我们是不是应该少些刻录和盗版，多买点正版？

scuec

无关乎音质之类的争论

也不是版权保护一类的高尚话题

主要是我们应该帮助唱片公司生存下去

尤其是优秀的唱片公司

在刻录与盗版的冲击下

现在它们可以说是举步为艰

器材是终究因为软件而存在的

皮之不存，毛将焉附？

发烧友们可以冷静思考一下

器材与软件的比例是不是合理？

一根2000元线材就能买到20多张CD

相对于硬件，正版CD真的很贵么？

购买正版CD吧，为了美好事物的传承

为了让我们的子孙后代也能听到大师的经典之作
[s:21] [s:21] [s:21]

[ 本帖最后由 scuec 于 2007-10-25 09:05 编辑 ]

xingxingyesu

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问题是：很多盘买不到啊！这时只能靠APE和FLAC了。

陆仁

同意！支持！

安公子

我朋友的工作有机会接触这一行
正版的利润很高
对工薪发烧实在是太贵.
在我没有从朋友那里拿盘之前
我都是买国内引进版+烧碟的
曾经屯过18桶的三菱深蓝音乐人疯狂刻录

我觉得自己用的话可以刻录一些，这个不违法。如果是传播的话那要正版。还有就是自己收藏的话，那要正版的正版了[s:15]

abinghome

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"无关乎音质之类的争论,
也不是版权保护一类的高尚话题
主要是我们应该帮助唱片公司生存下去"
---楼主不关心音质，也不关心“高尚”话题，但却具有极其高尚的情操：舍己为人！就象杨丽娟、就象全国千千万万的超女粉丝，宁紧衣缩食、宁砸锅卖铁，卖血也要他人活得更好！
我才不关心唱片公司是存是亡，也不关心什么星是起是陨，我只关心我的口袋，关心我情趣，只要唱片符合我的口味，同时与我口袋相符，管它什么版，遇到就买，看到可收。100元一张正版，被强奸了还要为别人祈福？一个唱片公司死了，还有更大更好的公司存在，也有更新更出色的公司涌现，这不用我们鼠辈们忧心。重要的是我们生存在经济社会，等价交换才是最值得尊崇的原则。一张唱片，只是普通的一个商品，一个消耗品，在国外，它就是5-25元之间，符合其本身的价值，符合外国人的消费能力。回到中国，它也如此，5-25元是它的价值，也符合国人的消费能力。但可笑的是CD被这些清高的人附加了高尚的价值；可悲的是，好的CD被原来进口CD的价格所左右，订立了一个及其高昂的价格标杆，远离了原来的价值。在这种情况下，盗版也就非常合理地出现并得到了蓬勃发展。可悲的是，当我们以等价去消费的时候，却被有关部门和这些清高的人所鄙视。如果你有钱，全部买正版没有人说你什么，就象本地的一个超级发烧友，他收藏的CD，估计你几辈子的收入也买不起！但如果因为你买了几张什么正版，就悲天怜人，关心起别人的生死存亡，对别人品头论足就实在过分！
朋友们，继续支持你花钱在HIFI里面，不管你是花钱在硬件，包括神线玄木，还是花钱在柏林之声等天价CD上，只要你感觉良好，只要你获得怡悦，我都会祝福你。但当我在地摊里花10快钱买了贝多芬的时候，只要你不要用另类的眼光看着我就行了。
HiFi就是为了愉悦自己，让别人那些高论死去吧！

scuec

原帖由 abinghome 于 2007-10-25 11:36 发表
一个唱片公司死了，还有更大更好的公司存在，也有更新更出色的公司涌现，这不用我们鼠辈们忧心。

我就是怀疑这点...

其它不想多争辩[s:21]

醒来天亮啦

[s:37]

scuec

转一位宁波烧友的看法：http://www.hifinb.com/showtopic-144400.html

这个工业时日无多了

最近去了趟国外，走了几个过去常去的唱片店，实在是感慨。如同上一次在骆奇那里聚会上我说过的，这个工业日薄西山了（就不讨论为什么如此了）。那些大唱片商铺里的古典音乐货架大大的被缩小了，当然CD的价格应该说便宜了些，因为厂家都在出促销的套装等等（一般这都是经营状况不好的常用举措）。而且象朗朗好像现在成了最后一根救命稻草，铺天盖地放着他的贝多芬，我没买，不是因为不喜欢，而是觉得古典音乐发展到这个地步，是在有些凄凉。

scuec

另外，即使是盗版、刻录

根本来源仍是唱片公司

唱片公司倒闭完了

拿什么来刻录盗版？

市场的选择是无情的

也许存在就是合理吧

但是确实会有一些美好的东西会从此而失去...[s:16]

tou120815

[s:20] [s:20] [s:20]

scuec

再转贴一篇：来自http://news.sina.com.cn/c/cul/2007-04-11/113712752604.shtml
古典唱片业：垂死还是已死？
　　编译/木草草

　　105年前，那不勒斯男高音卡鲁索来到米兰那间旅店，也就是威尔第在一年前逝世的地方，录制了第一张无可争辩的经典古典乐唱片。一个多世纪后，这张唱片已成为业内的标准。 帕瓦罗蒂曾说过，这张唱片应当是他以及后辈男高音们用来衡量自己的标尺。

　　但这还能持续多久呢?一个世纪以来，古典乐唱片的制作越来越少。对许多明星来说，有唱片合约的日子在1990年代间已经消失了。而唱片公司则经历着合并、倒闭或放弃古典乐的变故。20年前，主导古典唱片业界的诸家大公司每年都要发行大约700张新专辑，如今只有两家公司还在运作，发行量也已跌至一年100张左右，并且仍在下滑。随着2006年Tower Records的标志性倒闭，许多大型的音响商店也纷纷走向衰落。

　　但这是真的吗?如果是，什么地方出了问题呢?

　　对于古典唱片业的唯一争论是，究竟是“垂死”还是“已死”。上世纪末，贝多芬第五交响曲已经有至少276个录音版本，而威尔第的四季超过435种版本。供应过量后的副产品就是“应该拥有哪一张”的问题。正如文化批评家勒布莱希特最近在《观点》杂志中争论的那样，古典长篇所不可或缺的“连锁理解”如今已经断裂。

　　1990年三大男高音在罗马的演出可以看作一个分水岭。那场演出的唱片惊人地卖出了1400万张，这个行业开始野心勃勃地寻求有利可图的“混合风格”的作品。“古典”被重定义为夏洛蒂?澈奇(CharlotteChurch)、陈美(Vanessa-Mae)和安德鲁?波切利(Andrea Bocelli)。结果便是当下的主流式微。诸多受爱戴的正统的古典艺术家仍旧能够录制唱片，但是，管弦乐团的室内录音的时代已经结束。但这真的有关系么?我们是不是正处在时代的转型期，最终将迎来一个大众艺术观的新纪元，一个以未知的形式出现的新时代?答案是肯定的，但至少有三个原因让人不容乐观。

　　首先是古典音乐自身的衰落。俄罗斯钢琴家兼指挥家米哈伊尔?普列特涅夫直言古典音乐在20世纪中期已完结。战后现代主义的破产造成了一个公众音乐的真空期，猫王、披头士和鲍勃?迪伦的横行对古典乐造成持续的影响。除非等到古典音乐彻底把自己改造成为一种鲜活的为大众服务的艺术形式，这个行业肯定不会恢复到布里顿和斯特拉文斯基时代的辉煌。

　　第二则是重建已断裂的传统有难度。就如男高音以卡鲁索作为自己的榜样，钢琴家们将施纳贝尔作为模范，自从阿尔图?尼基什(ArthurNikisch)在一战前夜录制贝多芬第五交响曲，指挥家们也有了自己的基准。自尼基什以后，艺术逐渐变得客观，但是在上世纪40年代的托斯卡尼尼和上世纪70年代的卡拉杨时，他们在追寻“权威性”的演出形式中渐渐滋生出了骄傲。

　　最后一个问题是技术。虽然现在还不能轻易断言互联网将填补这个缺口。正如勒布莱希特指出的，网络上的视频和音频的质量仍普遍处于劣势。iTunes音乐商店提供音乐的比率不足一张CD的十分之一，即使是高质量的下载格式也敌不过CD的水准。

　　傻瓜才会否认这个主题带有怀旧情结，同时也只有傻瓜才会否认改变带来损失的同时也给人以收获。唱片时代对古典音乐的普及贡献巨大。过去是通过唱片录音来推动整个利益进程，而今连这种方式都濒临灭绝，但你要有足够的勇气去坚信文明是赢家而不是输家。

汁男

原帖由 scuec 于 2007-10-25 09:02 发表
无关乎音质之类的争论

也不是版权保护一类的高尚话题

主要是我们应该帮助唱片公司生存下去

尤其是优秀的唱片公司

在刻录与盗版的冲击下

现在它们可以说是举步为艰

器材是终究因为软件而存在的

...

伟大的楼主：不知道您是何阶层？（实在不好意思，我是工薪阶层）在此，通过您的叙述可以往下推：
1.为了让我们看到更多的引进大片，请大家到电影院看电影。
2.为了让我们的CSL更精彩，请大家到足球场去看球。
3.为了让我们可以和国际尽快同步，请让猪肉再贵一点吧。
4.为了。。。请使用正版操作系统。。。
5.。。。。。。
4.。。。。。。

可是，楼主，您思考过这么一个问题了吗？第一世界或第二世界的价格在第三世界是否真的可以或合理？
请楼主回答。谢谢

scuec

原帖由 虫仨 于 2007-10-25 12:39 发表


伟大的楼主：不知道您是何阶层？（实在不好意思，我是工薪阶层）在此，通过您的叙述可以往下推：
1.为了让我们看到更多的引进大片，请大家到电影院看电影。
2.为了让我们的CSL更精彩，请大家到足球场去看球。
...

俺的前提是烧友都是真正喜欢音乐的

你说的那些我不爱好啊

我不会在我不喜欢的东西上花钱

喜欢电影的人到电影院看几场电影又算什么呢？

对你真正喜欢的东西付出一些不很正常么

就像对你喜欢的MM一样

即使我们都不是有钱人

你获取愉悦，付出金钱，还算公平吧

[ 本帖最后由 scuec 于 2007-10-25 12:54 编辑 ]

yxiao

这个问题归政府管辖，个人无能为力。呵呵。