书法欣赏与HFI音乐欣赏趣谈

丁启烈

原帖由 蜂皇 于 2006-3-11 17:12 发表

[s:97][s:97]每个个体都是贼,这个集体是“天下无贼”！

[s:20][s:20][s:20]
  负负得正!!!

yyy9

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原帖由 丁启烈 于 2006-3-11 18:22 发表

yyy9兄,书法讲究笔笔有来历,字字有去处,作品整体意境的表达是基本功扎实的具体体现,创造力的体现,文化修养的体现,审美观的体现.......有些人没扎实的基本功,但文化修养,创造力均不错,也能把作品搞出点意境来,但 ...

非常同意!

与音响共舞

原帖由 蜂皇 于 2006-3-10 18:04 发表
[s:97][s:97]再上一幅发烧李家的藏品！

这两副应该是真品。我挺欣赏麦华三的书法，雅俗共赏，在一定程度上讲超过启功。如果评选20世纪中国书法写的最美的20名书法家，我觉得麦老可算一位。[s:15]

与音响共舞

前几天工作很忙，送走一批调研领导，又来一团检查队伍。不亦忙乎！见此贴高手云集，精彩言论层出不穷，令我学习到许多东西。我觉得有必要把这些点评集中起来，再现精彩一幕。请看——————

蜂皇兄：修炼的历程各不相同，但终究万法归宗！品一事一物，每品出其好妙之处，自身修为亦当上一层楼也！不少音乐大师的作品初听并不顺耳入耳，需要细品才知当中五味；不少书法作品初看并无惊喜，同样要细品才知个中玄妙。不少音乐大师的典范作品并不一定是在他成家成名以后所作，有时成家成名以后的作品会流于平庸；不少书法家的巅峰作品也可能是在其埋没于市井时苦苦探索所作，若全按常理端度评鉴，亦恐流于庸俗！（辨证的精彩的论断）
丁兄：书法讲究笔笔有来历,字字有去处（师古之法）
YYY9兄：在有扎实基本功的前提下,不拘小节,把精力与情感倾注于作品整体意境的表达最容易感动人,有时候略有微瑕,虽然不算精品,但也比挑不出毛病但没有情感的东西好（书法美的真谛）
在墙头等红杏兄：欣赏书法不是从毎一个字当中去挑毛病和缺点的，就象欣赏一件音响器材，不是看它里面用了多少“补品”和“用料”（形象生动的比喻）
FZJWY兄：取法乎上,学晋魏书法（经典名言）
爱养金鱼兄：楷书练好了写行、草就透着毛笔字笔法的韵味，间架结构一定很平稳，即使连笔不够顺畅、没有书谱中那么规范，但肯定不难看（基础又实用）
地雷兄：一幅好的书法作品，笔法和结构是主要的，但在行、草书中整幅作品的章法、布局尤其重要。行、草更多讲究的是丰富的变化和深厚的意蕴，一副成功的作品更是书写者的苦心经营的结果（辨正的全局观）
wangwangn8兄 ：字是由线条组成。要良好的表达字的线条那就是笔法在起关键作用（实践出真知）YDCW：碑学要的是金石味，帖学要的是书卷气（点明两大书法流派的精华）

与音响共舞

大家谈书法已经涉及到书法深层次的东西，可见家电论坛人才济济。笔法、结体、章法一一被提起。我觉得结体和章法还能有比较感性的形象认识，比如看一个字的结构是否平正、匀称，章法是否流畅、有节奏。但笔法相对来讲，就比较抽象了，“笔法千古不易”这句话很多人挂在嘴边，但真正理解的并不多，而且容易使普通人感到书法深奥难以接近，其实不然，我觉得可以这样简单易懂地展现出来。为欣赏者能更好的享受书法之魅力。如说得不好请多批评[s:15]

笔法之所以能流传千年，不断被人研究，是因为它在各个时期呈现不同的面貌。因此不可能千古不易。甲骨文尚尖笔，秦篆尚圆笔，汉碑尚方笔，笔法形态一直在变化。唐以前人用柱心笔，宋后人用散卓笔，清代人又换狼毫为羊毫，笔法工具也是不断改良。晋魏时期低案斜执管，唐后高案直执管，林、陆又创五指拨镫执笔法，笔法使用上也一直变化。因此说“结字因时相沿，用笔也因时相沿”。
    那么笔法千古不易这句话怎么理解比较合理呢？窃以为，笔法千古不易是对线条美学而言，书法线条的美由三部分组成，一是节奏感（行笔的快慢、松紧、停走），二是力量感（运笔的逆势、蓄势、涩势），三是立体感（用笔的藏、渗）。讲到这里，想起蜂皇对“音乐与书法”欣赏的精彩诠释，好的书法作品就如优美的音乐一般节奏起伏，充满力量美，如音响一般展现立体逼真的音乐场面。
这样一说，大家对笔法的理解是不是就比较清晰明白了。我在初学书法时，一些学长嘴里叨扰着“笔法千古不易～～～”，问其内涵却神秘不答，故做玄虚，令人生厌。作为书法欣赏者也可以简明扼要的了解“笔法不易”的真正含义。就这么简单，真的。
当然如果对练习书法的人来讲，笔法就要深入研究，从执笔法、运笔法、用笔法的技法角度去研究笔法，主要有藏头护尾（中锋），涩势（逆锋），顿挫与迟速技法，调转锋法，全身力到等具体技法。

[ 本帖最后由 与音响共舞 于 2006-3-12 01:26 编辑 ]

与音响共舞

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周末闲暇，观其书一时不能停手，思如酒涌，但手脚笨拙，只好寥寥几语，词不达意矣。

书法与音乐相同的地方很多，我相信爱乐者很多也善于欣赏书法，只不过一个用听，一个用看。欣赏者不必是实践者，在这纷纷扰扰的时代，在闲暇之余，听一段自己喜欢的音乐，赏一副感觉流畅的书法，就是一次放飞心情的愉快之旅。自己喜欢就好，这是欣赏者的真实表白。
“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”，若想在书法欣赏水平上有所提高，则要做个熟识书法的行家。知晓书法发展脉络：先秦年代的自然淳朴，晋魏时期的优雅高逸，胜唐之下的严谨法度，北宋时期的尚意风气，元明年代的尚态追求，清朝的碑学兴旺及丑书时代。
以麦华三先生的书法作品为例，先观其整体（章法、气韵），后细究局部（笔法、结体）。观赏者若知书作者的出生年代、地区、师承，则有利于欣赏的深入。麦先生为岭南人士，属20世纪初期书家，书法复古，风格俊秀妍美，虽很少接触岭南书家作品，但从点画、结字之间仍可感受到麦老的严谨书风和宽厚的胸襟。在欣赏此作的时候，我会对自己提问：
1、此作品的基本取法是什么，碑学还是帖学？我觉得是帖学
2、在帖学中倾向哪一类风格？我认为是倾向于二王妍美的书风。
3、笔法、章法、结字上的特点是什么？我看是标准的中锋运笔，骨肉亭匀，章法上因结字外拓，所以必然要篇幅松展，以透行气。
4、出了师承二王外，其他帖学风格影响他的创作？比较肯定的是受赵孟頫影响较多，追求形质上的洗炼，中锋使转圆润增加，二王侧笔取势的味道减弱，趋于平正。\r
5、他的取法有没有自出机杼？我觉得没有，基本守旧。
6、这幅作品你觉得有瑕疵吗？有，布白过于平整，稍显味淡。笔法上收的不够，势露于锋毫。如几个字（尺、枪、两个爱字、两个装字）的捺，一律出锋。感觉不大像著名书家的技法把握的“度”。
7、可从中学到（领悟）什么吗？20世纪初叶正是崇碑鼎盛时期，广东书家叶、秦、吴、大都走的是碑学之路，麦先生独辟一迳，走元朝复古之路，也是值得深入研究的。

五郎

如此精彩之帖，不留名实在将会是件憾事！

yyy9

原帖由 与音响共舞 于 2006-3-12 01:25 发表
周末闲暇，观其书一时不能停手，思如酒涌，但手脚笨拙，只好寥寥几语，词不达意矣。

书法与音乐相同的地方很多，我相信爱乐者很多也善于欣赏书法，只不过一个用听，一个用看。欣赏者不必是实践者，在这纷纷扰扰 ...

受益多多!

五郎

原来，玩音响的人大多数酷爱书法~！两者应该成正相关的关系！


另：关于书法，我想大家还有一样因素没算进去——————字体与内容要相应。
譬如，唐朝早期的花间词，不应用狂草去表现。宋人的边塞诗，则应用行草也！窃以为如此，还望各位指教…………

[ 本帖最后由 wulang 于 2006-3-12 08:25 编辑 ]

丁启烈

原帖由 与音响共舞 于 2006-3-12 01:25 发表
周末闲暇，观其书一时不能停手，思如酒涌，但手脚笨拙，只好寥寥几语，词不达意矣。

书法与音乐相同的地方很多，我相信爱乐者很多也善于欣赏书法，只不过一个用听，一个用看。欣赏者不必是实践者，在这纷纷扰扰 ...

[s:20][s:20]
好!好!!好!!!

文白水

学习学习再学习!!!

benisi

欣赏音乐不静心无法做到，爱好书法心不沉下去不可能有对她的领悟。至于说发烧友对书法艺术进行研习，起码说有了超凡脱俗的修行了。现在，如果能把这两种相通的东西当作自己生活得其中内容，可以说能给和谐社会的产生增加许多的动力。

淳风堂

古人所谓琴棋书画，大概就是指音乐在首位吧。听着音乐书写，绘画应该是别有滋味了。。。。。。。

丁启烈

原帖由 淳风堂 于 2006-3-12 12:24 发表
听着音乐书写，绘画应该是别有滋味了。。。。。。。

听着音乐书写，绘画应该是过去的事了.现在书法家是书法家,画家是画家,画家画完画,再请书法家题词,也不知到底是进步了,还是退步了.

同甘共苦

回蜂皇兄的话：我也是随便猜猜而已。现在冒仿名家的字画太多了。另外仅从照片，也的确不太好判断真假，当时觉得秦萼生的那幅字的落款与我以前看过的不太一样，才有这种疑虑。也许是讲错了，请不要当真。
想不到这坛子上还真有不少书法家、书法爱好者。与音响共舞兄真是一位大家，他的贴子学习了，深表敬佩！