本帖最后由 上海二手音响 于 2014-1-27 00:08 编辑
浅谈低频
低频这一词的含义一般是指20HZ-160HZ这一段频率。在整个人耳所能听到的声音中，低频是声音的基础，是声音的厚度。在乐队中、鼓、贝大、巴松、管风琴、钢琴，电子合成器等乐器都可以发出浑厚的低音。我们在听现场音乐会的时候都能很好的听到这些低音，它们质感很好，清晰。各种低音乐器相互之间的音质很容易区别。不会有音染或驻波。但是当我们一旦离开现场，回到家中，尝试播放在家中的器材去获得这种现场的效果，那可就不一定了。 原因何在呢？因为通过音响器材来获得一个比较完美的低音是相当不容易的。也许有些朋友会说，这有什么，我家的器材就可以发出非常大的低音，再不行，我加一个低音炮总可以了吧。其实不然，在一套音响器材中，要重播低音并不容易，特别是重播20HZ-80ZH的低频是比较困难的，也许你在家里听到的那些低音仅仅只是200HZ的中低音，用8＂或6＂的低音单元重播20HZ-80ZH的频率并不是一件容易的事。还有一些例子，比如带低音炮的29寸彩电，号称超重低音或者火箭炮什么，如果你对声音有一些了解，你就知道这些电视机根本无法再现低频，用一只很薄的塑料盒子装上一个4.5＂的普通椭圆喇叭，它能发出多少低频呢。那只是一个商业促销的噱头。 还有，在我们的广播中，一些低频信号也是不能被重播出来的，如果我们在广播里为大家播一段25HZ的频率，看看你究竟能听到了些什么。其实你什么也没有听到。如果你通过广播真听到了些什么，那其实也仅仅是这25HZ的倍频，也就是100HZ左右的驻波。低频信号在重播中，很容易使人产生误会。 一些很廉价的音箱，利用其箱体内的低音反射，让你觉得十分过瘾，可当你仔细去体会分辨这低音和那低音的差别时，就让人茫然了。廉价的低音只有量上的多少而绝没有质感的区别，更谈不上低频的下潜和控制。对低频而言可以去多听听大提琴的声音。大提琴的声音浑厚，很有质感。当然，对大提琴的听感经验，最好多做比较，能够听一听实际的大提琴声，对建立好的听感经验，是十分有利的。 比如我们可以去听一听法国作曲家圣桑的《动物狂欢节》里描写大象的那段音乐。这是录制得比较好的一段低频。用低音大提琴表现大象笨拙的舞步，十分滑稽可爱。同时对低频也有一个认识。
低音扬声器
很多音响爱好者特别是一些初入门的发烧友都对低频十分感兴趣，在挑选音箱或音响器材时都比较偏重于听低音，这本身并无可非议。因为好的低频能够给人浑厚、坚实的听觉感受，有一种排山倒海或气沉丹田的享受。真可谓惊天地泣鬼神。其实，好的声响并不全都是低频，音响难在要有一种平衡感，就是指高、中、低、三段频率适中。一只音箱分别装有低、中、高音嗽叭，分别来完成整段频率响应。
要完成对低频信号的重播，首先一个先决条件是嗽叭振膜（也就是我们通常说的纸盆口径)要足够大，越大的纸盆越能够让大量的空气振动以产生人耳所听到的低音。但太大的低音振膜无疑是不太现实的，因为它又会带来其他的问题如音箱的实际尺寸成本等等。如果我们的家里有一对16＂的低音单元那体积已经是很吓人了。 因此，在尽量不采用大口径喇叭单元的情况下，人们就已经在考虑用较小的纸盆振膜来重播低频了。这样，用小口径的喇叭去重播更多的低频就需要它能推动更多的空气以产生振动，这只有一个方法：即增加它的运动距离。即让它在有效的时间内增加运动量来推动足够多的空气。所以，我们可以注意到，很多高档的发烧音箱的低音单元口径并不都是很大，但它的振动冲程绝对都很长，一伸一缩达到好几公分。这样，尽管振膜小，但冲程长了，仍然能重播比较好的低音。所以要重播比较好的低音，也不一定非得是大低盆。只不过是对小口径的单元和箱体有更加严格的要求，这不是那些廉价音箱所能达到的。世界著名的骄阳音箱有一款叫低音炮，它仅仅用了12寸的喇叭就可以轻易重播18HZ的低频信号，而这40HZ的低频信号已经接近于管风琴的低音范围了。低音单元在工作时，它的振膜是在作活塞式运动。向前推动时，音箱前面的空气密度被压缩增加，而音箱里的空气密度减少；振膜向后时，音箱里的空气密度增加，而喇叭以前的空气密度又增长。这样一增一减，就形成了声波。 如果喇叭不装入音箱，前后的声音就会互相抵销。所以，一定要用音箱来隔绝。因此，在一定意义上讲，所有的音箱都是为低频而服务的。对于音响器材中所表现的低频声音确实是许多人喜欢的。不管是发烧友还是刚涉及音响的人，甚至一些对音响一窍不通的人、对低频都感兴趣。大多数人都会比较喜欢那些浑厚有力，有震憾力的或者是如水银泻地般沁人心扉的低音。听到一些表现得很不错的低频声，会令人有一种舒坦、放松的感觉。 正因为如此，才会有许许多多的音响器材厂家去标榜自己器材的低音表现如何好、低音下潜如何如何等等。低频作为人耳所能听到声音的最低限度为20HZ。它让人喜欢的原因到底是什么呢？主要是因为低频能够在人的身体上除了耳朵以外还可以让身体与之产生一种共振的感觉，不管是头颅、骨骼还是肌肤，甚至是口腔牙齿。总之，身体各部位都会因低频而产生一种共振。这种共振让人感到舒适惬意，既兴奋又松弛。这种共振能让人有释放压力、缓解紧张的感觉。所以，追求低频实际就是一种心理效应和生理需求。 作为一种心理效应和生理需求，一个音响爱好者应当仔细去分析和认真对待，且不可盲目追求。过多的低音会使整个声音变得毫无层次，浑浊难听。人人都知道真理再向前迈一小步就会变成谬误。大千世界如此，音响也如此。低频固然是一个音响音乐的基础部份，但是如果声音失掉平衡，一旦缺少其他如中频、高频，无疑是舍本求末，走向另一个极端。一个好的低频，在浑厚的震憾下必然有其更美好的音乐内容。否则，完全可以找个厂家生产一些低频发生器，让大家只听低音得了。在一些音响器材上，好的低频、真正下潜得比较深、控制力非常好的低频是不容易的。不能简单的认同高价的器材就一定能获得高品质的低频，因为好的低频所要求的因素太多，从音箱的容积、分频、倒相、器材本身的素质、连接线的材质与编织、房间的实际尺寸，甚至到电源插头的相位等等都会影响低频。好低音首先讲要有好的控制力，不能太散，不能有太多的驻波、即反射声；第二，不能太紧、太硬、即太短促，干巴巴的没有音色。低音往往还需有种松弛、弥漫的韵味让人回味；第三，低频下潜要深。你听到是应该是非常低的低音而不是非常多的低音，这是非常重要的一点。
原
音质房间驻波的计算和验证
昨天晚上测量了一下我的音箱和听声室的频响，今天拿来了一个传统的测量的“法宝”－－尺子，不要小看了尺子哦，对任何没有声学处理过的房间来说，房间尺寸就是决定驻波产生的绝定因素。
来看看一个公式：
340（米）/距离（米）/2=驻波频率
340是声速，距离就是你房间2面墙之间的距离，除以2是因为驻波的发生是半波。
下面来看看我的听音室的图纸
大家可以看见，一个房间面积最大，最多的部分有3处：前后、左右、上下。
那么按照我测量的距离，用上面公式来计算下我这个屋子里面最可能发生驻波的频率：
前后：340/4.45/2=38HZ
左右：340/2.98/2=57Hz
上下：340/2.5/2=68Hz
同时我们还应该知道，驻波还会在倍频处发生，因此
38 HZ 76 HZ 152HZ .........
57HZ 114HZ 228HZ ..........
68HZ 136HZ 272HZ ..........
接下来把昨天测量的东西拿来看看。紧张哦，我自己都不知道准不准哦，顺便说一下，所有驻波点的增益我都设成6dB。
这个看得更清楚，各个频率
看了一下现在的温度，14度，昨天应该和今天一样
可以排除温度的影响。
这个测试结果其实让我很不舒服。
因为我的视听室的的装修注意了中高频的吸声（我当时要求是语录室，人声录制为主，所以可能人家没处理低频），还有混响时间的控制。而目前来看，筑波并没有有效控制，而且相当厉害。测量结果也看得出来，至少有正负10分贝的差距，所以这个听音室要想成为一个完美的空间，还需要和驻波做长期艰苦卓绝的斗争阿。
下一步的打算：
仔细观察了一下实际的曲线，房间左右的距离影响在驻波的57Hz不是很明显，因为从我房间左右都摆放了桌子和柜子，的确消除了一些影响。前后的驻波影响比较厉害，不过不是很担心，因为测试的时候，音箱是放在中间的，这样相对来说，房间长度影响就厉害了点，我以后要在窗户的凹陷处放一台34-36寸的16:9大电视，连上下面的机柜，并且在听音室另一面放一张布艺沙发，应该能消除一些长度的影响.
应该说在前面的调整前提下，空间扩散会好一点，最后再根据调整后的频响去做几个2次余弦扩散板，放在天花板和四墙，相信整个屋子的频响可以控制的不错。
永田氏的口袋型共鸣器(低频陷井)
L=Q/4-A/2 ， L=共鸣器的高度， Q=波长 Q=V/F V=340 ， A=共鸣器边长
永田氏的口袋型共鸣器为正方形平面之长矩形箱体，底面不封板，四个角落长
四支30CM高的脚，可由六分MDF板制作，放於角落，其实就是像喇叭箱体底面不封板长四支脚而已。
F0=81.3HZ Q=340/81.3=4.2
设箱体边长各为50*50cm, A=0.5
L=4.2/4-0.5/2=0.8 , 总高=0.8+0.3=1.1m F0=驻波频率
补充：由于我的屋子后来放进去一个大柜子，大小是60x60x90，放在窗户下面正好垫着中置音箱，根据低频陷阱的计算，刚好是能够消除60-70 HZ左右的低频，所以后来我的屋子的测量曲线有变化。６３左右吸的太厉害，我用均衡还补上去２dB.........
常用音频用运放的种类极其音色特点
现在很多家庭都配置了5.1声道的家庭影院,还有玩电脑的人多了,电脑音箱的使用也不少,一般人使用的电脑音箱都是3D电脑音箱，所以亚低音和超低音的使用率也越来越高。增加了个音箱，就增加了个摆放的问题。对音响不了解的人不会摆放，对音响有少许认识的却又有所理解错误。一般认为超过一定频率的低音基本上是没有方向性的，也就是低音单元对准什么地方也可以向四周辐射。所以有绝大多数的人都认为，低音音响就可以随意摆放。真的是这样吗？其实不然！低音音箱的摆放还是有一定学问的，下面就和大家探讨一下这方面的问题。
许多人都把低音放在贴紧墙角或墙壁的地方，这样做虽然可以节省空间，但是很容易引起驻波的产生，墙角的地方是能量容易积聚的地方，由于墙面的反射，可能会感觉低频量感的增加，但是却因驻波的产生而发出轰轰的响声。特别是欣赏AV影片时，超低频是最为丰富的，低音音箱产生的声压很大，所以更加容易产生驻波。而且还有一点就是，低音的辐射指向性虽然不明显，但是它在相同传播介质中的传播速度和高音是一样的。所以单独成一箱的超低音摆放与听音者的距离若不象主音箱与听音者的距离相当，则不同频率的声音到达聆听者耳朵就会产生不合理的时间差，也将影响到声音的定位与声音质量。所以低音音箱要是摆放在墙角，就要距墙角有一定的距离（大概1m以上）这样在增强低频的同时还不易产生驻波。最好还是摆放在左右主声道外侧稍后一点的地方，使它与聆听者的距离和主音箱相当,还能让低频有一定的舒展空间，这样在听音乐时便能体会到超低音的定位感及美妙的效果。有些人为了增强超低音的震撼感，把超低音搬到了椅子和沙发的背后，这样的做法也是不正确的，即使摆放在听者的背后也要有一定的距离。还要注意的是，超低音也不要靠近窗口地方，以免玻璃等物受强烈低频的震动而发出干扰噪音。
这几年出现了一种音箱（一般是座地箱），在箱体的内下侧安装了大口径的喇叭单元，以增加低频的量感。这样其他的喇叭单元的口径就可以相对减少，做成高高瘦瘦的形状。这是气垫音箱的开山鼻祖美国AR公司的创意。这样在缩小了音箱体积的同时有保证了家庭影院所需的震撼低音，因此不少国内外的厂家相继效仿。可以看见国内不少国产音响专卖店都把这种音箱作为主打产品，成为AV与HIFI兼容的一大派系。但是这种音箱也有缺陷，AV还不错，但是用来听HIFI时始终不太如意。虽然低音单元与主音箱的其他单元基本上成为同一轴线，但是由于HIFI音乐的低频一般不会像影片中的超低频占大份量，频率不是超低的低频还是有一定的指向性，把低音单元摆在侧面还是会有少许影响正确的辐射指向。况且有不少用户为了兼顾观看AV，都会把主音箱摆在电视柜的两侧，这样还会引起一定的低音反射，会使声音变得混浊迟滞。所以极少音响发烧友认同这种音箱。
音响发烧友对音箱配低音是非常慎重的。我们从名箱LS3/5A就可以看出。以前LS3/5A是设计专门用来监听人声的小书架箱，低频明显不足，始终存在一种缺陷。为了解决这个问题，后来它的一个生产商Rogers公司在1994年底推出了专为 LS 3/5A 设计的辅助超低音。较好地解决了3/5A低频延伸力不足和不“爆棚”的问题，同时也增强了LS 3/5A 的生命 力。但并不象现在的3D电脑音箱一样，增加一个摆放在地面的低音炮。LS3/5A的辅佐低音AB-1分开为两只并和3/5A的脚架一样高，把3/5A摆放在上面，就是为了让低音和小书架箱成同一距离，不至于影响声音的定位，产生相位失真等。
所以说低音的摆放还是有一定的限制的，合理的摆放能较好地发挥器材的性能，提高声音的质量。 |
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狗仔卡
发表于 2013-5-23 02:16
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