经典再现

美骋音响 · 发表于 2007-11-15 13:56

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莺簧婉转——Amphion Argon2

提到芬兰这个“千湖之国”，许多人首先联想到的定是那繁星般的湖泊和茂密的森林，在时尚一族的眼中，最为熟悉的则是芬兰的通信巨头“诺基亚”了，对于芬兰的音频设备，也许很多发烧友还不甚了解。今天，就让我们认识来自芬兰的Amphion（奥德菲尔）Argon2（夜莺）音箱。

      Amphion（奥德菲尔）是芬兰一家对音箱设计及环境声学有着深刻理解的厂商，他们认为长期以来音箱在消声室内与用户家中的表现差异是困扰着广大音响发烧友的一个重要因素，本着“音箱是为人耳而非为仪器服务”的理念，奥德菲尔充分地考虑到人耳听觉特性和房间声学条件的影响因素，凭借其专利技术——Uniformly Directive Diffusion(UDD均匀导向扩散技术) 减少房间反射因素对声音的影响，确保每一款产品在任何环境下都有满意的表现。此外，奥德菲尔还通过一系列特殊的设计方式使分频点更低，确保在人耳最为敏感的（3k～5kHz）频段没有分割，使听感更为顺滑、自然。

      Argon2是奥德菲尔早期的书架式音箱Argon的改进型号，新款的Argon2采用了更加坚固和容积更大的箱体，在单元选择和分频器设计方面也更加精益求精，为其婉转动听的声音表现，Argon2有个漂亮的中文名字——“夜莺”。

单元与分频设计:

在单元的选择方面，夜莺选用了两只铝制振膜单元，高音单元的直径为1英寸，被设计成为号角式，此号角设计很有特点，向内凹陷的圆形号角嘴看起来是与音箱一体的，这无疑为生产工艺和成本提出了更高的要求，高音单元被安装在号角嘴之后，与低音单元处于同一垂直面，可以增加声波与空气的耦合量，提高单元效率，这一设计也是奥德菲尔公司的一大特色，它是让分频点降低的重要手段。夜莺的分频点选择在了非常低的1.2kHz，这对一般的书架箱而言简直不可思议，要知道，除了高效率的号角式设计外，如此之低的分频点对于单元的素质也是不小的考验，如果在单元所负责的频段由于其本身的素质不够而引起失真，那降低分频点就得不偿失了。夜莺音箱使用了一只口径为6.5英寸的铝制振膜低音单元，该单元外形中规中矩，其音圈和磁钢都不属于特别粗壮的类型。夜莺的分频器被黏贴在内箱的底部，与接线柱用导线相连，粗壮的绕制线圈和电容器让人信心倍增。接线柱为WBT的订制高端产品，保证连接的稳定性。

箱体结构及外观:

夜莺音箱的箱体制作让我们在拆解的过程中颇为赞赏，箱体的板材非常厚重，目测在20mm以上，在号角处更为坚实，箱体内部的吸音材料较一般书架箱而言填充得更满，箱体内部有两条加强装置，一块很厚的MDF板用来在内部支撑箱体，提高稳定性，还有一只棍状的加强筋用来抵住低音单元的背部，使其稳定性大大提高，这种设计倒比较少见。在查看夜莺的箱内结构后，有一个疑问随之而来：整个音箱除了低音单元是可拆卸外，其背部只有倒相孔，而后面板是无法拆卸的，那么一旦高音单元或者分频器出现问题，修理将是非常复杂的。相信如果不是奥德菲尔的工程师对自己的产品抱有相当的信心，是不会采用此种设计方式的。夜莺的外观上漆工艺也较老款产品更为精致，在鲜艳的樱桃红色里泛出油润的光泽，与银白色的单元搭配相得益彰，个性而不张扬，活泼而有内涵。

实际表现:

夜莺音箱的外观和做工够“悦目”，但是否能够“赏心”还需要静下心来一听其表现。为了全面考量夜莺音箱的素质，我们本次试听选用了胆、石三台不同的功放来伺服，分别是菲尔音响新出品的PA-8010晶体管合并机（120W×2），Duntonic（殿堂）DU-322电子管合并式机（16W×2三极接法，EL34放大管）和欧博的Reference 5.5电子管合并机（18W×2，300B放大管）。音源选用了物美价廉的国产精品原创A92Ⅱ。

菲尔晶体管机伺服:

      PA-8010晶体管合并机是山东菲尔音响的总设计师陆先生花费三年时间的呕心之作，历经多次改良，表现日趋成熟，各频段表现均衡自然、延伸良好、控制力出众。在PA-8010的伺服下，夜莺首先给人的感觉是通透、自然，尤其是中高频的表现令人眼前一亮。试播《秋思幻想曲》，古筝的拨弦空灵而清秀，高超的解析力和空间感让乐器历历在目，华丽的音符转接间，夜莺的表现从容不迫，没有些许迟疑。其实此曲表面上是考验高频，实则对系统的低频素质也有很高的要求，个别段落的大起大落，动态相当宽广，此套组合在演绎的过程中，能够给予比较合适的速度感和动态表现，虽然与一些大型系统仍有差距，但在小型组合里仍然值得表扬。
试听来自北欧的音响器材，选用一张北欧的唱片是再合适不过了，当我们用这套组合重播挪威的发烧女声《牧羊女》时，那种恬淡与纯净让我们仿佛置身于北欧蔚蓝的天空之下，人声的定位相当从容，虽然只是粗略摆位，但夜莺已经能够为我们营造相当精准的音场和定位，尤其是在第一曲末尾处，悠扬的女声从多个方位传来，我们不仅能够分辨出左右的声像，更能够轻松地分辨出前后的声像差，这种奇妙的听音感受相信是录音师希望达到的。

用小型音箱系统来重播RR公司出品的《红魔鬼》其实有些勉为其难了，但出于好奇，我们还是决定一试，当穆索尔斯基的《荒山之夜》奏响时，我们还是舒了一口气，同时也为这对小音箱的表现而欣喜，当大场面的合奏音乐突如其来时，夜莺不但没有自乱阵脚反而能够给予颇具分量的低频表现，在音乐气氛的营造上，夜莺一改先前秀美婉转的楚楚动人形象，表现出了意料之外的强悍和速度感，将穆索尔斯基营造的阴风阵阵、黑云压顶、群魔乱舞的音乐画面表现得非常到位。

在聆听这套搭配的过程中，总体而言，夜莺音箱最大的亮点在于其通透而灵秀的高频表现，在低频段的速度感和重量感虽然不能与大型音箱系统相提并论，但在小型系统中依然令人满意。夜莺的音乐线条不似ATC一般下盘厚重，而是偏清瘦的类型，感觉很有活力，表现很积极，不懒散，这样的声音表现可能更适要求全面的年轻用户。如果说这套组合的不足，那就是整体感觉声音略紧，不够放松，偏冷的音色也不似想象中那么“甜美”。

殿堂电子管机伺服:

本次选用伺服夜莺音箱的殿堂DU-322电子管功放在试听时将负反馈调至“Min”，选用三极接法。都说EL34放大管的音色偏硬但推动力十足，此次试听确有感触。刚刚从晶体管功放切换过来，一开始聆听竟然和前者没有太大的区别，夜莺的中高频表现多了一些“肉感”，但很有限，在低频的爆发力和速度感上却并无多少压缩，这也从一个侧面反应了其实标称87dB灵敏度的夜莺并不是想象中那么难“伺候”，区区16W的推动力就已经让它足够劲爆了。也许有朋友喜欢这种活力四射的声音表现，但笔者认为对于这种以韵味取胜的音箱而言，还是应以音乐的深层次理解和注重内涵的表现为重。

欧博电子管机伺服:

既然EL34的声音有些“生猛”，那么使用了“梦幻之球”300B电子管的欧博Reference 5.5合并机搭配夜莺会有怎样的表现呢?
当300B幽幽的灯胆亮起，夜莺给予了我们另外一种解释。在Reference 5.5的伺服之下，笔者认为夜莺的分寸拿捏得已然相当到位，高频在空灵与通透的基础上又多了一份甜美和水润，以《秋思幻想曲》为例，筝弦好像没有刚才那样紧绷而且在尾音处更多了一份余韵。试播吕思清24K Gold版《名琴四季》，小提琴轻盈而华丽，甜美而通透，但又不会让人腻味，调和得恰到好处，有妩媚但不妖娆，有飘逸但不浮夸。

在人声的表现方面，300B更是不在话下，除了《牧羊女》有高水准的演绎，在《民歌蔡琴》中，这套组合将琴姐的歌声也诠释得温润动人，不温不火，这一点也让笔者对金属振膜单元嘹亮有余温暖不足的表现有所改观。动态方面虽然不是300B电子管的强项，但在这套组合的演绎下，大动态的交响乐依然有着不错的声音表现，虽然在“贝九”的个别段落有些小问题，但瑕不掩瑜，夜莺仍然可说是一对表现较全面的书架式音箱。

通过试听，笔者认为，如果喜欢果敢、明朗、开扬的声音风格，为夜莺搭配直率的晶体管功放或者中性的电子管功放是个不错的选择，即使功率小一些也并无大碍，因为夜莺并不难伺服。如果喜欢甜美、通透、更具质感的声音表现，那么为它搭配一台有韵味的电子管功放试试，也许在不同的搭配中能发现自己的最爱。

总结:

      笔者一直认为，设计生产者所处的环境对其产品的特点具有非常重要的影响作用，正如奥德菲尔的宣传册所言：“纯净的空气、清洁的水和茂密的森林。这些芬兰富饶的宝藏是我们设计和制造纯净与自然的扬声器的灵感所在。”在聆听夜莺音箱的过程中，我们也从不同的侧面了解到了它的设计和制造人员对于声音美学的独到理解，那种轻灵与纯洁，好像芬兰纯净的天空，让人心清气爽。也许它不够完美，但正是这种特性让它显得更加与众不同。

[ 本帖最后由美骋音响于 2007-11-20 22:26 编辑 ]