eAR1001数字后级初体验

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这段时间的家里像个杂物仓库,进门后就要绕大个弯才能进入,每到下午三点钟左右,电话几乎会毫无例外地响起:“XXX吗？你的快件到了，现在送过来行吗？”
        每天送货来，每天码几个箱子，没多久就摞成一堆一人多高的电器山。
消费者是最精明的，辛苦赚来的血汗钱，购物时自然就会货比三家了，由于器材实体店的式微，附近的影音爱好者在市面上购买器材的选择面愈来愈少，要么到专卖店去挨高价，要么山长水远跑到广州香港去采购，当知道我那些花样时时翻新的影音器材基本上都是由网上以相对合理的价钱购得时，他们由开始的怀疑、惊讶变成为后来的羡慕、向往，但人对新事物的认识是有一个过程的，普通老百姓对于网购这种消费方式普遍还不太敢尝试，特别是这个缺乏安全感的现实社会里，这种谨慎完全是可以理解的。于是身边的亲友宁愿委托我帮他们代劳，这样一来网购的风险就完全落在我一个人身上了，有的甚至要求器材买回来后替他们先使用一段时间，并美其名曰为磨合期，待无发现任何质量问题后再取回去自用，虽然有时觉得这种要求稍为不公道，但想到助人为快乐之本，况有此机会经常可以接触到最新式的影音产品，也可以在某种程度上把无休止的升级邪念给压下去。就这样，在不知不觉间家里就成为了影音器材的中转站。
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这段时间以来，数字式功率放大器在音响界内引起了一波又一波的热潮，当听到人们盛赞它的神奇时，我心里开始是有点不以为然的，因为早已经了解到，数字式功率放大器其实不算是一件新鲜事物，国外在数字音频功率放大器领域已经进行了二、三十年的研究，六十年代中期，日本研制出8bit数字音频功率放大器。1983年，M.B.Sandler等学者提出D类（数字）PCM功率放大器的基本结构。主要是围绕如何将PCM信号转化为PWM信号。把信号的幅度信号用不同的脉冲宽度来表示。此后，研究的焦点是降低其时钟频率，提高音质。随着数字信号处理（DSP）技术和新型功率器件及应用的发展，16位数字音频功放已经有实用化可能。


九十年代中期，原来所在的单位为了减轻巡回演出时道具组的转场负担，特意购进了几台YAMAHA数字式专业功率放大器，比较深刻的印象是它异常轻便，400W*2的专业后级仅十公斤不到，是传统机器重量的几份之一，但在使用过程中就渐渐感到它的不足，主要在音质方面的表现差强人意，中高频音色比较生涩，金属味浓，低频虽有冲劲但持续性差，DISCO、打击乐等等还能勉强应付，一但播放管风琴、管弦乐等体裁的音乐时，音尾就会逐渐劣化，因此仅在一些要求不高的场合使用它，当在高规格的演出活动时还得老老实实地用回笨重的传统功率放大器。


直到去年聆听到采用新一代S-Master Pro digital数字放大技术研制的SONY DA9000ES那清晰纤细的音质后，才对数字式放大器的印象有所改观，但由于SONY DA9000ES仍旧是采用模拟电源供电，因此还不能认为它是完全意义上的数字式放大器。

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其实，如果经常关心国际方面的有关音响资信，就会发现不少高级音响制造商都纷纷以数字式放大器为重要研发方向，如急先锋TACT、以制造巨无霸天价器材称雄于世的Jeff Rowland 都纷纷推出其代表作，其中Jeff Rowland 201以娇小的体积、优美的音质以及能发出与其体型不相称的巨大能量，被人们誉为口袋中的怪兽。

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现在获得音响新资信的最快方式就是上网,前段时间到几个人气影音网站闲逛时,发现几处均很热烈地讨论一款叫Acoustic Reality eAR的数字功放,据说它与Jeff Rowland（乐林） 501、201一样采用的是叫做ICEPower的模组，但售价却公道许多，心里不禁为之一动，这得由前年换音箱时说起:
有一段时间曾经沉迷于JBL4425，当费尽心机一对一对地搜集成一套6。1影院时，却发现了一个当初意想不到的问题，就是体积太大了，L、C、R三个4425摆在前排的时候，当中的空间竟然摆不下一张16：9的100吋幕，只好忍痛舍弃来之不易的4425，另寻瘦身苗条的箱子做前置。


某日到省城音响店寻觅，终于被我发现了一对SVA1600，外型尺寸均合要求，有点心动,禁不住上前要求试听,要知道省城里的音响商是很精明的,即使你想试一件最入门级的器材,他们也会动用最高级的周边边来搭配,力图让你一听倾心,乖乖的把钱包掏出来,至于回到家后能否听到这种好效果？那就是你阁下自己的本事了。
记得当时用一部Mark Levinson 的CD机接一台乐林Concerto前级加两台很迷你的单声道201后级，先是播蔡琴，但我觉得用蔡琴的口水歌来试机是听不出什么效果的，于是又换上一盘柏林爱乐的铜管乐，充满密度而饱满带光泽的声音一下子就迷倒了我，虽然明知买回去后是没能力购买这些昂贵的CD和功放来搭配，但觉得SVA1600这么廉价的箱子能有如斯表现也是物有所值了，成交吧。

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箱子到家了，为它做了一对脚架，拿出自己的平民级功放来驱动它，从AUDIOLAB 8000P到ROTEL RB985，从PS AUDIO-100到Parasound A23/A52，实话实说，看电影时已经达到了很不错的效果，但偶尔用它来听柏林爱乐的铜管乐，却怎么也找不到当初那种浓密舒展的声音印象。

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也是合该有事，这次上海音展中，偏偏又遇上这套来自丹麦的、在江湖上闹得沸沸扬扬的Acoustic Reality eAR数字功放,早就想见识一下它的表现了，但连续去了两天都遇上了影院系统演示时间，始终未能听到EAR的开声.

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这位就是传说中的ACOUSTIC REALITY老板PETER哥吧？他老人家可一点也不理解咱那焦急的心情，一直在笑模悠悠、慢条斯理、气定神闲地在摆弄他的手提电脑音源。[s:97]

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也许是天感其诚,从上海回到惠州之后，得知附近惠阳市某镇的网友也订购了两台EAR1001后级，因为国内缺货，所以他这两台后级要由香港总代理直接发过来，由于快递公司只负责送到惠州，于是中转的任务自然就落在我身上了，这批共来了6台，除了惠阳网友这两台要马上送到之外，还有4台可以暂住一段时间再送出，机会来了。

自从迷上影院之后，家里几乎连一件用于HIFI的器材也没留下，所幸AV的东西还真不少，开包拆了一台先锋989和一台AX10AI，用i.LINK接驳播SACD，其中AX10AI只是当解码前级用，L、C、R信号输出接上了3台EAR1001后级，环绕另外用ADCOM——7400来推，一开声就有了一种很特别的感觉，SVA1600的号角高音顷刻变得像软球顶般的柔和，但低频却变得既清晰又深沉。

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开始以为是先锋989i.LINK接驳AX10AI的功劳，换上ROTEL RSP1066和另一台两声道前级Parasound750之后，虽然音色风格有所改变，但整体的特征还是保持原来的样子，不过在更换前级的过程中发现eAR1001是一台非常敏感的功率放大器，前端稍有变化它都能很明显地反映出来，猛然醒起它还有一组平衡输入，于是连忙调回两台带平衡输出的前级，在这两台带平衡输出的前级还没到达之前，易地再战，将eAR1001搬到当地一位资深烧友陈先生那里，会一会他那对怪异的箱子。
B&W大家见得多了,但这款诞生自音响黄金年代的连体怪婴CM1各位又是否熟悉呢?

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上面是一个小书架,而下面却是双5吋的无源低音箱,正是这对无源低音箱的加入,令这对箱子的频率阻抗特性变得复杂起来了,寻常功放是很难将它推得丰满动人的.

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PS AUDIO的CD转盘用同轴接到AUDIOLAB 8000DAC解码再接前级--这台前级是陈先生花了无数心血精心泡制的,不但猛料如云,连电路板都是由他自己设计并委托专业厂家加工,比较特别的地方是他在音量控制上独创了一级随动补尝电路,即使在小音量下也能发出均衡的频响效果,但又没有等响度电路那种生硬而影响结像的副面作用,反复校音之后,市售万元左右的厂机已经很难是其对手.

只想你会意

飞刀又见飞刀......

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由于eAR1001是采用SMPS电源,所以只需将它直接插到怪兽滤波器的直通插座上就可以了.

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这位陈先生是焊机派兼物料主义者,当我告诉他eAR1001在8Ω负载时每声道有600瓦输出、而在4Ω负载时每声道能输出1200瓦（0.015% THD+N，1kHz）时,他只是不置可否地笑了笑,并用一张《鼓乐飞扬》来开声,听了几分钟后,他说应该没有这么大的功率输出,不过他到底是比较有经验,马上换上麦景图的试机碟来给它们热身.

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我和陈先生边闲话边很随意地听着麦景图试机碟那些爆棚古典的片段,将音量压得比较低,但某些大动态齐奏冲出来时却显得质感十足,他惊讶了,开始端坐聆听,说想不到这数字功放的声音变化这么快,一小时不到的热身就可以感到力度在逐渐增强,但这种力度感既不象美式krell 、Mark那种拳拳到肉的直接，又不象典型英制器材那种温文尔雅，陈先生形容它是“带着Naim的韵味来打太极”，看似柔弱无骨，其实处处暗藏着狠劲，到我在皇帝位聆听时，也觉得随着时间的推移，两箱之间的声舞台在逐渐向两边、向纵深扩展，看来此机像胆机一样，达到一定温度时才靓声的。

几位附近的音响爱好者也闻声而来，个别朋友甚至一眼就认出是eAR的数字后级，可见现在资信的传播是多么快。

在场的朋友听过不同体裁的音乐后，都说想不到数字后级播放管弦乐也这么像模像样，有好事者更提出用传统的模拟后级来跟它比试，陈先生原来拥有过不少大功率前后级，但前段时间已经全部转让掉了，手头上只有一台AUDIOLAB 8000P，外面正是刮着台风的暴雨天气，不好外出另借，只能用8000P权将比较一下。

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虽然明知只有100W*2的8000P与单声道的eAR1001不在一个级别内，但试听下来谁也估计不到两者距离竟拉得那么远，《鼓乐飞扬》有一段朝鲜风格的敲击乐，在eAR1001的驱动下，某片段叮叮珰珰的金属敲击声竟出现在左上方的半空中，传神的结像令所有在场听众都发出惊叹，换上8000P后，整个规模感大为收缩，印象8000P那不俗的力度也黯淡下来，曾几何时，我也是AUDIOLAB的狂热拥护者之一，不但在很早以前就购入了经典的8000A，而且陆续购入了8000C前级和三台8000P后级来搭建影音系统，面对今天的比试结果，只能叹息科技发展之神速了，陈先生也忧心忡忡的说：“照这个势头发展下去，不出几年，模拟功放与数字功放就像今天胶片相机与数码相机的命运，一个在不断萎缩，而另一个却不断地扩展，传统功放制造商的日子将会越来越难过了。”
对于这个观点，我也开始有了认同感.