声音的审美和声音的刺激——HIFI话题之六

冬凌草

声音的审美和声音的刺激——HIFI话题之六

话题的引出

我有个“远房”同事孙先生，从事“棚”事。之所以说是“远房”同事，乃我们属于同一个巨大的媒体集团，但又在各自独立的两个单位工作。孙先生管着“做棚”方面的事，也就是录制音乐的事，他有个外号叫“孙刺激”，这来源于他的理念，就是凡录制音乐类的东西，一个作品内必须有几个听觉刺激点，他叫“杀耳朵的东西”。混音员做完带子，孙先生要用不同的器材听好几遍，最后几乎总要说：“我没有听到什么刺激的声音，给我来点刺激的。”于是被人叫作“孙刺激”。

我们的第一次交锋是在为一个应景的革命舞蹈录制音乐的事情上，当时我认为已经完成了，孙刺激不肯签带，他说没有做出“杀耳朵”的东西。他的建议就是一开始把低音大提琴的声音放大很多倍，“要把弓和弦摩擦的声音清晰地做出来”，然后在结尾的2分钟内用通通鼓猛敲，“要敲到听的人烦”……我坚决不同意，这不是原作者的意思，猛敲通通鼓也是原总谱上没有的。孙刺激对混音员说：“消了，都给我消了！听见没有。”然后冲我说：“在我这里做，我是艺术指导，你不愿意接受，请去别处。”然后拂袖而去。

此事最后影响了音乐伴奏制作的按时完成。也许是不打不成交，事后我们随和地喝了几次咖啡，交换了各自的观念，也使我揭开了HIFI音乐欣赏中的某些原本没有解开的谜。

听音乐的分两类

长笛专业毕业的孙刺激最后放弃吹奏长笛而做棚虫是因为他认为长笛这种乐器“不够刺激，在商业文化时代没有前途”。搞艺术的人都比较夸张，他说他已经把所有的长笛都扔到垃圾桶里去了，这辈子不打算再碰。

他告诉我喜欢HIFI音乐的人其实分两类，一类叫声音审美派，一类叫声音刺激派。声音审美派是传统的、年纪比较大的那种人，他们从HIFI音乐中获得情感的愉悦并完成关于声音的审美过程。声音刺激派是新锐、年纪比较轻的一类，他们从HIFI音乐中获得听觉的高度刺激并完成情感宣泄的过程。两种流派严格意义上都是审美，但主要兴奋点不一样，前者主要是心理活动，后者主要是生理活动。

孙刺激的原话是这样的——如果你还不明白，我要打一个对你来说可能比较尴尬的比喻。声音审美派好比是欣赏人体艺术摄影的，虽然照片中的女孩也没穿啥衣服或许也是什么都露的，但观赏者主要是体验人体的线条和柔美之类；而声音刺激派就好比是看三级照片的，主要是为了获得生理刺激。看人体柔美的顺便也看到点隐私有感官上的刺激，而专看隐私的也获得了人体美的感觉，侧重点不一，互有交叉。声音的欣赏没有这样直白，但道理是一样的。

孙刺激认为，一个做音乐录音的一定要懂这个道理，然后你才能有一个取向，不至于弄不清是为谁服务的，说白了就是要赚谁的钱。而他则自认为比较新派，要赚喜欢声音刺激的年轻人的钱。

HIFI也是这样分两类人群的

孙刺激也是个发烧友，他有次邀请我听耳机，放的唱片是刻录的，耳放是胆机，他说专门请人做的，耳机是森海塞尔的一种。我戴上耳机还没做好心理准备，就在天顶上猛然响了一下如同炸雷般的爆裂声，我吓得以为天花板掉下来了，全身一颤。还好随即小提琴和乐队声响起，但细节被放大，低音吉他和小提琴那种弦的张力都被传递了出来。乐曲的结尾是一大块玻璃被击碎的声音，哗啦啦地非常震撼。

孙刺激问：“你认为那是音乐吗？”我断然否定：“这不过是声音，说得难听点就是噪音，决不是音乐，因为虽然是乐器在演奏，但除了节奏，没有旋律，没有合乎逻辑的和声，乐器的响度比例也不对。”孙刺激大笑：“你老了老了，我告诉你，这是一张发烧名片，号称耳机杀手，人家要我400元一张卖给他我还不肯呢。”

孙刺激认为我虽然也号称HIFI发烧友，但却不知自己只是这类群体中的一种。听音乐作品那是传统HIFI发烧友，听怪异的声音是新派HIFI发烧友，他们都是HIFI一族，却有着各自的理念。按照萨特的理论“存在的就是合理的”，我们就得有人去为新派HIFI服务，最早认识到这一点的学院派音乐大师是卡拉杨，他后期的唱片都是做出来的，声音很华丽，动态很大，你在音乐厅听不到这样的效果，但千百万老百姓喜欢他的唱片，你说他做对了吗？

一种说法：时代要求我们做有听觉冲击力的东西

孙刺激把他的这种声音刺激做法归纳为一个很高尚的名词叫“声音冲击力”，他认为每个音乐作品都要做一些有声音冲击力的点，这些点就是“音响刺激点”，如果没有就要设法夸张地做出来，做不出来也要做出来，总之一定能够做出来。这种刺激未必就是声音大或者怪，把声像搞怪，把比例弄颠倒，把某个效果做夸张，都是。数码录音技术条件下，做到这些并不困难，关键是你具有超级的想象和合乎规律的手段。

孙刺激说，为什么有人喜欢蔡琴的唱片，拿去试什么音响，就是因为蔡琴的唱片都是做出来的，中低频的密度做得很大，你去听听她第一遍的母带，根本没有这个密度。当然蔡琴的天然嗓音有这样做的潜力。因为有人迷恋这种“蔡琴密度”的声音刺激，才以为可以试什么音响，获得了这种听觉刺激他觉得音响过关了，没有获得，则认为音响没过关。于是有些音响设备，特别是喇叭，也对中低频的密度做特殊处理。

还有听碎玻璃声音，有发烧友天天要听，有朋友来了，首先请听碎玻璃声，这就是寻求听觉的刺激，碎玻璃声音当然连音乐的边也搭不上的，音乐首先是乐音的排列组合，而这是噪音，但喜欢这种声音刺激的发烧友就是感到听了很愉快。当然这是很生理的事情，巧妙地把生理活动运用到艺术审美心理活动中的典范之一就是TELARC的唱片，它被尊为发烧天碟，贝多芬活到现在肯定大跌眼镜，我的音乐有这么爆棚？但这不是音乐家的事，是HIFI的事。卡拉扬则更含蓄，不露马脚，但他曾直说了：“现代人更多地通过电声设备听音乐，我们首先要把电声要做好。”

声音审美的第一关就是听觉关，既然听觉冲击力是许多听HIFI设备人的需求，我们有什么理由不把音乐做得刺激一点呢？

耳机发烧派是听觉刺激的先锋一族

孙刺激一年前就说自己要为耳机一族做点唱片，他认为耳机发烧友是追求听觉刺激的先锋一族，如果放普通唱片，耳机里的声像是混乱的，说听作品就很牵强，但耳机因为振摸质量轻，要求推动功率小，声音行程短，就很轻易地能做出很大的动态、很高的声压、很灵敏的瞬态响应和很小的音染，这是扬声器难以匹敌的，所以非监听类的HIFI耳机在听觉刺激和听觉感受上绝对不是扬声器可以超越的，所以有那么多人痴迷耳机。很多人认为即使801、802也没有3000元的耳机好听，说这话的肯定是指听觉上的刺激比较，是指声音冲击力而言，如果来了一个要听巴赫、海顿的，他肯定喜欢801而不是耳机。

孙刺激认为，大众音乐欣赏的方式和生产方式有关，在农耕时代生活相对闲适、安逸，那种心情需要悠扬的旋律来补充；而在信息时代，人们来去匆匆，交际面扩大，人际关系复杂，心烦意乱，人们会更多地要求以感觉的强刺激来改换心态。现在读小说的少了，看动漫、玩CS的多了，本质是一样的。从这点说，富于听觉刺激的耳机将会大行其道，这种走向的唱片将会很赚钱。在这种大文化背景下，把音乐做出听觉冲击力来，是一种文化消费的大趋势。[/COLOR]

偶老早写的，改一下字的颜色。原文未动。

[ 本帖最后由 冬凌草 于 2006-5-9 21:03 编辑 ]

松下菜菜鸟

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请教冬MM,我平时就是喜欢先听刺激的大动态的音乐,发泄过后再听点"醇厚柔顺的音乐慢慢品位"
不知道这样对不对
我是又听箱子又听耳机的,,各有各的好处,呵呵~~~~~~~

大虎牙

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电视

最初由 冬凌草 发表
[B]我十分害怕耳机论坛，这样的文字要挨板砖的。 [/B]

怕什么怕，谁扔砖头我们就让他灭亡～～～

看来你还比较熟悉耳机论坛的光荣传统～～～～

电视

最初由 Penchant 发表
[B]请耳机论坛电视大斑竹来说说他和k1000的故事? [/B]

我和K1000，不得不说得故事？？

不说啦，写了几W字，都删了，其中得甘苦自己知道就好了，哈哈，偶现在已经不在关心什么耳机不耳机得了，现在开始研究研究唱片了。

电视

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传统得耳机跟音箱是不可以相互替代了，耳机毕竟是左右声道直灌耳朵的，它的物理位置很特殊，所以它有些先天的缺陷，使之音质音色不自然，一代代设计师为之努力的也主要在这上面。
耳机系统搭配得当可以成为一个简单经济又具有相当素质的个人音乐欣赏＋监听系统。

xingkong

音乐如浩瀚的大海,大海中会有不同的鱼,有大鲨鱼,也有毛毛鱼,既然存在,都有彼此的存在之道,音乐也是如此,人有很多种,审美也是相对的,不同的人会喜欢不同音乐,喜欢不同的声音,有人认为刺激的就是好的,美的.
不过有些人在人为的制定一些标准,这就违背音乐的宗旨,音乐是你听了以后觉得好的就是好,不是别人说好就是好的.

JWang

springson兄看上去对耳机懂得不少。不过再好耳机也不造出一个听音的声学条件。

最近买了HD600和Earmax耳放。和我已有的AKG240相比。600的动态要好。低音要好。不过不管如何，玩耳机没很大意思。我的系统在对细节的揭示，清晰程度都比600要好。更重要得是，耳机没音场。我搞这耳放的目的是在深夜可听。

对HD600，我是有点失望的。

冬凌草

最初由 springson 发表
[B]纠正一个错误“按照萨特的理论“存在的就是合理的”
“存在的就是合理的”这个是老黑格尔说的，和存在主义哲学家萨特无关。

孙刺激可能专门搞录音的，听了些刺激的耳机。基本是偏见。他要是听了森海的“奥非斯”... [/B]

谢谢指正，确实如此，汗颜~~~~~~

JWang

耳机再营造听音气氛是非”自然”的。它的声音是从头而降的。很不理解为什么这么多朋友玩的这么有味道。耳机的失真不会比音箱好到那里去的。hifi包括1。发声。2。听音条件。耳机没有第二部分。

springson

我不知道您HIFI是什么系统，我敢打赌，您要是来听听我的耳机系统，应该会有所改变想法。CD15+8PR+HD600（CARDAS线），算咸菜系统总价2万多，价格比HIFI系统差远了。如果您要是再听听007或者奥非斯这样的耳机，也许。。。当然耳机有耳机的缺陷，但是在某些方面要超出他10倍价格的HIFI系统。

您的HD600没有推好，那个放大器远远不够

冬凌草

最初由 电视 发表
[B]传统得耳机跟音箱是不可以相互替代了，耳机毕竟是左右声道直灌耳朵的，它的物理位置很特殊，所以它有些先天的缺陷，使之音质音色不自然，一代代设计师为之努力的也主要在这上面。
耳机系统搭配得当可以成为一个简单经济又具有相当素质的个人音乐欣赏＋监听系统。[/B]

非常非常棒的话，非常客观。鼓掌，鼓掌啦。

评价一个客观事物如果力求达到比较准确境界的话，是得先去除了对被评价标的体的感情成份和偏爱的，然后用相关的技术或者科学原理去解释。与电视网友的观点几乎相同的是我参加声频制作培训时，几位老师在讲到耳机问题时，基本都阐明了“耳机只是声频还音的一个特例”这样的观点，并说明了耳机的特点和应用范围。由于本人缺乏理论素养，加上对耳机没有什么实践经验，虽然天天要用耳机，却不敢轻言耳机的长短。

依我个人比较肤浅的聆听直觉去感受，耳机在声频还音中局限性比较大，与自然聆听感觉的差距比扬声器系统要大得多，因此耳机监听在声频制作场合只能是特殊条件和特殊需要的运用，不是常规武器。这是指对声音要求比较高的声频制作场合而言的，不是指个性化色彩很浓的HIFI。

如果耳机真有这么全面超越扬声器的性能，全世界的录音棚还用花这么大的力气去设计和制作听音环境，引进价格昂贵的监听系统吗？装个耳机不就得了吗？实际情况是，正规单位的混音制作房间现在都很少配置耳机的，我发现在实际声频制作中，现在耳机越用越少了，在录音和播音的房间里，耳机仅仅被作为一个“返送”工具而存在，与监听这回事是越来越远了。

要挨板砖啦。闭上眼，咬咬牙。

springson

说得好啊，别怕，耳机的确有很大局限。

冬凌草

最初由 ruf 发表
[B]楼主狡猾大大的，明明自己的观点，总借别人的口说出来。
[/B]

孙先生的观点不是我的观点哦，我不是这个观点啦。
我是反映了这种流行的观点。

springson

SHOW一下