浅谈HIFI中的低音

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浅谈hifi中的低音
1何为低音：从频率上讲由20HZ-80HZ之间称之为低频（包括超低频）当然还有中低频80HZ-160HZ，但我主要说的还是前一段频率，这一段能否完美表现出来，对一套HIFI音响来说是置关重要，要想完美表达出真正含20HZ在内的纯低频有所表现，即便你的设备可以达到，如果房间空间尺寸不济还是功亏一溃，这是多少HI友做梦都想要完成的任务，首先你得要有一间较大的独立房间，并保证上下左右不干扰他人，为此要先付出高昂的代价，也可能你会知难而退，终身与它擦肩而过，不得不简单玩一些MM之音。对于发烧友来说当你玩到一定的级别及层次以后，似乎到了这么一个层次再往上走是非常残酷，是的，的确得需要花“一些力气”要越上去，是什么，那就是我今天所讲HIFI中真正的纯低音。

HIFI的低音到底都有哪些要素组成在里面，主要是有钢琴，贝斯大提琴，大鼓，低音单簧管，低音大管，低音大号，管风琴等，别小视这些平时主旋不多的角色，但它们是在乐队中伴演重要的托，低音是音质的底盘，这个底盘越大，那么它的音埸是越宽，音埸的规模感就会越大，真实的现埸感就会越强，你会感到乐队的弦乐群有厚度，铜管乐是气势磅薄，钢琴的延伸性极佳，大提琴的擦弓具有牛筋般的张力，象一些人声，小品，钢琴三重奏及弦乐四重奏等，它们低音的份量感不是很多，一般的书架子音箱都能将其表现的很好，但在大块头大音柱大喇叭搭配不济时，还可能将其弄巧成拙，整出劣声来都是有可能的。

要说HIFI中的纯正低音还得从它们的物理电声学数值来说起，从一套音响器材品质来讲调整音色是不太难的，随便用个单端300B或推挽放大小功率机驱动象S3/5A这样类似的箱体都会有不俗的表现，但你要调整出具有推墙倒屋般的优质低频能量感来说的确得脚踏实地用心去完成这种理念，从音箱单元来讲低音单元最小口径应为8英寸以上，而且还得是一对或两对（每只音箱，这里主要讲是动圈式单元）这样口径单元形成并联工作，目地是什么，增加能量感，即增加了音埸，单元口径越大，低音表现越逼真，越是从容不迫，但这仅仅是发挥出纯低频的必需介体，它的基本条件有了，也就是我们常说的我有了一个好箱子，是HIFI起点中走出的第一步你完成了， 当然很多朋友会说那我们听的音响器材没有达到这一步就不算HIFI了吗，有些音响制作人本身就没有就种理念，象北欧人的风格，你也不能说是人家的错，那是一种音响文化认知的不同，就拿丹拿的C5来说吧，它的低音内外有两只近八寸单元并联驱动工作，（也符合我的双八寸低音单元理论）但人家的理念是增加线性减少量感，提高低频区的清纯度，不使低音四处大量溢散，人家也是对HIFI上的纯低音的解读，你能说人家的不是吗。所以说其它以外的音响只能是模似类比，丰俭由人，是一种量力的妥协。
说到音箱，不能不说到它的的制作，制做一个中、高频单元的书架箱体不难，箱体好做，单元选最高级的即妥，但如果要为低音区来设计出合理完善符合低音的结构，能耐的上百二十DB声压上的考验，不下点功夫，光用MDF材料怎么可以对用家交待，君不见美国的EGISTON及WILSON的旗舰，特别是后者，箱体的主谐振率几乎为零，余谐振率在26HZ以下，你还有什么乐器能在此频段上有所表现能让箱体发生谐振，优秀的箱体重播音乐是不充许有谐振点的。那它又是用何材料去做的呢，告诉你吧，那是用特殊的高分子陶瓷混合体制作的，前者是用无机盐大理石材料混合制造的，它们重量都在千磅以上，干嘛做的这么重，就是要耐的住这高声压及它引发带来的巨大能量感，使其始终处在不失真状态之中。单元的品质也不可小略，象EGISTON的旗舰上用了九颗丹拿12寸单元，（每只箱体）WILSONSLMMX-1还更挑惕，低音单元全选FOCAL15寸+12寸各一枚发烧低音单元，（每只箱体）而且全部装在一个箱体中更令人叫绝，连法国的JMLAB的至尊乌托邦都将15寸与13寸这两个低音分别各成独立一个箱体，以防止箱体被大动态来时有所伤及。丹拿公司说了，一看见那样的箱体就知它那是家俱造形，但我看丹拿是一种酸葡萄的学说。它家的单元作的好，但完全让它发挥好还得在箱体上应续把力。
从低频量感上来讲, 一般烧友会问一般的HIFI音箱可以潜到多低，回答情况是不太乐观，一般的音箱低频如果可以下潜到45赫兹的已算是不错了, 书架箱一般低频区在60赫兹左右。另一种低频, 其实是最关键的，它是靠放大器自身的实力，很多放大器在此败过阵。这就是低频的厚度, 这个厚度是乐器基音频率中的低次谐波。例如大提琴及贝斯提琴，就算拉出一个基准音出来, 但提琴的琴腔还会或多或少渗出一些带有的次低频，像这样的次低频也是构成一件乐器完整性，, 缺一点也会走眼,不能感动烧友。而这种次低频也是给我们一种厚实的感觉, 但是过了份量，中频的重播一定会不平衡。更不要说高频的美了，这是互动关系。也叫平衡感。 如果一定要感受到20赫兹的管风琴, 那只能在发烧单元中用15寸以上的单元口径去找了。
功放历来是低频争议的区域，它们有晶体管之间纯甲类之争，有晶体管与电子管之争，有前级胆石之争，大家争的目地是什么，就是证明自已是最优秀的，但用家如果不紧细听好，一失足就会成千古之恨，硬件烧友换件如同练功，银两不足者，后续再跟不上劲，极可能前功尽弃，自已把自已给废了。就拿功放界两位老大ML与GRPHON电学之争来说吧，ML33功放标称它在1欧姆状态下为2400瓦，GRPHONSIGNATUREMONO功放标称它在1欧姆状态下为1400瓦，从二者体积尺寸重量上几乎是一样的，ML称自家功放是新甲类功放，何为新甲类，它有两个特点一为省电，二是运放电路修饰为根据信号大小的来临及时修正对功放排放管输出电流的指令，说明它已变成被动式工作方式法去应付大动态信号问题，在这点上与GRPHON纯甲类观点是不合的，后者的观点是如果功放不是全波形放大，它的音色及音质是不会出色的，因为这种工作方式是不存在交越失真，声音表现是温暖清纯动听，但缺点是耗电大，需要重量级电源及超级耐热元件组成以至必武装成铁甲战车那个样子，它家的理论是来自任何方式的大小动态信号，它是主动式运放电路从容不迫面对来者，这样的工作方式对音乐的重播最自然。说白了就等到于油锅下面的火是永远烧着。若问这俩位巨甲王谁是低频的王者，答案当然是GRPHON。但GRPHON采用MOSFET功放管我仍持有异意，那种功放管中低频是没的说，但它的高频端是有一种油画的感觉，将来对GRPHON是一种挑战。晶体管工作方式目前可分为纯甲类，新甲类，偏甲类，甲乙类及高频开关电源工作方式等等。但说总有一款式应该合适你。
反过来再看电子管与晶体管在音响中的争论，在低频区域的争论，这块争议最大，谁胜谁败谁是谁非，争争打打，打打杀杀，实在无有意义，同做为功放机器，还是本着物理电声学7大技术指标来说起，即频率响应，功率值，阻尼系数，总谐波失真率 ，信噪比，动态值，瞬态响应，从以上技术指标来看胆机在总谐波失真率这一块上还是有些优势，胆机之所以比晶体管“好听”，一个最主要的原因就是晶体管机虽然各项指标做得比较高，但奇次谐波比较大，而胆机偶次谐振动波失真大于晶体管机，但从听感上来讲，人耳对奇次谐波失真比较敏感，它给人带来的印象是一种楞楞的感觉，比较让人讨厌，但耦次谐波失真带给人的是一种柔软的感觉人耳听它较迟顿，对它是易为接受的样子，好比有适量的味精加入进来胆机就有好声。象我以前用过的马兰士7+9，它家的MODEL9功放，工作原理是电子管推挽放大式，单声道一边四只EL34GE管子，它是由输入级电路、推动级电路及输出级电路组成，在它的输出级上装有输出变压器，它的目地是用在放大器输出级与音箱之间起到一个阻抗匹配作用，胆机的关键之处就在变压器的制作上的功夫，马九的变压器制做不是一般DIY手想象中那么简单，那是凡人非比的力器，如果做的不佳的话，那么它在低频区内会出现饱合，低音模糊，松软，四溢。你以为胆机的胆味是来自电子管？那你就错了，其实那种胆味是来自它的输出变压器，是由它的铁蕊导向频率特性所引起的，马9是在它的输出变压器内浇铸一种特种树脂，所以它的胆味更具特色所以成为一代名机，胆机最怕大食箱子，（就象马九遭遇WATT+PUPPY一样）因真空管输出电流极低，还不是普通的低，常以mA做计算。而晶体管，只要是功率放大用，特别是纯甲类功放电流都是跟着阻抗下降而功率跟进翻倍，直至阻抗在1欧姆状态都是无所未惧，从以电子学的立场来看，真空管并不适合做后级放大之用。用200W以上管机推有Dynaudio特色的产品并不理想，换成100W甲类晶体后级就一切搞掂，原因就是管机后级没有输出电流这种规格，它是电压控制组件，而DYNAODIO 单元是属于需要大电流工作方式那种，所以说大电流功放是DYNAUDIO及类似FOCAL、SCAN等等吃电单元最佳的选择。
好的功放在低电平信号动态范围及瞬态响应和信噪比在重播低音的效果是很关键的。
动态范围，这是指讯号最强和最弱之间的量的对比。一般放大器是把讯号放大了，是同时把了强和最弱的讯号作同一倍数的放大，理论上经放大后信号的动态范围是不会提高的，最多只能保持不变。但就瞬态值来讲，即从功放品质上说对输入信号的快速响应能力越强此机器越好。另一个指标是讯噪比，当一个讯号经过放大器时，信号本身和它附带的噪声都同时放大，放大器是不会把讯号本身附带的噪声去除或抑制的。相反，经放大的讯号却会添加上放大器本身的噪声。这时能将此数俱值处理到两者的差值距离拉的越宽越好，比如信噪比在120DB值以上那是再好不过的，
象在听交响乐小动态低电平信号值虽说音量此时不大，但它会仍让你感受它有一种冲击力，即便你觉得那是处在远处是一把提琴或是一把吉它的一个基音，但仍会让你感觉到它擦弦与勾弦的张力存在。好的功放在小动态值上你是可以体会到它低频区的优点，它会对你欣赏大部头作品会大有噱头。即使在小音量时你仍会感受到低频区的丰沛，饱满，它会让你心悦目合。
有人说前级无用，此话差矣，我在前个帖子上已说它在重要性，如果你要把你的音响处在一种优秀作品的状态之下，选择这个前级就至关重要了，前级是整个音响的中枢神精系统，一套好的音响，它的前级有它内含的文化，是它构思的主题，一个音响人设计一套音响，前级是它的关键之处，这个经脉打通了，它的后级设计思路也就迎刃而解。它所表现出来的品质也就会得出。如果你是简单听听音乐大可不必看我说的这一段，但你要玩好音响，晓知HIFI中文化，将此路继续走下去，那你必须要记住它是HIFI音响中的关键之处。
前级放大器工作原理是输入电压放大工作原理，它是由输入级、增益级、输出级组成，它主要有两个作用：
1是起到在音源与后级功率 放大器之间缓冲疏理的作用，目地避免因前端电流及电压波动、阻抗输入等等问题，主要是保征及稳定后级的功率放大器处于正常工作状态下的一个缓冲带。
2对音源部分来说前级阻抗就是阻止音源电流通过的阻力，如果前级阻抗做的太低，那么对音源来说消耗它的电流会太大，会失真，低频会松软，反之如果将前级阻抗拉高，那么对音源来说是省力气的，它的传真度就会高，音效就会好，低频即便在大音压来临都不会有失真感。电子管前级讨好人的之处在于它的音色的确是由它的特性所决定，对一些要求不高的器材来讲，满足一般的条件如在中高中频区的温暖甜美的音色是比一般的晶体管前级来的实惠一些，但时间长了你会觉的它表现什么素材都是软趴趴的。总不是那么完美，其实关键的一个问题，那就是低音延伸的表现不够。
别人的东西咱不说，就拿咱自已用的CELLO来讲，它的前级设计是1兆欧姆高阻抗输入，带来的结果它是会有高品质的音效，如高信噪比，高分解力，捉捕音源中的各种信息量会大大提升，他家的调色版更是一绝，大部份ＨＩＦＩ厂家不敢将均衡器设在前后级之间，因为如果你要那样做，那么你的这个均衡器信噪比及分解力的能力要高于你设计出的前级，这样的均衡器就应比你设计出的前级效果应该是更深更细才对，如果你做不好你会满盘皆输，哪个音响厂家都不是傻子，谁不会冒此风险，但是CELLO敢做，它的前级做的够细腻的了，世界没有几台前级就全面性可以与之相比的，但它仍将它家的均衡器设计比它家的前级更细，将前级1DB调整值信号续变为0、5DB调整值的二次前置放大级参与加入。也就是这个调色版，而且还是纯晶体管模似电路设计。
WADIA7+9很适合CELLO的胃口，输出电平达9V。与CELLO性格近似，它的内含音频解码蕊片3201+63SP运算方式，在当时只有低音王THETAGVaCD采用过，WADIA与CELLO它俩在一起是相德益彰，都属于高空俯冲作业的猛将，后级功放不济者很有可能叫它们带个唏哩花啦。而马7前级是那种音乐味道温暖甜美慢悠悠的感觉，按他家在上个世纪60年代的设计的构思，那是一种坐在牛车上喝着白兰地哼小曲的感觉，它的优秀部份应该是唱头放大部份，可惜本人不喜欢LP，所以放弃它也是有一定道理。
那么看官要说了，调整后它们会有什么效应呢，我就拿马九来说吧，当然在这种埸合论MARANTZ与CELLO两位英雄的撕杀未免太残酷，你就把此帖拿到港台HIFI-BBS上去谁也不敢说什么，MARANTZMODEL9在电子管功放中算是老大之一了，CELLO也是晶体管功放中的老大之一了，凡玩音响的用家只要你一听到MARANTZMODEL9都会对这代名机肃然起敬。比竟它是一个伟大的作品，对于一般人来说是可望不可及。论理马九的功率也是不低的，单声道70瓦而且还是保守讲（因为它的输出变压器做的超大）当马9与它的前级马7搭配驱动WATT+PUPPY时你会听到有一个特别醇厚的美妙胆味之声，重播一些小品及人声非常悦耳带一种甜甜的浓郁胆味道，你会悠然自得，但将让它重播交响乐时你会发现这种甜甜的味道仍挥之不去，其实这就是一种音染，是电子管中偶次谐波的效应所至，时间长了，对你判对音乐基准音是不利的。如果长期听这样音染的音乐，你会觉得所有音乐都是软绵绵的，甜甜的，浑身乏力。
但是当把马7换成CELLO+wadia7+9音源时我发现马9变的紧张了，变成认真努力工作的样子，极力讨好我表现出它能干，连那种胆味甜味也不见了，重播交响乐还算是中规中俱，有了点真实的感觉，你见过拉手风琴人的样子了吗，将手风琴风箱在半开状时音色是最美的，如果将其全部打开最大状态时，那人的两臂是伸成一字状，那时的音色不用我说肯定是有问题的，就象一名举重运动员破世界纪录时那两只眼晴被撑的快要掉了出来似的，说明他们是已到了极限，马9此时就是这个样子，它被它前端的两员猛将带的有些疲备不堪，始终处在一种极限状态之下，悟性是很关键的，即第六感觉判断。
当换上四件套CELLO后级，你马上有一种新的感觉，那就是音乐的表叙中有了一种大气，有了一种从容不迫，交响乐极具临埸的感觉，有了规模感、能量感。重播人声、小品表现也是新颖不俗，而且还带出一种醇美味道，动态、瞬态响应，两极延伸在这些方面上马9功放都是与之不能相比的，CELLO比它驱动能力上是轻松自如。你知道CELLO胜在什么地方了吗，还是低频区，在顶级晶体管机里般来讲就指中高频部份，电子管取胜的机会那也是没有，顶级晶体管机低频区之所以表现轻松自然那么它的中高频部份也就顺其自然的就应更美更漂亮，因为它是全频带直流100000HZ范围驱动，胆机以输出变压器输送频带方式，低频端的下潜是下不去的，在频宽两极的延伸性不佳都是它的死穴。胆机是一种音色艺术品，手中有一套，释怀一下旧日的心情还是不错的，但你让它参加大型HIFI体系，担当大任，是要有所警觉，有一烧者，用的是SPENDOR100，那箱子低频标出是在45HZ以上值，那是它家用仪器测出来的值，一般用家还不见得推出来这个低频数据值，在这几年中这位烧者从功放到前级至线材不断加大资金调整，甚至胆后级变成单声道200瓦，仍然觉得还有“调整空间”，如果他事先了解一下胆机的物理特性，了解一下45HZ是何种概念，他就用不着这么辛苦了。好胆版主的一文“自做电源地线”让我很惊喜，这是在大型HIFI系统建设中必不可缺少的一环，因为大系统各个部件都是最好的制作，不存在对电声数据最佳展示的瓶颈关口，把电源处理的越净，做的容量越足，那就会更显有事倍功半之效。
前面讲的这么多，有一个关键部份切记，那就是你的音响室的建设，想要最理想的20HZ低频有所表现，屋内边长尺寸非8米5以上不可，宽度比例也应接近1比1、68的范围内。
象音源部份、线材部份、室内改造部份，在这三个方面调整低频仍有不小的潜力可做，低频至少还能提高其三成以上水准，日本一个大烧友说的好，我有20万元我用其中12万元去装备CD机，这句话是有一定的HIFI文化理念，值得我们深思。我在此未有提到以上这三个部分，是因为如果讲下去大概又得罗索很长很长，在这里我学一下ESOTAR的“卖一个关子”之语作为本帖结束：等SLAMMX-1到来之后，也就是续上这三部份的完结篇。
（帖中个人观点，有些面面不到及错点之处请海涵）

如歌的划板

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看到老哥对低音的看法和感想，甚有启发与感慨。
确实，一个系统，尤其是音箱，如果能在一定声压下输出不衰减的20－80HZ的低频（非有些音箱所标频响标准为输出1V），确实不是一个简单问题，关键低频单元没有个10几寸无法保证，这方面美国箱子确实是最NB的。而且，也确如老哥所言，玩低频没有大房间一切都白搭，因此限于各种客观条件大多数人实际上是玩中低频。
有时候偶也一直很苦恼，常感叹喇叭单元的科技发展太缓慢，想想看，喇叭诞生几十年了，现在还没有革命性的发展，例如灵敏度，可能世界上灵敏度最高的低频喇叭效率也不会超过10％，而且喇叭单元尺寸大了，各种乱七八糟的失真也来了，分频器是不得已作的事，自然也带来各种相位与幅频失真。因此，高明的音箱设计者玩得都是平衡与妥协。美国箱子注重场面与音场与老美性格与房间大有直接关系。
由于人耳本身对高中低频响应的非线性，导致对一定音量低频的不敏感，因此几乎所有低频好的大音箱都或多或少存在高频延伸、穿透、细腻方面的妥协，但低频好最效果的是将庞大的音场曾托出来，听音很过瘾。
欧洲人相对更注重高频与音色，在小房间条件，还是欧洲箱子更适合玩一些，但玩好一个音色有何其难呀，还得付出大量的精力与时间，哈哈。

有时候很奇怪，听高频多了想听低频，听低频多了想听高频。折腾来折腾去就瞎折腾了。想想看能全面又让人感动的箱子还是太少了。

b29-mk

如歌兄所言极是
烧友跟到最后必然是玩大功率，大喇叭，独门一户的大音量开着，大尺寸低音单元意味着低频向下延伸性好，听的自然，从容，叙服，中频自然饱满，高频段上延伸也不会有紧缩感，但这的确是张价码不菲的帐单，估计到最后应该是剩不下几路烧友，这跟炼武功是一个道理，得有个十年八年的忍功，当然有个富爸爸或倒插一位老富婆，就少敖这十年功了。这不前晚答应赵阔写点线材之事，今天早上一来就开写，这一写发现这里面要说的太多，晚上八点前见贴，就这么压缩估计也有四-五千个字码，赶紧写了，不过晚上看时有一小照你可能会感兴趣。

b29-mk

见笑了

dcs972

二位老兄别客气了，都是高人，有见解，能写，小弟才是佩服透顶。

dcs972

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我都怕了…

HUANGPING

今年流行传染病，我也开始怕了……

InitialD

最初由 如歌的划板 发表
[B]有时候很奇怪，听高频多了想听低频，听低频多了想听高频。折腾来折腾去就瞎折腾了。想想看能全面又让人感动的箱子还是太少了。[/B]

话说得真是要了命了……:|

b29-mk

那位也是个老烧了。。。。。。

丹拿党

这样的文章都不收藏，真不知硬盘是干什么用的。

b29-mk

言重了

HUANGPING

歌中唱到“平平淡淡才是真”，发烧最终追求的也是如此，这个平平淡淡应该就是反映在人耳的频响的一根平线，只是因为低音在这里是最难达到的吧，所以对它的追求便犹如着魔一般，这和追MM有异曲同工之妙……

b29-mk

分析有道理

InitialD

以前看音响论坛有篇讲调音的宏文，中心思想是调音从极低频低频开始，下身搞定了，上面迎刃而解。

呵呵，几年来，日渐体会作者所言之鞭辟入里。

dcs972

循MK版的指导去听多两遍。