[原创] 《荒岛余生》Cast Away. 的选择

先来后到

摆在我面前的一堆老片《K19》《古墓丽影》《荒岛余生》。。。。当我选择汉克斯的时候，正在做家务的老姐说“怎么找了这个闷死人的片子，还是换个热闹点的片子吧。”“好的”。。。。二十分钟后，查克“抢滩登陆”南太平洋小岛而面对他的只有自己。

——————————————

[原创] 《荒岛余生》Cast Away. 查克的选择




久闻大名。

汤姆汉克斯+“鲁宾逊漂流记”。



查克是一位白领联邦快递的“效率工程师”。时间对于查克来说已经被计算到“秒”为单位，以至于左右着自己的生活与爱情。查克拿到女友凯丽临别时嵌着爱人头像的项坠，爱不释手。在最危险的关头查克要在生命与爱情中选择爱情。

结果---飞机仍旧堕海，查克在风雨中开始面对和考验。

〈鲁宾逊漂流记〉大家都知道，荒岛代表的是坚强的意志和人类对文明的反思。而查克更多的希望是对“效率社会”的反思。

荒岛上没有飞机汽车和计算到“分秒”电子表。他的速递业务在这里开始终止，也没有可嘲弄竞争对手。时间竞速这个“游戏”将在这里停摆。

文明之器物成为〈漂流者〉主要的讨论对象，它不仅仅是根救命草。当查克用那个“速滑冰刀”和石头来代替文明社会的牙科医生时，查克说“我再也不想吃熟的东西”

而当那个WILSON牌的排球沾到鲜血后却成为象征“神”的图腾，查克膜拜自己的时候同时也在膜拜着整个“效率社会”。

“威尔森”和凯丽的图腾画满整个山洞，信风又起。查克必须面对可能将再一次的失败，磋麻绳 绑船 自救 是“神”赐予的力量。

是一块从本国漂来的“合金”薄板，尽管它已经很“残破”了但它的颜色依然光亮。查克顽强的精神，来自文明社会的强力意志。



信风再起，查克归家。然而“威尔森”却在最后的胜利前选择了离开，就像文明与野蛮的分手礼。一段好伤感的戏。泯泯中也在告知查克，凯丽也开始了新的生活。


在又一次的文明社会的社交聚餐后查克拿着那只煮熟了的大螃蟹腿，查克是否想起了荒岛上的第一顿充饥。“我最喜欢螃蟹”


查克需要再面对一次，这一次是面对“荒岛上的生存意志”的意义。查克和凯丽热吻，查克说“我要送你回去”。

也许查克会回到“过去”他在退邮件给农场客户时，写下“这封邮件曾经救过我的生命”。别忘了这个客户曾经有一封速递是给他的俄罗斯亲人的。

爱情 社会生活 文明世界 荒蛮的野地 就像十字路口一样让查克再次选择。





电影道具

项坠表----时间与爱情的象征，效率社会的的文明象征。电影中凯丽的脸成为与“威尔森”一样成为神的图腾。不同的是一个代表着文明世界一个代表荒蛮世界。

农场客户的速递邮件----查克曾经过着的生活，荒岛求生的坚强动力的象征。


—————————————

这是一部社会型电影，开头和结尾的文明世界的描述接近1小时，余下的时间留给了蛮荒之地，汉克斯的独角戏。

不同于〈泰山〉着重于对野蛮崇拜，对人类社会丑恶的声讨。这部电影更多是要借那蛮荒之地来讨论现实生活中的意义。而多难结构的设置更多是要唤起观众的思考。镜头的速度感也做了多种对比，从开场的业务描绘，邮件从美国到俄罗斯的高速，到遇险后海岛对恶劣生存的奇险。来表现查克--效率工程师的世界。而后段从“威尔森”的离异开始，速度逐渐放慢，查克的世界开始改变。


不同于小说〈鲁宾逊漂流记〉专注于对人类大社会起源的反思的经典地位。〈荒岛余生〉已经深入到美国现代社会生活的本质上，导演站在号称地球文明的顶端上来了一次逆向思考。但是过于考虑全球票房的好来坞在结尾设定上的流于学院奖式的形式主义，让电影缺乏艺术的新鲜感。



同比同类题材的电影〈鲁宾逊与星期五〉来说，〈鲁宾逊与星期五〉中对于社会本质的探讨和娱乐性的把握更加高明。


——————————————

也许我已经厌倦了奥斯卡无病呻呤的叫喊，我期待一种叫做力量的东西。或许是我所希望看见的结尾是查克孤岛求生的那鼓动力吧

先来后到

[/QUOTE]

当然，克鲁斯演技也不赖，从一个偶像明星转变到今天的成就也是很有个人特色的。

我很喜欢汉克斯当偶像时代的〈美人鱼〉，克鲁斯嘛那部〈夜访〉还不错，不过那是群戏。〈甜心先生〉这类的大糨糊还是能有兴趣看下去的。

主要是那年让〈谍中谍〉的预告片倒了胃口，很难治疗了。

cloudwj

汉克斯的片子，基本都是值得一看的！！

仙道

下面是引用 热血 于 2003-08-10 12:29 发表的:
观察的视角有新意，这部电影充分说明了一个好的演员有时候就是一部戏的全部，加精！

前阵子看到有位仁兄写的影评,就是想证明这个观点,但他举了两种例子,一是香港功夫片中的男人,二是香港三级片中的女人

研究所

值得一看的片子!

hammers

支持。。。。。。。。。。

911gts

我也看了2遍,不错!