听音室装修知识总汇！希望各路高手补充！

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介绍一套系统，也许各位有个人的看法，不过从中可以体会到一写知识！

[第十六篇]B&W CDM-NT 多声道环绕声系统

音响AV百变搭配组合

   我想逐一介绍这次我所试听的NT家族，其中包括落地式CDM7 NT，中置声道CDM CNT，可以当后置声道也可以当前声道的书架型CDM1 NT，以及侧声道的CDM SNT。为什么B&W会推出这样一系列NT扬声器呢？其实只要亲眼看了这套扬声器，您就很清楚的知道，这是一套被设计来用在纯音响与AV的扬声器系统。首先，前声道可以有二种选择，预算足者可以用落地式CDM7 NT，预算不足者就用书架型CDM1 NT。中声道当然只有一个选择，那就是CDM CNT。至于环绕声道就有二种选择，假若您想把环绕声道安装在侧墙，就采用CDM SNT，这是一种稍微三角形的薄箱体扬声器。如果您想把环绕声道装在后面，就可以把CDM1 NT当作环绕声道使用。假若您想更进一步使用7.1声道，那就是所有扬声器都派上用场了。咦？还缺超低音？没问题，B&W有很多超低音可以让您搭配，例如ASW 2500就是不贵的超低音。

   既然这整套扬声器想要做多声道扬声器使用，我们第一个想到的就是这套扬声器的单体是否具有一致性的设计？第二个想到的是中声道有没有磁屏蔽？先说磁屏蔽，没问题，CDM CNT有磁屏蔽，所以就算您把它摆在电视上面，也没有问题。再回头说第一个问题：到底这套扬声器的单体有没有一致性设计？我可以告诉您，除了侧声道的CDM SNT高音单体不是采用外露式鹦鹉螺高音之外，其它扬声器全都采用相同的1吋合金高音单体。不过，CDM SNT的高音单体一样使用1吋合金振膜，只不过因为箱体很薄，无法容纳那支管子而已。而中低音单体也都采用具有相位锥的6.5吋Kevlar黄色锥盆单体。所不同的是，CDM 7 NT还多加了一个纸与Kevlar混合的6.5吋低音单体而已。

   CDM7 NT前后各有一个低音反射孔，CDM CNT则在前面有二个低音反射孔，CDM1 NT在前面有一个低音反射孔，只有CDM SNT没有低音反射孔。而在扬声器效率上，这组扬声器从88dB到91dB，顶多相差3dB而已。或许您要问，如果把每对扬声器的效率都调整一样不是更好吗？事实上88dB、90dB、91dB的落差并不大，这几对扬声器的箱体容积相差那么大，如果要把效率调成一致，要多费很多手脚。何况，从AV扩大机或处理器本身来调整音量一致不是很方便吗？除了低音反射孔有一致性之外，这些扬声器也都是双扬声器线设计，箱内分音器是高音与中低音分开的。

要能舞大刀与刺绣

   到此为止，我们已经把新CDM NT系列整个浏览过一遍了，现在该是开始进入聆听阶段的时候了。既然这套扬声器设计的着眼点在于同时满足纯音响与AV之用，我当然也要就这二项不同的需求来测试。不过，在测试之前，我们还要先来讨论一个问题：纯音响用的扬声器与AV用的扬声器能够兼得吗？我们都知道，纯音响首重音质音色，再来才是定位精准等等。而AV要的是能够表现强烈的冲击性，至于音质、定位感、解析力等等则不是那么重要，因为多声道系统会帮忙达到那些要求。假若有一组扬声器要能够同时满足纯音响与AV的需求，那么它就必须既能舞大刀，又能刺绣；既能文，也能武。像这样的高难度要求，CDM NT系列作得到吗？

   这个答案待会就会揭晓，请稍安勿躁，现在我要先说用来推动这套系统的AV扩大机。为了搭配这套扬声器的身价，也为了找寻适当的搭配，我用了Marantz SR19环绕收音扩大机。为什么会选Marantz呢？一来NT系列的声音特质比较清爽明亮、反应快速，在台湾硬调空间中，需要中和一下，所以选用Marantz。再者，我知道在日本，Marantz与B&W是由同一家代理商经营，他们也有二者搭配相当适合的经验。还有，NT系列效率相当高，一般AV收音扩大机应该就能够应付。综合这几项原因，我才会以Marantz SR19搭配这套扬声器。

   测试地点在杂志社近十坪的大聆听室，这个聆听室拥有相当平衡的吸收与反射面积，同时还有大面积的天花板扩散，可说是一个声音相当平衡的空间。在测试时，我先武后文，也就是先用电影DVD来测试它，然后再用音乐CD来考验。对了，测试DVD影片时，我加了B&W ASW 2500超低音，这是一个体积才315╳315╳400mm的超低音，搭载的是一个10吋长冲程低音单体，内置扩大机为1,000瓦。

冲击性很强

   我首先要试的是NT系统的冲击性。要知道，看AV最重要的就是逼真的冲击性，那些枪声、爆炸声、雷声以及各种充满能量的音效假若没有足够冲击性，一切都变成软趴趴的，那就好象溶了一半的冰淇淋，怎么吃都不对味。测试冲击性有很多影片可以胜任，我先用了"人骨拼图"。看过这部影片的人都知道片中虽然没有枪战与爆炸场面，但是却有许多强烈的冲击性音效。例如片头一开始重物从上面砸下来，让男主角瘫痪，那重物落地的声音就很有冲击性。当女主角阻挡火车前进时，冲击性更是强烈，火车的剎车声与排气声强得会令人害怕。此外，人孔盖被锅炉爆炸掀起也充满冲击性。

   通常，假若扬声器系统太柔软时，"人骨拼图"的音效就会显得软调，有如霜淇林融化，这样紧张刺激感就会大减。尤其是火车这段，我听过许多扬声器，他们所发出的排气声与剎车声都不够强悍吓人，这就是冲击性不够的表现。NT会这样吗？不会，它的冲击性强烈极了，尤其是火车剎车与排气声强烈得让人有点害怕。我知道，这不仅是前声道CDM7 NT的功能，更重要的是中声道CDM CNT以及超低音。这个中声道在表现对白时坚实有力，没有过分肿大，也没有鼻音，是相当好的中声道。我自己有二套AV系统，其中一套所用的中声道也是B&W的，也是具有强烈的冲击性，由此可见B&W的中声道表现相当厉害。

   再来，我又以"鬼入侵"来测试这套扬声器的冲击性。同样的，这部影片假若没有得到强烈冲击性的支持，在鬼屋中所发生的事情就不可怕了。举例而言，女主角住进鬼屋当晚，她听到隔壁有人敲墙壁，恍惚中以为妈妈敲壁这段就有很强烈的重物落地声。此外，强烈撼动大门的声音也很有冲击性。同样的，NT系列也百分百的表现出这些冲击性，不会显得太柔软。在冲击性方面，我认为NT系列的表现无懈可击。这也代表这套扬声器的瞬时反应很快，动态对比与强弱对比强烈，从最弱声上升到最强声的过程是瞬间的，而不是慢吞吞的。这种特质其实也在后面的二声道歌唱表现中得到验证，这是后话。

定位清楚，细节特别多

   在AV中，定位感与环绕包围感其实都是扬声器摆位以及内置译码器的功劳，扬声器所负的责任并不重。虽然如此，但是我仍然要说NT系列在这方面的表现非常好。它杰出的地方在于声音的音像鲜明清楚，本身定位感明确，这种优点直接帮助了环绕效果中的声音移动感与定位感。像在"明日帝国"片中，飞弹贴着山谷飞驰、停车场中飞车枪战等都清楚而鲜明的显示了NT在定位感与环绕包围感的杰出表现。

   除了定位感、环绕包围感杰出、冲击性强、速度反应快之外，NT系列还有一个优于别家的地方，那就是细节特别多。这种细节特别多的表现我相信来自于中高音单体与高音单体的合作效果。事实上，以前我听鹦鹉螺800系列时，也感受到这项优点。由于细节特别多，您会突然感到空间感特别清楚，空间里的细节好象充满整个空间中，耳朵所听到的东西特别多。我不必特别举哪张DVD来做例子，事实上每部影片都有这种感受。也由于细节特别多，使得所有的声音都活了起来，而且更真实。例如"人骨拼图"里的下雨与打雷就因为这样而更显逼真。

   在AV表现部份，最后我还要说一个优点，那就是中频特别饱满。所谓中频饱满并不是因为CDM CNT中声道的独特功能，而是整套扬声器的中频都特别饱满。除了饱满之外，它还具有坚实不软的特性。这样的特质让对白的声音更有力、更有震撼力，也让整体的音效表现得更有冲击性。
钟楼怪人与Evita让我满意

   看过DVD影片之后，我还看了音乐片"钟楼怪人"与"Evita"。从这二部音乐片中震撼人心的庞大声势中，我再度验证NT系统能够开大声、承受庞大音压，塑造出庞大饱满的音场。尤其是"Evita"电影院老板宣布Evita死讯之后那段戏的音效更是令人动容。而"钟楼怪人"里鼓声猛擂的结实乐段中，我听到的是清楚而具有震撼力的鼓皮接触质感，而非浑浊的低频。没话说，我对NT的表现十分满意。

   多声道AV效果测试过后，我们要来看CDM7 NT在二声道纯音响方面的表现。测试二声道的CD包括"阿淘的歌"、齐秦、江蕙、阿吉仔、波伽利、"提琴惊艳"、米开兰杰里的钢琴、Telarc"爵士四季"、John Baez等等。本来我也要试CDM1 NT，不过实在找不到合适的脚架，所以也就做罢。不过我想您可以从我对CDM7 NT的描述中，去推测CDM 1 NT的表现。同样的，NT系列在AV测试中所表现的那些特质，在二声道中依然存在。而且，CDM7 NT的低频表现也相当丰足，根本不必超低音的帮忙就有完整的频域表现。可以这么说，CDM7 NT虽然没有800系列那么漂亮的弧形箱体，但是其完整均衡的声音表现完全不输给800系列。

需要适当的软调空间

   CDM7 NT绝对是一对表现非常杰出的扬声器，而且允文允武，纯音响与AV绝对都适任。不过我要提醒您，假若您的空间调子太硬，可能会得到过于刚强的高频段，而使得能够发出弦乐木头味与甜味的高频段变得有金属味。因此，您所搭配的器材与空间都不能是硬调子的。只要有适当的吸音空间，我保证在此描述的的就是您将会听到的音响效果。

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[第十七篇]家庭听音环境四要
------丁春林/文

   时下，家庭影院和高保真音响设备已走进千家万户，把许多乐于此道的爱好者带入了"如痴如醉"的境界，致使有人发烧到了"高烧"不退的地步。有人"高烧"之际买得进口音响设备，耗资虽巨，但听起来效果却不佳，与之"土炮"族发烧友搞的廉价设备相比还相去甚远，后经几位深谙此道的"权威"人士前去试听会诊，才知道是家中的听音环境太差所致。由此可见，音响设备再好，若听音环境不理想，发挥不出高档器材应有的效果，实际上也等于浪费了金钱。那么，改善听音环境，便成了提高音响放音质量的重要手段之一。这里向一些未入道的朋友简单介绍如何改善听音环境的几点要领，供参考。

    1.选定最佳房间及最佳位置    家庭影院及欣赏音乐用的房间其最佳形状为矩形，以房间面积尽量大些理想，但因有的居室条件有限，可能会出现多种不尽人意的房间形状和面积，这时仍应注意在室内将主音箱左、右两侧尽可能对称摆放。正方形的房间不理想，也可采取将主音箱以墙角为中心对称摆放的方法。音响设备与视听位置应在房间较长的两端，两只主音箱之间的距离应不小于2米并与视听位置成等腰三角形或等边三角形，主音箱正面应稍向内侧转呈八字形，外侧及后背距墙最好各留0.3米以上的空间。其高度一般以高音喇叭稍高于人坐姿时双耳的高度为宜。

  2.要合理的选用吸音材料    能在居室装修时就考虑选用一些具有一定吸音功能的材料是最好的，如无纺布墙纸、带有浮雕花纹的墙纸等。但也要注意吸音材料切忌铺贴过多，否则会使声音发干发涩，缺少圆润、悦耳的空间感，同样会失去音乐的魅力。如居室条件有限，不可能独辟一间作家庭影院或听音室，那么在客厅内放置音响兼作家庭影院或听音环境为上选，如果将书房或卧室作为家庭影院或听音环境，其效果便可能受到较大影响。如一侧是水泥墙，而另一侧是大型柜类家具，则需在水泥墙一侧悬挂一两幅具有吸音性的布质装饰画或挂毯等做些声学上的补偿处理，使主音箱的两侧的声学性能尽可能接近对称。若图简单省事，利用落地窗帘、地毯也可收到一定的吸音效果。这样做后可有效地减少部分反射声，提高声音的清晰度，从而改善听音效果。

  3.要紧固门窗，隔音防振   发烧友大都有这样的体会，即在欣赏音乐时若声音开大，室内的某一部位如门窗或其它小物件会随着音乐的某段频率一起嗡嗡作响。这种谐振现象要想有效的避免，应注意室内天花吊顶不可做成腔体式，家具也以少为佳，且应避免放置敞口的柜类家具，因其实际上也是腔体；音响环境中也不宜摆放轻巧的壳体工艺饰品。门窗的玻璃（包括家具上的门玻璃），一定要安装牢固，并注意缝隙处的衬垫。若听音环境临街或近闹市，嘈杂声过大，还应采取隔音措施，方法为除密封门窗缝隙外，最好能将门窗玻璃改为双层以使隔音性能大大提高。为使振动减为最低程度，还可以在主音箱为小型音箱，不妨采用"I"字形或"Z"形音箱架将其架起，无条件者也可把音箱放在低柜上，但低柜最好沉稳结实，里面需放满物品。

  4.要使用电源专线   家中的电度表要换为5安培以上的。音响用电、厨房用电、照明用电、空调用电等也都要各自设立专线，以互不影响。如条件限，至少应单独为音响设备安设一条专线，并最好与其它家电避开同时使用，否则吸尘器、电吹风、微波炉、计算机、空调等电器均会产生电杂波，造成噪声影响视听效果。

------摘自《家具与生活》97.8        99.3.31

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[第十八篇]话说对称




  和谐基于对称，在自然界、在生活中，对称可以产生美，在音乐欣赏中，声音的完美再现，同样离不开对称，这里我们不妨来看一看一套音响摆放的例子，如附图所示。

记录在载体上的音乐或声音信号被拾音头拾取后，分成左L和右R声道的信号，分别经各自的通道：音源--信号线--功放--音箱线--音箱，还原成声音，在听音室中以空气为媒介传播。最后到达．欣赏者的左、右耳形成声场。理论上左、右声道信号从音源到人耳走的途径应该是相同的，即以人为中心，面向音箱在空间上是对称的，这样形成的声场定位才会准确、清晰、平衡，这个道理是显而易见的，可以设想：如果一个声道的信号比另一个声道在传输过程中多走了一段路程，那么到达人的双耳时，左右声道在时间上必然存在差别；如果音箱在摆放时一上一下、一前一后，那么声音到达人耳的路程就会不同；如果其中一个声道的信号在传输过程中，多了一些别的成分（如噪声等）或两个声道音量、响度大小不一样，那么在到达人耳时，信号在数量上就会失衡，造成失真（声音信号在传输途径上的差别实际上就是一种相位失真），可见对称对音响系统的重要性，是物理结构上、电路上的对称产生了声学上的美，使定位更准确。就好比一架天平，如两只托盘上砝码的重量不一，必然引起重心偏移，导致失衡，影响音响系统对称的因素主要有：传输线、电路、声学环境、

器材结构和元器件等。

1．传输线

常见有些用家在连接音箱线时，由于摆设的限制，往往一条音箱线较短，而另一条较长，绕了很长的途径才从功放接到音箱上；有的发烧友在自制土炮时，机箱内的引线也是左右长

短、材质、粗细不一，显然传输线长短、材质、粗细不同，导线的R、L、C及分布系数也会不同，信号传输的路径、速度、时间也会不同，这样势必造成音色不平衡，因此，资深的发烧友是不会放过一根信号线和音箱线的。

2．声学环境

声学环境是形成声场最主要的环节，它受到许多方面因素的影响，两音箱摆位的高低、远近，与墙面的距离、听音室的结构、避震、室内的摆设、吸音都应该是尽量对称的，并且尽量减少其折射，因为声音具有与光线相类性的特性。不对称的结构，声音经过不同途径的反射、折射、吸收后到达人的双耳时，左、右声道信号在时间上、数量上、频率上就会大不一样，声场就会变得乱七八糟，对称的结构、声场扩散的均匀性和平衡性都比较好。有时候，

我们会有这样的体验，到音响行去选购器材时，在听音室里听还不错的，可回到家里，一听就大不一样，这是怎么回事呢？

听音环境是一个主要问题，再者就是调校问题，所以资深的发烧友宁愿舍去高级的音箱，而去玩（听）耳机，除了耳机迷人的音色，低达几个Hz的频响（如JVC的HA－D990为5Hz-27kHz）以及百分之零点几的失真外，更主要的是耳机建立的良好的听音环境，隔音性好，可以不必考虑摆位，反射、吸音、驻波等等因素，时时都可安坐皇帝位，领略音乐的美妙，须知一副顶好的耳机足可换回一对中档的音箱呢！而十多万的耳机也不是什么天方夜谭。

3．音箱

音箱的对称不仅仅是箱体几何形状的对称，箱内引线、分频器、单元、结构、重量甚至吸音材料上的对称，更主要的是特性的对称，名厂出厂的音箱往往是经严格测试配对，再由名家试听修正才出厂的。出厂时均打上编号配对出售，以保证音质的平衡度，不像市面上的大路货，随便挑几只箱体几只单元一装就凑合成一对音箱，其效果上的差别可想而知。

4．器材的结构

许多优秀的音响器材都十分注意器材的避震，良好的避震可以使音质更纯净、更平衡，要使器材在结构上达到平衡，简单而行之有效的办法就是对称，许多项级的CD机、卡座都设计成中置式；打开箱盖，许多优秀的功放在内部结构上也是左右泾渭分明，或让硕大的散热器、变压器分列两侧，或环牛大水塘坐镇中央，让机内产生震动的震源处于中央力点，使其相互抵消或向四边均匀对称地散射出去，有效地减少音染和震动，提高避震效果，如：金嗓子A100、A20，先锋EXCLUSIVE．M8，在对称、平衡、重心和重量分布方面的设计均颇下功夫。

5．电路

电路的对称有两个方面的内容：一是左右对称，二是上下对称。左右对称是指，左右声道的对称，也就是说一个Hi-Fi的音响系统，首先最起码的是左右声道应该在主要电路上对称一致（配对）。再者是性能参数上的对称一致，否则便谈不上Hi-Fi，因为它无法保证声道的平衡，更无法保证声场的准确、定位，无论音源（CD、卡座、唱盘）还是功放都是如此。

上下对称是指电路在完成信号的处理、放大时，正负半周的信号应该是对称的，否则就会产生交越失真，影响听觉效果，所以，Hi－Fi功放几乎毫不例外地采用了互补对称的结构，甚至是全对称全互补的输入输出，电路的对称性在一定程度上保证了波形的对称性。

电路结构的对称，保证了正负半周波形的完整，对称给现代功放带来的好处还远不止于此。在60年代至70年代晶体管的制造技术和电路技术还不够成熟，采用的是变压器倒相或C．E分割相，准互补单电源的OTL电路。

晶体管作为一种新的器件，确实有电子管所不能比拟的优点，但这样的放大器还称不上Fi－Hi，原因是：

（1）变压器倒相由于变压器的电感存在，有附加相移，频响也受到限制，CE分割倒相，正负半周波形对称性差；

（2）准互补的功率推动，由于组成推挽的两臂对称性差，晶体管特性参数离散性大，容易产生交越失真；

（3）OTL电路除了由于电容的存在使放大器的带宽和频响受到相当大的影响外，单电源供电情况下正负半周流过负载的电流也不一样，造成了输出波形的失真。

而到了70和80年代，晶体管的制造技术，特别是大功率PNP硅管的制造技术逐渐成熟，开始出现了采用差分输入的全对称双电源的OCL电路，后来又发展到了BTL电路，由于输入级采用了差分电路，使电路的稳定性大大地提高了，这是单端放大做不到的。

大家知道功放的差分输入级决定了整台功放性能的稳定，而一台工作不稳定的功放是绝对称不上Hi－Fi功放的，差分电路在结构上是对称的，采用特性一致的两只管子，对电源波动、温度漂移等同相干扰信号，具有较强的共模抑制能力，提高了放大器的直流稳定性。

输出级采用极性不同，特性参数对称相似的PNP和NPN管的互补对称的OCI，电路后，不但提高了电路的稳定性，而且大大地降低了失真（交越失真、开关失真及瞬态失真），上下波形的对称性得到了很大的改善，但是那时候的放大器为了提高放大器的稳定和开环增益、展宽频带，往往加有较深的大环路负反馈，这样的放大器虽然静态指标得到了改善，但由于放大器本身在高频时存在相移和时延（主要是晶体管结电容Cob的存在），反而加剧了瞬态互调失真，使声音带有"晶体管"声。其实这从对称和平衡、时延的角度是很容易理解的：一般的放大器电路，输入信号Vi从差分管的同相端输入，反馈信号Vf从反相端输入，差分管的两端就好比天平的两个托盘，如果Vi=Vf则电路保持平衡，但是实际上严格来说Vi不可能等于Vf，这是因为反馈信号Vf比输入信号Vi走的路程要长，由于晶体管结电容、反馈电容的存在，花的时间要多，当反馈信号Vf到达差分管的反相输入端时，原来的输入信号Vi已经不在了，信号是时刻变化的，输出特性跟不上输入特性的变化，就造成电路的瞬间开环，音质恶化，这是为什么一些功放电路的直流服电路以及交流失真服电路（如ALA）要采用高速运放的原因，但理论上这些措施都不可能达到完全抵消的作用。另外，大环路负反馈对音频中各种频率成分的相移是不一样的，同时，还会使输出端的扬声器反电动势影响到输入端。所以许多功放开始重视动态参数，如瞬态互调失真、瞬态响态、相位互调失真等。

采用减少甚至取消大环负反馈，直流DC化，全互补、全对称等方法来提高性能，输入级采用了互补差分电路，电压放大级也采用差分结构，推动级、输出级采用互补推挽电路，使电路的对称性和稳定性提高了，失真得到了改善。

功放DC化的目的是使输入信号的低频延伸至直流，使功放低频更加丰满柔和，而减少负反馈首先要提高电路的开环特性，这些都离不开电路的对称，将交流（AC）放大器改为直流DC放大器，关键是去掉电容Ci和负反馈电容Cf，去掉Cf、Ci后，在改善相移特性、瞬态失真和低频响应的同时，将影响放大器的直流平衡，采用全对称全互补电路后，由于管子的特性参数相同而极性相反，差分对管基极流过的电流相同、方向相反，相互抵消，基极电阻上没有电流流过，因此稳定好，没有中点漂移和开机冲击。

综上所述，由于对称电路的应用，其优点如下：

（1）提高了电路的稳定性，共模抑制比高，零点源移小，电源、温度干扰小；

（2）保证了正负半周信号放大的完全对称，降低了失真，改善了线性，使波形更完整；

（3）有利于取消大环路负反馈，提高开环增益，取消Cf电容，便于DC化和无反馈；

（4）线性好，开环失真小，频响宽，动态范围大。

所以现代优秀的功放从电路到元件，从左至右、从上到下、从前置到输出甚至电源，都毫不例外采用了对称的形式，例如：著名的日本金嗓子就是一贯主张并始终坚持走全对称路子的公司，其被称为功放机皇的A100便是成功的典范。

纵观现代优秀的功放，完全不对称的电路例子不是没有，但并没有形成潮流，占主流地位的仍然是对称形式的功效。

6．元器件

综上所述，对称在音响系统中起着相当重要的作用，实际上要实现对称，并不是一件轻而易举的事，要达到上、下、左、右的完全对称是相当困难的，充其量只能把差别限制在一定误差范围内。特别是业余条件下，许多"土炮党"、"焊机派"的发烧友，或许都有过这样的经历，为了配上一对管子，甚至要花一上几天跑遍全城大大小小的零件商店，一个个的测，一边记在纸上，小功率同极性的管子（NPN与NPN、 NPN与NPN）好配，一般十多个管子就可以配出一对在数字表上β值在百分之零点几的管子。异极性的（PNP与NPN）管子就难多了，有时候上百只管子还难得配上一对来，然后是调中点校平衡……

对称，也许是发烧的乐趣所在吧--从动手中获得知识和快乐。所以许多国外名厂的功放，管子往往是向半导体元件厂商定做，并严格测试配对的，像丹麦名机PRIMARE Model

301L，其未级功效管竟然不用发射极电阻，可见其一致性之好。而金嗓子A100除了其前级采用对称模块化结构外，输出级竟然采取了10对中功率MOS管并联而成，如果没有良好的配对，良好的一致性，是难以做到每个管子平分重任的。不像广东的一些功放，不用开声，只须用数字万用表，测其输出静态零点，漂移竟达几百毫伏甚至一伏，一开声更不得了，这样的机器连稳定性都成问题，谈何Hi-Fi？有的机子输出不足百瓦，也搞多管并联输出，

管子的离散性又大，像十五个吊桶打水，七上八下、头重脚轻，如何好声？好在随着技术的发展出现了特性参数完全一致，封装在一起的李生对管，如2SA798、2SC1583、2SA979、3DJ5HC等。许多商家也有配对出售的套件，大大方便了发烧友。另外，配对还应包括电阻、电容、集成电路（同厂商、同批次、同参数）等，这恰恰是发烧初哥所常常容易忽略的。

电路是由元件组成的，元件参数的离散性必将带来电路性能的离散（不一致），造成声场的失衡，虽然可以通过调整来弥补，但有时并非万能，优选配对元件才是根本。一般来说，运放的稳定性和共模抑制比都较高，输出中点稳定，就很能说明问题。

实际上，对称不仅体现在元器件（电阻、电容、晶体管、集成电路等）、电路（上、下、左、右）结构上，更主要是体现在性能参数的对称一致上，而最终应体现在其建立的声场上。

靓声路干条，对称只是其中之一，对称产生美，发烧友在探索靓声的同时，也是对美的一种追求。

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[第十九篇]功放与音箱配接四要素




功放与音箱配接讲究冷暖相宜、软硬适中，以实现整套器材还原音色呈中性，这仅是从艺术方面考虑。然而从技术方面考虑的要素有：
一、功率匹配
二、功率储备量匹配
三、阻抗匹配
四、阻尼系数的匹配
如果我们在配接时认识到上述四点，可使所用器材的性能得到最大、最充分的发挥。
功率匹配
为了达到高保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：音量小时、声音无力、单薄、动态出不来，无光泽、低频显著缺少、丰满度差，声音好像缩在里面出不来。音量合适时，声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时，声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系，规定听音区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。
功率储备量匹配
音箱：为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考：所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的三倍。
功放：电子管功放和晶体管功放相比，所需的功率储备是不同的。这是因为：电子管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的音乐信号巅峰，电子管功放并不明显产生削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。而晶体管功放在过荷点后，非线性畸变迅速增加，对信号产生严重削波，它不是使颠峰变圆而是把它整齐割削平。有人用电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对几种高品质的晶体管功放进行实际输出能力的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有一台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶体管功放的储备量的选取：
高保真功放：10倍
民用高档功放：6～7倍
民用中档功放：3～4倍
而电子管功放则可以大大小于上述比值。

对于系统的平均声压级与最大声压级应留有多少余量，应视放送节目的内容、工作环境而定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流行音乐、蹦迪等音乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得音响系统安全，稳定地工作。

阻抗匹配
它是指功放的额定输出阻抗，应与音箱的额定阻抗相一致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最大不失真功率，如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗，音响系统能工作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严格。

阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于音箱额定阻抗）/功放输出内阻。 由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件，KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越大越好，KD值过大会使音箱电阻尼过重，以至使脉冲前沿建立时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应片面追求大的KD值。作为家用高保真功放阻尼系数有一个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值大于或等于40，电子管功放KD值大于或等于6。

保证放音的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意音箱的等效力学品质因素（Qm）与放大器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将音箱的馈线作音响系统整体的一部分来考虑。应使音箱的馈线等效电阻足够小，小到与音箱的额定阻抗相比可以忽略不计。其实音箱馈线的功率损失应小于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。

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[第二十篇]投影机银幕的选购常识
整理: yekai
写作时间:2002年04月08日

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多大的画面才够看？
尽管现在使用的各式软体有4：3与宽银幕，但是实际上你稍稍注意一下就会发现，当你在重视画质表现的时候，绝大多数都是在播放宽银幕讯源的状态，因此以下以16：9画面的最适合视角为准。在日本有一个易记好用的评断方法，那就是以"16：9画面高度的3倍至5倍为适当的收视距离"，以下我就以这个标准制作两个表格，分别为4：3银幕与16：9银幕的对应收视距离速查表。

4:3银幕

银幕大小 光域宽度 光域高度 宽银幕画面高度 适合收视距离
80"  1625mm 1219mm 914mm  2743~4571mm
90"  1828mm 1371mm  1028mm 3085~5141mm
100"  2032mm 1524mm  1143mm 3429~5715mm
120"  2438mm 1829mm  1372mm 4115~6859mm
150"  3048mm 2286mm  1715mm 5144~8572mm


16:9银幕

银幕大小 光域宽度 光域高度 适合收视距离
80"  1771mm 996mm  2988~4980mm
90"  1992mm  1121mm  3363~5605mm
100"  2214mm  1245mm  3735~6225mm
120"  2656mm 1494mm  4482~7470mm
150"  3320mm  1868mm  5604~9340mm


银幕材质与投影机的装设

这里简明解说银幕的材质、特性与投影机装设的相对关系，目前市售的反射式银幕多数皆可归为以下三类：
1、Mate(平面、几乎无光泽)：请见附图，
此种银幕的特性是反射光呈平均反射，具有视角度(接近180度)、画面自然、灰阶表现优良等特点，多用于专业场合或搭配高级投影机 。若是使用这种银幕，投影机的装设以吊挂为宜。
2、Beads(表面有微细的玻璃粉层)：请见附图，
通常增益较高些，让人有[眼睛一亮]的感觉。由于入射光与反射光是成[返回型]，因此较适合用于投影机采床置(摆在地面附近，如桌上)的装设方式，投影机吊挂装设者不宜采用。
3、Pearl(平面、有光泽)：请见附图，
看看入射光与反射光的方向，你就知道这是适合投影机吊挂装设的银幕，此种银幕的视角约为60度，稍微嫌窄了些，但是它具备了对比强、 色彩再现性良好的优点。

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[第二十一篇]音箱的系统的摆放

室内声学环境的影响
音箱的摆放

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一、室内声学环境的影响
  在多声道音响系统中,目前以杜比定向逻辑四声道最具代表性,它至仍为最普及的多声道音响系统.由于环绕道使用了两只环绕声道使用了两只环绕音箱,故该系统需五只音箱。自从杜比AC-3数字多声道系统出现之后,分立式5.1声道迅速成为家庭影院的多声道新标准.

  室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响,不同的房音会有不一样的空间声学特性.多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事,如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论,在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰,会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位.介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些,它与直达声结合在一起,有助于增强响度,但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了.鉴于上述原因,我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。

  为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。

二、音箱的摆放
  在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。

左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。
超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；
标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。
参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。

１.中置声道音箱的摆放
  前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替.
  中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.

２.左、右声道主音箱的摆放
  这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求

  左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。

３.环绕声道音箱的摆放

  环绕音箱是用来营造环境气氛的,在整个音箱系统也占据很重要的地位.
Ａ.环绕音箱的种类
  目前,环绕音箱有两种类型,一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上.另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱,每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程,音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号,设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动,压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号,其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反,如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强,这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显,故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了.采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性.

  对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型,这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型.这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱,是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室,这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬.

Ｂ.环绕音箱的摆放
  环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同.左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性,这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素:谐振和自我衰削.抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处）。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射.

  对于直接辐射式环线音箱,可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上,使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处;放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处,等等.还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别,只要耐心试验,仔细比较,就一定能找到最佳的摆放方案.

4.超低音音箱的摆放
  通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上,这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离,因为人耳对于两旁传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位.当然,最好的摆放位置还是应通过试验来决定.

  下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位.将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐,再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面,大致处于超低音音箱的高度的位置.听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。

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[第二十二篇]"发烧"的基本常识


翻开几本旧音响杂志，看过几封"读者来信"，知道有不少朋友想加入玩Hi－Fi的大家庭；但因经验不足，加上不少作者早已认定读者们已有一定的Hi－Fi基础（因此很少有由浅入深的文章），故初哥基本上是很难入手的。有不少朋友起初对Hi-Fi有兴趣，但每次翻开音响书，只见那些前、后级的测试篇，制作派的线路图，其实他们可能连什么是前、后级也不大清楚。试想一下，一个玩"开"全套日本组合，而想转玩高级音响的初哥，对他们来说，扩音机只是一个接收信号的仪器，调节其音量，或再用均衡器调整低音、高音之后便接驳扬声器出声，又怎会想到有前、后级之别呢？由此可见，笔者认为有必要向各位初哥讲解一些玩Hi-Fi的基本常识。


保真度

玩Hi－Fi是有很多取向的，有人喜欢日本的贵价组合，也有人为了自己家中的

音响器材

以一套流行的音响器材说，主要有一个source（音源）、前级、后级、扬声器以及所有把它们连起来的接线。首先说音源，这是一个把灵在软件上的资料转为电子声音信号，或者是一部收音机，它就是整套系统中声音的来源。以前的音源以黑胶片唱机（LP机）为主，收音机也有不少人用（因为当年的电台所播的古典音乐实在比现在好多倍）。LP的信号是以模拟的方式储存的。简单地说，即将震动力利用仪器把音乐刻在胶上，重播时则利用这些坑纹震动唱针，把动能变为电能，即是信号。LP比现今CD的好处是免除了模拟转成数码时所带来的失真。LP更有连续性， CD则是不连续的。CD机有两类：一是合并式，合并式的CD机是把唱盘及解码器结合的机种。即是说，阁下不需另加解码器便可出声。另一种CD机是唱盘和解码器分体的。唱盘部分只有光学拾取系统，用作读取CD上的密码信号。而解码器是把这些密码转为声音的信号。两者必须一起使用。连接两者间的导线有很多种，如有同轴、AT＆T等，要知道这线对音效有很大的影响。扩音机是把音源放出来的弱信号放大的仪器。所谓合并机就是把前级、后级集于一身的机器。前级是用来把信号作初步放大、调节音量的；而后级则是把由前级来的信号作大量放大来推动扬声器。前级也有分为有源及无源的，有源的前级是用市电把信号放大，而无源的就只有调节音量的功效。老实讲，现今成功的无源前级不多，因为音源与后级的内阻有很大分别，只靠一个音量开关把音源及后级连接起来，内阻的分别30－50W的后级才可应付需大功率扩音机推的扬声器，但是，太过分的传言，例如说以7W的300B去推LS3／5A可得很大的场面是不可能的，那是大声，而不是够力。300B只可推号角扬声器，因为这扬声器效率高。有关接线有些地方要补充的，就是接线分为信号线及扬声器线，信号线连接CD／解码器至前级，或连接由前级会后级。扬声器线则连接后级以及扬声器。信号线分有RCA或XLR，初哥则较适用RCA，其实RCA已算相当不错了。扬声器线方面，若扬声器有bi-wire玩（即高音、低音各有扬声器座），就不要浪费，出多些钱，买多条线玩bi-wire罢（即指高低音扬声器各用一对线）。这可使深度、立体感、结像力及分隔度大大提升。而尽可能用同一牌子、同一型号和同一长度的线。

摆位堡机

扬声器摆放的位置是音响中的重要一环。一般来说，应选择听中左右较平均的位置，把该处长度分成三份，即以两条线分三份，扬声器则落在两线上，由此处开始校声就最好。有关扬声器摆位的文章，可参阅以前的有关音响杂志。器材方面，后级可放在地上。前级及音源则放在Hi－Fi架上。注意CD应尽量远离前级，因为CD放出大量干扰，而前级十分敏感，所以两者不直接近。而所有接线也应尽量远离对方。此外，室内尽量避免存放有金属的物体，尤其家中天线。新的器材一定要煲，而最好用音乐自然去煲，不需用堡机CD。要知道煲透否，笔者主要参考小提琴的圆润度（未煲时多数粗糙）、低频收放自如的程度以及最重要的细节，未堡前细节大多久奉。所谓煲机，其实是利用电子信号把所有零件行顺，把扬声器单元柔顺化，所以，不是开了机就算煲，必须以信号去煲，不过，要注意一点，要懂得分别到底是机真的煲顺，还是个人的沉溺于声音了。有时有些人习惯了自己的系统，便不能察觉其缺点，这也是有人说3／5A要煲3,000小时的原因。此外，大部分的器材在开机后需要时间热身，因为有些零件需要时间才达到其理想工作温度。初哥买新机时，不要一开声就说不靓声，给多些时间新机去热身及行顺，然后才慢慢校声。另外，千万不要急功近利，不要因小小的失败，听了几日就大出血换机，更不要因失败便去摩机。当然若阁下的器材是平价大陆货，换一两只零件去校声实验是无所谓，但若阁下买的是过万元的名厂机则千万不要摩。总之，凡事三思而后行，利用摆位、夹线等去把现时的器材发挥至极限才去换机，这样才有进步。各位初哥，玩Hi－Fi不是难事，但阁下只需多看书籍，多到Hi-Fi铺，花多些时间便能成为一个超级发烧友。开始时要认定自己的目标及取向，以保真度为上，不要让自己多走冤枉路。有问题一定要向有经验人发问。各位初哥，欢迎加入这个发烧的大家庭。


文章来源：中国影音器材网

我是谁

终于发完了！！对于原文我没作调整，大家可以看出有些文章提到的观点和别的观点有许多不同甚至相反，原因是这类知识还不够健全，缺少一个品评的标准！

clclcl007

我是谁,我们又见面了.
好贴,狂顶ING...

我是谁

是啊！好久没见面了，这些天忙着升级器材，到处乱逛，后来决定找达明买了套音箱，现在已经在路上了！

老兄你现在在忙啥？

jinghong

好贴,最好把在达明的邮购情况讲一讲。你的3803调试成功没有？

我是谁

等两天东西到了再详细讲，3803功能大概看了一下，系统设置的事搞定了！实际使用是可能还要向你请教！

epos

很有用的资料！感谢楼主！加！

我是谁

最初由 epos 发表
[B]很有用的资料！感谢楼主！加！ [/B]

加分了？好消息！

平时几位版主不厌其烦的为大家解答问题，小第我甚是佩服！自人为有用的DD当然要把他帖出来了。

sean296165

好，顶
b&w的评测让人神往。
我在美罗粗听NT时，感觉一般，当时前置方在长边，可能影响很大。