎中。不同的录音，KPS 20i/l可
以呈现出不同的面貌，大底上它是坚实、稳重、细腻、速度的综合体。同样是矿泉水，KPS
20i/l好比是北极冰雪溶化的产品，在沁凉中还带着一丝甜味。音色比起Theta稍亮，音场中
的照明比较充足，这种亮度听久了，会觉得其它的数字器材都太暗了。这里的明亮不代表
KPS 20i/l声音比较刺激，相反的，即使听女高音演唱，它也从来不会咄咄逼人。高频段
KPS 20i/l有很好的延伸与空间刻划能力，它不像Theta的率直不修饰，Denon则比它飘逸一
些，在诠释金属钹声与铜管时，最能听出它的爽脆多汁特质。同时KPS 20i/l的漂亮高频也
使得透明度大为提高，很多时候几乎会忘了它的存在，有物如无物的至高境界，KPS 20i/l
已经相当接近了。中频段平坦滑溜，人声与木管找不出破绽可以挑剔，只有较高的音域偶而
会出现一些不够娓婉温柔的表情，例如钢琴的高音键就太快而缺乏韵味。从中频以下，KPS
20i/l拿手好戏正式上场。使用陈运双DIY前级时，第一次发现不加超低音，Al Phalanx在偌
大的空间中也能发出令人满意的低频（喇叭本身标示可以延伸到20Hz）。用KPS 20i/l直入
KSA-300S后级，第二次有着相似的惊艳！Krell的低频本来就既快又多，全套Krell加起来更
不得了，金弦新的HDCD大提琴录音，共鸣往下死钻的力道实在太过瘾了。低频多不稀奇，还
得要透明、有解析力、不拖泥带水速度快、收放自如控制力佳才好。KPS20i/l这些条件俱
备，它比你想象的还提供更多，尤其是拿捏自如的弹性，无论是大提琴的拨奏或大鼓的轻
敲，一团团空气从喇叭里弹出来，哇，迷死人了！音场表现与前后层次感，KPS 20i/l都是
第一流的，与Theta不遑相让。Theta呈现的舞台较丰满平均，里面的乐器音像大一些，由喇
叭前缘往后到背墙都挤得满满的。KPS 20i/l同样也描绘出很立体的，明亮部与阴影对比清
晰的三度空间感，Opus3录音的小教堂与Decca蒙特利尔交响乐团录音的大教堂，绝对不会搞
混。或许是少了Jitter作怪，KPS 20i/l的细节真多，多到都快满溢而出。黑人女高音凯瑟
琳．芭托的新专辑「So Many Stars」，里头的单簧管伴奏有我听过最传神真实的表现，听
KPS 20i/l播放，感觉就像坐在录音室一样。速度感表现绝对是杰出的，它使Bass的音符一
粒粒滚涌而出，相形之下Theta有点肿涨不够俐落。与KPS 20i/l相处的时光是很快乐的，你
不会在意它缺少Ensemble那样的华丽高贵，也会忽略Accuphase比它多了一份优雅精致，或
者Theta比它温暖雄厚一些。心里所想的只是：还有没有更好的唱片？
接下来我们看看号称最抵买的Hi-End前级－Krell KRC-3。KRC-3是从KRC-2改良而来，价格
更便宜，但据原厂说效果可能更好，所以目前Krell市场上的行销主力只剩下KRC-HR前级与
KRC-3前级。顶级的KRC-HR也舍弃英国P&G的电位器，改用光电控制的音量设计，HR是High
Resolution高分辨率的意思。由于KRC-HR使用电源分离设计，另外具有许多先进的侦测与保
护线路，所以价格恐怕低不下来。光电式的音量控制是KRC-2率先采用的，既然连旗舰都采
用了，它为什么要进行改良呢？说来说去还是这个音量设计惹的祸。Krell当然知道，如果
讯号只经过一颗电阻的衰减，效果会比任何现成的电位器好得多，特别是平衡式电位器，每
声道的正／负半波特性必须完全一样，些许误差反而会带来更多失真，而一个真正好的四联
式平衡电位器售价高达一千多美金，几乎没有人用得起。如果用电阻直焊成级进式电位器
呢？当然也是好方法，但现在买得到的产品只有二十四级或三十几级，无法做到很精密的微
调，而且加上人工后成本也高得惊人。最令人气结的情况却是多一级太大声，少一级又太小
声，对于要求绝对完美的Krell，当然不允许。于是他们想到用分流式的概念来设计音量控
制，取代传统的分压式结构，李卫理在「陈运双超级前级」里所规划的，就是分流式的示
范。以一个普通的可变电阻电位器接地，它所提供的参考阻值就可以改变讯号通路上电阻的
工作状态，在平衡式的模式中，每声道正／负半波只需一颗高品质电阻，就可以达到音量衰
减的目的了。Krell没有用Alps等普通电位器，因为那还不用精确，而且会使讯号部分流
失。这一部分，他们用了很多FET来做开关，好象河流中的水渠网关一样，各自负责不同的
水流量，而整个系统是经由一个光学连接的CPU所控制。KRC-2的最大问题，就在于FET会限
制一些动态，特别是超过5V的讯号输入时，更有明显的失真产生。
KRC-HR与KRC-3前级最重要的改良，就是把FET的宽容度加大，让他们工作时几乎保持在全开
的状态，KRC-3的最大容许输入因此增加到8.5V，像Sonic Frontiers数字器材平衡式时最大
输出7V也没问题。而KRC-3整体增益却降低到6dB，比一般前级的12dB要小了许多。这部分音
量控制，整整占据了线路板的1/3，也是目前仅知最复杂的设计。调整旋钮时是连续而没有
尽头的，总共十五个红色LED指示音量的大概位置，想细调的话必须借助遥控器完
成。 另一个改良处是使用高效率的双C型变压器，取代以前的环型变压器，两
个Motorola特制的稳压晶体也会散发很多热气。几乎所有Krell器材都必须长时间开机才会
好听，KRC-3没有电源开关，随便按一个钮就会由备用状态进入工作模式。此外由FET构成的
输入级、纯A类直接交联放大的输出级，大致上都与KRC-2相同。面板上的排列与过去不太一
样，在S-3输入端旁边有一个小拨杆，连接环绕声处理器时，进入Porc模式就可以跳过KRC-3
的音量开关，直接由环绕声处理器来控制，这是为影音时代特别设计的。制造品质一如
KPS 20i/l，浑身的重装甲与精密加工，还有一千多颗军规级零件，看起来就很
令人放心。你有没有注意到所有Krell器材面板的商标、型号与背板的标示，全都是计算机
车床在实心铝板上蚀刻出来的，每部车床价值五万多美金，他们可真是下足了重本。KRC-3
的金属遥控器质感一流，它可以遥控KPS 20i/l CD唱盘的基本功能，却无法控制它的音量，
所以我试听这两部器材时，经常手里要拿着两个重量级的遥控器来锻炼臂力。试听时主要是
以平衡线连接，包括有Audio Research、MIT、A.R.T.、Straight Wire等平衡
线，一则平衡输出可增加6dB的增益，一则它比单端连接有更从容稳定的表情，虽然其间的
差异并非很大。 刘名振首先把KRC-3拿回去搭配他的Krell KSA-50S后级，第
二天听一脸无奈的说：「实在淡而无味！」的确，如果前级的功能只是要忠实放大讯号，不
加入自己的感情，那么KRC-3可以说是成功了！为什么我要用那么多组平衡线来试听？原因
很明白，每一组线都会有自己的个性，透过KRC-3，很方便，甚至可以说很简单就比较出这
些线的不同点。例如Audio Research李兹线声音宏亮宽厚，气势恢弘；A.R.T.天蚕线声音
柔美稍慢，高频质感相当漂亮；MIT则透明与松软兼具…想要什么样的效果，只需要放进那
种调味料就行了，KRC-3会原汁原味的烹饪出大餐。连续可调的音量控制刚开始有点不习
惯，适应后就觉得实在太理想了，总共三百多级的微调，可以在不同的音乐里整治出不同的
趣味。KRC-HR也曾在舍下待过一个多月，印象中KRC-HR高频仍有一点芬芳的气息，对音像的
刻划很深但不会太紧，低频的速度与解析力当然高人一等。相形之下，KRC-3实在朴素得可
以，除了透明度没有KPS 20i/l直入KSA-300S后级那样的通清澄澈外，其它表现都可圈可
点。高频段很平直的往上延伸，谈不上圆滑与高贵飘逸，却是自然传真一点没有粗砾的感
觉。中频段具有绝佳的透视感，换用一条好线，往往带来的就是柳暗花明又一村的惊喜。
ARC LS-5 MKII中频段具有更好的实体感与多一点的温暖，好录音中的乐器浮凸可触及感比
较明显，解析力则两者相当。不过到了低频段，KRC-3的控制力与下潜程度就比LS-5 MKII强
了，它的线条凝聚，层次丰富，因为速度快所带来的跃动感在欣赏爵士乐时尤其能叫人感
动！ 可能的话，KRC-3搭配同厂后级最理想，有人拿来推动Mark
Levinson No.332后级，也没有水火不容的情形。在我的系统里，KRC-3搭配Bel
Canto Orfeo
845后级会显得太猛，连接Ensemble Corifeo后级也失去了金黄的诱人光泽。用KRC-3搭配
多数晶体后级，它可以称为「最抵买的Hi-End前级」而当之无愧。
不知道Krell老板是摇滚乐迷还是爵士乐迷，用他的产品来爆棚威力无敌，实在不作第二人
想。可以肯定的是Dan D'Agostino对AV相当狂热，他的家中用SONY三枪投影电视，全套
Krell设备推动Wilson Grand SLAMM喇叭，环绕声用了十八支ADS喇叭，另外用KSA-200S后级
推动两支Wilson Whow 3超低音。光看这样的阵仗，可以想象到电影「阿波罗十
三号」火箭发射一剎那，会是如何的山摇地动，吓破人胆！听说Dan D'Agostino酷食生鱼
片与寿司，闲来无事还会在家中煮意大利面，冲泡Cappaccino咖啡，一边听着厨房柜子上的
Sonus Faber Extrema喇叭唱出帕华洛帝歌声。这么悠闲有情趣的生活，说不定会让Krell新
一代产品在中性无染，绝对传真的原则外，另外加上一些艺术气息，我很乐见其成。 |
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楼主: jukes
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狗仔卡
发表于 2008-8-4 22:36
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