【必须关注的问题】同首音乐“压缩动态提高音量版”与“不压缩动态版”音质的比较！

阿凡达大大 · 发表于 2016-5-5 10:07

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本帖最后由阿凡达大大于 2016-5-5 10:10 编辑

本人特意找到了同首曲子（班得瑞音乐专辑之微风山谷专辑第13首）的压缩动态提高音量版本和不压缩动态版本，虽然压缩动态提高音量版本是APE无损格式，但是我相信大家更喜欢没有压缩动态的母带压制mp3格式的音质！没有压缩动态的音乐很有活力和感染力以及模拟听感，而压缩动态的数码听感太严重了！请使用外置音响来评测，耳机或者手机的外放对音乐动态释放不够好！请复制链接到浏览器！谢谢测评！
http://pan.baidu.com/share/link?shareid=3288795522&uk=3324808511
此外下面是一些这方面的资料……

《祸首:音量（响度）战争使音乐动态和细节越来越小！使音质越来越差》
音量战争
母带后期处理的一个可选部分是提高音量，但是母带提高音量的方法是挤压或收窄动态范围来提升音量，提升音轨的整体电平来像其他同类型的商业音轨一样获得足够的冲击力。但如果压得太厉害会怎样？
  有经验的制作人早就在抱怨音轨的平均电平一直在逐年增强，因为每个新作品都希望自己的音轨能够在茫茫音海中凸显出来。这样的结果就是整体的声音会变得大而干瘪，动态的声音“明暗”更是无从谈起。
随便找一段现代商业流行音乐，在波形编辑器里打开。多数情况下，波形都是稳定的，因为制作人已经进行过后期处理让音轨尽可能的强。多数电台都有自己的一套处理系统来增强音量，这样组合下来很有可能就是一场灾难！
  对于这个可选的提高音量却压缩动态问题，也没有唯一确定的解决方案。【当然有些音乐人为了推销自己限量版的黑胶唱片，故意把廉价版CD唱片音乐动态压缩，好推广价格利润更高的黑胶唱片，所以在发行常规CD介质的同时，他们会
又发行了一个重新混缩、增大音乐动态的LP版本！在一种新的昂贵稀有的介质上发行他们的未提高音量的音乐，他们认为这种介质能最大化地呈现出母带阶段的
细节和动态，同时能获得丰厚的利益所得。】把音轨处理得足够坚稳是必要的，毕竟其他人都在这么做，你很难去冒险不这么做。
在任何情况下，如今的听众们也都已经习惯听经过强压缩的音乐。但要避免过分减少动态范围以至于声音都变得干瘪了。试着保持音乐中声音的“自然”属性，把电平调得太热事实上会永久改变音乐中声音的特性，而且很有可能是不好的改变。
记住，听众是可以调大音量来听你的音乐的。毕竟大多数人不会听震耳欲聋的音乐，所以他们还有许多空间来调大声柔和的音乐。
【关于压缩和限制】
①压缩
压缩减少或“挤压”音乐中特定比率的响度峰值。设定门限值和比率后的补偿增益会提升整体电平，所以结果就是音乐会损失掉一定的动态范围。
“软拐点（SoftKnee）”压缩在母代后期处理应用中更常见。这时比率在门限点被缓和加入，然后逐渐爬升到标注的设置参数，音量随之平稳提升，相对应的，“硬拐点（Hard
Knee）”即是指在门限点直接突然加入比率。
②限制
限制其实是一种“砖墙”压缩（比率被设为最大；或者无穷大：1）。它设定一个固定的电平，超出这个点的声音无法通过；好品质的限制器同时还能对波峰进行一点削波处理，这样可以避免失真。
硬拐点和软拐点对比示意图
在后期处理中，压缩通常针对整个立体声混音，而不是对单条通道进行。因此，它更需要精细的操作。你需要小心行事，因为很有可能音乐在分轨编辑和混音阶段已经被压缩过了。
现在要做的是将音轨的整体电平调整到合适的高度。不仅仅是响度和EQ的问题。音乐要在任何hi-fi扬声器系统下听起来都足够好。
在大多数商业专辑中，相比最响亮的部分，歌曲的安静部分也能听得很清楚。事实上，歌曲的整体动态范围已经被减少了或提升了。也就是说，现在的平均电平已经比原始混音的电平要大。这也是为什么你会觉得它更大声的原因。
在流行音乐中，平均响度可能被提升了6-10dB左右，这已经很多了！音乐听起来更有冲击力，但损失的是音乐本身的动态范围。
现代的听众已经习惯如此了，这也是为什么近年来后期处理的趋势就是把电平调到尽可能的大。

我们应该意识到，这已经不是模拟时代。LP响度过大会缩短整个唱片的播放时间，但是CD和DVD永远不会出现这样的问题。我们应该把所有的罪过都归于BrickWall限制吗？有很多著名的母带师说，他们在数字时代使用各种各样的效果处理器可以将音量提升到极限，而这是在模拟时代不可能实现的。80年代初的录音平均响度标准是-18dBfs，但就在20年后，这个记录被刷新到了接近于0dBfs的-3dBfs，注意这是平均响度，而不是峰值。我们能在图1、2、3中看到，1985年的打榜歌曲里拥有很多的headroom和动态；而到了2005年，整个屏幕都被填满了，电平几乎都保持在同一高度。那些高于0dBfs的电平去哪了呢？它们都被BrickWall限制器削平了。我们知道被削平的波形是类似于方波的形式，这样的声音过多会得到失真的效果。
我们接着来看图片4，这是Metallica的Death Magnetic中的一首歌。我们能看到波形的变化吗？它看起来就像是占满屏幕的黑色背景。这张专辑被很多人要求重新混缩，而制作这张唱片的制作人也在一个BBS上说他并不认为这样的结果是一件值得自豪的事。
我们还是来听听一些母带工程师的说法吧。
物理上的事实缩混一直被唱片的发行媒质所局限。倒退到黑胶年代，一些物理上的限制迫使艺术家和工程师要在音量、EQ和歌曲长度之间做出妥协。后来，磁带的发明带来了一些改进（同时也伴随着另一些限制），但是数字
化的到来实实在在地撼动了整个音乐制作行业。当CD来临的时候，工程师对它的大动态的低底噪非常非常满意；但是事实总不是那么尽如人意…
事实上，0dBfs就是最高限制点，这不像模拟设备还有一些缓冲的余地。曾几何时，一开始是音乐峰值信号，接着是平均音量，它们正一点点地接近那个极限。伴随这些的是越来越拥挤的动态、越来越多的削波和被消平了的波形。
没有人能否认现在唱片的音乐比以前要响许多。母带工程师们对此了解最深，他们有的就站在风口浪尖处。对他们来说完全可以撒手不管或是把责任推给唱片公司、电台什么的，因为现在的音乐制作美学正在朝着以iPod为中心和无动态化发展。但是想要了解此事的事实的话，你去问10位母带工程师，可能就会得到10种不同的回答。不是所有的音乐都是大声的，也不是所有人都把声压级和动态画等号，同样也不是所有人都认为声音大是一件坏事。现在的共识是，声压级的问题已经过去了，我们应该在现有的框架上来追求更好的声音质量。
HOT的历史  “对于loudness war音量战争的话题我已经烦的都不想再提了，它可能会一直就这么持续下去，可能不会有所改变。”来自Nashville的混缩和母带工程师Hank Williams（如图5）如是说。
长久以来声压级的战争一直存在，但就是在这几年才发展到一个失去控制的地步。Bob Katz对他所认
为的危机做了一个量化的比喻：“1977年的Black Sabbath和现在的The Black Eyed Peas有明显的12到14dB上的响度差别。最大响度的唱片和母带相对制作优良的唱片之间的鸿沟越来越大。现在我可能在做正常音量的母带时都会受到客户的指责。”
Bob Katz（如图6）在母带制作的领域算是很有经验的人物了，他制作过的音乐涵盖摇滚、流行、古
典、爵士等各种类型。但是他现在不得不描绘出这样一个残酷的局面：“大概几周前，一个非常著名的爵
士钢琴家和他的著名的爵士三重奏乐队来棚里。他们说‘我们的母带制作的很棒，但是没有现在的某些唱
片那么响啊，我们希望在响度上更有竞争力一些。’我就纳闷了，连爵士乐的演奏家都在考虑自己的唱片
在响度上有没有竞争力！我甚至还听说有些古典音乐家也对某些唱片的大响度产生了嫉妒。”
  尽管大多数工程师承认目前的音乐响度是大了许多，但是他们对于压缩动态并不十分恐惧。好莱坞
Marcussen母带工作室的头头Stephen Marcussen（如图7）是这么说的：“你得能应付任何局面，有些局面确实很难对付，但这就是我们的工作，有什么办法呢？现在如果有个哥们进来说‘你好，我想做一张爆炸式的唱片’的话，我会很乐意。但是有些人也会进来说‘把我的唱片调低3dB。’这时我会觉得整个世
界是多么的清新。”
来自Nashville的母带工程师Bob Olhsson（如图8）说：“大多数的人都希望平均音量能小点，但是
没人有这个勇气。我这里有个案例，有个叫Alan Jackson的人提出把它的唱片的平均音量处理到低于目前
平均值8dB的水平。我按他说的做了，而且我认为最后的结果听起来真的很不错，就算是转换成mp3文件以后也非常好。”
  Williams表示他很乐意和Jackson合作，他说：“Alan总是知道该做些什么或是不该做什么，从我的观点来说，我认为这张唱片在电台的播放中并没有受到音量问题的影响。所以我们现在应该不再空谈这场
有关于动态范围的战争，而是着手做些什么。”
Marcussen承认工程师们抱怨动态的缺失是有意义的，但他又强调，最终是客户决定母带工作的结果。他说：“有些时候我会强硬地告诉他们失去动态是不好的，但是这不是现实，如今的现实是我的客户需要他的唱片在当今这个世界里有竞争力。所以你也得承认大声压级的CD有它的好处。我并不是说它们全是好的，但这里有某些好处。”
进展到这，我们看一下我们得到了什么？
有许许多多的因素促使音量不断增大，但是我们可以认为听音环境就是罪魁祸首。著名的母带师Doug Sax（如图9）在AES会议上强调“动态范围为什么会流失？为什么LP就不存在这个问题？因为LP不能在车里播放。”我们的车和iPod是现在主流的听音环境，没有人会否认在这些环境中音乐会受到环境噪音的影响。但是我们要怎样指责才是合理的呢？Bob Katz说：“你不能在车里面播放LP；在家里有好的立体声回放系统，你可以享受录音的动态。但是在车里有太多的噪声，你不得不降低动态范围来保证所有声音都能被听见。”
  有些时候在混音时缺乏经验也会导致这样那样的问题。纽约Trutone的母带工程师Joe Lambert（如图10）说：“在以前，一个公司有10个混音师和10个母带师，他们遵循着同一个标准，所有的过程都被安排的井井有条。现在人们可以在家里制作音乐了，但是他们并没有尊重专业的混缩和母带制作流程。