我感觉有很多对音响的速度观点说的非常好!
迷幻之声-评Spectral DMC-30SL/DMA-360有位前辈说得好，Spectral在一个地区能否畅销，足以反映出当地的音响文化与音响品味。它在中国卖得如何笔者不得而知，但身为发烧友，怎么能错过一尝“迷幻之声”的机会！s$in6OX[;[2H0_$m
迷幻之声，这名字取得好，我想译者可能是第一次听到Spectral扩大机以后，被他奇特的活生感与贵族气质所折服，因此才想出“迷幻之声”这个美誉。实际上Spectral原意为光谱，根据Spectral老板Richard Fryer的说法，这里所谓的光谱是指音乐的光谱，而且这道光谱往上或往下都无限延伸，形成一道思考与听觉的音乐光谱。对我而言，Spectral的光谱意味着它的速度如光速一样快捷，当声音的速度（或者说是瞬态反应）很快时，各种细节很容易就被反应出来，音场会变得很开阔，节奏很轻快，而音乐的生命力特别吸引人。[1]u.kB2|g4n p‑{z9N
在进入正题以前，我们可以先来讨论一下所谓的“速度感”是怎么回事？我们称为速度感，国外称为瞬态反应，其实是同一件事，功放或CD机的速度感是可以用仪器测出来的，只不多90%以上的厂商并不提供相关资料。表现在数据上的规格主要有回转率（Slew Rate）与上升时间（Rise Time）二项，衡量扩大机的瞬态速度一般是用电压转换速率（也就是回转率），其定义是在1微秒时间里电压升高幅度，如果以方波测量的话则是电压由波谷升至波峰所需时间，单位是V/us，数值愈大表示瞬态速度越好，高性能放大器的回转率一般都可以做到25V/us以上。回转率又会影响信号上升时间，上升时间过慢容易造成波形不正确。
回转率够快，还可以降低瞬态互调失真，这种除了由放大器大环路负回输的时间延迟引发外，通常放大器速度不够快是主要。除了瞬态互调失真外，过快的讯号有时会产生另一种失真现象，叫做铃振（Ringing），两者的本质相同。当输入讯号速度快而幅度小时，首先出现的是铃振现象，只有当这个讯号的速度快至某个程度时才会出现瞬态互调失真，然而当讯号速度快而且幅度大时，铃振没有发生便已进入瞬态互调失真状态。最容易引发铃振现象的讯号就是各种各样的速度快但幅度小的高频干扰噪音，这就是为什么音响设备要有完善的抗干扰措施的原因之一。
Pe O"x)现在有很多运算放大器本身的回转率可以做得很高，是不是越高就一定好呢？这还得其它条件配合才行，例如电源。假设我们使用一枚回转率极高的IC，却搭配使用一般电解电容器，因为速度反应不及反而使得电源内阻变高，高频延伸延伸受阻，细节表现变模糊。传统电源供应器中的滤波电容清一色都使用电解电容，其标示的规格为μF（微法拉），一法拉是指一安培电流由电容器流出一秒钟后，电容器中的电压才下降一伏特，这样的电容器叫一法拉。通常耗电量大的机器，电容器也要相对的大一点。但越大的电容还有另一个问题，几乎电容量大的电解电容都会伴随有一些电感量，因为它本身是卷成螺旋状包装在筒中所造成，因此有些设计者使用具有低电感特性的薄膜电容并联在电解电容上，减少高频阻抗，让电流在高频时更容易通过达成滤波的效果。另一种方式就是以多个较小的电解电容并联使用。7z+
音乐需要很快的速度吗？
以笔者多年接触现场音乐，并聆赏各国高级音响器材的累积经验，我认为越快的速度，对录音的回放是有帮助的。并不是说把音乐的节拍加快，而是说器材本身应该有很有的瞬态反应能力，当音乐中有任何细微的变动出现，它都能实时呈现出来。这就好比开奔驰S600的大轿车，它有能力在高速高路上以时速二百公里轻松驾驭，但平日我们不会这样飚车，S600提供的无比充沛的加速动力与灵敏的煞车，让二吨多重的钢铁和小面包车一样轻盈。
各式各样的现场音乐中，你听不到鼓声是软趴趴糊成一滩的，看不见弦乐器是温吞黏成一片的，更不会有歌唱者像吟唐诗一样有气无力。注意一下歌唱者瞬间爆发的能量，看看铜管咆哮时的冲击力，想想铙钹猛击时的金光灿烂场面，还有弦乐松软可口却又个个分明的声响，这些都不是一套速度缓慢的音响器材所能传达的。笔者承认，一些速度慢的器材或老喇叭，听起来很舒服，没有压力，低音很有弹性，高音毫不刺激，它们很悦耳，但并不真实！你一定会说，一些现代喇叭或扩大机透明度很高、分析力很强、速度很快，但并不耐听啊？没错，器材的好坏在这里就分出高下了，同样是水晶，有的晶莹剔透，让人爱不释手；有些却像普通玻璃，触感平淡。有些扩大机的速度快，却如莽夫一样横冲直撞，只会给人过于阳刚的感觉，谈不上什么优雅的美感。而今天我们要介绍的“迷幻之声”Spectral前后级，倒像是电影《卧虎藏龙》中的周润发，一袭长衫临风而动，御剑在竹林顶飞腾自在，贵族之气油然而生。贵族气息是Spectral自己在广告上宣传，我认为它一点没说错。
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B-AZ5s‑o$G O雅痞风格兜了一大圈，实际上已经把Spectral最主要的声音特点说出来了。这么好的音响器材，笔者妄想染指久矣，但始终阮囊羞涩而无法如愿。在国内迷幻之声传言已久，真正听过的朋友只怕不多，它的价钱不低，又不如Gryphon、Mark Levinson、Krell、MBL有富丽堂皇、威武雄壮的外观，因此购买者更少。Spectral老板Richard Fryer是个斯文的雅痞，老大年纪也不结婚，开着宝马汽车，说话行事都像英国绅士。工厂设在加州硅谷，绿树夹道中的小厂房说明了Spectral的经营哲学：他们宁可成为灵活、小而精致的公司。目前Spectral的产品目录屈指可数，有一些还是专供专业录音使用的器材，而Spectral的广告难得一见，下了订单恐怕得半年以上才能交货。老板保守，工厂规模小，难怪Spectral一直保持神秘的色彩。
维持一家公司的生存不能只靠神秘感，Spectral以高科技厂商自居，这才是它的真貌。1977年，他们推出第一部前级MS-One，后来衍生成DMC-10与DMC-20前级。这是当时第一部高速宽频的前级，频宽从DC-MHz，内部增益大到可以直接驱动低输出动圈唱头，而且也是首部真正双单声道结构，在RIAA等化线路中采用高精度电阻电容（比当时一般前级精密百倍）的组件的前级。1982年，Spectral第一部后级DMA-100上市，这是当年第一部全直接交连（讯号通路没有电容器）、高速、极宽频（频宽达到射频范围）的扩大机。RR唱片的录音师Keith Johnson负责帮Spectral设计线路，他所研发的HDCD技术当然也运用在SDR-1000 CD机与SDR-2000译码器上面，可惜亚洲地区难得一见。中性与自然快速
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想知道Spectral的声音，最好的方法是买几张RR的CD来欣赏，那种辽阔的空间感、很深沉的低频，庞大的气势与到处挥洒的细节，快捷猛烈让人喘不过气的动态，还有自然优美的质感，不但是RR录音的特色，也是Spectral最佳的写照。Keith Johnson是史丹福大学电子工程专家，也是高能物理、管风琴与录音器材的专家，早年曾在Ampex、Guass公司服务过，当时就设计了一部磁头偏压达3.5MHz的三轨录音机。此外，他还参与过早期数码光电录音录像的计画，后来的具体成果就是CD。喜欢赛车的MIT老板Bruce Brisson，本身也是录音高手的Wilson Audio老板David Wilson，与Spectral刚好结成铁三角，加上Keith Johnson助阵，难怪Richard Fryer说Spectral的产品是以音乐来背书的。
我在很多地方听过Wilson Audio喇叭，印象最深刻的还是搭配Spectral扩大机。记得有一次以David Wilson自己录制的《舞台正中》CD演示，喇叭是Grand SLAMM，线材当然是MIT。管乐火热激昂当然没话说，等到大鼓现身，一阵风突然从喇叭冲了出，房间的灯光剎时间暗了下来，然后声波打击到胸口，全身麻酥酥的居然说不话来。接下来几段音乐那快如迅雷的低音不停卷动裤管，而中高音一点不躁不吵，人声还相当饱满甜美，味道是属于淡雅朴素一类，但无比自然生动的表情始终令人难忘。
归纳Spectral的优点，一言以蔽之，中性与自然的速度而已。中性也就是低染色，这与速度又息息相关，有很大的速度宽裕度，自然不容易扭曲音质，我们才能听到原汁原味，透明清澈的声音。而自然界的声音是既快速又松软的，Spectral说音响器材只怕太慢而不怕太快，越快越能接近真实与自然。发烧友如果对速度有误解，通常是某个频段被扭曲不平衡所造成的，我还是要强调真实的声音，回想一下中国锣鼓的演奏；佛拉名哥舞蹈的吉他、击掌与踢脚；钢琴独奏的琴锤击弦，有哪一样是慢吞吞的？
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为了达到快速的要求，Spectral扩大机的构造与众不同，我们先从DMC-30SL前级看起。开发上一代的DMC-20前级时，Keith Johnson与另一名工程师总共花了八年时间才完成，纯模拟结构的DMC-20采电源分离式设计，电源相当的庞大。在这部前级中，Keith Johnson的前提是：千万不能让声音慢下来！于是从讯号输入开始，一切都采最短路径方式处理，声音放大组件形成模块化设计，除非有无法避免的干扰问题，否则绝不轻言铜箔或配线距离。在Keith Johnson的观念中，不停变化的音乐讯号要经过主动晶体组件、一堆被动的电阻与电容组件，还要穿越导线与铜箔，原来的讯号可以已经被拖慢许多，所以他坚持要短，要快。$M
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狗仔卡
发表于 2007-7-17 09:15
楼主
发表于 2007-7-18 09:02
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