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电影《我叫刘跃进》:一块更疯狂的石头
在图书畅销40万册之后,电影《我叫刘跃进》全国公映,将一部20多万字的小说拍成一部90分钟的电影,更像是一篇命题作文。好在葫芦里瓤子本来就多,所以画出来的瓢也是厚厚实实。
5月开拍,7月23日告罄。与拍摄时间成正比的是电影的节奏。马俪文曾把自己比作司机,那么《我叫刘跃进》肯定就是辆火车,而且还是动车组的。90分钟的片子,竟然有1360个镜头,大约平均4秒钟一个,以至于有观众说片子速度太快了,不习惯!我想说,如果不习惯,那就多看点这样的片子吧,以免被别的国产片搞得老年痴呆了。
的确,故事不大,但多面突击;人物不多,却盘根错节。既然要矛盾冲突,就到处都是矛盾冲突;既然要将让人物走投无路,就是要把他逼上死路。既然要让观众如同吃了伟哥一样始终保持兴奋和紧张,就是要像陈冠希拍的那些照片一样,每隔一天就放出一批,每次曝光又给人更多期待,情节好看得就像鸦片一样,让观众欲罢不能,越陷越深……毕竟,故事好才是真的好。
既然基础已然这么深厚,处理起来也就不太费力了。没有太多特效、没请什么名角,只有永不冷场的情节,和令人眼花缭乱的剪接。这就是一颗2008年的石头,接下来的,我相信只用等它绽放出比《疯狂的石头》还要令人惊喜的光彩吧。
导演《我叫刘跃进》:接过冯小刚的枪
其实对于导演马俪文,可能观众对她和2006年的宁浩一样陌生。但就像所有大器晚成的导演一样,跳过舞,敲过鼓,写过随笔,开过专栏的才女马俪文,一出手就起点甚高,98年的处女作《世界上最疼我的那个人去了》一举夺得当年第14届中国金鸡百花电影节最佳导演奖和长春电影节优秀华语故事片奖、最佳导演、最佳女配角三项大奖。接下来的《我们俩》也屡获殊荣。按说备受官方肯定的学院派导演,应该在其文艺片的道路上继续阳春白雪啊,不留神却也搅了趟贺岁电影的浑水。而且还是接过冯小刚的枪,玩起了冷幽默。
但马导和冯导一个玩的是风火轮,一个却在耍太极。就像马导自己说的:我讲故事不愿啰嗦,直来直去,也不会耽误大家工夫。冯式幽默是慢慢悠悠的“蔫坏”;而马式风格却是大快朵颐、生冷不忌。
冯小刚对刘震云的解读,对生活态度是“软化、喜剧”的态度,甚至后期喜剧作品更有向优雅、文艺性靠拢的趋势,画面恬静、风景怡人,不知道的还以为冯小刚准备转型做MTV导演呢;而马俪文在生活中就是个利索人,平时走路都是脚底生风。相对于冯式幽默的冰冻三尺非一日之寒,《我叫刘跃进》更靠近《疯狂的石头》,从小资一下子适应了市场的氛围,领悟了石头和《武林外传》的真奥,小成本、容量高,有个性,自成一派。连资深电影人文隽都说:“要多拍《我叫刘跃进》这样的电影,我们才有明天。”
看来,中国电影的症结从来就是故事,把这个问题解决了,中国电影卧虎藏龙、遍地英雄。
编剧《我叫刘跃进》:刘震云就是刘震云
制片方对《我叫刘跃进》打出了中国首部“作家电影”的称号,仅就这部片子来说,编剧果能治好中国电影的男性病。
好剧本确实对电影有一定的号召性和方向性,但就目前来讲,“剧本指引中国电影"的说法并不科学。因为现在连剧本创作的基础都没有打好,中国编剧并没有形成一个团队,就像中国电影一样的不成熟,都是单打独斗、单兵作战,是人和人之间的竞争,而不是团队和团队之间的竞争。
从编剧入手投身电影界的刘仪伟认为:“中国很多的电影普遍缺乏一个好故事,刘老师有他特殊的幽默感,如果多出几个刘震云,中国电影就有更多好故事了。”
主演《我叫刘跃进》:傻根的执拗 葛爷的幽默
如果说《天下无贼》成就了傻根王宝强,那么同样出身于《盲井》的专业演员李易祥应该是本片的最大赢家。毋庸置疑,通过刘跃进的成功塑造,“民工李易祥”绝对会象“傻根王宝强”一样,一飞冲天、跻身一线。
仅仅从长相,李易祥就非常有意思,蓄上胡子简直就是葛爷接班人;再加上浓重的方言口音,一根筋的老粗脾气,活脱脱就是一个成年傻根。观众喜欢傻根,是因为傻根真傻,是带有同情心理的对于理想的守护,而观众能喜欢刘跃进,则是看到傻根长大了,已经遍尝人间冷暖,发现人间到处是狼,于是由真傻变成了装傻,而且还不动声色,却活活把所有人的生活都搅得一团糟。李易祥对刘跃进这个人物的塑造,不但是对草根阶层最真实、最朴素的演绎,更充满了对现实生活的批判和嘲讽。
我想,草根角色为什么会如此受到观众青睐?是因为尽管草根处在社会的最底层,但其实大家谁都不傻。而那些自以为能够主宰生活的精英们,却往往机关算尽太聪明,反误了卿卿性命。就像对待电影观众,看电影就是看故事,早不是你费多大劲弄个大场面、再请些名角生造一些概念,说上几句貌似深奥的台词,观众就能被你唬住的年代了。我们宁可少要些华而不实的大制作,多几个目不识丁的刘跃进。
[ 本帖最后由 wo945 于 2008-2-16 11:31 编辑 ] |
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