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发表于 2020-7-6 01:55
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又来发变态贴子了。西方音乐进入浪漫主义以后,开始讲故事。技巧越来越高。到了瓦格纳和马勒的年代,不但很会讲故事,而且重点从讲故事进化到讲心情。街头说书的,讲单口相声的卖艺人,摇身一变成了大文豪,小说家。
到了晚期浪漫主义的晚期,这朵情感之花竟然长成了硕大斑斓的恶之花。散发出浓浓的颓废和腐朽气味。勋伯格的维也纳第二乐派,晦涩高冷,跟吃瓜群众渐行渐远。当然,欧洲古典音乐并未全盘被无调性音乐占领。在法国,古典音乐发展并不落后,至少远比英国和俄国领先。法国音乐并没有跟着维也纳亦步亦趋,始终沿着调性音乐的道路往前走。不期然走到了另一座阁楼之上。法国浪漫主义音乐从不像德国和奥国音乐那么严肃深刻,他们一直使劲把音乐搞得轻松一点。尽管离幽默诙谐还差着火候。这不是法国人的错,而是浪漫主义的错。到了巴黎博览会,忽然东方文化一股脑儿涌入。虽然黑人文化也同步进来了,但此刻远不如日本浮世绘和日本音乐对法国人影响深远。印象派诞生了。德彪西的音乐中有了日本音乐的气息。注意此刻没有中国音乐什么事。萨蒂钢琴曲也有东方音乐的影子,你阔以说它有点像古筝。但这是说不清的。因为日本音乐也有类似的特点。无论怎样,东亚人都不能高兴得太早。因为东方音乐对欧洲古典音乐的影响和渗透,也就到此为止。
欧洲吃瓜群众是喜欢舞蹈音乐的。东方音乐并不擅长这个。东方音乐太清雅高洁,努力超凡脱俗。因为东方音乐的至高境界是士大夫音乐。日本人学过去的,是全套的古代中国雅文化,纯文人甚至皇家美学趣味。舞蹈音乐从来不是东方音乐追求的境界。没有舞蹈的音乐,怎么活跃得起来。
恰好爵士乐开始在美国大放异彩。黑人音乐能填补东方音乐的各种不足。欧洲吃瓜群众希望摆脱欧洲文化几百年的旧传统,资产阶级暴发户需要新的文化标识跟旧贵族叫板并掌握上流社会的话语权。爵士乐宛如新鲜空气。黑人虽然地位卑微,黑人爵士乐手却颇受欢迎。野性和奔放必然跟幽默诙谐如影随形。古典音乐该怎么办呢?交响乐团演奏爵士乐并无技术上的困难。全编制的交响乐团是人类音乐的梦之队,可以向下兼容一切音乐形式。但是纯粹演奏爵士乐,古典音乐颇丢面子。古典音乐作曲家不可能自降身价,跟黑人爵士乐手抢饭碗。他们只是不动声色地开始在新曲子中拓宽节奏音型甚至发明新的更复杂的节拍。一旦切分节奏被广泛运用,幽默感就自然而然地出现了。这就是普朗克和欣德米特曾经干的好事。
纯正的古典音乐也有切分节奏,勃拉姆斯曾经以此闻名。爵士乐的切分节奏,布鲁斯式的慵懒混不吝,只需稍微点缀一下,就跟凉拌蔬菜放了芥末油似的。辛辣无比。用的多了未免流俗。别说芥末油,每种菜动不动放芝麻放香菜,就是流俗。大编制的交响乐团,歌剧院,如果流俗,就木有存在意义了。因为它们做的,小夜总会的爵士乐队都能做到。爵士乐队才区区几个人而已。所以流俗的事情还是让爵士乐继续去做吧。
爵士乐于是在别的地方攻城掠地。流行乐很快被全面占领。百老汇音乐剧也被全面占领。不会弹爵士乐的,别说你会弹吉他弹钢琴。辨别一段歌曲是不是流行歌,只要听听它有没有架子鼓好了。所以流行歌是比古典音乐更接地气的音乐。喜怒哀乐啥都有。搞笑幽默根本不算个事儿。古典音乐,想找点搞笑的段子出来,其实不容易。想找哭啼啼的音乐则俯拾即是。高雅音乐,不但是严肃音乐的别称,常常也是乏味和假正经的别称。难怪年轻听众越来越少。他们根本不屑一顾。你听交响乐和歌剧?最好别随便说出去,免得被当做怪物。
然而古典音乐一直在尝试自救。他们始终放不下架子,但一直在尝试新的美学品位。若干年前我看一台央视晚会,有一群军队艺员跳一段铿锵有力的舞蹈。用的音乐也铿锵有力,但明显不像中国人写的。好像是《加勒比海盗》配乐。为了证实,我特地买了一套《加勒比海盗》OST。没错,就是它。又过了若干年,看一个电视节目,介绍电影音乐的发展历史,经过了几个阶段。好莱坞专家说,《加勒比海盗》是个里程碑。它节奏强劲,但不用打击乐,不用架子鼓,不用钢琴,而是直接以弦乐队作为节奏乐器。这确实是个很了不起的突破。也可见我的鉴赏力是多么敏锐吖。当然咯,央视那台晚会的舞蹈主创人员更有品位,而且胆识超大。在这么一台主流文化的演出中,用好莱坞电影配乐。
所以当今最新潮的古典音乐,已经用小提琴组作为节奏乐器咯。不止加勒比海盗,还有别的。零星散布。非常好听,值得关注。
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