自作西电单端300推KLIPSCH杰士角王的感想

ruark

喇叭设计千百种,有一种喇叭外形很有趣,从喇叭外观看到的不是喇叭单体,而是像喇叭花开
口一样的号角,这种外型奇特的喇叭就叫做(号角喇叭).

为什么要在单体的外面套上这个号角呢?套上号角之后对声音产生了那些影响?是变的比较大
声了还是比较好听?为什么有人对号角喇叭总是念念不忘?在众多的问号之下,就让我带领大
家进入号角喇叭的神秘世界.

为什么会有号角呢?
记得在小学的时候有一个有趣的自然实验,用厚纸板卷成圆锥状,然后把嘴靠在纸筒的锥部讲
话,结果发生了一个很有趣的现象.那就是面对纸筒的直线位置上,听到讲话的音量特别大,而
且变清楚了.这个现象大家都习以为常,自然而然的把它视为常识的一部分,並且应用于一般
生活中.例如我要隔离街叫人,一定会很自的把双手合拢靠在嘴巴上喊话,因为这样可以让对
街上的人可以听得更清楚.就是因为利用这个简单的原理,不但可以让声音传的更远,而且也
可以让号角投射的地区声音更集中,音量更大些,这就是号角的好处.

古人老早就知到号角的好处,发明大王爱迪生,就把他生产的爱迪生留声机,用竹针从腊筒上
的刻纹上拾取声音信号,传到小小的发声振膜,没有加装号角的情况下,只能把耳朵靠在振膜
旁听到吱吱咋咋的微小声音.这个时候如果在发声振膜外面套上一个号角时音量突然钜数增
十倍,不但扩大了响应的频宽,也可以让整个房间充满音乐的声音.

liuxd

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ruark 兄玩古董号角、胆机的经验非常不错，很值得学习，本人的系统也是300B单端＋号角，想问兄你这个桂光的300B是专供出品的管吗，价格多少，其声音有何特点？如果不方便的话，麻烦老兄站内短信告知！谢谢

ruark

原帖由 liuxd 于 2006-7-28 01:01 发表
ruark 兄玩古董号角、胆机的经验非常不错，很值得学习，本人的系统也是300B单端＋号角，想问兄你这个桂光的300B是专供出品的管吗，价格多少，其声音有何特点？如果不方便的话，麻烦老兄站内短信告知！谢谢

兄台抬举了,这桂光是英国选胆的哪一批,用料有所不同,和其它期数的桂江300B完全两回事,音色接近早期西电300B,着重音色和整体和谐感,新款西电300B只着重分析力音色和谐感差远了,古典器材追求音色,乐感,内涵,韵味,现代器材分析力一天比一天高声音单薄,音色,乐感,和谐感差,毫无内涵可言,这桂江胆自己玩过世了,好胆难求啊!兄台有时间欢迎你来珠海交流发烧心的得.

ruark

Paul-Klipsch可以说是研究号角喇叭的先驱,他在实验室中发现,单体振膜加上号角之后,由于空气压力的阻抗匹配良好,因此可以使得发声的效率提升十倍甚至高达五十倍!这样一来就意味着要达到相同的音压,使用号角技术可以大大的降低单体的输出,相对之下单体的小振幅的运动中可以获得更低的失真,更线性的表现.就片面的音响特性而言,使用号角就是提升音压的上限,降低失真,增加动态范围以及控制声音的扩散角度,对使用小功率单端管机的用家而言,由于号角喇叭的效率都很高,所以即使使用七,八瓦300B管机,一样可以享受爆棚的聆听乐趣,这就是号角喇叭的最大优点.

Paul-Klipsch是一个声学科学家,对于号角的研究更是倾尽心力,当然会利用科学化的实验数据来证明号角的好处.他的实验是这样子的:在无响室中拿出一个单体,並用扩大机对这个单体输两个不同频率的正弦波信号,然后分别利用频谱分析仪测试这个单体在发出相同音量的时候,加上号角与拿掉号角之后的各项差异.
这个实验结果发表在美国AES(Audio-Engineering-Society)期刊上,由于加装号角之后的工作效率高,因此发出相同的音量时候,有加装号角的输出只需没加装号角的十分之一功率,因此各项谐波失真的比例便大大的降低.利用单体在低效率下工作以降低失真的原理,就好比在大型喇叭系统,喜欢用多数的单体並联,以求取每个单体较低的输出,是完全相同的道理.但一个单体代表一的失真,多个单体多的失,所以单体越少失真越低.使用号角不必要多个单体並联,更大的降低了制造成本,和对功放的功率要求不高,十瓦八瓦就行了,这就是Paul-Klipsch致身努力的目标.

ruark

上图补充说明


PAUL-KLIPSCH实验当中的数据中说明了号角的好处,X轴是频率(HZ),Y轴是音压(DB),上面的曲线是加装号角之后的响应,下面的 是没有号角的响应,两者的音量相差了六倍之多.

ruark

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虽然知道了号角有增加效率以及降低失真的优点,不过号角的长度以及开口大小,密切关系着号角的声学特性.要详细说明号角的展开方程式是非常困难的,因为需要云用到大量的指数式运算.对于吾辈一般家用而言只需了解号角计算的原理就行了.

首先,号角开口的大小面积,影响着该号角能够产生的最底频率截止点.简单的说,就是号角的开口面积越大,低频就可以伸得越低.这个数值大约多少呢?延伸至35HZ-3DB时的开口面积,大约是一个标准办公桌的桌面大,如果要设计一个可以伸延至28HZ的号角呢?它的开口面积大约要大到福特载卡多的车头才够!

开口要那么大,那我干脆直接把号角展开的角度加大些不就得了?当然没有那么简单,因为这儿又牵涉到一个问题,那就是号角的展开角度是要套公式的.依照不同号角的特性,基本的公式是一个指数方程式,抛物线方程式或是混合的双曲线方程式,配合单体机械特性的不同的系数而成.利用公式计算出来的数据显示出一个号角的展开原则.

以能够产生球面波的号角方程式而言,从单体发声的振膜的位置开始算起(这个地方我们称为号角的喉部)每增加单位距离,号角的截面面积就会成指数性的速度增加.指数的特性是这样子的,开始的时候数值增加的速率很慢,但是越接近到后面,数值增加的速度会越来越快,最后几乎呈直线上升向无限大沖去,这就是指数的特性.

基于此,因为号角每增加单位长度,其号角的面积就会呈指数性的增加,所以你见到的号角形状,越接近单体的喉部就呈细细长长缓慢展开的样子,而开口的部分就和喇叭花瓣一样快速湾曲展开.所以你可别自以为聪明要亲自动手将单体加个号角,没有经过精密计算的号角,其频率响应,扩散波型,扩散角度等等因素都会受到严重影响.

如此一来,号角展开的弧度要套公式,加上延伸够低的低音号角体积十分巨大,大到家居聆听室跟本塞不下.所以从{STEREO-SOUND}杂志上看到的超级号角玩家,其低音号角不是从聆听室的后墙而来的,就是像鹦鹉螺或低音号角般的把号角管道卷起来.发烧过头的玩家如聆听室无法施展(隔壁穿墙术),当然只好把整只长度超过两层楼的号角吊起来,从三楼向下直拉到一楼的聆听室.

liuxd

原帖由 ruark 于 2006-7-28 07:50 发表


兄台抬举了,这桂光是英国选胆的哪一批,用料有所不同,和其它期数的桂江300B完全两回事,音色接近早期西电300B,着重音色和整体和谐感,新款西电300B只着重分析力音色和谐感差远了,古典器材追求音色,乐感,内涵,韵味 ...

ruark兄：谢谢邀请！有空来珠海一定登门叨扰老兄[s:21][s:21][s:21]，请问这种桂光英国选胆300B，目前还有渠道搞到吗，价格大约多少？

ruark

原帖由 liuxd 于 2006-7-30 11:16 发表







ruark兄：谢谢邀请！有空来珠海一定登门叨扰老兄，请问这种桂光英国选胆300B，目前还有渠道搞到吗，价格大约多少？

欢迎!!!现在很难找到了.

ruark

PAUL-KLIPSCH利害的地方就在这里,既然号角的开口要大到一个程度低音才沈得下去,但是开口大到一个程度之后,其号角长度势必不短.PAUL-KLIPSCH为了这个问题无法解决而伤透脑筋,听说有一天PAUL-KLIPSCH在午睡中突发奇想,何不把号角给[折起来],利用精密的计算与调整,把低音单体藏在音箱最内层的密闭空间中,然后利用巧妙的木头间隔,组装出一个经过计算的通道,这样一来既不损号角开口面积,又可以大大的缩减体积.这位科学家又开始了一连串的计算与实验,终于制造出折叠式低音号角的鼻祖KLIPSCHORN(KLIPSCH与ORN的连写).

当时PAUL-KLIPSCH的想法是这样的,他把KLIPSCHORN的低频截止点设定在35HZ-3DB,但是即使折叠起来之后的体积也像一个大木柜般,所以他把号角的开口设计在喇叭的两侧.但是KLIPSCHORN並没有側板,用家使用的时候必需把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上,把接触的墙壁视为喇叭设计的一部分.

由于PAUL-KLIPSCH把折叠号角实现化,所以后来也有不少号角设计师依照这个构想,推出不少类似的设计,只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度.他们遇到最大的问题在于木板隔间是平面构成通道,但是号角的展开延伸是呈指数性增加的,所以难免会遇到一些妥协.折叠式号角的设计有一个变形的设计,那就是传输线式设计,相同的地方是利用拉长声音通道的长度,达到低频延伸的效果,只不过开口的大小以及管道延伸的截面积並没有号角喇叭这么严谨,所以声学特性上当然也必须有所妥协.
PAUL-KLIPSCH利害的地方就在这里,既然号角的开口要大到一个程度低音才沈得下去,但是开口大到一个程度之后,其号角长度势必不短.PAUL-KLIPSCH为了这个问题无法解决而伤透脑筋,听说有一天PAUL-KLIPSCH在午睡中突发奇想,何不把号角给[折起来],利用精密的计算与调整,把低音单体藏在音箱最内层的密闭空间中,然后利用巧妙的木头间隔,组装出一个经过计算的通道,这样一来既不损号角开口面积,又可以大大的缩减体积.这位科学家又开始了一连串的计算与实验,终于制造出折叠式低音号角的鼻祖KLIPSCHORN(KLIPSCH与ORN的连写).

当时PAUL-KLIPSCH的想法是这样的,他把KLIPSCHORN的低频截止点设定在35HZ-3DB,但是即使折叠起来之后的体积也像一个大木柜般,所以他把号角的开口设计在喇叭的两侧.但是KLIPSCHORN並没有側板,用家使用的时候必需把它确实的靠紧在三个面互呈直角的坚硬墙壁上,把接触的墙壁视为喇叭设计的一部分.

由于PAUL-KLIPSCH把折叠号角实现化,所以后来也有不少号角设计师依照这个构想,推出不少类似的设计,只不过大部分的设计迁就于设计时计算的难度.他们遇到最大的问题在于木板隔间是平面构成通道,但是号角的展开延伸是呈指数性增加的,所以难免会遇到一些妥协.折叠式号角的设计有一个变形的设计,那就是传输线式设计,相同的地方是利用拉长声音通道的长度,达到低频延伸的效果,只不过开口的大小以及管道延伸的截面积並没有号角喇叭这么严谨,所以声学特性上当然也必须有所妥协.

liuxd

原帖由 ruark 于 2006-8-3 11:49 发表
PAUL-KLIPSCH利害的地方就在这里,既然号角的开口要大到一个程度低音才沈得下去,但是开口大到一个程度之后,其号角长度势必不短.PAUL-KLIPSCH为了这个问题无法解决而伤透脑筋,听说有一天PAUL-KLIPSCH在午睡中突发奇 ...

ruark 兄的资料详实、丰富，看得真舒服，不亏为资深古董号角的玩家！[s:20][s:20][s:20]

gxqyn1819

想看看具体的玩法，结果被人搅和得，支持楼主。向往号角王，可惜米少啊。
另外，从照片上看有小名琴，能说一下玩法吗？

永号

原帖由 ruark 于 2006-7-22 23:13 发表


喇叭一定要平放,不要向内摆,向内摆只是为了增加中频密度但对音场就不理想声音不顺滑,最好平放要增加密度两个音箱距离拉近一点,这些都要达到一个平衡点,具体情况都要自己掌握,一定要平放.

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昨晚试验从未摆过的－－－平放方式，总体有你所说的音场宽的优点，可声音密度、声音的鲜明度、质感、气韵有所下降，还有在我的房间平放会带来低频驻波的问题，所以还是回到原来稍稍内凹方式来摆位，而我现在加上去有一款超高音的摆放调节是可以最大限度的来增加音场的宽深度。上星期天把原来用了多时的EH300B管子换成了WE300B管子，效果上升多多......，多交流，庞兄[s:21]。

另：我一号角皇朋友现打算自作号角皇，其箱体制作是一项考验，届时期待他的佳作出炉！

ruark

原帖由 liuxd 于 2006-8-3 15:15 发表





ruark 兄的资料详实、丰富，看得真舒服，不亏为资深古董号角的玩家！

谢谢支持!兄台夸奖了,有机会多多交流共同进步.

ruark

原帖由 永号 于 2006-8-3 23:28 发表

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昨晚试验从未摆过的－－－平放方式，总体有你所说的音场宽的优点，可声音密度、声音的鲜明度、质感、气韵有所下降，还有在我的房间平放会带来低频驻波的问题， ...

很久没见永号兄,摆位和房间的关系很大,不同的房间有不同的摆位,最好多作尝试达到满意为止,你可再平放一次,要解决声音密度就把两个音箱之间的距离缩短,大胆的把音箱再往前拉出来,这样会声音密度增加,声音平顺,音场定位好,可能会解决驻波问题,因房间共震点而定,请多尝试达到平衡为目的.

WE300B是早期刻字版吗?刻字WE300B音色,乐感,韵味为上品,后期复产的WE300B只着重分析力,音色,乐感,韵味,差远了.

造号角王是艰巨的任务,很多大厂都模仿失败,只有JBL才模仿成,功成为一代经典二手价买到十多万,希望你朋友能成功祝你好运!

ruark

原帖由 gxqyn1819 于 2006-8-3 16:28 发表
想看看具体的玩法，结果被人搅和得，支持楼主。向往号角王，可惜米少啊。
另外，从照片上看有小名琴，能说一下玩法吗？

玩小名琴是用YBA-CD2-CD机+马兰士7前级+单声道后级每边四支6F6古老胆,音色华丽充满贵气.
以后再发表号角王玩家的心得,希望各位用家多多交流!