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数字与模拟的联想
我实验过很多模拟分频器，最后全抛弃了。
在扩声工程中，由于远场聆听和环境本底噪音，信噪比可以不计，但在家听，分音器哼声、本底噪音是无法接受的。
６年前我买了第一台数字相机，在色影无忌论坛上参与了无数次模拟与数字的争论，现在争论越来越少了，摄影领域，数字已纵横驰骋。贴我多年前的贴子供拍砖：
数字与模拟的联想
一，印象与现实
模拟高于数字，是许多人头脑中的印象，但现实世界却有完全相反的验证。
因为内燃机的活塞运动是0-1直线往复运动，就推断机车是步进式前进；
因为数字录音是每秒钟取48000（或96000、192000）个电平值，测量精度只有16bit(或18\20\24bit)，就断言最好的数字录音不过仅仅趋向近似于模拟模拟录音；
因为电子感光器件的单元面积大于银盐颗粒，因为对亮度、色彩进行数字式计量和计算，就断言数字摄影、摄像质量永远无法达到模拟……
因之，为了平稳，只骑自行车；为了追求“保真”只听盒带；为了“最高标准”，只玩胶片，只看录像带和模拟电视广播……
然而，现实生活中恰恰是：
别说12缸的宝马750，就是单缸的木兰50摩托也比自行车舒适；
别说192千赫取样、24比特量化的母带录音机，就是连小学生听的DISCMAN，也比盒带保真得多；
别说4000万像素36*48mm的数字后背、1000万像素的35毫米数字相机，就是只有135底片一半面积的600万像素的“业余机”拍摄制作的40寸照片也比135胶片洗印的图片剔透、干净、鲜活；
别说高清晰（1080P以上）数字电视，就是高压缩的DVD也比模拟电视广播和模拟录像清晰。
二，关于模拟与数字音响的断想
有人认为：最高级的数字音响也不过趋向于模拟音响，因而模拟音响是音响的最高境界。所以有些发烧大腕不惜几十万去玩高级开盘录音机和LP黑胶盘。
个人的观点是：模拟音响作为时代产物，在历史上起到了前无古人的作用，高级的模拟器材也的确有着很好的音质，但是由于模拟技术的限制，模拟音响迟早要退出历史舞台，其原因是：
1，信噪比和加工能力差。一般开盘磁带录音机和普及盒式录音机信噪比只有30—40dB，LP唱盘45—50dB,高级专业机也不过60dB，而Discman却可以轻易达到90dB。
模拟信号每复制加工一次，噪音电平将以信号经过的机器本底噪声相乘的关系增加，模拟软件的噪音将与使用的次数和保存时间呈正比而增加。很难想象用几十万元的高级音响听下雨般哗哗响的老磁带，炒豆般的老唱片还有什么享受而言。
2，动态范围低。抽样调查结果，一套频响80---12500Hz与一套频响40--25000Hz的同档次器材，前者比后者重放动态大3dB，多数听众还是对前者评价好。可见，动态范围这个指标对听觉影响力之大。这也许正是至今还有许多发烧友热衷于玩大喇叭大号角的原因。一般盒带录制的节目动态只有40dB，38cm/s的专业录音机和LP唱片只有60dB，而普通家用DAT数字录音机却可达到90dB。一般人们听盒带总感到与现场演出差距很大，除有环境、视觉气氛因素外，重要的一点是，经过录制的节目，原来100dB以上的动态给压缩成50dB,也就是说原来弱信号给提升了，否则信息就会被磁带的本底噪音给淹没；原来强信号给压缩了，否则磁头和磁带的饱和会使信号产生无法忍受的失真。所以再起伏跌荡的音乐一经压缩都会变得平淡无奇。
3，同指标的模拟设备造价高的惊人。为拓宽频率响应就要提高走带速度，盒式录音机带速4.75cm/s, 专业76cm/s,一盘500米带只能录7分钟节目；为提高录制动态,就需要提高电平，使用高级电路和磁头,使用昂贵的铬带\金属带,增加机器和载体成本；为减少机器抖动影响，就需要使用笨重而又精密的机械传动系统，这将是最大的成本开支。
以上几个方面原因限制了模拟音响的发展，而数字音响则以其数字优势以惊人的速度飞速发展，新技术新产品层出不穷。
与音响类比
有人认为：模拟音响记录和的重放的是连续信号，因而模拟的音质是自然的；数字音响处理的是断续的信号，因而其音质是粗糙的数码声。同理胶片照片是细腻真实的，数字照片是马赛克的
从唯物主义认识论出发，任何物质都是由基本粒子组成的，都是可分割的。钻石和石墨都是碳元素构成的，是它们元素的排列及亲和度的差别造成物质质的差别。数字音响在肯定模拟信号可分的前提下，以人耳分辨率为根据，进行最经济的分割，如ＣＤ采用44.1KHz的取样频率，以16bit精度计量，通过Ｄ／Ａ转换后，以适当的带通滤波恢复模拟波形，足以达到高保真的音响效果。随着技术进步SACD、DVDAudio等高精度高取样多声道数字音响技术将把人们带到更高的音响境界。
在摄影领域，理论上１３５胶片应有6000万银粒子组成，目前较先进的数码相机如Canon 1Ds只有1100万像素，照理说用1V拍出的照片应比用1Ds拍的数字照片好5倍。可是当两者制作出1米的大照片的时候，人们却有相反的印象，觉得胶片洗印照片的颗粒无法忍受，画面发灰（模拟放大长时间暴光灯光衍射造成）、画面污染（环境污染）、清晰度与数字图片差不多（镜头分辨率、放大设备和镜头的二次加工失真、拍摄振动限制）。照片如果更小，如6寸片，则2００万像素傻瓜数字相机就足与135胶卷抗衡了。当然，目前的数字摄影技术还处于成长阶段，完全代替和超越银盐还有待时日。但是，数字视听技术有模拟技术不可比拟的优势，代表着视听技术发展的未来，熟悉和掌握数字技术，是每个专业工作者和发烧友成功的必由之路。
事实与保真
有人认为模拟是对客观的真实记录，是淑女；而数字是不真实的，是娼妓。
还是先从音响说起。
模拟音响与数字音响的哲学本质
从物质世界的客观性角度看：
原声是由物质振动, 经空气传播，再由耳鼓转换，刺激第八对脑神经的物理过程。因而原声是第一性的。
无论模拟还是数字音响都是人们以主观的好恶来选择不同的场地、器材、方式来记录、加工电信号，再用不同的电声转换器材来重放声音。因而这种声音是摹仿出来的，是人们对自然界真实声音的反映，因而是第二性的。
从原声和音响发声的物质上看：
原声是气流冲击声带、簧片、管乐器，是键锤敲打、弓磨擦弦……产生的；音响的声音是扬声器产生的。
以上要说明的问题是：有人认为模拟音响是真实的，而数字是不真实的，这个结论是错误的。无论模拟还是数字音响都是对真声的摹仿，都是第二性的，都不是原声。
回到摄影，无论胶片还是数字摄影，都是人们以主观的好恶来选择不同的器材、方式，从不同角度和形式来反映客观存在，无论是黑白还是彩色、记录媒体是化学材料还是电磁材料，表现的是静止的一瞬还是连续性的画面……其作品是摄影者对某一客观事物的主观反映，都不是原事物。
正因为在特定空间、时间的某一事物的唯一性，正因为摄影人的世界观、生活经验、审美修养的差别，也正因为不同摄影机、不同镜头、不同感光元件（胶卷、CCD、CMOS等）、不同的图像再生方式（化学、电信号计算方法等）、不同暗室明室（二维图形处理软件）处理技巧的独到个性、最终作品的千资百态......所有这些的不唯一性（不确定性），才使摄影朋友如此津津乐道、争论不休、发烧不止。
[ 本帖最后由 普兰 于 2007-1-22 11:08 编辑 ] |
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楼主: 庞裕勤
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狗仔卡
发表于 2007-1-22 10:50
