节日活动,试听FM411及PL-P

ljj · 发表于 2008-2-23 10:43

你的10E也很不错哦,把前级换成MBL6010吧,该有的都会有[s:14]
引用评论文章:
音樂的殿堂THRESHOLD SA-10e
我衹要拿二張唱片出來一比，就可以知道音響器材的表現如何。這二張唱片大部份音響迷都會有，但是有很多人都不敢拿出來面對現實。一張是Sheffield Lab-23 James Newton Howard的「Comtemporary Rock Instrumentals」，也就是港仔稱為「多手仔」那張。另一張就是Lyrita SRCS-116 Maconchy的「Symphony For Double String Orchestra」。前一張要表現的是清涼、柔美、強勁的衝擊性、速度感，以及低頻的量感與控制力。這些特質聽起來似乎很矛盾，有本事您就試試看吧！第二張是二個弦樂團合併一起演奏，那些低頻與弦樂的演奏位置您不妨試試看吧！

在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由這套組合所發出來的樂器音色之後，差點沒掉下淚來，尤其是弦樂群一出現，那無法形容的美感含我戰栗良久。實在是太美了！國內至少應該有一百個人有這張LP，請您們再拿出來聽聽看吧！

Threshold，每當我看到這個名字時，便暗呼這個名字起得好，它的原義是門口、門檻或事務的開端。以中國人的觀點而言，它是登堂入室，一窺堂奧的開始。換句話說，您必須透過Threshold才可進入音樂的殿堂，假如當初Nelson Pass執意要以自己的名字當作商標，那麼今日Threshold便無法給人更深層的意義。
為什麼多年來來，Telarc唱片公司一直要以Threshold的擴大機來作Monitor工具？市面上頂級的擴大機不在少數，純A類擴大機也有許多環伺在側，偏偏他們對Threshold情有獨鐘！這個問題目前我尚無解答，只等以後有機會再問Telarc唱片公司的人。不過有一件事我卻可以肯定，那就是Threshold的創設人Nelson Pass無疑是近二十年來音響界最重要的人物之一，因為他所發明的動態A類以及純A類後級，還有一些設計後級擴大機的觀念一直到現在都還影響著所有後級擴大機的設計者。在今日，這些觀念與依此觀念而設計的擴大機彼彼皆是，但是大部份的人不知此皆源出於Nelson Pass，而且，運用相同理論製造擴大機而能勝過Threshold者幾希？所以，在此我們先把時間拉回1974年。

MBL5010內部十分簡潔，它是雙層線路板，裡面採用的零件也與最頂級的6010相同，不過由於它是單純的前級功能，因此並不像 MBL6010巨大。

Nelson Pass的影響

1974年，Nelson Pass創立Threshold公司，然後在1975年與1976年間，研製成功800A後級，這是世界第一部商品化的「動態A類」後級。在今日，大家都知道「動態A類」就是在小功率時線路呈A類工作，而超過一定功率時自動呈AB類工作。這個線路在當時震驚業界，大家紛起傚尤，直到今天，在市面上還是可以看到許多「動態A類」設計的後級，尤其是較高級的日本後級，幾乎都打著「動態A類」的旗號。後來，Nelson Pass又制造出純A類後級SA-1、SA-2等。此後，Threshold的後級就有了明顯的代號分別：凡是以「S」開頭者為動態A類，以「SA」開頭者就是純A類。例如，SA-12。、SA-10e就是純A類後級，什麼是純A類後級？這個大家也都知道，就是不論功率大小都呈A類狀態工作者。

捨棄負回授

除了動態A類之外，Nelson Pass在設計擴大機上的許多見解分述如下：他堅決捨棄負回授。長久以來，工程師們一直用負回授來降低失真，同時提高阻尼因素(可將喇叭控制得更好)。但是Nelson Pass認為從輸出級拉了一個回授回到輸入級本身就是一種錯誤的作法，這樣作會污染了原本純淨的輸入訊號，同時也對高頻的解析力及透明感有害。不用負回授的話，那到底要如何降低失真呢？用最簡單的線路、最線性的元件來將失真澈底降低，這是Neleon Pass的看法，也是Threshold擴大機上的作法。這種看法絕對為大家所承認，不過考量製造成本之下，許多廠家還是採用最便宜的負回授法，唯有頂級如Threshold者才能不惜工本的讀取最佳零件以根本降低失真。

串疊線路

視負回授為毒草之外，Nelson Pass也從1976年開始在他的400A、4000、GAS-1上使用串疊線路(Cascode Operation)。從現實狀況而言，放大元件很難完全作到大功率、低失真。如果一個放大元件能夠承受大功率，那麼可能它無法在線性及速度、失真上達到承受小功率放大元件的標準。為了解這個問題，串疊線路是一種最簡單、最有效的方法之一，如「串疊」的字面意義所示，將二個放大元件作而使的縱向排列，一倆元件當屏蔽作用，保護另一個元件免於受到大的電壓不規則變動的影響，使得這個元件能夠作最線性、最高速、且失真最低的放大工作。這種線路架構，Threshold一直沿用至今。

Stasis線路

解決了電壓不穩定的問題之後，Nelson又發現串疊線路還是難以避免電流不穩定的影響，於是Nelson Pass金頭腦一轉，在同年將串疊線路的「電壓」一轉為「電流」，也是利用一個承受較大功率的元件來保護較小、較線性者；也就是說利用一個元件來修正另一個元件的工作，這就是Threshold專利的「Stasis」線路。這個專利可能至今仍然有效，否則Nakamichi就不會出錢向Nelson Pass買這個專利來製造擴大機了。

大電源

大電源供應也是Nelson Pass所倡導的「美聲不二法門」，這個論點在今天幾乎沒有人不承認的。但是施行起來仍然有困難，什麼困難呢？「錢」！您要知道，一個好的電源供應所耗費的成本可能佔全機成本的一半以上，所以大部份的廠製機都以小得可憐的電源供應部份來搪塞，並且以種種理由為自己辯護。我有一個朋友是「電源供應狂」，他的真空管自己裝前後級的電源供應部份看了會嚇死人，前級、後級的左、右聲道各一部巨大的真空管電源供應器供電，拿任何一個電源供應器出來都要比ARC的大上好幾倍。廠製晶體機中NRG、Krell、Mark Levinson等皆與Threshold一樣，深知電源供應的重要性，因此他都肯花大錢在這方面上。Nelson Pass認為後級的供應能力至少都要最大消耗的二倍以上，如此在最爆棚狀態下才能唱得好。

簡單就是好

「簡單就是最好的」，這也是Nelson Pass在70年代就高唱入雲的口號。雖然自己設計晶體機，但是他仍然不避諱的舉真空管機為例。他說真空管美聲的主要原因之一就在於簡單的線路架構。由於簡單，所以能再生最純的聲音，因此無論是在Threshold的機器，或Forte的機器上，其線路都簡單無比，有些人在拆開Threshold後級之後，一看那一眼望盡的簡單線路，不禁都要罵上二句不值。其實他們完全誤會了Nelson Pass苦心孤詣的設計。

另外從1981年開始採用光偏壓(Optical Bias)線路，以及選用最高級元件，還有機箱堅固以避震這三件事就不必我再多講了，只要有摸過、抬過Threshold機器的人就知道Threshold這方面所下的功夫。

以前本刊曾評論過SA-12e，就是這部SA-10e的哥哥，SA-10e每聲道是純A類，175瓦(八歐姆)，而峰值輸出可達每聲道400瓦，每部機共用了四十四顆功率晶體(二聲道就用了八十八個功率晶體)，每聲道也用了六個Mallory濾波電容，每一個晶體皆可承受250瓦、200伏、20安培，而持續輸出電流有60安培，峰值電流可達170安培，輸出阻抗低至0.05歐姆，每一單聲道有79磅重(將近40公斤重)，機身面板就只一個電源開關，而背板則有RCA及XLR平衡式輸入、喇叭端子，以及電源調整(分100V、120V、220V、240V)，除此之外沒有多餘裝置。

MBL5010

在試聽Threshold SA-10e時，我搭配的前級是MBL5010。這部全身鍍黑鉻的高級前級其實就是簡化型的MBL6010，6010有許多附屬設備，所以作得那般巨大。而5010則純粹給聽音樂的人使用，所以MBL就抽取6010的一般功能及線路，作成5010，除了音量旋鈕不是使用P&G之外，其餘大致與6010相同，而聲音的趨向也是柔、細、透明型的。以MBL5010搭配上Threshold SA-10e而言，它們在整體上都顯出與前面所提Swiss Physics不同的特質，二者可說都一樣好，但是個性卻完全不同。所以我常說音響器材(尤指擴大機)到達一定的Hi-End等級之後，早已不存在「好」與「壞」的區別，而僅有「個性」上的差異而已。往往那些一般人口中所謂的「好」與「壞」，其實說穿了都是因為個性搭配不良，以及聆聽者自身的聆聽環境不平衡所引起的。
四張LP令人落淚

這套組合聽起音樂有多美呢？我舉四張LP為例，這四張LP現在都買不到了。請不要怪我吊胃口，如果我用CD來試，我會覺得對不起這套前、後級，所以就決定講這四張「天方夜譚」。第一張是Mercury的Composer And His Orchestra(ERA版)。作曲家Hanson自己現身說法，剖析管弦樂團配器的精妙。在這張唱片中每種樂器都有獨自亮相的機會。我聽了由這套組合所發出來的樂器音色之後，差點沒掉下淚來，尤其是弦樂群一出現，那無法形容的美感令我戰慄良久。實在是太美了！國內至少應該有一百個人有這張LP，請您們再拿出來聽聽看吧！

第二張是Audiofon唱片公司所出一張Aaron Rosand的巴哈無伴奏小提琴(尚有別的曲子)。羅桑曾來台灣演奏過，但是我相信在現場的琴音絕對沒有MBL5010配Threshold SA-10e時這麼美，這支琴的聲音真是高貴無比，聽了這張LP之後令我短時間內對大部份其他的唱片都無法適應。第三張是Mercury再版片的British Band Classics第二集，那些管樂和聲之美以及鼓的低頻震波實在無法讓人忘懷，聽了這張LP就像是吃了嗎啡一樣，不繼續吃就會難過。

第四張是EMI Mackerras指揮皇家愛樂那張「Pineappie Poll」。弦樂群的質感、音色，以及整個管弦樂音色之美。還有飽滿的音樂張力與彈性絕對是我這支原子筆所難以說盡的。其實，我說這些聲音上的細節恐怕讀者也未必能完全感受，甚至可能還要懷疑真有其事。我想，就讓懷疑者永遠懷疑下去吧！

陰、陽有別

MBL5010加Threshold SA-10e與Swiss Physics有何不同呢？在個性上，前者是陰，後者是陽；前者溫婉細緻，後者則充滿爆發力；二者都十分的透明，二者音像都十分的清楚；二者的空間感都好到嚇人，二者的音場都與整個空間合為一體。在高頻的特質上，Swiss Physics較具鏗鏘之勢，而MBL與Threshold則較為收斂；在低頻的表現上Swiss Physics豐潤而速度快，尾韻較短；而MBL加Threshold則豐潤如常，不過速度較緩，尾韻較長。無論如何，二者在聆聽音樂上都可令人獲至最高的享受是不爭的事實。上述這些動人的特質在EMI那張Brian的第八號交響曲上也完全可以得到印證(這張LP已有CD上市)。再也沒有比用這一等級的器材來聽音樂還令人興奮的事了。不要嫌我偷懶，沒有像以前一般詳細分析每一部份的細節。我絕不是偷懶，而是覺得在這麼迷人的表現下再去分析那些特質實在是一件毫無意義的事。

Threshold SA-10e在冬天裡用起來一點都不燙手，我連續三天不關機，手尚可長時間摸著散熱片，這當然要拜它的功率晶體多，以及散熱片大之賜。在夏天時，我想它必然要熱多了。Threshold SA-10e有沒有缺點？有！它的售價可真不便宜。耳裡聽著美好的音樂，心裡想著一般的Mid-Fi大眾，我不禁要說：有錢真好！

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