全力打造数字化的模拟系统

xieqiao

本人是两条腿走路。其实在数字化时代，对模拟声的追求仍然是发烧圈的共识，不管最新的数字音频处理器（DSP）数字技术如何发展，毕竟后级部分的功放和喇叭，所处理和接收的信号，本质都是（波形模仿原始信号波形特征的）模拟信号。所以，我从扬声器和功放开始，尽量不让DSP介入，甚至也要尽量少用升频插值。

我首先淘汰了1993年买的古董级索尼组合功放CD磁带收音机，其实音量放小点还过得去，没那么刺耳了，解晰度也行。忍痛割爱索尼普及型扬声器，现在的三分频音箱市场上好像很难找，三分频层次感好，听交响乐还行。

其实，索尼三分频音箱，作为古董箱子还是可以听听的，也许是功放把这对箱子的潜力发挥到极致，味道蛮好的！中高音音色宽松自然，低频的量感可能稍微差点，声场比较宽广。据说严谨是日本产品一贯坚持的风格，他们是严格按仪器测试指标设计音箱的，用料比欧美实在得多，日本的音箱在世界上也是数一数二的，日本人几十年前的喇叭技术足以令当今的中国人汗颜，现在这些音箱里的喇叭还是象新的一样，别小看几十年前的音乐器材。不过，也有人认为，日本人干点技术活，干点认真、准确的活还不错，玩艺术　还欠点火候，要论垃圾，当然非日本音箱莫属，虽然工艺一流，但声音就充满特殊的萝卜味，做到后来连日本人自己也没信心了，破罐子破摔，专门做些组合音响配套的音箱铺天盖地地倾销，不管声音好坏，漂亮就行。发烧圈子有句玩笑说，一些发烧友玩日本低档次音箱快成垃圾佬了，所以必须悬崖勒马！

当然也有老烧试图把日本萝卜箱的频响曲线拉平，可是，有人反映，日本音箱数码味浓，共同点是声音挺刺激的，但感觉不均衡，不自然，高低音夸张。这些中低档日本喇叭单元本身特性并不好，放在今天，频响范围灵敏度功率都小了，测试频响就知道有多差，这些喇叭是故意做出剧烈频响毛刺，为的是给顾客一个通透靓丽的初次错觉，是商业性的技术，先天性垃圾，分频器无法矫正。

其实，日本音箱早年学美国，做工比美国细致但声音还是有差距。由于价格低70年代横扫世界，造成世界大批音箱厂倒闭。由于大量输出低档货，出现了负面影响，都认为日本音箱低档。80年代欧美小厂才重新掘起。其实日本的大通，雅马哈，先锋，jvc的高端音箱都很不错。值得拥有。从性价比上来说，二手日本2、3千的音箱确实比国产同规格的要好，做工用料都好很多。有用日本箱的经验：要买就买他们的早期顶级货，至少是在当年的HI-FI榜上有名啊。据说，一些KTV看设备的大师傅见到日本牌子的箱子两眼就放光。

感觉索尼的高端音箱不会差，否则国外的高端功放就不会用索尼的音箱配对了。但精益求精的索尼高端音箱性价比很低，感觉这也反映了日本厂家一贯的的商业销售策略，似乎是用高端产品的利润来贴补廉价大众品牌的销售。

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买了二手的NAD S300功放。网上盛传一个公开秘密，当年丹麦贵丰（Gryphon Audio)把旗舰级别的双单声道一体功放Tabu Century在1999停产后不久，因为该产品太经典，就和NAD公司达成默契，用大大降低的价格以NAD S300的名字继续销售（ Tabu Century 售价一度每台高达$5-6000 、而NAD S300 的零售价刚过$2000）。NAD有意无意希望大家把S300和Tabu联系起来，而贵丰则保持沉默予以配合，既不承认也不否认。有网评说，北欧人有榨取设计的最后利润、再循环回收的传统。贵丰只对Tabu Century外观和个别部件作了改动，当然也可以理解为微小的改进。两公司各取所需吧，NAD原来是生产廉价功放的, S300是它推出的第一个高端产品，靠它占领市场，打知名度，现在也停产了，再不买进，以后就买不到了。

国外有人做了仔细对比，两个功放内部用料、线路布局绝大部分完全一样或超级相似，只发现变压器型号不一样，贵丰的变压器是C Core，NAD的变压器是H?lmgren， 另外贵丰Tabu Century的阻尼系数（Damping Factor）是150， 而NAD S300 的阻尼系数为 >110, 理论上阻尼系数越大越好，所以贵丰的低音要更清晰一些。不过据说，胆机音质和输出变压器的品质关系很大。一般功放，只要电源变压器输出功率足，内阻低，问题不大。

网上查了，阻尼系数对喇叭的匹配很重要，功放的阻尼系数高后不但有利于低音的解析，还能最大程度地匹配各种喇叭。但要提高阻尼系数可能成本很高，PASS 功放也是150。朗泉Creek Evolution 100A的阻尼系数官方没有标明，专家测试为73或者76。音乐传真比较有意思，其m5si的阻尼系数官方规格只有36，网上测试为40; 功率大一号的m6si官方标的阻尼系数跃升为180，不过已有网上文章对此打了问号。

个人认为，网上有人录制的思奔达A4原声试听里的低音听起来有点模糊，可能就是因为朗泉Creek Evolution 100A的阻尼系数比较小导致的。另外，国外有人认为，音响器材组合对音质和音色的影响依次为：音箱、前级功放、后功放/解码器打平手。
Most difference<<<...speakers...preamp...power amp/DAC (tied)...>>>least difference
（后级功放，英文Power amplifier）

贵丰Tabu Century和NAD S300两个功放的功率指标都是8ohms/100W, 4ohms/200W 和 2ohms/300W，但它们的变压器型号不一样，贵丰的变压器是C Core，NAD的变压器是Holmgren。

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      尽管现代昂贵的高端D 类功放技术上进步很快，但始终无法超越A类功放或AB类功放（贵丰Tabu Century和NAD S300）在音量不是太高时以纯A类模式工作时的纯净度。这是因为D类功放的工作原理基于脉冲宽度调制（Pulse Width Modulation), 输出时需要外部滤波器，可以把其比作在照相机中加入低通滤镜来过滤摩尔纹，经过低通滤波器处理的成像会使细节模糊，而且可能因滤波元件的非线性而引入额外失真。

      当然，一些现代D类功放采用特别调制技术，可使各种应用免去外部滤波器，但使用免滤波器D类放大器时，对喇叭有特别要求，为获得最大输出功率，扬声器负载应保证在放大器开关频率下仍为感性负载。而且免滤波器工作方式的一个缺点就是可能通过扬声器电缆辐射EMI。由于D类放大器的输出波形为高频方波，并具有陡峭的过渡边沿，因此输出频谱会在开关频率及开关频率倍频处包含大量频谱能量。在紧靠器件的位置没有安装外部输出滤波器的话，这些高频能量就会通过扬声器电缆辐射出去。一些昂贵的免滤波器D类放大器采用扩谱调制方案，但也只能帮助缓解可能的EMI问题。另外，为了满足FCC或CE辐射标准，实际上还是需要对扬声器电缆长度加以限制。如果设备因扬声器电缆过长而没能通过辐射测试，则需要一个外部输出滤波器来衰减输出波形的高频分量。 总之，EMI性能对布局也十分敏感，为确保满足适用的FCC和CE标准，必需严格遵循PCB布局原则。否则辐射对人体有害。

      另外，据说D类功放对采样时钟的抖动很敏感，采样时钟频率的细微抖动都会引来较大的失真，所以需要采用高级的解码器。低通滤波器不可能彻底滤除脉宽调制的载波，会造成扬声器失真。D类功放1%的失真已经能听出来有些杂音或破音，比AB类功放对失真的敏感性高，因为AB类功放1%的失真度是几乎听不出来的。

    一些电源滤波器设有直通插座（不经滤波），所以有经验的发烧友建议晶体管大电流功放应尽量插到不带滤波的插座上。这是因为滤波器对音质是有影响的。如果使用不当，也会出现速度变慢，力度减弱的缺点。既然有商家建议晶体管大电流功放尽量插到不带滤波的插座上，那就意味着没有必要为功放配备专门的电源净化器了。

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   曾经看上过德国意力（ELAC）新近上市的 FS 78，是三分频设计，其7寸低音单元使得低频下潜达到33Hz，理论上比 Spendor A4 更适合听交响乐，而且性价比高。有网友认为，意力的音色很大气，就是缺乏贵气。值得一提的是，意力这款音箱的高音使用普通的丝质软半球单元，而没有采用该公司独特的Jet气动式高音设计，相对来说，气动对大动态特好，这个不利于欣赏交响乐。不过，据说气动喇叭在一定频率下高频承受大音压下有点分割振动的失真（有网友在听意力箱子FS244时听到过高音振膜瞬间承受钢琴大音压而产生类似于破裂的声音)，所以传统材料制成的高音单元恐怕也有更稳定的优点。

有意思的是，意力这款音箱的中音和低音单元都没有采用该公司引以为傲的AS-XR 黑晶振膜技术，这样的结果是成本大大降低了。个人对扬声器新技术的实验保持谨慎的态度，不太喜欢超出单元物理极限的效果，更偏向于欣赏单元本身尺寸所能带来的自然宽松的效果。

感觉意力 FS 78 音箱的三分频设计有独到之处，在削减高音喇叭制作成本的同时，加强了低音效果，正好适合用来听交响乐。一般认为，要重播出较高水准的交响乐，一对低音单元至少是10英寸的三分频音箱是起步，它不仅能提供交响乐团齐奏时的高声压下的低失真，而且对于低音大鼓、大管、低音提琴和管风琴等也会有更真实的描述。 意力在每只音箱里安放了两个7寸低音单元，尽管这样做不会改善低频下潜，仍然只能达到一个7寸单元的33Hz，但声场气势已经达到单个10英寸喇叭的效果，而且和单个10寸喇叭相比，能改善声音的深度并降低失真。

大致换算方法要参照单元推动空气的体积：

喇叭英寸~推动空气的体积（平方英寸）
      5.5" ~ 24 sq in
      6.5" ~ 33 sq in
        7" ~ 38 sq in
        8" ~ 50 sq in
      10" ~ 78 sq in
      12" ~ 113 sq in
      15" ~ 176 sq in
      18" ~ 254 sq in

因此，两个12"和三个10"低音单元的效果大约相等，而两个7"和一个10"低音单元的效果大约相等。

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ELAC 入门的FS 78已经停产，双十一抛库存没抢到，全国无货。最后在代理的强烈推荐下订了 FS 247.3，该音箱采用该公司独特的最新第五代Jet气动式高音设计，对表现大动态声场好，中音和低音单元也采用该公司开发的AS-XR 黑晶振膜技术，属于ELAC经典款式中的“入门”型号。尽管是2.5音路设计（没有中音单元），但低音下潜还不错，频响范围为 30 to 50,000 Hz。没办法，总是要妥协，其实也没有什么好选择的，是选极致音质还是选音质平庸但面面俱到的平衡。如果想再体验高端的，就是不管价格，我的NAD S300功放恐怕也推不好。另外，高频也很重要，如果音箱的频率响应能够达到一定高度，比如50,000 Hz，虽然人耳听不见，但能感受到，也会使音色更自然，更像模拟声。

根据前面的公式，两个6“应该大约相当于一个8.5”低音单元的效果。

个人认为，把没有中音单元等同于"中频凹”是完全错误的，两者没有必然联系。理论上，似乎应该是，加入一个专门的中频单元会有利于提高中频的品质，但同时对分频器有更高的要求，成本会上升，搞不好三频段衔接就会一团糟。

第一感觉，声音厚实些，索尼音箱原来高音的略微毛刺感没了。NAD S300功放音色温润，正好综合一下ELAC的"德国冷色"(FS 247.3在ELAC系列里其实偏暖偏亮，同时顺滑通透)。声场也不用担心了。低音下潜足够，稍放大音量，测试达到24Hz，比官方正常音量标称的30Hz还低，黑科技啊，而且不轰头以及瞬态好，。即使没有特别的技术，两个6“低音单元应该大约相当于一个8.5”低音单元的效果。但加上AS-XR 黑晶振膜，我怀疑声场气势可能已经达到10”低音单元的效果。

ELAC FS 247.3是典型的2.5分频结构的音箱,  同品牌比它高一个级别的FS 407也是用得一模一样的结构，可见2.5分频技术已经比较成熟了。

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      什么是模拟味和自然音？这似乎是发烧友追求的终极目标，所有的高价解码器都是以此为卖点，这和摄影发烧友追求胶片成像效果是一个道理。但个人认为，大家追求的不应该仅仅是模拟，而是超越模拟，展现一种高清晰度下的自然音色，而不是简单模仿低清晰度的自然音色。

      要达到这一目标，解码器的作用很重要。解码主流技术是Delta-sigma结构，该方案的芯片成本低，可以批量生产，优点是分辨率可以很高。但需要配合超采样也就是插值填充计算（就像摄影主流的猜色的拜尔Bayer传感器), 但必须使用抗混叠滤波器（可以比作摄影的低通滤镜），出来的声音仿佛锐化过的图像，干涩扁平缺乏立体感。有发烧友发现，所有升频都是有损音质的，升频后声场就不对劲了，动态也下降，估计是相位不对。

       另一种非主流解码技术是R2R结构的解码器（可以比作摄影里的Foveion X3三原色传感器），这种DAC结构使用NOS  (non-oversampling)非超采样模式下，可以产生比较自然的声音，立体感强，但大部分只能做到24bit，也就是低解析度，再往上做极其困难，而且成本很高。我查了一下，来自罗马尼亚的品牌Rockna已经推出了Wavedream DAC，內部搭载4塊Ladder DAC模组，完全自行设计制作。Wavedream DAC有两个版本，入门的是Edition，內中Ladder DAC採行26bit运算，高阶的Signature版则为27bit。

部分人喜欢NOS解码的声音，觉得这种无超取样模式最自然朴实。但也有发烧友觉得NOS模式下声音不那么高保真（hi-fi），或者说hi-fi性有所减弱，事实上此时测试指标也是相对最差的，但是它的声音确实宽松，有一种淳朴的味道，所以有些人会喜欢。

      想要媲美甚至超越黑胶的模拟声，据说要达到33bit波形采样（目前绝大部分高分辨率音频还只是24bit或32bit)，当然支持64Bit就更好了，只有极少数天价的Delta-sigma结构的天价解码器能够做到。

       个人以为，最理想的就是录音源头用64bit波形采样录制，然后播放，同时去掉滤波器的干扰，就能发出美妙自然的音色来，也就超越黑胶的模拟效果了，但是现有的技术还达不到，这也就是解码器要买最新的，贬值比较快的原因，另外外接解码器多了一道传输通道，对线材和外围配件有很高要求，一个环节出问题，各种杂讯和爆音都有可能呈现。有专业文章称,每增加一个bit的解析力并不是只增加「1」而已，而是乘以二倍，33bit的解析力是32bit的二倍，34bit是32bit的四倍，35bIt是32bit的八倍，36bit是32bit的16倍。如此的数位模拟转换解析力的提升，使得数位的数位阶梯状更接近圆顺的模拟正弦波曲线。

     视频也是一样, 分辨率越高, 清晰度越高, 越接近模拟胶片的自然画面。胶片本身是模拟信号，无法以数字的方式来衡量。但网上有一种说法，就是原始的35mm胶片素材大致相当于4K到6K的分辨率，但经过后期处理有损失，最后的胶片拷贝约相当于4K的清晰度。IMAX的65mm胶片效果最好，大致能相当于6K到8K的水准。所以说，在高分辨率的前提下，数字视频和音频最终超越模拟胶片和模拟开盘母带或者黑胶的效果是肯定的。

      据说：《黑暗骑士崛起》中有超过一个小时的65mm胶片拍摄内容，用的不是普通的65mm胶片，而是横着走的imax专用胶片，虽然也号称65mm，它的画格面积要大得多。具体说来，IMAX影片为了大幅增加影像的解析度，而采用了特殊的65毫米底片及其专用摄影机摄制，然后冲印成70毫米胶片，传统70毫米胶片的影像尺寸为48.5毫米×22.1 毫米，而IMAX胶片的影像尺寸为69.6毫米×48.5毫米，即“15/70”格式 -- 胶片每格上有15个齿孔。因此，IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。这种胶片的拷贝非常笨重，放映时需要专门的起重设备或集合多人之力才能搬动。由于尺寸比一般的胶片大得多，所以IMAX胶片的进片速度也是一般胶片的三倍，每6毫秒就放映一格，每1秒钟放映的胶片长1.7米，每分钟则是102.6米，因此，时长两小时的IMAX影片，其胶片长度有12.312公里。

      回归正传。 那么，直接用PC或机顶盒的CPU解码，是不是就真的很糟糕了呢？其实非也，当然是前提是最新的处理器芯片和做适当的内部主板隔离，尽管会带来一定程度的底噪和声波偏移，但一般不会影响人们对主体声音的收听，也不会出现线材带来的明显杂讯甚至爆音，整体音色反而自然。据专业测试，从使用角度来讲的解码器的硬件解码质量比不上CPU软件解码，早期就是这样，最新的CPU解码与最新最强硬件解码相比也略占上风。

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    在打造数字化的模拟系统过程中，解码器是起关键作用的一个环节。

    个人的领悟是，主流的Delta-sigma结构的解码器对时钟的要求很高，如果出现时钟抖动（Clock Jitter）和时钟偏移（Clock Skew）的情况会使得音频信号不能被准确回放出来以及导致失真，直接后果是声音扁平干涩，声场的立体感减少。当你只使用单台设备的时候，也许不需要太过于担忧时钟的问题，因为绝大多数的音频接口以及操作系统都可以工作。然而，当你开始要添加多台设备的时候，比如外接解码器，情况将会变得复杂，因为多台设备需要通过被同步才能让你的设备以同样的速率进行读取和回放。有一篇国外文章说。一些新出电脑的内置时钟比外置解码器的时钟还要准，外置时钟反而带来失真。这就是很多发烧友感觉到的数码味，音色似乎显得清亮而比较冰冷。


    于此相反，R2R结构的解码器对时钟不敏感，主要是电源要高级，这个和模拟黑胶唱机的原理有点类似，因为纯模拟的东西完美杜绝了数字信号的时钟一致性以及精度问题，所以播放环节中的失真总体来说还是比较小的。虽然黑胶介质本身带来了另外一种失真，但是此失真毕竟非彼失真，喜爱这种失真的发烧友大有人在。这只能说明R2R结构失真和黑胶的失真相似，这和真实自然的音声还是有相当大的距离，口味不同而已。事实上，黑胶的信噪比（动态）指标远远落后于高码数字。黑胶唱片还有一个缺点就是高频有些失真，有时会出现那种像撕裂开来的沙音。据说，放唱200次的黑胶唱片信噪比和频响指标会下跌到新碟的一半，黑胶唱片在播放时会引入轻微的谐波失真，这种谐波失真可以取悦人耳，通常被主观描述成温暖自然的声音。甚至一些听众对黑胶唱片的背景噪音情有独钟，认为模拟介质的这种特色可以唤起他们对过去的美好回忆。

    现阶段解决的方法恐怕只有一个，就是两种解码都要有，并尽量把两种结构的优点发挥到极致。

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     经过反复比较，先购买了歌诗德GUSTARD DAC-A22U，采用 原生平衡解码器 双AK4499   XMOS方案。感觉这款机器性价比很高，启用了AKM家最新的旗舰芯片AK4499。据说，ESS数码味比AKM的浓。AKM的更温暖点。感觉歌诗德是一个类似小作坊的公司，连官网都懒得建，但好像在发烧友中的口碑不错。DAC-A22U声音细腻纯净通透，好得超出预期。歌诗德被誉为发烧界的小米，我看重的是A22全平衡、双分离的结构，可以和功放的双单声道结构匹配。

     发现贵丰示范碟有几首人声似乎有所加强，明显和机顶盒直接出来的效果不一样。于是切换到机顶盒听同样的人声进行对比。我参照说明书对解码器的PCM数字滤波器进行调节，发现其中有写明，“SUPER  SLOW 类似于NOS的效果，两端延伸减少，中频自然适合人声"。  换过去后果然人声单薄自然多了，类似机顶盒的声音风格，当然背景黑了许多。估计机顶盒的声音调校就是目前业界千篇一律的、被一些专家批评的高频下降，低频上升、讨好大众的新出音乐专辑风格取向。

       我通过听同一首歌，仔细比较了各滤波器模式的听感。主观感觉LOW-d  SHOT作为AKM公司新增的一种滤波，似乎细节更突出，背景透明度要高，但好像没有其它模式的背景黑。顾名思义，可能是采用前后振铃不对称的模式，通过彼此互相抵消，可以降低滤波的强度。网上别的网友也认为，Low Dispersion Short Delay Filter（低扩散短延迟滤波器）混响明显比off多，声音显得湿润，觉得此滤波器较耐听。 Low Dispersion Short Delay Filter 残响足 耳机上面听人声很好，有一种模拟在房间里听箱子空气中回响的感觉。交响和大编制乐器类 short delay sharp roll off 比较能模拟出厅堂感。又看了一些国外的帖子，感觉LOW-d  SHOT是对A22 官方推荐使用SHORT SHARP 数字滤波的改进，没有特意增强低音。

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       台湾音响大师刘汉盛曾得出结论：当实际聆听LP时，聆听者所真正感受到的动态范围还比CD更大；LP迷可以听到更多的音乐细节与『实际上』更大的动态范围；在相对动态方面，LP的表现胜过数位软体；若要论高端频宽，LP超过CD太多；至于DVD-Audio与SACD，由于其频宽比CD更宽，因此在这方面比较接近LP。在实际聆听时，LP唱片所发出的噪音与杂音并不会对音乐的好听与否造成太大的影响；难怪LP听起来就是充满活生感；难怪乐器或人声的质感那么真实。

       显然，黑胶所代表的自然模拟声才应该是标准，是一种从音源入手的客观定位，这样的音乐发烧才能事半功倍。而音箱、功放、解码器厂家所追求的所谓自然模拟声说到底是主观的，最多只是一种对黑胶音色的模仿。

      从网友黑胶转录DSD的体验发现，想让DSD出模拟自然声的关键是录制编辑过程，必须直接用DSD录音编制，即使转换到DXD编辑也差点劲。黑胶转录尽管有时仿佛是隔了一扇窗聆听，但已经完全能感受到模拟声的通透宽松。当然，LP唱片转录需要LP系统（调教）要顶级，不然没什么太意思。

     总算原汁原味地领略体验了DSD转录的黑胶的魅力。感觉DSD和PCM录制效果其实区别很大，PCM已经悄悄做了手脚，比如自动调大音量，制造假的大动态和声场，以及假的通透，也就是类似数码增强效果。在客厅Native DSD128输出播放，音量都无需刻意加大。以后只要有黑胶的版本，很难再去听CD的了哈。

    但很显然，新录音黑胶优势就没那么大，还有复刻的黑胶没有意义，除非彻底真正解决DSD录音后期无损编辑问题，新发的唱片才有可能媲美旧黑胶，但一是软件水平达不到，二是全球制作室的硬件配套设备全是PCM的。还有一种打折扣的变通办法，如果老模拟设备还在的话。就是把录制好的DSD音轨，每一轨线路输出到模拟调音台上，完全在模拟调音台上做音量调整、EQ、压缩，并轨、缩混，母线输出信号再录制成DSD，流程和三十年前的模拟录音极为类似，国家大剧院就有一套这样的DSD录制系统。

另外，R2R解码器的所谓NOS模拟自然声看来也有夸张的成份在里面，录音效果就怕源头货比货。

据国内网友转国外网站说，转录DSD后回放的音质要高于唱头的直接播放，特别是低音变得更好，理由是：唱头直接播放，喇叭出来的声音对唱头引起震动，特别是大喇叭出的低音对唱头震动影响很大，导致音质劣化，音量越大对唱头的干扰就越大，而在转录DSD时是采用耳机，或极小音量进行监听的，唱头不受外界声音干扰，而在回放DSD文件时就可以放心的把音量调高聆听了。

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又买了泉3解码器。在R2R电阻网络式音频解码器领域，“梅”和泉3代表了当今最高水平。的确实至名归！ 这两天反复看了海外几位大佬的评测，发现他们对Holo Audio的几代产品的评价其实惊人的一致。只要去伪存真的思考一下，就会有所领悟。什么叫真正的NOS。PCM 1536kHz音质媲美高级黑胶唱机模拟声，仿佛传统反转胶片，因为细节也很清楚。768kHz略微有点仿佛照片锐化那种过分修饰。

录制的黑胶唱机文件最好不经过任何数字化升频直接播放，也就是NOS模式播放，才最接近黑胶的听感。

黑胶重新风靡西方，绝不是偶然的。据说黑胶就是一门震动的艺术， 黑胶搭配很重要，风格可以相差十万八千里。把同一首曲子母带、CD和黑胶的频谱对比一下，用超级计算机模拟出黑胶震荡轨迹，设计一套升频算法也许可行，说不定能够改善数码升频滤波的算法。

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由于功放NAD S300 突然不供电了，不得不送修。于是又购入一台二手的朗泉100A，看中了其重量体积和追求创新的设计风格及英式调音。朗泉这个功放在8欧姆110w的输出功率家用正好。力道够，声音还挺暖的。据说很多人用它推atc。朗泉100A比现在很火的加拿大惊雷340i其实有过之而无不及。从内部结构就可以看出，两者都是在传统双单声道结构上做减法，达到异曲同工效果，但朗泉在简化配置的同时进行了技术改造创新，提升了效率。朗泉听感其实比NAD S300利索，功放的模拟听感是我购买功放的前提。

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朗泉100A因为有后级直通功能，多了一个玩法。我买了二手的郎泉无源前级（OBH-22），声音符合预期，低音充分，声音细腻，动态也不错，令人惊喜的是朗泉100A的遥控器竟然完美兼容这一台前级。NAD S300的声音又回来了，而且声底还更干净，超乎想象，音量设置在NAD S300几乎一样的位置就可以正常听。无源前级比100A的前级声音更干净通透。

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    建立一个简单的自己能控制的发烧局域网肯定是大部分网友的梦想，我的方案类似NAS，但更好控制。我是用两台TP-LINK TL-XTR6690 三频WiFi 6E 路由器组成无线mesh网，两台路由器相隔10.6米， 子路由器分别通过有线连接电视盒、Mac mini 和联想笔记本电脑，除了万兆内接网卡和外接USB网卡，还购买了一个2.5G的外接网卡。我看中的就是自适应Lan口和wan口，自由组合，不需要任何专门配置，就能轻松把路由器变为无线交换机。

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      其实关键是路由器，尽量买最好最新的，高级路由器具备交换机的部分功能。手机app上会显示家里每个设备所用频率，我所有的无线设备都在5G2上，估计两台主和子路由器之间才用了6G频段（地区选择美洲才能打开），无线几乎和有线一样稳定mesh组网，难怪分别在两台插USB硬盘拷贝，无线竟然和有线的拷贝速度一模一样。WiFi 6E的意义就是仿佛在家里建立一条媲美有线那样稳定的WiFi专线供发烧设备使用，家里的其他无线设备通通走5G2就绰绰有余了。

     然后是把路由器的万兆网口和2.5G网口充分利用起来，进一步提升上网体验，以后移动硬盘的作用就变小了，可能仅用于备份了。

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     无线连接其实是有线连接的延伸，即使就拿蓝牙来说，也只是带宽小，偶尔会中断，只要正常连接，音质和有线连接其实是一样的，现在有些HiFi厂商宣传时故意贬低蓝牙和WiFi，忽悠消费者购买有线连接的设备。蓝牙比WiFi的延迟更低，几乎感觉不到，对普罗大众来说，几乎就是同步啦。我新搭建的万兆无线局域网目前的传输速率尽管不太理想，但已经看到曙光了，坚信未来属于无线传输，有线设备和有线宽带运营商感觉受到威胁很正常。