| 原文作者：钟启源 Vivid Audio由B&W的Nautilus扬声器设计者Laurence Dickie创立，Vivid 先在创业之始推出B1，然后再在2008年以全新造型转战让人耳目一新的Giya G1，创新造型与传真音效似要向B&W作出回应，新产品获市场正面回响后，多款采取与Giya设计相类似的Vivid扬声器纷至沓来。 无论声效和造型皆突破传统 Vivid 在Giya G1诞生十年后的2018年除加推旗舰强化版G1 Spirit外，接踵而来的新出品则是无论价格和造型皆比Giya系列亲民的多的Kaya，今次所用的是二路二单元设计Kaya 25，便是款把Giya技术精华多方面移植过来的制作，型号后的数字其实代表Kaya扬声器的实际内容积，也就是说Kaya 25内部空间为25公升，而同期推出的Kaya 45和Kaya90则分别各为45和90公升，虽然Kaya系列造型不如Giya般前卫大胆，但流线形浑圆结构依然突破传统地独创一格。 规格： ■ 频率响应：40Hz-25kHz(-6dB) ■ 灵敏度：85dB ■ 推荐输入功率：25-125W ■ 分频点：3.0kHz ■ 定额阻抗：8Ω ■ 尺寸：1160×263×340mm（HWD） ■ 重量：24kg 具艺术性的构思其实由伦敦两位工业设计师而来，目的在保持扬声器一如Vivid旗舰般优质音效外，造型方面亦希望达致雅俗共赏，其中Kaya 25简单而流畅的线条，相信比同系列大型设计在外观上更容易为大众接受，加上摆位亦因为体态纤巧修长而有助轻易入屋，也正是Laurence Dickie开拓Kaya这个崭新系列的主要原因。 特为改善音效而制 由于Giya G1造型天马行空，如果不是认真地深入探究，或者有人会误以为标奇立异的造型全是因为Laurence Dickie希望迅速打响公司名堂而采取的措施，但这种充满奇想的结构事实源自改善音频传送而来，例如高音与TTL（Tapered Tube Loading）管道耦合，其实有助于吸收和消除驱动单元后方的音频，只因高频经TTL从前方开始逐渐收窄的管道设计和内里适量加入的木纤维，其实有助把声波能量急速衰减，使驱动单元的振膜活动可以免受音波回传影响。 去耦式封闭驱动单元 这种独特设计其实早在Laurence Dickie研发Nautilus时便已经采用，现于自设公司内经进一步改良和变化后，成效显著，顺理成章沿用到各旗舰作上，且因他在自立门户后亦发觉高音频应曲线虽然在自由开放的环境下表现得圆滑自然，但当同一款高音单元装嵌到平面障板得声箱后，平滑自然得频率曲线可惜却会被全面扭曲，唯独改换成圆弧声箱时，高频曲线却不会呈现劣化，驱使他在研发Vivid扬声器时锐意改用圆弧形声箱，可见造型奇特的Vivid并非为抢夺眼球而来，崭新构思却有实际需要，并非为奇而奇；为新而新。二十年前为了争取高度传真理想而一鸣惊人的Giya G1如此，今天Kaya依然如是！ 26mm的金属振膜单体在平面前障板 26mm的金属振膜单体在弧型前障板 奇异声箱并非为标奇立异而来 既然Vivid已经找到让高频不致被扭曲的浑圆箱体设计，如何制造强度十足而又不会过分厚重臃肿的声箱开始成为他们的考虑重点，经多种方法处理过后，Laurence Dickie最终决定采用灌模方式为Kaya 25打造三文治声箱，只因经严格测试后，Vivid发觉使用玻璃纤维外层配特定厚度的Soric-cored复合物料夹层声箱，刚强程度较纯粹使用玻璃纤维更高，如此结构亦使Kaya 25声箱既带圆弧曲线又能完满解决声箱震动问题，籍此带来清晰自然的低音染音效。 Kaya 25 内视图 Kaya 25充满现代雕塑感觉的上阔下窄造型美观与否见仁见智，但流线形声箱设计配合内藏TTL管道却能实收音效改善作用，且因二路二单元所用C125D中低和D26高音单元所用技术全部来自GIYA，是Kaya25质素绝对不容忽视之处，由于D26与GIYA G1所用的没有分别，专利设计由8颗呈放射性环状编排组成的强力钕磁引擎，不仅使磁力线分布更为平均，2.4T的磁通量更是一般高音单体的两倍以上强度，对振膜控制特别有效。 使用与旗舰相同的铝合金高音 驱动单元所用振膜和整体结构一直都是扬声器质素好坏的关键，原因音染和失真很多时都是从这个真正发出声音的部分开始，因此Laurence Dickie早于研发GIYA G1时便向这方面作出深入探索，现在他们的D26高音单元除采用刚性特强的铝合金振膜外，亦因结合振膜周边部分使用碳纤圆环处理，使高音至中音频段广阔范围持续保持线性自然，配合在磁隙中注入铁磁液作冷却，整体有助把高频铃振失真往上推高至44kHz水平，是Kaya 25高频表现通透自然又能承受大功率输入的原因。 Kaya 25 铝合金单元 电脑辅助设计解决盆分裂失真现象 除D26属专利设计外，Kaya 25所用铝合金C125D亦非比寻常。我发觉C125D单元的铝合金锥盆和所用防尘帽弧度都异于平常，原来这个特殊弧度由FEA（Finite Element Analysis）电脑辅助设计而来，透过这种拥有独特Catenary Curve悬垂断面的振膜能够有效解决盆分裂现象，独特弧面的铝合金振膜配上特强磁组的精密控制下，无论D26还是C125D都带来助益，彻底克服盆分裂失真的同时，亦使锥盆冲程活动时保持快而准又强而劲，配合驱动单元内部结构以不碍背波发放为处理原则，让Kaya25音染和失真两者具低。 其中在特大磁组上带通风气孔的C125D配合铝铸支架上每条仅阔3mm的强化骨架，使这只特制中低音的背波同样不会回传前方，扩散理想的背波因而不会对铝合金锥盆带来不必要阻尼作用，是Kaya 25表现出色的原因！ 低音单体设计则采用背靠背设计连结在一起，能够抵消彼此的反作用力，包含背波与机械振动，维持喇叭主体的稳定。 美观与质素具备 今次选用MIT EVO Two喇叭线除因其在特性上匹配外，特备的ICONN转换插头系统亦使其在面对Kaya 25时派上用场，只因连接时发觉不少叉插喇叭线均在面对Kaya 25时难施其技，原因这款扬声器的接线柱采取隐藏式结构而把其编排至底座靠近最底层位置处，空间狭窄关系让连接所用喇叭线因而受限，但只要为MIT的EVO Two改换上香蕉插后，就连接驳Kaya 25时都顿即变得易如反掌。 除此以外，Kaya 25的驱动单元装嵌方式同样异于平常地独创一格，从背部螺丝位置得悉，D26和C125D两者都是透过背部金属管构成一个前后相连的整体支撑结构，使两只驱动单元都能不着痕迹地紧锁前后而夹紧于Kaya 25箱身内，确保扬声器造型美观而又不受震动问题影响。 分别配合多套不同音响组合测试效果，除CH Precision四分体镭射唱盘配上Yamaha C-5000+M-5000前后级放大器外，亦改用价格亲民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一试效果，而且还在合并放大器上分别改换Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作参考，发觉Kaya25虽然只属Vivid座地式扬声器中的微型设计，而且规格显示其灵敏度不高，但呈现出来的能量却意想不到地阵容庞大，在前后级放大器驱动下能够尽展其非凡气焰外，仅用合并机放大器也足以策动出偌大音场和音量，是绝对不容小觑的制作！ 试听系统1 试听系统2 独特处理是声效不致受聆听环境影响 经一段时间接触过后，我发觉采用后向低音反射式设计的Kaya 25在摆位上较GIYA系列容易得多，除体型较细外，相信与其D26高音和C125D中低音都是内嵌于充满曲线美的玻璃纤维夹层声箱中关系密切。这种处理方式，使Kaya 25的音频扩散角度受声箱前方的圆弧曲线所带导波作用导向，音频因而不致轻易受所处环境的壁面情况影响，同时亦因所现音波较为集中，我发觉摆放时采取较大Toe-in角度有助于Kaya 25产生特别立体而鲜明的声场再现效果，而且如此处理亦使声音更加直接而贴身，爽朗而明快的声效使其时刻保持干净利落之余，通透中带细腻自然的表达更经常带给人有种雨后初晴的迷人感觉。 充分展现强大适应性 聆听Andrea Bocelli与当时仅20岁的儿子Matteo合唱的录音，自然流露的父子之情，感性美妙又动人。Kaya 25清新自然的声效，让作品不会过分渲染地流露出一份真挚又真诚的美，初出茅庐的Matteo如清泉般纯真声线在父亲Bocelli老练又成熟的歌声烘托，使作品呈现出一份格外动人的温馨味道。再听由Bocelli另一位儿子Amos为他钢琴伴奏的，格调同样怡人，在轻柔细致的钢琴声衬托下，Bocelli的歌声磁性魅力更觉势不可挡。 可见只要处理得当，由铝合金单元组成的扬声器既表现出一份难能可贵的清新脱俗，亦可以恰如其分显现出万般柔情，只因传统智慧不断告诉我们，铝合金单元声音虽以通透取胜，但为人诟病处却在很容易呈现尖削锐利感，现经由Laurence Dickie不断研发各种改良方法下，Vivid现已完全摆脱这方面问题，除了播放歌唱作品时能够适度流露出应有血肉感外，Kaya 25重播不同类型小提琴作品亦不曾出现任何毛躁的刮耳问题，加上音场感意想不到地表现出色，因此无论是小提琴独奏、与钢琴合演的奏鸣曲以至各大小提琴协奏曲等作都神采飞扬，且质感强烈又满有空气感，整体声音精细富密度而不会欠缺应有阵容。 声音具大将之风 Vivid Kaya 25体积虽然不大，但重播鬼太鼓座《富岳百景》UHQCD中的<三国>却依然表现出一份大将之风，坚实有力的表达能够毫不退缩地展现出日本鼓击音乐的果敢决断精神，而且不会因为仅是用上一只135mm中低音单元而欠缺那浸超低频冲击而变得索然无味，简单的二路设计依然能够为这首作品注满澎湃动力，且气氛营造更是一流，不得不佩服设计者的天赋才能。 速度感表现出众的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的亦带火热动感，虽然此CD中并没有狂暴式低频冲击，但在Kaya 25超高速瞬变反应下，仅是吉他几条弦线加上毫不花俏的敲击乐演出却爆炸力十足，轻描淡写便足以激荡出凌厉动感。 总结 Vivid Kaya 25透过英国工业设计师参与造型设计而使其拥有特别圆浑的流线形纤巧体态，不过由于造型出现改变，作为声效处理的主帅Laurence Dickie不得不在各个部分都重新处理，或者正因所用C125D中低音和D26高音单元所用的技术原理全部来自GIYA，看似简单的Kaya 25却绝不平凡地显得质素非凡，精湛有效的二路设计，更使Kaya 25易于驱策之余亦具摆位容易特质，而这也正是Vivid为这个新开发的系列取名Kaya的原意，当中座地式的几款产品又以箱身侧面没有锥盆单元的Kaya25最宜在狭窄环境内尽展所长。 Kaya 25除了这里所见的珍珠白外，还另备钢琴黑和蚝壳灰三种基本色调选择，发烧友若爱上Kaya 25声效又需要更大胆之用色的话，据悉Vivid还会根据客户要求额外提供客制化用色选择，代表Kaya系列总有一款适合你！ 乐燊贸易有限公司 Roksan Trading Co. |
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