民乐赏析之一春江花月夜

likeperfume · 发表于 2007-5-31 16:09

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在正式介绍春江花月夜之前先引段别人的评述.曾有人这样评论过“我记忆中的中国民乐总有螺蛳壳里做道场的局促周旋，要么是二胡的凄怆，要么是鼓点的紧张，要么是掐腰旗袍兰花指翘的嗔模样，总之旋律里愀然铿然情绪变幻。这样《春江花月夜》款款前行落落大方的仪态就显得十分雍容了，这是民乐里极少数的印象派画面——金乌西坠，夜幕低垂，褪去一日的山岚瘴气之后，便有音符开始在模糊的暗处作响，应该像悬在画舫梁上的风铃，随船身轻轻晃动，也或者传递风吹过的消息，当然还有女子，她们辗转、俯首、抚琴，这姿态本身就妙不可言，此时是风过，水过，还是船过？我不知道。有几瓣碎英沿水波沉沉浮浮，也有翠竹自岸边生出，飒飒地一路清凉，而抚琴的女子松软饱满的发髻会有溜出的几缕青丝，飞呀飞的。”
说起琵琶曲目大家想到最多的可能的是《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲以及《月儿高》《思春》和《昭君怨》等。我今天和大家推荐是春江花月夜。此曲有很多的版本有琵琶和古筝独奏的也有乐队合奏的。我前些天听的就是由上海音乐学院民族乐团合奏的。当然主角还是琵琶。
春江花月夜是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。此曲音乐意境优美，乐曲结构严密。它的主题旋律尽管有多种变化，新的因素层出不穷，但每一段的结尾都采用同一乐句出现.听起来十分和谐。在民间音乐中，这种手法叫"换头合尾"，能从各个不同角度揭示乐曲的意境，深化音乐所要表达的内容。
全曲一般分为10段，我国古典标题音乐都遵循一个传统，那就是每段都有标题。而这首古曲的标题从所查的资料上来看分别是：江楼钟鼓、月上东山、风回曲水、花影层叠、水深云际、渔歌唱晚、回澜拍岸、桡鸣远漱、唉乃归舟和尾声。
第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。
第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。
进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，渔歌声声，由远而近，逐歌四起的画面。
第七段琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。
第九段是全曲的高潮，旋律由慢到快，由弱到强，激动人心。音乐主要描绘了小船向返途划去时欢乐的声浪响彻江面，达到了情绪的顶峰。随后音乐在快速中徒然而止，又回复到平静、轻柔的意境之中，然后便转入尾声。
最后一段也就是全曲的结尾，音乐是那样飘渺、悠长、好象轻舟在远处的江面渐渐消失，春江的夜空幽静而安详，使人沉湎在这迷人的诗画意境

个人认为《春江花月夜》这首琵琶古曲旋律优美、典雅。节奏也较平稳、舒展，同时也表达此曲较为深远的意境。《春江花月夜》的音乐构思很巧妙的，音乐主题和乐曲所描绘的画面都是不断变化和发展的。时而幽静，时而热烈，真实的还原了自然景色的魅力及变化。本人还认为，就像听外国的古典音乐需要很深的文化功底才能理解乐曲的含义。而要欣赏我国的很多古典音乐也是要懂得绘画和诗词歌赋的。故在结尾本人附上唐代诗人张若虚的著名诗篇《春江花月夜》以帮助大家对音乐的理解。

春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

注：乐曲的由来和段落介绍均有引用相关资料。

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